WEBVTT

00:00:13.540 --> 00:00:14.540
[히틀러의 악질적인 전쟁이 끝날 무렵,

00:00:20.810 --> 00:00:21.810
이곳에서 나치 SS 친위대 병사들이 
두 명의 독일군을 목메 달았다.]

00:00:28.080 --> 00:00:33.840
수잔 필립스: 베를린에서는 아직도 
역사의 존재가 생생하게 느껴지죠.

00:00:34.560 --> 00:00:37.200
그건 아마도 이 도시가 그 역사의 기억을
지우고 싶지 않아서인 것 같아요.

00:00:39.340 --> 00:00:40.340
[1943년 3월 1일 추방
아우슈이츠에서 사망]

00:00:42.480 --> 00:00:44.040
제가 처음 베를린에 왔을 때,

00:00:44.760 --> 00:00:46.920
이 장소를 가장 먼저 방문했었죠.

00:00:48.180 --> 00:00:54.480
굉장한 영감을 주는 장소죠, 기차역은.
출발과 이별의 장소이기도 하고요.

00:00:55.560 --> 00:00:59.340
이곳은 어떤 그리움이
뭍어나는 장소인 것 같아요.

00:01:00.660 --> 00:01:01.680
저 소리가 너무 좋아요.

00:01:04.660 --> 00:01:05.660
[수잔 필립스]

00:01:08.640 --> 00:01:12.480
저는 소리가 사람의 감정과 정신에 
주는 영향에 대해 관심이 많아요.

00:01:14.940 --> 00:01:20.460
가끔씩 음향적으로, 혹은 건축적으로 
흥미로운 장소들을 찾아다니죠.

00:01:23.700 --> 00:01:28.680
예를 들면, 카셀(독일의 도시)에서는 
이 기차역의 분위기가 저를 끌리게 했죠.

00:01:32.220 --> 00:01:35.580
"Study for Strings"는 역의 끝자락에서

00:01:35.580 --> 00:01:38.280
저 멀리 들려오는 소리를 듣고
영감을 얻었어요.

00:01:46.200 --> 00:01:52.200
카셀에서 수많은 유대인들이 
테레지엔슈타트로 보내졌다는걸 알게됐죠.

00:01:52.200 --> 00:01:56.820
그 곳은 특히 예술인들이 많이
보내졌었던 수용소였어요.

00:01:59.160 --> 00:02:03.720
저는 이 음악을 작곡한 파벨 하스에 대해
많이 생각하기 시작했죠.

00:02:03.720 --> 00:02:06.780
그가 수용소에 갇혀있었을 때 작곡한
"Study for Strings"라는 작품이요.

00:02:15.420 --> 00:02:18.540
이 곡은 적십자에 보낼 프로파간다 영화에
소개될 예정이였죠.

00:02:19.920 --> 00:02:23.400
독일은 수용소의 환경이 괜찮다는
행세를 하고 싶어했어요.

00:02:26.580 --> 00:02:31.980
너무 비극적이였죠.

00:02:33.010 --> 00:02:34.010
그들은 그 장면을 찍고 난 뒤,
곧바로 아우슈이츠로 보내졌거든요.

00:02:35.040 --> 00:02:38.580
하스의 원곡은 24명 단원의 
오케스트라가 연주했죠.

00:02:40.320 --> 00:02:44.040
저는 그중에 2명의 파트만 
녹음하기로 결정했어요.

00:02:45.660 --> 00:02:50.400
곡 사이사이의 침묵은 목숨을 잃은
다른 단원들의 존재를 상기시키죠.

00:03:00.520 --> 00:03:01.520
[녹음에 대한 이야기중]

00:03:36.660 --> 00:03:40.020
오웬 매티그: 저희는 일부러 함께
작업을 할려고 하진 않았아요.

00:03:40.020 --> 00:03:44.100
오히려 같이 살며 자연스럽게
발전됐다고나 할까요.

00:03:46.380 --> 00:03:49.340
[오웬 매티그: 남편, 스튜디오 매니저]

00:03:49.340 --> 00:03:50.340
베를린으로 이사를 오고, 
수잔은 굉장히 바빠졌죠.

00:03:50.340 --> 00:03:53.160
가끔씩 수잔의 작업을 
직접 관리하게 됐어요.

00:03:54.540 --> 00:03:56.970
수잔은 굉장히 직감적이고, 어떤 한 공간의
톤과 분위기를 정확하게 집어내죠.

00:04:07.140 --> 00:04:09.780
수잔은 공간에 대한 이해도가 뛰어나요.

