1
00:00:13,540 --> 00:00:14,540
[히틀러의 악질적인 전쟁이 끝날 무렵,

2
00:00:20,810 --> 00:00:21,810
이곳에서 나치 SS 친위대 병사들이 
두 명의 독일군을 목메 달았다.]

3
00:00:28,080 --> 00:00:33,840
수잔 필립스: 베를린에서는 아직도 
역사의 존재가 생생하게 느껴지죠.

4
00:00:34,560 --> 00:00:37,200
그건 아마도 이 도시가 그 역사의 기억을
지우고 싶지 않아서인 것 같아요.

5
00:00:39,340 --> 00:00:40,340
[1943년 3월 1일 추방
아우슈이츠에서 사망]

6
00:00:42,480 --> 00:00:44,040
제가 처음 베를린에 왔을 때,

7
00:00:44,760 --> 00:00:46,920
이 장소를 가장 먼저 방문했었죠.

8
00:00:48,180 --> 00:00:54,480
굉장한 영감을 주는 장소죠, 기차역은.
출발과 이별의 장소이기도 하고요.

9
00:00:55,560 --> 00:00:59,340
이곳은 어떤 그리움이
뭍어나는 장소인 것 같아요.

10
00:01:00,660 --> 00:01:01,680
저 소리가 너무 좋아요.

11
00:01:04,660 --> 00:01:05,660
[수잔 필립스]

12
00:01:08,640 --> 00:01:12,480
저는 소리가 사람의 감정과 정신에 
주는 영향에 대해 관심이 많아요.

13
00:01:14,940 --> 00:01:20,460
가끔씩 음향적으로, 혹은 건축적으로 
흥미로운 장소들을 찾아다니죠.

14
00:01:23,700 --> 00:01:28,680
예를 들면, 카셀(독일의 도시)에서는 
이 기차역의 분위기가 저를 끌리게 했죠.

15
00:01:32,220 --> 00:01:35,580
"Study for Strings"는 역의 끝자락에서

16
00:01:35,580 --> 00:01:38,280
저 멀리 들려오는 소리를 듣고
영감을 얻었어요.

17
00:01:46,200 --> 00:01:52,200
카셀에서 수많은 유대인들이 
테레지엔슈타트로 보내졌다는걸 알게됐죠.

18
00:01:52,200 --> 00:01:56,820
그 곳은 특히 예술인들이 많이
보내졌었던 수용소였어요.

19
00:01:59,160 --> 00:02:03,720
저는 이 음악을 작곡한 파벨 하스에 대해
많이 생각하기 시작했죠.

20
00:02:03,720 --> 00:02:06,780
그가 수용소에 갇혀있었을 때 작곡한
"Study for Strings"라는 작품이요.

21
00:02:15,420 --> 00:02:18,540
이 곡은 적십자에 보낼 프로파간다 영화에
소개될 예정이였죠.

22
00:02:19,920 --> 00:02:23,400
독일은 수용소의 환경이 괜찮다는
행세를 하고 싶어했어요.

23
00:02:26,580 --> 00:02:31,980
너무 비극적이였죠.

24
00:02:33,010 --> 00:02:34,010
그들은 그 장면을 찍고 난 뒤,
곧바로 아우슈이츠로 보내졌거든요.

25
00:02:35,040 --> 00:02:38,580
하스의 원곡은 24명 단원의 
오케스트라가 연주했죠.

26
00:02:40,320 --> 00:02:44,040
저는 그중에 2명의 파트만 
녹음하기로 결정했어요.

27
00:02:45,660 --> 00:02:50,400
곡 사이사이의 침묵은 목숨을 잃은
다른 단원들의 존재를 상기시키죠.

28
00:03:00,520 --> 00:03:01,520
[녹음에 대한 이야기중]

29
00:03:36,660 --> 00:03:40,020
오웬 매티그: 저희는 일부러 함께
작업을 할려고 하진 않았아요.

30
00:03:40,020 --> 00:03:44,100
오히려 같이 살며 자연스럽게
발전됐다고나 할까요.

31
00:03:46,380 --> 00:03:49,340
[오웬 매티그: 남편, 스튜디오 매니저]

32
00:03:49,340 --> 00:03:50,340
베를린으로 이사를 오고, 
수잔은 굉장히 바빠졌죠.

33
00:03:50,340 --> 00:03:53,160
가끔씩 수잔의 작업을 
직접 관리하게 됐어요.

34
00:03:54,540 --> 00:03:56,970
수잔은 굉장히 직감적이고, 어떤 한 공간의
톤과 분위기를 정확하게 집어내죠.

