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¿Saben qué?[br]Hay que ponerlo ya.

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Luego lo ajustamos.

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Y si hay un problema,[br]toda la culpa es tuya.

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Nunca mía.

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¿Como los hacen?[br]Porque eran anuncios, ¿no?

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Sí, que estaban en las cercas.

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Sólo recojo los anuncios[br]que son de negocios.

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Tras los disturbios, se quemaron[br]muchos edificios, así que cercaron

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y todos empezaron a usar[br]las cercas para los letreros.

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Ves lo mismo siempre en el gueto.

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"Dinero". Para las casas.[br]Osea, para comprar tu casa.

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Me gusta éste.

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"Documentos de inmigración en 30 días".

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¿Cómo es posible?

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"Rastas", para el cabello.[br]La gente negra y el cabello.

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Tomo un cordel, un mecate,[br]uso pegamento todo alrededor.

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Luego tomo el cartel[br]y lo volteo de lado.

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No el lado bueno, el de atrás.

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Lo tiendo y dejo[br]que se seque y… luego lo lijo.

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En algunos…[br]el texto se borra todo,

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en otros un poco,[br]a veces funciona mejor.

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Sólo es información en la ciudad.

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Lo ves todo el tiempo.

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Encontré algo… esto está bien.

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Una cabeza.

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Pondré eso arriba.

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Mi trabajo es décollage[br]y collage al mismo tiempo.

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¿Como se vería eso?

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Décollage, lo quitó.[br]Y collage, lo vuelvo a poner enseguida.

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A veces no hay que poner cosas encima.

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Tienes que sacar algo del fondo.

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¿Dónde está la s? La guardé.[br]Verifico que el color sea el correcto.

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Mi línea de trabajo o mi arte[br]se remonta a mi infancia,

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pero no de una formación artística,[br]sino de una formación práctica.

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Yo hacía el cartel de los precios[br]en la peluquería de mi madre,

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era el encargado de eso[br]así que hacía caligrafía.

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Aprendí como…

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me enseñé caligrafía[br]para poder hacerlos

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muy bonitos en la pared.

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El uso de la mano estuvo[br]presente muy temprano en mi trabajo.

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Carteles, textos,[br]pero no eran perfectos.

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Siempre quedaba algo reducido[br]cerca del borde porque no lo medía bien.

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Pero funcionaba. Me decía:[br]"Para la próxima, está bien".

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"Cuando suba los precios[br]tendrás otra oportunidad".

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Sí, siempre he sido un creador.

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En "Daddy, Daddy, Daddy"[br]usé materiales que tuvieran memoria.

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Memoria de trabajar en la peluquería.[br]Y usé mucho el papel punta.

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El papel punta se usa[br]cuando haces permanentes.

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Tambíen pensaba mucho[br]en la música en ese tiempo.

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Fragmentos musicales,[br]"Daddy, Daddy, Daddy" surgío de eso.

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"Black Venus" fue[br]una de las pinturas tipo mapa.

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Estaba pensando en la cartografía[br]y en la historia la imagen abstracta

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porque de algún modo veo a los mapas[br]como una clase de cuadrículas abstractas.

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Baldwin Hills es donde vive[br]la gente negra rica de Los Angeles.

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Así que me di una vuelta[br]y llegué a una dirección

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e inventé una historia imaginaria[br]sobre quién viviá allí.

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De hecho busqué[br]en Google Maps la dirección.

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Y se fue metiendo[br]más y más en mi imaginación.

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Me encanta el fútbol,[br]así que decidí crear

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mi propia liga imaginaria de jugadores.

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"Game Recognizes Game"

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fue la pieza más grande[br]que había hecho hasta la fecha.

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Me encanta su frágil heroísmo.

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Todo fue construido de papel.

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Fue la primera vez que puse[br]un cuadro y una escultura juntos,

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como tratando de activar[br]una tercera característica.

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"Los Moscos" fue mi intento directo[br]de tratar la cuestión de la abstracción,

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el modernismo,[br]el expresionismo abstracto;

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fue como una explosión para mí.

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La gente dice que son collages,[br]yo pienso que son pinturas.

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Está en un lienzo, es una pintura.

