WEBVTT

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(Mark) Quer saber?
Vamos só montar.

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(Homem) E depois
nós ajustamos.

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(Mark) Sim, e se der problema,
a culpa é toda sua. (risos)

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Nunca minha. (risos)

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(Homem) Como você fez isso?
Porque esses eram propagandas?

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(Mark) Sim, nas cercas.

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Eu só pego as propagandas
que tem relação com negócios.

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Depois da revolta, queimaram tantos
prédios que botaram essas cercas ao redor

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e assim todo mundo começou
a usar cercas para essas placas.

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Mas você vê essas mesmas coisas
o tempo todo no gueto.

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Grana. Para as suas casas.
É igual grana, compramos suas casas.

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Eu gosto desta.

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Papeis de imigração
em 30 dias.

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Como isso é possível?

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Mechas no cabelo.
Pessoas negras e cabelo.

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Eu pego barbante, sabe, fio
colo, todo que tiver perto

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e então pego o papel do outdoor
e eu viro para o verso,

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não o lado bom,
mas o do avesso.

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Deito no chão, deixo secar
e tipo... e aí eu lixo.

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E outros, eu não faço, não pode...
A linguagem toda se foi,

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um pouco se foi,
às vezes funciona melhor.

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Mas... é, é só 
informação na cidade

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Você vê o tempo todo.

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Achei alguns...
Ah, isso é bacana.

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Uhum. Uma cabeça.

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Vou colocar isso aqui.

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Meu trabalho é colagem
e decolagem ao mesmo tempo.

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Como isso seria?

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Decolagem. Eu tiro, e então, colagem
eu imediatamente boto de volta.

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Ás vezes você precisa
não colocar coisas no topo.

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Precisa recuperar algo
que está embaixo do fundo.

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Boa. Cadê aquele "S"? Eu guardei.
Ter certeza que a cor esteja certa.

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A linha da minha criação ou do meu 
trabalho artístico começa na minha infância,

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mas não é um passado artístico, 
é um passado de trabalho.

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Eu fazendo a placa dos preços
no salão da minha mãe,

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eu era o responsável por ela,
então eu fazia a caligrafia.

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Eu aprendi como...
Ensinar...

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Eu me ensinei caligrafia,
para deixar elas muito...

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muito bonitas na parede.

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Então a mão... a mão foi 
muito cedo no meu trabalho.

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Sinalização, textos,
não não perfeitos.

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Sempre ficava um pouco fino no final
porque eu não media corretamente.

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Mas deu certo. Ela sempre dizia
"Ah, na próxima, está bom.

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Quando eu aumentar os preços
você vai ter outra chance."

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Sim, o criador... 
Eu sempre fui um criador.

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Em DADDY, DADDY, DADDY, eu estava 
usando materiais que tinham memória.

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Memória de trabalhar no cabeleireiro e
estava usando vários papeis para pontas.

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Papeis para pontas são usados
quando se faz um permanente.

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Também estava pensando muito
em música na época.

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Fragmentos de música, então
DADDY, DADDY, DADDY meio que veio disso.

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BLACK VENUS foi uma das pinturas
que lembra um mapa.

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Estava pensando muito em cartografia
e também na história da abstração

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porque, de várias formas eu vejo 
mapas como essas grades abstratas.

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Baldwin Hills é onde gente
negra rica de Los Angeles vive.

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Então eu sai dirigindo
e cheguei num endereço,

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e eu inventei uma história
imaginária sobre quem vivia lá.

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Na verdade, eu botei esse endereço
no Google e no Google Maps.

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Então foi ficando mais e mais
enfiando na minha imaginação.

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Adoro futebol, e decidi 
que eu queria criar

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minha própria liga
imaginária de jogadores.

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GAME RECOGNIZES GAME,

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foi a maior obra, na verdade, 
que eu fiz até hoje,

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e eu adoro a heroicidade 
frágil dela.

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E foi toda construida de papel.

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Foi a primeira vez que eu aproximei
um quadro e uma escultura,

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e eu meio que estava tentando
ativar uma terceira coisa.

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LOS MOSCOS foi mesmo eu querendo lidar
diretamente com os problemas da abstração,

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do modernismo, do expressionismo abstrato,

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meio que explodiu para mim.

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Pessoas dizem que elas são colagens,
eu só acho que elas são quadros,

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sabe, na tela, é um quadro.

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Na CalArts, o que eu descobri
foram os corpos de ideias.

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Nunca soube o que era 
a condição pós-moderna,

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nunca tinha 
ouvido falar dela.

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Nunca soube de Foucault
e bell hooks e Cornel West.

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Nunca li esses tipos de textos,

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mas eu vivi com pessoas que
estavam vivendo esses tipos de vidas,

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então eu lembro de chegar em casa
e contar para a minha mãe,

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Ah, sabe, você é pós-moderna.

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Ela disse:
"Ah, que gentileza."

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Então eu... eu sinto que eu descobri amigos
nesses livros, nesses escritores, eu senti...

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Eu descobri essas 
pessoas revolucionárias

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que estavam fazendo 
essas coisas revolucionárias,

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então foram esses textos
que me deixaram

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muito, muito, muito,
muito entusiasmado.

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Eu queria criar a sensação de estar
dentro e fora de casa ao mesmo tempo.

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Quando você entra, um lado
está coberto de informação.

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Do lado oposto, você tem 
o reflexo desses posters de venderores

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nessa espécie 
de corredor espelhado.

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Você tem meio que esse 
efeito de casa de diversões.

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Esse tipo de propaganda que se vê
principalmente em cercas ciclônicas,

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tem um relacionamento
com o corpo.

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É sobre as condições que
estão acontencendo

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nesse momento em particular
nesse lugar em particular.

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Tem "Elimina 100% Das Baratas" ao lado de
"Você é um Barbeiro licenciado?"

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mas se colocar ""Meu filho falou papai"
bem do lado de

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"Como abrir uma instalação de vida sóbria"
e "Cabelo Indígena Lifetime"

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é mesmo uma história que 
começa a se desenrolar.

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Ao percorrer esse corredor,

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você chegar em um quarto menor
e ouve música.

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(música)

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Você ouve pessoas celebrando.

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Têm dois vídeos 
nas paredes opostas.

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Um vídeo é do Desfile do Dia
de Martin Luther King, em Los Angeles.

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E você vê pessoas que estão
lembrando dessa figura política.

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O outro é de um mercado
no Egito.

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O mercado noturno de verdade
é apenas para muçulmanos.

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Estão em paredes opostas, 
mas estão se encarando.

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Eu vou para o desfile todo ano.

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Certos detalhes se percebem
de novo e de novo e de novo.

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Como o policiamento.

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Tem tanto policiamento
da desfile como um desfile.

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Cada quadro e eu não tentei
botar polícia neles,

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ela só estava em todos os quadros.

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Ver tantos corpos negros
em um local público, é sempre político.

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Sempre uma condição política.