0:00:19.081,0:00:26.512
Myslím, že je v pořádku začít analýzu [br]Faunova Labyrintu od Guilerma del Tora spoilerem.

0:00:26.512,0:00:31.292
Ofélie, hlavní hrdinka, [br]na konci zemře.

0:00:31.292,0:00:36.272
Myslím, že je v pořádku to říci, [br]protože del Toro dělá to stejné ve filmu.

0:00:36.272,0:00:39.062
První záběr Faunova labyrintu [br]je současně poslední záběr filmu.

0:00:39.062,0:00:43.443
A tím del Toro konec komplikuje.

0:00:43.443,0:00:47.103
Ale než se k němu dostaneme, [br]řekněme si pár věcí o pohádkách.

0:00:47.103,0:00:52.613
Pro většinu z nás [br]je zdrojem pohádek Walt Disney.

0:00:52.613,0:00:56.275
Není to náhoda.[br]Wald Disney se pasoval králem pohádek,

0:00:56.275,0:00:59.506
když natočil Sněhurku, [br]Popelku nebo Šípkovou růženku

0:00:59.506,0:01:04.736
zcela novým způsobem[br]a k těmto adaptacím vznikla autorská práva.

0:01:04.736,0:01:07.596
Avšak protože byla [br]televize poměrně nové médium,

0:01:07.596,0:01:10.417
ujmutí se královského trůnu[br]vyžadovalo po Disneym,

0:01:10.417,0:01:14.177
aby zůstal věrný původním [br]verzím těchto příběhů,

0:01:14.177,0:01:17.757
které zpopularizovali [br]Charles Perrault a Bratři Grimmové.

0:01:17.757,0:01:21.437
Přechod z knihy do kin [br]udělal jak nejhladší to jen šlo

0:01:21.437,0:01:26.807
a dokonce zašel tak daleko, [br]že začíná filmy otevřením knížky.

0:01:26.807,0:01:29.938
Disney byl chytrý.[br]Jeho filmy jsou nyní považovány za klasiku.

0:01:29.938,0:01:35.288
A přesto, že zůstal[br]věrný předloze z 19. století,

0:01:35.288,0:01:39.729
zůstal věrný a prohloubil [br]rovněž morálnost 19. století.

0:01:39.729,0:01:42.379
Konzervativní [br]patriarchální systém hodnot,

0:01:42.379,0:01:46.239
ve kterém princ vždy [br]přijde na pomoc bezmocné hrdince.

0:01:46.239,0:01:49.439
Systém hodnot, [br]který byl i tehdy zastaralý.

0:01:49.439,0:01:53.850
Tímto způsobem Disney [br]omezil věci, které jsou v pohádkách možné.

0:01:53.850,0:01:57.410
Ve Faunově Labyrintu [br]se Guillermo del Toro pokouší

0:01:57.410,0:02:02.450
zbořit tyto hranice a dělá to tak, [br]že mění kontext těchto příběhů.

0:02:02.450,0:02:07.989
Namísto čerpání z jednoho zdroje[br]čerpá del Toro z velkého množství zdrojů

0:02:07.989,0:02:10.599
a ani jednomu nepřikládá [br]větší váhu než druhému,

0:02:10.599,0:02:12.549
přičemž je nechává[br]působit jeden proti druhému,

0:02:12.549,0:02:13.729
aby tak vytvořil nový kontext.

0:02:13.729,0:02:17.719
Film vypráví příběh [br]malé holky Ofélie a její matky Karmen,

0:02:17.719,0:02:21.410
která se rozhodne žít[br]s vysoce postaveným fašistou Vidalem

0:02:21.410,0:02:23.840
pět let po konci občanské války.

0:02:23.840,0:02:27.462
Vidal se snaží potlačit [br]poslední zbytky odboje v horách,

0:02:27.462,0:02:30.220
zatímco očekává narození svého dítěte.

0:02:30.220,0:02:33.890
Ofélie se mezitím ocitne [br]na kouzelné výpravě poté,

0:02:33.890,0:02:38.470
co jí Faun poví, [br]že je ztracenou princeznou podzemního království.

0:02:38.470,0:02:42.541
Odtud se příběh odvíjí [br]ve dvou současných dějových liniích.