00:04:11.460 --> 00:04:15.900
공간 속, 겹겹이 쌓인 층 아래
어떤 진실이 숨어있을 때,

00:04:15.900 --> 00:04:16.980
[오스트리아 빈]

00:04:19.620 --> 00:04:23.160
그녀는 자그마한 변화를 줌으로써
그것이 자연스레 드러나게 하죠.

00:04:32.530 --> 00:04:33.530
[영상 속 나레이션]

00:04:42.900 --> 00:04:48.300
[헬덴 광장]
저는 이 히틀러의 연설 직후 일어난

00:04:48.300 --> 00:04:53.820
독일과 오스트리아의 합병 80주년을 
기념하는 작품을 만들어달라고 초대받았죠.

00:04:55.200 --> 00:05:00.000
그들은 이 사건을 자랑스러워 하진 않죠.
하지만 책임을 인정할려고 해요.

00:05:14.280 --> 00:05:18.840
공공장소에서 작업을 할 때면 
항상 음향 테스트를 하죠.

00:05:18.840 --> 00:05:22.500
이 공간에서 소리가 어떻게 들릴지
알기 위해서요.

00:05:22.500 --> 00:05:25.080
가끔씩 예상치 못한 행동을
하기도 하거든요.

00:05:34.709 --> 00:05:35.709
[작업에 관한 대화]

00:05:45.339 --> 00:05:51.963
헬덴 광장은 만능이에요. 어느 작품이던 
그 배경으로 인해 정치적인 색채를 띄게되죠.

00:05:59.230 --> 00:06:03.958
처음에는 비올라 소리를 가지고
장소를 시험해 봤어요.

00:06:04.744 --> 00:06:07.849
그 다음에는 제 목소리를 사용했죠.

00:06:19.241 --> 00:06:20.168
노래는 제 삶의 일부에요.

00:06:20.168 --> 00:06:23.820
언니들과 항상 노랠 불렀죠.

00:06:23.820 --> 00:06:25.500
잠시동안 밴드에 있기도 했고요.

00:06:27.235 --> 00:06:29.160
그래서 저는 어떤 장소에서 
노래를 부를 때,

00:06:29.160 --> 00:06:31.860
그 소리를 통해 공간의 형태가
달라질 수 있다는 것을 느꼈죠.

00:06:35.786 --> 00:06:36.786
[메트로폴라
1997년]

00:06:40.713 --> 00:06:42.960
느끼셨겠지만 제 목소리는 
전문적인 훈련을 받지 않았죠.

00:06:43.860 --> 00:06:47.400
저는 마치 혼자 있을 때 노래하는
목소리로 부르고 있어요.

00:06:48.848 --> 00:06:51.600
제가 슈퍼마켓에서 부른 노래들은

00:06:51.600 --> 00:06:56.040
한 시간 마다 매장 스피커로 
직접 노래했죠.

00:06:58.028 --> 00:07:02.340
신경을 누그러뜨리는 효과가 있죠. 누군가의
사생활을 듣는 것 같은 느낌을 줌으로써.

00:07:03.060 --> 00:07:07.680
굉장히 공공적인 장소에서
개인의 존재를 부각시키려 했죠.

00:07:11.100 --> 00:07:13.740
저는 노래가 "발견된 오브제"라 생각해요.

00:07:13.740 --> 00:07:18.840
따로 노래를 부르고 난 뒤, 
그 노래를 어떤 장소나 배경에

00:07:18.840 --> 00:07:22.380
접목시켰을 때, 
그 장소가 새롭게 보이거나,

00:07:22.380 --> 00:07:24.420
가사가 새로운 의미를 가지게 되는 거죠.

00:07:27.933 --> 00:07:28.933
[로우랜드
2010년]

00:07:32.447 --> 00:07:36.240
"로우랜드"란 이 곡은 16세기에 나온
스코트랜드의 발라드 노래인데,

00:07:36.240 --> 00:07:40.980
애인에게 마지막 작별을 고하는
한 선원에 대한 이야기에요.

00:07:43.380 --> 00:07:49.080
굉장히 슬픈 곡인데, 주변의 소리가
감상을 방해하죠.

00:07:52.897 --> 00:07:57.637
녹음된 제 목소리, 혹은 주변의 
기차소리와 차소리.

00:07:57.960 --> 00:08:02.400
시끄럽고 자극하는 내 주변의 소리로 인해,

00:08:02.400 --> 00:08:05.400
오히려 내가 지금 어디에 있는지,
내 존재를 명확히 인지하게 되죠.

00:08:22.920 --> 00:08:25.440


00:08:25.440 --> 00:08:29.400


00:08:29.400 --> 00:08:30.780


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00:11:53.700 --> 00:11:59.100


00:12:09.835 --> 00:12:16.080


00:12:18.360 --> 00:12:22.080