WEBVTT

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¿Saben qué?
Hay que ponerlo ya.

NOTE Paragraph

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Luego lo ajustamos.

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Y si hay un problema,
toda la culpa es tuya.

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Nunca mía.

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¿Como los hacen?
Porque eran anuncios, ¿no?

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Sí, que estaban en las cercas.

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Sólo recojo los anuncios
que son de negocios.

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Tras los disturbios, se quemaron
muchos edificios, así que cercaron

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y todos empezaron a usar
las cercas para los letreros.

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Ves lo mismo siempre en el gueto.

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"Dinero". Para las casas.
Osea, para comprar tu casa.

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Me gusta éste.

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"Documentos de inmigración en 30 días".

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¿Cómo es posible?

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"Rastas", para el cabello.
La gente negra y el cabello.

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Tomo un cordel, un mecate,
uso pegamento todo alrededor.

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Luego tomo el cartel
y lo volteo de lado.

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No el lado bueno, el de atrás.

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Lo tiendo y dejo
que se seque y… luego lo lijo.

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En algunos…
el texto se borra todo,

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en otros un poco,
a veces funciona mejor.

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Sólo es información en la ciudad.

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Lo ves todo el tiempo.

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Encontré algo… esto está bien.

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Una cabeza.

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Pondré eso arriba.

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Mi trabajo es décollage
y collage al mismo tiempo.

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¿Como se vería eso?

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Décollage, lo quitó.
Y collage, lo vuelvo a poner enseguida.

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A veces no hay que poner cosas encima.

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Tienes que sacar algo del fondo.

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¿Dónde está la s? La guardé.
Verifico que el color sea el correcto.

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Mi línea de trabajo o mi arte
se remonta a mi infancia,

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pero no de una formación artística,
sino de una formación práctica.

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Yo hacía el cartel de los precios
en la peluquería de mi madre,

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era el encargado de eso
así que hacía caligrafía.

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Aprendí como…

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me enseñé caligrafía
para poder hacerlos

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muy bonitos en la pared.

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El uso de la mano estuvo
presente muy temprano en mi trabajo.

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Carteles, textos,
pero no eran perfectos.

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Siempre quedaba algo reducido
cerca del borde porque no lo medía bien.

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Pero funcionaba. Me decía:
"Para la próxima, está bien".

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"Cuando suba los precios
tendrás otra oportunidad".

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Sí, siempre he sido un creador.

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En "Daddy, Daddy, Daddy"
usé materiales que tuvieran memoria.

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Memoria de trabajar en la peluquería.
Y usé mucho el papel punta.

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El papel punta se usa
cuando haces permanentes.

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Tambíen pensaba mucho
en la música en ese tiempo.

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Fragmentos musicales,
"Daddy, Daddy, Daddy" surgío de eso.

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"Black Venus" fue
una de las pinturas tipo mapa.

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Estaba pensando en la cartografía
y en la historia la imagen abstracta

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porque de algún modo veo a los mapas
como una clase de cuadrículas abstractas.

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Baldwin Hills es donde vive
la gente negra rica de Los Angeles.

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Así que me di una vuelta
y llegué a una dirección

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e inventé una historia imaginaria
sobre quién viviá allí.

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De hecho busqué
en Google Maps la dirección.

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Y se fue metiendo
más y más en mi imaginación.

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Me encanta el fútbol,
así que decidí crear

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mi propia liga imaginaria de jugadores.

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"Game Recognizes Game"

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fue la pieza más grande
que había hecho hasta la fecha.

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Me encanta su frágil heroísmo.

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Todo fue construido de papel.

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Fue la primera vez que puse
un cuadro y una escultura juntos,

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como tratando de activar
una tercera característica.

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"Los Moscos" fue mi intento directo
de tratar la cuestión de la abstracción,

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el modernismo,
el expresionismo abstracto;

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fue como una explosión para mí.

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La gente dice que son collages,
yo pienso que son pinturas.

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Está en un lienzo, es una pintura.

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En CalArts lo que sí descubrí
fue un conjunto de ideas.

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No sabía lo que era
la condición posmoderna,

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nunca había oído de eso.

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No conocía a Foucault
ni a Bell Hooks ni a Cornel West.

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Nunca había leído ese tipo de textos,

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pero vivía con personas
que vivían ese tipo de vida.

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Recuerdo llegar a casa
y decirle a mi madre:

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"¿Sabes?, eres posmoderna".

