WEBVTT

00:00:19.120 --> 00:00:23.850
Pouco antes do fim da guerra de Hitler,
dois soldados alemães foram enforcados

NOTE Paragraph

00:00:23.880 --> 00:00:26.910
aqui por desumanos soldados da SS.

NOTE Paragraph

00:00:28.080 --> 00:00:34.100
(Susan) Vivendo em Berlim, a história 
é tão crua, e você ainda a sente.

00:00:34.560 --> 00:00:37.340
Eu acho que a cidade 
não quer esconder seu passado.

00:00:38.230 --> 00:00:40.820 line:1
Deportado 1° de março, 1943
Morto em Auschwitz

00:00:42.480 --> 00:00:44.402
Na primeira vez que vim à Berlim

00:00:44.510 --> 00:00:46.920
este foi um dos primeiros 
lugares que visitei

00:00:48.180 --> 00:00:51.050
Estações de trem são locais 
muito evocativos,

00:00:51.175 --> 00:00:54.615
são locais de partida e de separação.

00:00:55.430 --> 00:00:59.360
Trás uma sensação melancólica,
acredito, a estação.

00:01:00.660 --> 00:01:02.070
Amo esse som.

00:01:08.640 --> 00:01:12.480
Tenho interesse nos efeitos emotivos
e psicologicos do som.

00:01:14.940 --> 00:01:18.680
Costumo sempre procurar um lugar 
que tenha acústica interessante

00:01:18.680 --> 00:01:20.540
ou arquitetura histórica.

00:01:23.700 --> 00:01:28.680
Em Kassel, por exemplo, foi a atmosfera
da estação que me chamou atenção.

00:01:32.220 --> 00:01:35.580
"Study for Strings" começou 
quando estava no final da plataforma

00:01:35.580 --> 00:01:38.280
pensando no som chegando de longe.

00:01:46.700 --> 00:01:52.410
Descobri que Kassel era onde deportavam 
muitos dos judeus para Theresienstadt

00:01:52.410 --> 00:01:56.980
que era um campo de concentração onde
enviavam todas as pessoas criativas.

00:01:59.230 --> 00:02:03.720
Comecei a pensar sobre Pavel Haas, 
que compôs essa composição,

00:02:03.720 --> 00:02:06.780
“Study for Strings,” enquanto
estava no campo.

00:02:15.060 --> 00:02:18.700
Era para aparecer em um filme
como propaganda para a Cruz Vermelha.

00:02:20.050 --> 00:02:23.400
Queriam fingir que tudo
estava ótimo no campo.

00:02:26.120 --> 00:02:31.820
Foi muito trágico pois logo após filmar
todos foram enviados a Auschwitz.

00:02:35.040 --> 00:02:38.580
Na composição original, 
era uma orquestra de 24 peças.

00:02:40.050 --> 00:02:44.040
Então o que decidi fazer, foi gravar
apenas duas partes.

00:02:45.450 --> 00:02:50.400
O silêncio nos faz pensar nos outros
instrumentistas, que teriam morrido.

00:03:09.640 --> 00:03:13.470
Você estava tocando o de baixo, né?

00:03:13.575 --> 00:03:15.145
O de baixo, isso. O terceiro.

00:03:16.242 --> 00:03:21.442
O que faremos é criar tensão com
as três notas que tocaremos

00:03:21.700 --> 00:03:26.490
então se conseguirem reproduzir
o mais próximo possível

00:03:36.595 --> 00:03:40.315
(Eoghan) Nunca houve um momento em que
trabalhamos juntos como um coletivo.

00:03:40.400 --> 00:03:44.400
Pareceu se desenvolver 
da nossa vida compartilhada.

00:03:46.700 --> 00:03:50.130
Depois de nos mudarmos para Berlim,
Susan passou a estar bem ocupada,

00:03:50.130 --> 00:03:53.160
E então comecei a cuidar 
de algumas de suas produções.

00:03:54.540 --> 00:03:59.400
Susan é muito mais intuitiva e sabe
determinar o tom ou a atmosfera do espaço.

00:04:07.140 --> 00:04:09.880
Susan tem um entendimento 
muito bom do espaço,

00:04:11.460 --> 00:04:15.900
quando o espaço está em camadas,
e o significado está logo ali,

00:04:15.900 --> 00:04:17.450
logo abaixo da superfície.

