1
00:00:20,780 --> 00:00:23,204
[히틀러의 악질적인 전쟁이 끝날 무렵,

2
00:00:23,204 --> 00:00:27,266
이곳에서 나치 SS 친위대 병사들이 
두 명의 독일군을 목메 달았다.]

3
00:00:28,080 --> 00:00:33,840
수잔 필립스: 베를린에서는 아직도 
역사의 존재가 생생하게 느껴지죠.

4
00:00:34,560 --> 00:00:37,830
그건 아마도 이 도시가 그 역사의 기억을
지우고 싶지 않아서인 것 같아요.

5
00:00:39,113 --> 00:00:41,253
[1943년 3월 1일 추방
아우슈비츠에서 사망]

6
00:00:42,480 --> 00:00:44,250
제가 처음 베를린에 왔을 때,

7
00:00:44,250 --> 00:00:46,920
이 장소를 가장 먼저 방문했었죠.

8
00:00:48,180 --> 00:00:55,560
굉장한 영감을 주는 장소죠, 기차역은.
출발과 이별의 장소이기도 하고요.

9
00:00:55,560 --> 00:01:00,020
이곳은 어떤 그리움이
묻어나는 장소인 것 같아요.

10
00:01:00,660 --> 00:01:02,030
저 소리가 너무 좋아요.

11
00:01:04,238 --> 00:01:06,008
[수잔 필립스]

12
00:01:08,640 --> 00:01:13,250
저는 소리가 사람의 감정과 정신에 
주는 영향에 대해 관심이 많아요.

13
00:01:14,940 --> 00:01:21,010
가끔씩 음향적으로, 혹은 건축적으로 
흥미로운 장소들을 찾아다니죠.

14
00:01:23,700 --> 00:01:29,480
예를 들면, 카셀(독일의 도시)에서는 
이 기차역의 분위기가 저를 끌리게 했죠.

15
00:01:31,090 --> 00:01:32,480
[독일 카셀]

16
00:01:32,480 --> 00:01:35,580
"Study for Strings"는 역의 끝자락에서

17
00:01:35,580 --> 00:01:38,750
저 멀리 들려오는 소리를 듣고
영감을 얻었어요.

18
00:01:41,259 --> 00:01:43,039
["Study for Strings"
2012년]

19
00:01:46,200 --> 00:01:49,270
카셀에서 수많은 유대인들이 
테레지엔슈타트로

20
00:01:49,270 --> 00:01:52,200
보내졌다는 걸 알게 됐죠.

21
00:01:52,200 --> 00:01:56,820
그곳은 특히 예술인들이 많이
보내졌던 수용소였어요.

22
00:01:59,160 --> 00:02:03,720
저는 이 음악을 작곡한 파벨 하스에 대해
많이 생각하기 시작했죠.

23
00:02:03,720 --> 00:02:06,780
그가 수용소에 갇혀있었을 때 작곡한
"Study for Strings"라는 작품이요.

24
00:02:15,060 --> 00:02:19,030
이 곡은 적십자에 보낼 프로파간다 영화에
소개될 예정이었죠.

25
00:02:19,940 --> 00:02:23,750
독일은 수용소의 환경이 괜찮다는
행세를 하고 싶어 했어요.

26
00:02:26,100 --> 00:02:27,900
너무 비극적이었죠.

27
00:02:27,900 --> 00:02:32,240
그들은 그 장면을 찍고 난 뒤,
곧바로 아우슈비츠로 보내졌거든요.

28
00:02:35,040 --> 00:02:39,160
하스의 원곡은 24명 단원의 
오케스트라가 연주했죠.

29
00:02:40,030 --> 00:02:44,120
저는 그중에 2명의 파트만 
녹음하기로 결정했어요.

30
00:02:45,360 --> 00:02:50,670
곡 사이사이의 침묵은 목숨을 잃은
다른 단원들의 존재를 상기시키죠.

31
00:03:04,875 --> 00:03:06,235
[베를린]

32
00:03:15,960 --> 00:03:17,760
[녹음에 대한 이야기 중]

33
00:03:36,660 --> 00:03:40,020
오웬 매티그: 저희는 일부러 함께
작업을 하려고 하진 않았어요.

34
00:03:40,020 --> 00:03:44,100
오히려 같이 살며 자연스럽게
발전됐다고나 할까요.

35
00:03:46,380 --> 00:03:47,970
[오웬 매티그: 남편, 스튜디오 매니저]

36
00:03:47,970 --> 00:03:50,340
베를린으로 이사를 오고, 
수잔은 굉장히 바빠졌죠.

37
00:03:50,340 --> 00:03:53,160
가끔 수잔의 작업을 
직접 관리하게 됐어요.