35
00:04:07,140 --> 00:04:09,780
수잔은 공간에 대한 이해도가 뛰어나요.

36
00:04:11,460 --> 00:04:15,900
공간 속, 겹겹이 쌓인 층 아래
어떤 진실이 숨어있을 때,

37
00:04:15,900 --> 00:04:16,980
[오스트리아 빈]

38
00:04:19,620 --> 00:04:23,160
그녀는 자그마한 변화를 줌으로써
그것이 자연스레 드러나게 하죠.

39
00:04:32,530 --> 00:04:33,530
[영상 속 나레이션]

40
00:04:42,900 --> 00:04:48,300
[헬덴 광장]
저는 이 히틀러의 연설 직후 일어난

41
00:04:48,300 --> 00:04:53,820
독일과 오스트리아의 합병 80주년을 
기념하는 작품을 만들어달라고 초대받았죠.

42
00:04:55,200 --> 00:05:00,000
그들은 이 사건을 자랑스러워 하진 않죠.
하지만 책임을 인정할려고 해요.

43
00:05:14,280 --> 00:05:18,840
공공장소에서 작업을 할 때면 
항상 음향 테스트를 하죠.

44
00:05:18,840 --> 00:05:22,500
이 공간에서 소리가 어떻게 들릴지
알기 위해서요.

45
00:05:22,500 --> 00:05:25,080
가끔씩 예상치 못한 행동을
하기도 하거든요.

46
00:05:34,709 --> 00:05:35,709
[작업에 관한 대화]

47
00:05:45,339 --> 00:05:51,963
헬덴 광장은 만능이에요. 어느 작품이던 
그 배경으로 인해 정치적인 색채를 띄게되죠.

48
00:05:59,230 --> 00:06:03,958
처음에는 비올라 소리를 가지고
장소를 시험해 봤어요.

49
00:06:04,744 --> 00:06:07,849
그 다음에는 제 목소리를 사용했죠.

50
00:06:19,241 --> 00:06:20,168
노래는 제 삶의 일부에요.

51
00:06:20,168 --> 00:06:23,820
언니들과 항상 노랠 불렀죠.

52
00:06:23,820 --> 00:06:25,500
잠시동안 밴드에 있기도 했고요.

53
00:06:27,235 --> 00:06:29,160
그래서 저는 어떤 장소에서 
노래를 부를 때,

54
00:06:29,160 --> 00:06:31,860
그 소리를 통해 공간의 형태가
달라질 수 있다는 것을 느꼈죠.

55
00:06:35,786 --> 00:06:36,786
[메트로폴라
1997년]

56
00:06:40,713 --> 00:06:42,960
느끼셨겠지만 제 목소리는 
전문적인 훈련을 받지 않았죠.

57
00:06:43,860 --> 00:06:47,400
저는 마치 혼자 있을 때 노래하는
목소리로 부르고 있어요.

58
00:06:48,848 --> 00:06:51,600
제가 슈퍼마켓에서 부른 노래들은

59
00:06:51,600 --> 00:06:56,040
한 시간 마다 매장 스피커로 
직접 노래했죠.

60
00:06:58,028 --> 00:07:02,340
신경을 누그러뜨리는 효과가 있죠. 누군가의
사생활을 듣는 것 같은 느낌을 줌으로써.

61
00:07:03,060 --> 00:07:07,680
굉장히 공공적인 장소에서
개인의 존재를 부각시키려 했죠.

62
00:07:11,100 --> 00:07:13,740
저는 노래가 "발견된 오브제"라 생각해요.

63
00:07:13,740 --> 00:07:18,840
따로 노래를 부르고 난 뒤, 
그 노래를 어떤 장소나 배경에

64
00:07:18,840 --> 00:07:22,380
접목시켰을 때, 
그 장소가 새롭게 보이거나,

65
00:07:22,380 --> 00:07:24,420
가사가 새로운 의미를 가지게 되는 거죠.

66
00:07:27,933 --> 00:07:28,933
[로우랜드
2010년]

67
00:07:32,447 --> 00:07:36,240
"로우랜드"란 이 곡은 16세기에 나온
스코트랜드의 발라드 노래인데,

68
00:07:36,240 --> 00:07:40,980
애인에게 마지막 작별을 고하는
한 선원에 대한 이야기에요.

69
00:07:43,380 --> 00:07:49,080
굉장히 슬픈 곡인데, 주변의 소리가
감상을 방해하죠.

70
00:07:52,897 --> 00:07:57,637
녹음된 제 목소리, 혹은 주변의 
기차소리와 차소리.

