0:00:13.540,0:00:14.540
[히틀러의 악질적인 전쟁이 끝날 무렵,

0:00:20.810,0:00:21.810
이곳에서 나치 SS 친위대 병사들이 [br]두 명의 독일군을 목메 달았다.]

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수잔 필립스: 베를린에서는 아직도 [br]역사의 존재가 생생하게 느껴지죠.

0:00:34.560,0:00:37.200
그건 아마도 이 도시가 그 역사의 기억을[br]지우고 싶지 않아서인 것 같아요.

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[1943년 3월 1일 추방[br]아우슈이츠에서 사망]

0:00:42.480,0:00:44.040
제가 처음 베를린에 왔을 때,

0:00:44.760,0:00:46.920
이 장소를 가장 먼저 방문했었죠.

0:00:48.180,0:00:54.480
굉장한 영감을 주는 장소죠, 기차역은.[br]출발과 이별의 장소이기도 하고요.

0:00:55.560,0:00:59.340
이곳은 어떤 그리움이[br]뭍어나는 장소인 것 같아요.

0:01:00.660,0:01:01.680
저 소리가 너무 좋아요.

0:01:04.660,0:01:05.660
[수잔 필립스]

0:01:08.640,0:01:12.480
저는 소리가 사람의 감정과 정신에 [br]주는 영향에 대해 관심이 많아요.

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가끔씩 음향적으로, 혹은 건축적으로 [br]흥미로운 장소들을 찾아다니죠.

0:01:23.700,0:01:28.680
예를 들면, 카셀(독일의 도시)에서는 [br]이 기차역의 분위기가 저를 끌리게 했죠.

0:01:32.220,0:01:35.580
"Study for Strings"는 역의 끝자락에서

0:01:35.580,0:01:38.280
저 멀리 들려오는 소리를 듣고[br]영감을 얻었어요.

0:01:46.200,0:01:52.200
카셀에서 수많은 유대인들이 [br]테레지엔슈타트로 보내졌다는걸 알게됐죠.

0:01:52.200,0:01:56.820
그 곳은 특히 예술인들이 많이[br]보내졌었던 수용소였어요.

0:01:59.160,0:02:03.720
저는 이 음악을 작곡한 파벨 하스에 대해[br]많이 생각하기 시작했죠.

0:02:03.720,0:02:06.780
그가 수용소에 갇혀있었을 때 작곡한[br]"Study for Strings"라는 작품이요.

0:02:15.420,0:02:18.540
이 곡은 적십자에 보낼 프로파간다 영화에[br]소개될 예정이였죠.

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독일은 수용소의 환경이 괜찮다는[br]행세를 하고 싶어했어요.

0:02:26.580,0:02:31.980
너무 비극적이였죠.

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그들은 그 장면을 찍고 난 뒤,[br]곧바로 아우슈이츠로 보내졌거든요.

0:02:35.040,0:02:38.580
하스의 원곡은 24명 단원의 [br]오케스트라가 연주했죠.

0:02:40.320,0:02:44.040
저는 그중에 2명의 파트만 [br]녹음하기로 결정했어요.

0:02:45.660,0:02:50.400
곡 사이사이의 침묵은 목숨을 잃은[br]다른 단원들의 존재를 상기시키죠.

0:03:00.520,0:03:01.520
[녹음에 대한 이야기중]

0:03:36.660,0:03:40.020
오웬 매티그: 저희는 일부러 함께[br]작업을 할려고 하진 않았아요.

0:03:40.020,0:03:44.100
오히려 같이 살며 자연스럽게[br]발전됐다고나 할까요.

0:03:46.380,0:03:49.340
[오웬 매티그: 남편, 스튜디오 매니저]

0:03:49.340,0:03:50.340
베를린으로 이사를 오고, [br]수잔은 굉장히 바빠졌죠.

0:03:50.340,0:03:53.160
가끔씩 수잔의 작업을 [br]직접 관리하게 됐어요.

0:03:54.540,0:03:56.970
수잔은 굉장히 직감적이고, 어떤 한 공간의[br]톤과 분위기를 정확하게 집어내죠.

0:04:07.140,0:04:09.780
수잔은 공간에 대한 이해도가 뛰어나요.