00:04:19.620 --> 00:04:23.160
E então fazendo algo bem mínimo,
para que ele se revele por si só.

00:04:29.300 --> 00:04:32.636
Em 12 de março, 1938, sem aviso,

00:04:32.806 --> 00:04:36.046
o exército alemão 
atravessa a borda da Austria

00:04:36.283 --> 00:04:38.943
E Hitler trinfou..

00:04:42.900 --> 00:04:46.550
(Susan) Fui convidada a trabalhar
em uma peça que marca o aniversário

00:04:46.550 --> 00:04:51.310
de 80 anos da anexação 
da Austria à Alemanha,

00:04:51.310 --> 00:04:54.070
que ocorreu após o discurso de Hitler.

00:04:55.200 --> 00:05:00.000
Não é algo de que eles se orgulham,
mas querem reconhecer o seu papel.

00:05:13.810 --> 00:05:18.430
Em todo novo projeto em espaço público,
eu faço um teste de som.

00:05:18.430 --> 00:05:22.500
Para ter uma ideia de como o som seria
no espaço em particular,

00:05:22.500 --> 00:05:25.080
pois as vezes ele pode ser 
bem imprevisível.

00:05:34.872 --> 00:05:39.382
São quatro canais, dois de um auto-falante
e dois do outro.

00:05:45.339 --> 00:05:47.813
Podemos colocar qualquer coisa 
no Heldenplatz

00:05:47.813 --> 00:05:51.123
e terá uma conotação política,
devido ao contexto.

00:05:53.436 --> 00:05:56.776
Este está funcionando,
mas precisamos de aumentar o volume.

00:05:59.400 --> 00:06:04.008
Primeiramente, testei uma peça que
usava o som de uma viola,

00:06:04.664 --> 00:06:07.849
e uma outra peça em que usei
minha própria voz.

00:06:08.760 --> 00:06:12.210
- Qual o nome?
- É "Weep", "Weep, O Mine Eyes".

00:06:19.421 --> 00:06:22.018
Cantar sempre foi parte da minha vida.

00:06:22.108 --> 00:06:25.680
Cantava com minhas irmãs, depois
fiz parte de uma banda, por um tempo.

00:06:27.235 --> 00:06:30.450
Então percebi o que acontece quando 
se projeta sua voz em um espaço

00:06:30.450 --> 00:06:32.460
e como isso pode definir o espaço.

00:06:33.416 --> 00:06:36.206
♪ "Who Loves the Sun?" ♪

00:06:37.159 --> 00:06:40.489
♪ "Who cares that it is shining?" ♪

00:06:40.713 --> 00:06:43.830
Acho que é claro que 
não tenho uma voz treinada.

00:06:43.970 --> 00:06:47.780
Canto de uma forma que cantamos
quando estamos sozinhos.

00:06:48.768 --> 00:06:51.598
As canções que cantei 
no supermercado, a princípio,

00:06:51.598 --> 00:06:56.040
eu cantava ao vivo, cantando no sistema
sonoro em intervalos de hora em hora.

00:06:57.908 --> 00:07:02.340
Tem um efeito de desarmar, pois você sente
que está ouvindo algo bem privado.

00:07:03.440 --> 00:07:07.680
Eu tentava criar uma sensação de solidão,
neste lugar tão público.

00:07:11.100 --> 00:07:13.810
Pensava nas músicas como objetos 
que se encontra.

00:07:13.998 --> 00:07:19.270
Cantá-las sem acompanhamento e as
colocando em um contexto particular,

00:07:19.270 --> 00:07:22.290
poderia te fazer ver aquele local 
de outra maneira

00:07:22.308 --> 00:07:25.298
ou as palavras poderiam 
ter um novo significado.

00:07:26.432 --> 00:07:30.242
♪ Cantando "Lowlands" ♪

00:07:32.127 --> 00:07:36.240
A canção "Lowlands", que é uma velha
balada escocesa do século 16.

00:07:36.240 --> 00:07:40.980
Sobre um marinheiro que volta para dizer
um último adeus à sua amada.

00:07:43.380 --> 00:07:49.080
É um lamento muito triste, mas o contexto 
não te permite realmente se comover.