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Me dijo: "Ay, que lindo".

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Sentía que había descubierto amigos
en estos libros, estos escritores.

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Había descubierto
a estos revolucionarios

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que estaban haciendo
cosas realmente revolucionarias.

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Fueron los escritos
lo que me llenó

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de mucho entusiasmo.

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Quería crear la sensación
de estar afuera y adentro al mismo tiempo.

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Al entrar, un lado
está lleno de información.

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Del otro lado tienes el reflejo
de los carteles publicitarios

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en el pasillo con espejos.

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Parece una atracción de feria.

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Este tipo de publicidad
que suele verse en cercas de alambre

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tiene una relación con el cuerpo.

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Tiene que ver
con las circunstancias presentes

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en ese momento y lugar concretos.

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Tienes uno de "Cucarachas fuera 100%"
junto al de "¿Peluquero con licencia?",

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pero si pones el de
"Mi hijo dice papi" al lado de

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"Cómo abrir una casa para rehabilitados"
y "Pelo indio de por vida"

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una historia comienza a revelarse.

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A medida que avanzas por este pasillo,

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llegas a una habitación
más pequeña y escuchas música.

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Se escucha a gente celebrando.

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Hay dos vídeos
proyectados en paredes opuestas.

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Uno es del desfile del día
de Marthin Luther King en Los Ángeles.

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Ves a gente recordando
a este personaje político.

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El otro vídeo es
de un mercado en Egipto.

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Este mercado nocturno
es solo para musulmanes.

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Están en paredes opuestas
pero están uno frente al otro.

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Voy al desfile todos los años.

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Hay algunos detalles
que empiezas a ver una y otra vez.

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Como la vigilancia policial.

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La vigilancia policial del desfile
aparece tanto como el propio desfile.

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Están en cada plano, no es
que yo quisiera poner a la policia,

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simplemente estaban en cada plano.

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Ver tantos cuerpos negros
en un área pública es siempre político.

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Eso siempre es una cuestión política.

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Del lado de El Cairo,
no había policía

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ni vigilancia policial,

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sólo familias pasándola bien.

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Pero el musulmán se ha politizado tanto
que el espacio también lo está.

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Ambos son espacios politizados.

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Pero al mismo tiempo,
también son espacios para la celebración.

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He notado que mi arte
es muy minucioso y laborioso.

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Pienso que es una manera mia
de bajar la velocidad y escucharme pensar,

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para poder escuchar
las voces más tranquilo,

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y así hacerle caso
a la decisión menos "grande".

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Esa voz más tranquila a veces tiene
la idea más interesante, si llegó a ella.

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Todavía no sé cómo se va a exponer.

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Todavía ni sé…

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a mi me gusta con las tachuelas,

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bueno, tal vez con tachuelas
de colores brillantes.

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No sé como se va a exponer.

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Solo pensé en meterlo
en una caja, echarlo allí,

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apilarlo y meterlo en una caja.

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Estoy haciendo esta pieza para Brasil.

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Ahora es Brasil.

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Digo, estás haciendo una pieza
en tu estudio en Los Ángeles

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y estás pensando
en Brasil, ¿me explico?

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Nunca has estado en Brasil.

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¿Es todo?

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Sí.

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Creo que funciona.

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"Practice" es un vídeo
que hice hace un par de años,

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quería hacer un vídeo de mí
jugando al baloncesto.

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Pero quería crear
una situación, una lucha.

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Creé un miriñaque enorme
de un uniforme de los Lakers.

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Mi meta era enfocarme
en regatear el balón y hacer un tiro,

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pero claro que si traes puesto
un miriñaque que se extiende

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más de un metro
a tu alrededor, es díficil.

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Era un día muy ventoso,
de esos que suele haber

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en Santa Ana y en el sur de California

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donde todo está volando.

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Se creó un efecto ondulante con el viento.

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Se quedaba atrapado debajo del vestido.

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Era como si estuviese flotando.

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Me caía y me levantaba.

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A veces lograba el tiro, otras no,
pero siempre me levantaba.

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Era sobre las barreras en cada nivel,

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culturales, de género, raciales,
a pesar de que estén ahí

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es importante seguir.

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Sigues adelante.

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Sigues adelante,
de eso se trataba.

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Hice la canasta.

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Logré el tiro.

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Siempre lo logro.

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A veces me toma
más tiempo llegar ahí.

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Pero siempre logró el tiro.