0:04:11.460,0:04:15.900
공간 속, 겹겹이 쌓인 층 아래[br]어떤 진실이 숨어있을 때,

0:04:15.900,0:04:16.980
[오스트리아 빈]

0:04:19.620,0:04:23.160
그녀는 자그마한 변화를 줌으로써[br]그것이 자연스레 드러나게 하죠.

0:04:32.530,0:04:33.530
[영상 속 나레이션]

0:04:42.900,0:04:48.300
[헬덴 광장][br]저는 이 히틀러의 연설 직후 일어난

0:04:48.300,0:04:53.820
독일과 오스트리아의 합병 80주년을 [br]기념하는 작품을 만들어달라고 초대받았죠.

0:04:55.200,0:05:00.000
그들은 이 사건을 자랑스러워 하진 않죠.[br]하지만 책임을 인정할려고 해요.

0:05:14.280,0:05:18.840
공공장소에서 작업을 할 때면 [br]항상 음향 테스트를 하죠.

0:05:18.840,0:05:22.500
이 공간에서 소리가 어떻게 들릴지[br]알기 위해서요.

0:05:22.500,0:05:25.080
가끔씩 예상치 못한 행동을[br]하기도 하거든요.

0:05:34.709,0:05:35.709
[작업에 관한 대화]

0:05:45.339,0:05:51.963
헬덴 광장은 만능이에요. 어느 작품이던 [br]그 배경으로 인해 정치적인 색채를 띄게되죠.

0:05:59.230,0:06:03.958
처음에는 비올라 소리를 가지고[br]장소를 시험해 봤어요.

0:06:04.744,0:06:07.849
그 다음에는 제 목소리를 사용했죠.

0:06:19.241,0:06:20.168
노래는 제 삶의 일부에요.

0:06:20.168,0:06:23.820
언니들과 항상 노랠 불렀죠.

0:06:23.820,0:06:25.500
잠시동안 밴드에 있기도 했고요.

0:06:27.235,0:06:29.160
그래서 저는 어떤 장소에서 [br]노래를 부를 때,

0:06:29.160,0:06:31.860
그 소리를 통해 공간의 형태가[br]달라질 수 있다는 것을 느꼈죠.

0:06:35.786,0:06:36.786
[메트로폴라[br]1997년]

0:06:40.713,0:06:42.960
느끼셨겠지만 제 목소리는 [br]전문적인 훈련을 받지 않았죠.

0:06:43.860,0:06:47.400
저는 마치 혼자 있을 때 노래하는[br]목소리로 부르고 있어요.

0:06:48.848,0:06:51.600
제가 슈퍼마켓에서 부른 노래들은

0:06:51.600,0:06:56.040
한 시간 마다 매장 스피커로 [br]직접 노래했죠.

0:06:58.028,0:07:02.340
신경을 누그러뜨리는 효과가 있죠. 누군가의[br]사생활을 듣는 것 같은 느낌을 줌으로써.

0:07:03.060,0:07:07.680
굉장히 공공적인 장소에서[br]개인의 존재를 부각시키려 했죠.

0:07:11.100,0:07:13.740
저는 노래가 "발견된 오브제"라 생각해요.

0:07:13.740,0:07:18.840
따로 노래를 부르고 난 뒤, [br]그 노래를 어떤 장소나 배경에

0:07:18.840,0:07:22.380
접목시켰을 때, [br]그 장소가 새롭게 보이거나,

0:07:22.380,0:07:24.420
가사가 새로운 의미를 가지게 되는 거죠.

0:07:27.933,0:07:28.933
[로우랜드[br]2010년]

0:07:32.447,0:07:36.240
"로우랜드"란 이 곡은 16세기에 나온[br]스코트랜드의 발라드 노래인데,

0:07:36.240,0:07:40.980
애인에게 마지막 작별을 고하는[br]한 선원에 대한 이야기에요.

0:07:43.380,0:07:49.080
굉장히 슬픈 곡인데, 주변의 소리가[br]감상을 방해하죠.

0:07:52.897,0:07:57.637
녹음된 제 목소리, 혹은 주변의 [br]기차소리와 차소리.

0:07:57.960,0:08:02.400
시끄럽고 자극하는 내 주변의 소리로 인해,

0:08:02.400,0:08:05.400
오히려 내가 지금 어디에 있는지,[br]내 존재를 명확히 인지하게 되죠.

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