00:07:52.647 --> 00:07:57.387
Gravando minha voz, ou batalhando
os sons dos trens e do trânsito,

00:07:58.080 --> 00:08:01.660
e de repente você está consciente
de onde você está,

00:08:01.660 --> 00:08:05.400
pois o ambiente soa muito alto e hostil.

00:08:19.040 --> 00:08:20.540
Sondershausen, Alemanha

00:08:22.890 --> 00:08:27.270
Quando eu era jovem, tinha mais interesse
na parte histórica do museu,

00:08:27.270 --> 00:08:30.840
ao invés da galeria de pinturas,
porque achava bem sem graça.

00:08:40.090 --> 00:08:43.231
(Alemão) Isto é uma trompete militar
de sinalização.

00:08:43.231 --> 00:08:45.361
E uma bala passou por aqui.

00:08:45.850 --> 00:08:50.430
Este é o único instrumento que já vi
que foi baleado desta forma.

00:08:53.640 --> 00:08:58.373
"Instrumentos danificados pela guerra" é
um projeto que hoje já tem uns anos.

00:09:00.270 --> 00:09:03.551
Estive gravando estes instrumentos
que foram danificados pela guerra.

00:09:04.219 --> 00:09:06.690
Os primeiros que encontrei 
foram os daqui de Berlim,

00:09:07.220 --> 00:09:10.630
e isso me levou à diferentes museus
de instrumentos aqui na Alemanha.

00:09:23.665 --> 00:09:24.815
Ok, pronto?

00:09:51.211 --> 00:09:54.660
Foi claro ver que estes instrumentos não
conseguiriam tocar música mais,

00:09:54.810 --> 00:09:57.000
estavam gravemente danificados.

00:09:57.340 --> 00:09:59.310
Mas ainda conseguiam produzir som.

00:10:00.360 --> 00:10:04.420
Por vezes, seria um som 
muito frágil e delicado,

00:10:04.935 --> 00:10:06.805
geralmente acentuando a respiração.

00:10:11.640 --> 00:10:15.720
Fiquei interessada na respiração como
uma metáfora para a vida.

00:10:30.240 --> 00:10:35.880
Cada alto-falante toca uma nota do "Taps",
e representam um diferente instrumento.

00:10:37.440 --> 00:10:40.360
A princípio, era usado no campo de guerra,

00:10:40.360 --> 00:10:44.880
era um dos sinais que significava
que era seguro retornar.

00:10:46.132 --> 00:10:51.240
Nos faz imaginar quem foi a última pessoa
a tocar, e o que aconteceu com ela.

00:11:14.247 --> 00:11:17.037
Viena, estréia do "The Voices", 2018.

00:11:18.970 --> 00:11:23.360
Quando era estudante, queria fazer 
arte política, com P maiúsculo, mas,

00:11:23.360 --> 00:11:25.300
nunca fiquei contente com os resultados.

00:11:26.640 --> 00:11:30.660
Esses temas políticos chegam à peça
de maneira mais sutil.

00:11:32.100 --> 00:11:35.160
Em Viena, a peça que fez mais sucesso

00:11:35.160 --> 00:11:39.060
foi o som que fiz com atrito de quatro
taças de vinho de cristal.

00:11:39.940 --> 00:11:43.180
Tem certa sensação de ser uma voz.

00:11:45.120 --> 00:11:50.280
Eu queria dar voz às vozes esquecidas,
vozes perseguidas durante o Holocausto.

00:11:53.700 --> 00:11:57.400
Ao preencher o espaço com o som, 
chamamos a atenção das pessoas,

00:11:57.400 --> 00:11:59.390
e as lembramos do que ocorreu aqui.

00:12:09.835 --> 00:12:12.500
O som pode agir como gatilho para memória.

00:12:13.480 --> 00:12:16.350
Pode te levar para um lugar 
e um tempo em particular.

00:12:18.464 --> 00:12:21.924
Eu quero trazer essas vozes 
do passado para o presente.

00:12:30.479 --> 00:12:34.006
Para conhecer mais sobre o Art21
e nossos recursos educacionais,

00:12:34.040 --> 00:12:38.880
nos visite online em pbs.org/art21.