38
00:03:54,540 --> 00:03:59,540
수잔은 굉장히 직감적이고, 어떤 한 공간의
톤과 분위기를 정확하게 집어내죠.

39
00:04:07,140 --> 00:04:10,250
수잔은 공간에 대한 이해도가 뛰어나요.

40
00:04:11,460 --> 00:04:17,150
공간 속, 겹겹이 쌓인 층 아래
어떤 진실이 숨어있을 때,

41
00:04:18,270 --> 00:04:19,620
[오스트리아 빈]

42
00:04:19,620 --> 00:04:23,160
그녀는 자그마한 변화를 줌으로써
그것이 자연스레 드러나게 하죠.

43
00:04:31,440 --> 00:04:33,250
[영상 속 나레이션]

44
00:04:42,900 --> 00:04:46,459
[헬덴 광장]
저는 이 히틀러의 연설 직후 일어난

45
00:04:46,459 --> 00:04:53,820
독일과 오스트리아 합병의 80주년을 
기념하는 작품을 만들어달라고 초대받았죠.

46
00:04:55,200 --> 00:05:00,480
그들은 이 사건을 자랑스러워하진 않죠.
하지만 책임을 인정하려고 해요.

47
00:05:13,760 --> 00:05:18,510
공공장소에서 작업을 할 때면 
항상 음향 테스트를 하죠.

48
00:05:18,510 --> 00:05:22,500
이 공간에서 소리가 어떻게 들릴지
알기 위해서요.

49
00:05:22,500 --> 00:05:25,470
가끔 예상치 못한 행동을
하기도 하거든요.

50
00:05:35,899 --> 00:05:37,419
[작업에 관한 대화]

51
00:05:45,339 --> 00:05:51,963
헬덴 광장은 만능이에요. 어느 작품이든 
그 배경으로 인해 정치적인 색채를 띠게되죠.

52
00:05:59,230 --> 00:06:03,958
처음에는 비올라 소리를 가지고
장소를 시험해 봤어요.

53
00:06:04,744 --> 00:06:07,849
그다음에는 제 목소리를 사용했죠.

54
00:06:19,241 --> 00:06:21,988
노래는 제 삶의 일부에요.

55
00:06:21,988 --> 00:06:23,820
언니들과 항상 노랠 불렀죠.

56
00:06:23,820 --> 00:06:25,710
잠시 동안 밴드에 있기도 했고요.

57
00:06:27,235 --> 00:06:29,160
그래서 저는 어떤 장소에서 
노래를 부를 때,

58
00:06:29,160 --> 00:06:32,070
그 소리를 통해 공간의 형태가
달라질 수 있다는 것을 느꼈죠.

59
00:06:35,786 --> 00:06:37,516
["Metropola(메트로폴라)"
1997년]

60
00:06:40,713 --> 00:06:43,530
느끼셨겠지만 제 목소리는 
전문적인 훈련을 받지 않았죠.

61
00:06:43,860 --> 00:06:47,890
저는 마치 혼자 있을 때 노래하는
목소리로 부르고 있어요.

62
00:06:48,848 --> 00:06:51,600
제가 슈퍼마켓에서 부른 노래들은

63
00:06:51,600 --> 00:06:56,040
한 시간마다 매장 스피커로 
직접 노래했죠.

64
00:06:58,028 --> 00:07:03,060
신경을 누그러뜨리는 효과가 있죠. 누군가의
사생활을 듣는 것 같은 느낌을 줌으로써요.

65
00:07:03,060 --> 00:07:07,680
굉장히 공공적인 장소에서
개인의 존재를 부각하려 했죠.

66
00:07:11,100 --> 00:07:13,740
저는 노래가 "발견된 오브제"라 생각해요.

67
00:07:13,740 --> 00:07:18,189
따로 노래를 부르고 난 뒤, 
그 노래를 어떤 장소나 배경에

68
00:07:18,189 --> 00:07:22,060
접목시켰을 때, 
그 장소가 새롭게 보이거나,

69
00:07:22,060 --> 00:07:24,840
가사가 새로운 의미를 가지게 되는 거죠.

70
00:07:25,683 --> 00:07:27,453
["Lowlands(로우랜드)"
2010년]

71
00:07:32,447 --> 00:07:36,610
"로우랜드"란 이 곡은 16세기에 나온
스코틀랜드의 발라드 노래인데,

72
00:07:36,610 --> 00:07:40,980
애인에게 마지막 작별을 고하는
한 선원에 대한 이야기예요.

73
00:07:43,380 --> 00:07:49,080
굉장히 슬픈 곡인데, 주변의 소리가
감상을 방해하죠.

74
00:07:52,897 --> 00:07:57,637
녹음된 제 목소리, 혹은 주변의 
기차 소리와 차 소리.