71
00:07:57,960 --> 00:08:02,400
시끄럽고 자극하는 내 주변의 소리로 인해,

72
00:08:02,400 --> 00:08:05,400
오히려 내가 지금 어디에 있는지,
내 존재를 명확히 인지하게 되죠.

73
00:08:13,660 --> 00:08:14,660
[독일 존더스하우젠]

74
00:08:22,920 --> 00:08:25,440
저는 어렸을 때, 미술관 보다는

75
00:08:25,440 --> 00:08:29,400
역사 박물관을 더 선호했어요.

76
00:08:29,400 --> 00:08:30,780
미술은 재미없었거든요.

77
00:08:41,710 --> 00:08:42,710
[울프강 벤커
보존전문가]

78
00:08:47,675 --> 00:08:48,675
이 트럼펫은 군에서 사용됐었죠.

79
00:08:50,657 --> 00:08:51,657
이 공간에 총알이 통과했어요.

80
00:08:52,148 --> 00:08:53,148
이런 형태로 보존되어 있는 악기는
이 하나 뿐일 거에요.

81
00:08:53,640 --> 00:08:58,320
"전쟁시절 손상된 악기들"이란 제 작품은
벌써 몇년째 진행중이죠.

82
00:09:00,540 --> 00:09:03,608
전쟁으로 인해 손상된 악기들의 소리를
계속 녹음해 왔어요.

83
00:09:04,369 --> 00:09:06,840
이 악기들은 가장 처음
여기 베를린에서 발견했죠.

84
00:09:07,500 --> 00:09:10,740
여기를 시작으로 독일 곳곳의
악기박물관을 찾아가게 됬죠.

85
00:09:30,555 --> 00:09:31,555
[작업중 대화]

86
00:09:51,371 --> 00:09:54,660
이 악기들이 더 이상 연주에는
쓰이지 못할 것은 당연했어요.

87
00:09:55,260 --> 00:09:58,980
너무 손상됬기 때문이죠.
하지만 아직 소리를 낼 순 있었어요.

88
00:10:00,360 --> 00:10:06,780
때론 예민하고, 불안정한 소리가 들렸죠.
그리고 숨소리도 중요했어요.

89
00:10:11,640 --> 00:10:15,720
숨소리가 삶의 은유로 
느껴질 수도 있다 생각했죠.

90
00:10:22,480 --> 00:10:23,480
[전쟁시절 손상된 악기들
2015년]

91
00:10:30,240 --> 00:10:35,880
각 스피커는 "Taps"의 한 음정을 연주하는
각기 다른 악기의 소리를 들려주죠.

92
00:10:37,440 --> 00:10:40,020
이 음악은 원래 전투에서 사용됐어요.

93
00:10:40,020 --> 00:10:44,880
병사들이 돌아와도 된다는 신호였죠.

94
00:10:46,132 --> 00:10:51,240
마지막까지 이 소리를 연주한 사람은
과연 어떻게 됐을까 생각하게 하죠.

95
00:11:04,570 --> 00:11:05,570
[빈]

96
00:11:11,735 --> 00:11:12,735
["목소리"(2018년 작)의 공개날]

97
00:11:18,900 --> 00:11:24,960
학생시절, 저는 다분히 정치적인 작품을 만들고 싶어했어요.
그러나 결과물은 불만족스러웠죠.

98
00:11:26,640 --> 00:11:30,660
이 작품은 그 정치적인 메세지가
좀 더 섬세하게 들어가 있어요.

99
00:11:32,100 --> 00:11:36,060
빈에서 가장 평가가 좋았던 음악은

100
00:11:36,060 --> 00:11:39,060
와인잔 네잔의 테두리를 제 손가락으로 
건드리며 나는 소리 였어요.

101
00:11:40,020 --> 00:11:43,140
그 소리는 마치 누군가의 목소리 같이 들리죠.

102
00:11:45,120 --> 00:11:50,280
홀로코스트로 인해 희생된, 잊혀져버린 이들의 
목소리를 다시 주목시켜 주고 싶었어요.

103
00:11:53,700 --> 00:11:59,100
소리를 통해 공간을 해석하죠. 이 곳에서 
어떤 일이 일어났는지 돌아보게 하고요.

104
00:12:09,835 --> 00:12:16,080
소리는 기억을 되살리게 해요. 예전의 시간, 
장소로 되돌아 가게 하죠.

105
00:12:18,360 --> 00:12:22,080
저는 이 과거의 소리를 현재로
이끌어 오고 싶어요.

106
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
이 영상 시리즈에 대해 더 알고 싶으시다면,
pbs.org/art21을 찾아주세요.