0:02:42.541,0:02:45.462
Stává se kouzelnou výpravou [br]a politickým dramatem.

0:02:45.462,0:02:50.342
Důležité je, že jeden [br]příběh nestahuje dolů ten druhý.

0:02:50.342,0:02:53.542
Del Toro toho docílil kombinací[br]těchto příběhů způsobem,

0:02:53.542,0:02:57.191
který činí jakoukoliv [br]snahu o jejich vysvětlení problematickou.

0:02:57.191,0:03:02.943
Na konci filmu vidíme [br]zdánlivě tvrdou ránu příběhu Ofélie.

0:03:02.943,0:03:07.933
Vidal přijde k Ofélii mluvící s Faunem [br]a když kamera přistoupí k jeho pohledu,

0:03:07.933,0:03:09.613
Faun je pryč.

0:03:09.613,0:03:12.843
To se zdá být jasným důkazem, [br]že si Ofélie výpravu vysnila, [br]

0:03:12.843,0:03:15.643
aby se snáze vypořádala [br]se svým smutným životem.

0:03:15.643,0:03:19.292
Ale pokud se vrátíme, [br]vidíme, jak del Toro komplikuje

0:03:19.292,0:03:25.012
onu scénu tím, [br]že Vidal vypil silnou dávku léků na spaní.

0:03:25.012,0:03:28.433
Jinde jsou drogami způsobené [br]halucinace použity k vysvětlení toho,

0:03:28.433,0:03:33.173
proč lidé vidí nadpřirozené věci,[br]ale ve Faunově labyrintu je to naopak.

0:03:33.173,0:03:38.353
Del Toro využívá tohoto prostředku, [br]aby nás přiměl věřit tomu, co Vidal vidí.

0:03:38.353,0:03:41.983
Tady i jinde film odmítá [br]uposlechnout naši touhu

0:03:41.983,0:03:44.443
po vševysvětlujícím rozuzlení. [br]

0:03:44.443,0:03:48.093
Neposlušnost je samozřejmě [br]v tomto filmu hlavním tématem.

0:03:48.093,0:03:49.563
Proč jsi mě neuposlechl?

0:03:49.563,0:03:55.114
Uposlechnout, jen tak, [br]uposlechnout bez otázek

0:03:56.924,0:04:00.244
je něco, čeho jsou [br]schopni jen lidé jako vy, kapitáne.

0:04:00.244,0:04:04.660
Kdežto v mnoha jiných pohádkách [br]je neposlušnost využita pro začátek příběhu,

0:04:04.660,0:04:09.475
tady je neposlušnost [br]zobrazena jako zásadní a důležitá hodnota.

0:04:09.475,0:04:11.965
Vidíme neposlušnost rebelů, [br]kteří chtějí osvobodit Španělsko

0:04:11.965,0:04:13.356
ze spáru fašismu.

0:04:13.356,0:04:16.076
Neposlušnost Mercedes, [br]která spolupracuje s rebely

0:04:16.076,0:04:21.436
a samozřejmě neposlušnost Ofélie, [br]která zpochybňuje a nedbá příkazů[br]

0:04:21.436,0:04:25.305
své matky, kapitána a Fauna.

0:04:25.305,0:04:32.455
Ale nejpůsobivější neposlušnost [br]je ta zobrazená v samém kontextu filmu.

0:04:32.455,0:04:36.025
A tady se dostávají [br]ke slovu del Torovy odkazy.

0:04:36.025,0:04:42.626
Dociluje toho mnoha výklady toho, co vidíme, [br]kterými podlamuje autoritativní postavy

0:04:42.626,0:04:48.686
Vidala a obecně fašistů [br]a vzájemně se ovlivňujícími odkazy,

0:04:48.686,0:04:51.576
jejichž vyznění je čistě naší volbou.

0:04:51.576,0:04:55.286
Vezměte si všechny [br]ty odkazy v sídle Fauna.

0:04:55.286,0:04:58.836
Vidíme obra, [br]který si užívá jedení dítěte

0:04:58.836,0:05:00.727
a jiné mytologie, [br]jako Kampusy

0:05:00.727,0:05:04.987
nebo odkazy na řeckého titána Kronose, [br]který pozřel své děti,

0:05:04.987,0:05:10.177
aby stejně jako fašismus ve Španělsku[br]zabránil mladým lidem zaujmout své místo.

