Ik plaats mezelf in de positie van de figuren op de klif
en ik voel de wind bijna om me heen waaien
en mijn instabiliteit op de klif als resultaat hiervan.
Ik hoor de stof van mijn shirt om me heen slaan
Ik denk dat we nu klaar zijn voor de geluidsfragmenten:
Geen goed idee: Monet heeft dit niet nodig.
We hebben een fantastische zomerdag, we wandelen over een klif
in een badplaats in Noordwest Frankrijk
aan het Kanaal.
We zien twee vrouwen, een lieflijk beeld van mensen
die aan het wandelen zijn in de natuur.
Ik denk dat het feit dat we direct denken: ik weet wat voor soort vrouw dit is'
indicatief is voor het feit dat Monet iets doet wat we vandaag de dag nog steeds doen:
op vakantie gaan naar de kust.
Het is heerlijk om een wandeling te maken op de kliftoppen
de wind te voelen en uit te kijken over de zee.
We zijn nog steeds deel van de moderne wereld waarin hij leefde,
dus er bestaat een gevoel van directheid.
en dat wordt duidelijk in de penseelstreken,
dus het is zijn hand die over het canvas beweegt,
maar het is ook de wind die door het gras raast bovenop de klif.
Dit alles wordt ook geaard door de twee verticale kenmerken die we zien van de rotsen
die de verticaalheid van de figuren nabootsen.
en kijk hoe hij gebruik maakt van de rotswanden
om een gevoel te creeren van de helderheid van de dag.
ze rusten in een diepe schaduw
het contrast is zo scherp dat het ons herinnert aan de schittering van de zon
Maar zelfs nu lijkt het schilderij volledig spontaan te zijn
Maar in feite is dit schilderij zorgvuldig ontworpen.
We weten uit Monet's brieven, dat wanneer hij deze schilderijen schilderde
-- en hij heeft hier wel 100 van gemaakt --
-- van deze scenes aan de Normandische kust rond 1880 --
Dat steeds maar weer terug ging naar de schilderijen
10,15 soms zelfs 20 keer.
Dus er zijn daadwerkelijk lagen verf en wanneer je heel dichtbij staat
kan je deze lagen daadwerkelijk zien.
Er is een conflict tussen de spontaniteit, de kortstondigheid van de scene,
en de manier waarop hij heeft gewerkt om dit effect te creeren.
Laten we dichterbij gaan staan en het van dichterbij bekijken
Soms zie je stukken waarop de verf nog steeds heel fris toont
dit is olieverf, dus dit droogt niet snel.
je ziet hoe hij natte verf bovenop natte verf schildert.
Wanneer je dit doet zal je de onderlaag doen uitsmeren.
Je kunt dit zien wanneer je naar de vrouwen op de klif kijkt:
Kijk naar hun jurken, zie je bijvoorbeeld bij de vrouw die het dichtst bij ons staat
het wit onderaan haar jurk, dat de klok van haar jurk tegen de achterkant van haar
benen wordt gedrukt waardoor je echt het gevoel krijgt van de wind
en de penseelstreken bewegen zich ook weer in dezelfde richting.
kijk naar de manier waarop het wit 'drukt' op het rood en wat van de kleur opneemt.
Dit is natte verf die andere natte verf wegdrukt over het oppervlak.
we zien dit ook bij het figuur op de achtergrond
Waar het wit dat hij heeft aangebracht op de parasol de rode onderlaag uitsmeert.
Dat klopt, en dat is heel verschillend met bijvoorbeeld de lijn van de horizon
Je merkt dat er een koele bijna jade-achtig groen is gebruikt
En je merkt ook dat er stukken zijn waar de verf een stukje onderlaag over lijkt te slaan.
En die onderlaag van nog bleker groen was droog, met richels