75
00:07:57,960 --> 00:08:01,531
시끄럽고 자극하는 내 주변의 소리로 인해,

76
00:08:01,531 --> 00:08:05,750
오히려 내가 지금 어디에 있는지,
내 존재를 명확히 인지하게 되죠.

77
00:08:19,280 --> 00:08:20,890
[독일 존더스하우젠]

78
00:08:22,920 --> 00:08:25,440
저는 어렸을 때, 미술관보다는

79
00:08:25,440 --> 00:08:29,400
역사박물관을 더 선호했어요.

80
00:08:29,400 --> 00:08:31,260
미술관은 재미없었거든요.

81
00:08:34,473 --> 00:08:36,763
[볼프강 벤커
보존전문가]

82
00:08:40,065 --> 00:08:42,575
이 트럼펫은 군에서 사용됐었죠.

83
00:08:43,477 --> 00:08:46,127
이 공간에 총알이 통과했어요.

84
00:08:46,127 --> 00:08:50,512
이런 형태로 보존되어 있는 악기는
이 하나뿐일 거예요.

85
00:08:53,640 --> 00:08:58,780
"전쟁 시절 손상된 악기들"이란 제 작품은
벌써 몇 년째 진행 중이죠.

86
00:09:00,190 --> 00:09:03,708
전쟁으로 인해 손상된 악기들의 소리를
계속 녹음해 왔어요.

87
00:09:04,369 --> 00:09:06,840
이 악기들은 가장 처음
여기 베를린에서 발견했죠.

88
00:09:07,500 --> 00:09:10,740
여기를 시작으로 독일 곳곳의
악기박물관을 찾아가게 됐죠.

89
00:09:51,371 --> 00:09:54,660
이 악기들이 더 이상 연주에는
쓰이지 못할 것은 당연했어요.

90
00:09:55,260 --> 00:09:58,980
너무 손상됐기 때문이죠.
하지만 아직 소리를 낼 순 있었어요.

91
00:10:00,360 --> 00:10:06,780
때론 예민하고, 불안정한 소리가 들렸죠.
그리고 숨소리도 중요했어요.

92
00:10:11,640 --> 00:10:15,720
숨소리가 삶의 은유로 
느껴질 수도 있다 생각했죠.

93
00:10:19,701 --> 00:10:22,061
["전쟁 시절 손상된 악기들"
2015년]

94
00:10:30,240 --> 00:10:36,601
각 스피커는 "Taps"의 한 음정을 연주하는
각기 다른 악기의 소리를 들려주죠.

95
00:10:37,440 --> 00:10:40,020
이 음악은 원래 전투에서 사용됐어요.

96
00:10:40,020 --> 00:10:44,000
병사들이 돌아와도 된다는 신호였죠.

97
00:10:46,132 --> 00:10:52,240
마지막까지 이 소리를 연주한 사람은
과연 어떻게 됐을까 생각하게 하죠.

98
00:11:10,329 --> 00:11:11,519
[빈]

99
00:11:13,865 --> 00:11:16,255
["Voices(목소리)"(2018년 작)의 공개 날]

100
00:11:18,900 --> 00:11:23,350
학생 시절, 저는 다분히 
정치적인 작품을 만들고 싶어 했어요.

101
00:11:23,350 --> 00:11:25,500
그러나 결과물은 불만족스러웠죠.

102
00:11:26,640 --> 00:11:30,660
이 작품은 그 정치적인 메시지가
좀 더 섬세하게 들어가 있어요.

103
00:11:32,370 --> 00:11:35,418
빈에서 가장 평가가 좋았던 음악은

104
00:11:35,418 --> 00:11:40,020
와인잔 네 잔의 테두리를 제 손가락으로 
건드리며 나는 소리였어요.

105
00:11:40,020 --> 00:11:44,120
그 소리는 마치 누군가의 목소리 같이 들리죠.

106
00:11:45,120 --> 00:11:52,180
홀로코스트로 인해 희생된, 잊혀져버린 이들의 
목소리를 다시 주목시켜 주고 싶었어요.

107
00:11:53,700 --> 00:12:00,270
소리를 통해 공간을 해석하죠. 이곳에서 
어떤 일이 일어났는지 되돌아보게 하고요.

108
00:12:09,835 --> 00:12:17,110
소리는 기억을 되살리게 해요. 예전의 시간, 
장소로 되돌아 가게 하죠.

109
00:12:18,360 --> 00:12:22,570
저는 이 과거의 소리를 현재로
이끌어 오고 싶어요.

110
00:12:30,523 --> 00:12:36,103
이 영상 시리즈에 대해 더 알고 싶으시다면,
pbs.org/art21을 찾아주세요.