(Mark) Quer saber? Vamos só montar.
(Homem) E depois nós ajustamos.
(Mark) Sim, e se der problema, a culpa é toda sua. (risos)
Nunca minha. (risos)
(Homem) Como você fez isso? Porque esses eram propagandas?
(Mark) Sim, nas cercas.
Eu só pego as propagandas que tem relação com negócios.
Depois da revolta, queimaram tantos prédios que botaram essas cercas ao redor
e assim todo mundo começou a usar cercas para essas placas.
Mas você vê essas mesmas coisas o tempo todo no gueto.
Grana. Para as suas casas. É igual grana, compramos suas casas.
Eu gosto desta.
Papeis de imigração em 30 dias.
Como isso é possível?
Mechas no cabelo. Pessoas negras e cabelo.
Eu pego barbante, sabe, fio colo, todo que tiver perto
e então pego o papel do outdoor e eu viro para o verso,
não o lado bom, mas o do avesso.
Deito no chão, deixo secar e tipo... e aí eu lixo.
E outros, eu não faço, não pode... A linguagem toda se foi,
um pouco se foi, às vezes funciona melhor.
Mas... é, é só informação na cidade
Você vê o tempo todo.
Achei alguns... Ah, isso é bacana.
Uhum. Uma cabeça.
Vou colocar isso aqui.
Meu trabalho é colagem e decolagem ao mesmo tempo.
Como isso seria?
Decolagem. Eu tiro, e então, colagem eu imediatamente boto de volta.
Ás vezes você precisa não colocar coisas no topo.
Precisa recuperar algo que está embaixo do fundo.
Boa. Cadê aquele "S"? Eu guardei. Ter certeza que a cor esteja certa.
A linha da minha criação ou do meu trabalho artístico começa na minha infância,
mas não é um passado artístico, é um passado de trabalho.
Eu fazendo a placa dos preços no salão da minha mãe,
eu era o responsável por ela, então eu fazia a caligrafia.
Eu aprendi como... Ensinar...
Eu me ensinei caligrafia, para deixar elas muito...
muito bonitas na parede.
Então a mão... a mão foi muito cedo no meu trabalho.
Sinalização, textos, não não perfeitos.
Sempre ficava um pouco fino no final porque eu não media corretamente.
Mas deu certo. Ela sempre dizia "Ah, na próxima, está bom.
Quando eu aumentar os preços você vai ter outra chance."
Sim, o criador... Eu sempre fui um criador.
Em DADDY, DADDY, DADDY, eu estava usando materiais que tinham memória.
Memória de trabalhar no cabeleireiro e estava usando vários papeis para pontas.
Papeis para pontas são usados quando se faz um permanente.
Também estava pensando muito em música na época.
Fragmentos de música, então DADDY, DADDY, DADDY meio que veio disso.
BLACK VENUS foi uma das pinturas que lembra um mapa.
Estava pensando muito em cartografia e também na história da abstração
porque, de várias formas eu vejo mapas como essas grades abstratas.
Baldwin Hills é onde gente negra rica de Los Angeles vive.
Então eu sai dirigindo e cheguei num endereço,
e eu inventei uma história imaginária sobre quem vivia lá.
Na verdade, eu botei esse endereço no Google e no Google Maps.
Então foi ficando mais e mais enfiando na minha imaginação.
Adoro futebol, e decidi que eu queria criar
minha própria liga imaginária de jogadores.
GAME RECOGNIZES GAME,
foi a maior obra, na verdade, que eu fiz até hoje,
e eu adoro a heroicidade frágil dela.
E foi toda construida de papel.
Foi a primeira vez que eu aproximei um quadro e uma escultura,
e eu meio que estava tentando ativar uma terceira coisa.