0:05:10.177,0:05:14.037
Měl bych také zmínit, [br]že Kronos je název prvního del Torova filmu.

0:05:14.037,0:05:17.078
Je to jedna věcí, [br]která s ním spojuje jeho práci.

0:05:17.078,0:05:22.948
Stůl odkazuje na předešlou scénu[br]a Fauna staví do stejné pozice jako Vidala,

0:05:22.948,0:05:24.338
který následně zabije dítě.

0:05:24.338,0:05:27.118
Hromada bot odkazuje na [br]na Oféliiny červené boty,

0:05:27.118,0:05:30.739
které dostanu v pozdější fázi filmu,[br]které jsou samy o sobě odkazem

0:05:30.739,0:05:35.138
na Čaroděje ze země Oz [br]a film z roku 1918 od Powella a Pressburgera.

0:05:35.138,0:05:38.809
Můžeme si to také vyložit [br]jako odkaz na hromady oblečení

0:05:38.809,0:05:44.133
z nacistických koncentračních táborů [br]a samotná scéna funguje jako metafora

0:05:44.133,0:05:47.950
pro způsob, [br]jak nás krása pohádek

0:05:47.950,0:05:51.870
může okouzlit [br]a donutit nás uvažovat způsobem,

0:05:51.870,0:05:53.880
který nemusí být v naše zájmu.

0:05:53.880,0:06:00.229
Zde máte vytvořenou rozsáhlou [br]síť příkazů, které zasahují do jiných částí filmu,

0:06:00.229,0:06:01.659
ale i mimo něj.

0:06:01.659,0:06:06.179
Tyto příkazy má divák sledovat[br]způsobem, jakým uzná za vhodné. [br]

0:06:06.179,0:06:10.140
Del Toro proplétá tyto odkazy [br]prací s kamerou a střihem,

0:06:10.140,0:06:12.280
čímž příběh posouvá kupředu.

0:06:12.280,0:06:15.311
Pokud sledujete jeho filmy, [br]tak to nemůžete popřít.

0:06:15.311,0:06:20.440
Byl Vidalův účel, [br]jako účel všech autoritativních režimů

0:06:20.440,0:06:26.851
nebo patriarchálně moralistických pohádek,[br]omezit počet a druh příběhů,

0:06:26.851,0:06:29.881
které mohou být vyprávěny [br]a podloženy fakty nebo událostmi.

0:06:29.881,0:06:32.942
Omezen na pouze jeden příběh.

0:06:32.942,0:06:37.072
Jedinou cestou je neuposlechnout.

0:06:37.072,0:06:44.372
Staré pohádky měly uzavřený příběh, [br]který končil jedním slovem: konec.

0:06:44.372,0:06:49.452
Genialita del Tora tkví [br]v použití stereotypního žánru

0:06:49.452,0:06:55.103
a neuposlechnout naše očekávání, [br]jak se měl příběh rozvíjet a jak měl skončit.

0:06:55.103,0:06:59.393
Rebelové zajmou a zabijí Vidala, [br]ale Španělsko zůstane v područí

0:06:59.393,0:07:02.573
autoritativního diktátorství 30 let.

0:07:02.573,0:07:05.703
Ofélie je zavražděna, [br]ale dokončí svoji výpravu

0:07:05.703,0:07:07.833
a vrátí se do podzemního království.

0:07:07.833,0:07:11.294
Můžete to vidět jako poetický [br]konec pro smutný příběh,

0:07:11.294,0:07:17.022
jako šťastný konec pohádky [br]nebo jako Oféliinu poslední volbu v příběhu,

0:07:17.022,0:07:20.313
který chce o sobě vyprávět.

0:07:20.313,0:07:23.143
Samozřejmě si nemusí vybírat.

0:07:23.143,0:07:27.182
Nemohl by na ní stát [br]žádný samostatný příběh.

0:07:27.182,0:07:30.803
Protože i když se vrátila [br]do světa kouzel,

0:07:30.803,0:07:36.183
zanechala po sobě odkazy [br]z časů, kdy chodila mezi námi pro ty, [br]

0:07:36.183,0:07:41.084
kteří vědí kde je hledat.