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En CalArts lo que sí descubrí[br]fue un conjunto de ideas.

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No sabía lo que era[br]la condición posmoderna,

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nunca había oído de eso.

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No conocía a Foucault[br]ni a Bell Hooks ni a Cornel West.

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Nunca había leído ese tipo de textos,

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pero vivía con personas[br]que vivían ese tipo de vida.

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Recuerdo llegar a casa[br]y decirle a mi madre:

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"¿Sabes?, eres posmoderna".

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Me dijo: "Ay, que lindo".

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Sentía que había descubierto amigos[br]en estos libros, estos escritores.

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Había descubierto[br]a estos revolucionarios

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que estaban haciendo[br]cosas realmente revolucionarias.

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Fueron los escritos[br]lo que me llenó

9:59:59.000,9:59:59.000
de mucho entusiasmo.

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Quería crear la sensación[br]de estar afuera y adentro al mismo tiempo.

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Al entrar, un lado[br]está lleno de información.

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Del otro lado tienes el reflejo[br]de los carteles publicitarios

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en el pasillo con espejos.

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Parece una atracción de feria.

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Este tipo de publicidad[br]que suele verse en cercas de alambre

9:59:59.000,9:59:59.000
tiene una relación con el cuerpo.

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Tiene que ver[br]con las circunstancias presentes

9:59:59.000,9:59:59.000
en ese momento y lugar concretos.

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Tienes uno de "Cucarachas fuera 100%"[br]junto al de "¿Peluquero con licencia?",

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pero si pones el de[br]"Mi hijo dice papi" al lado de

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"Cómo abrir una casa para rehabilitados"[br]y "Pelo indio de por vida"

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una historia comienza a revelarse.

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A medida que avanzas por este pasillo,

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llegas a una habitación[br]más pequeña y escuchas música.

9:59:59.000,9:59:59.000


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Se escucha a gente celebrando.

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Hay dos vídeos[br]proyectados en paredes opuestas.

9:59:59.000,9:59:59.000
Uno es del desfile del día[br]de Marthin Luther King en Los Ángeles.

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Ves a gente recordando[br]a este personaje político.

9:59:59.000,9:59:59.000
El otro vídeo es[br]de un mercado en Egipto.

9:59:59.000,9:59:59.000
Este mercado nocturno[br]es solo para musulmanes.

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Están en paredes opuestas[br]pero están uno frente al otro.

9:59:59.000,9:59:59.000
Voy al desfile todos los años.

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Hay algunos detalles[br]que empiezas a ver una y otra vez.

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Como la vigilancia policial.

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La vigilancia policial del desfile[br]aparece tanto como el propio desfile.

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Están en cada plano, no es[br]que yo quisiera poner a la policia,

9:59:59.000,9:59:59.000
simplemente estaban en cada plano.

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Ver tantos cuerpos negros[br]en un área pública es siempre político.

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Eso siempre es una cuestión política.

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Del lado de El Cairo,[br]no había policía

9:59:59.000,9:59:59.000
ni vigilancia policial,

9:59:59.000,9:59:59.000
sólo familias pasándola bien.

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Pero el musulmán se ha politizado tanto[br]que el espacio también lo está.

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Ambos son espacios politizados.

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Pero al mismo tiempo,[br]también son espacios para la celebración.

9:59:59.000,9:59:59.000
He notado que mi arte[br]es muy minucioso y laborioso.

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Pienso que es una manera mia[br]de bajar la velocidad y escucharme pensar,

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para poder escuchar[br]las voces más tranquilo,

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y así hacerle caso[br]a la decisión menos "grande".

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Esa voz más tranquila a veces tiene[br]la idea más interesante, si llegó a ella.

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Todavía no sé cómo se va a exponer.

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Todavía ni sé…

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a mi me gusta con las tachuelas,

9:59:59.000,9:59:59.000
bueno, tal vez con tachuelas[br]de colores brillantes.

9:59:59.000,9:59:59.000
No sé como se va a exponer.

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Solo pensé en meterlo[br]en una caja, echarlo allí,

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apilarlo y meterlo en una caja.

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Estoy haciendo esta pieza para Brasil.

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Ahora es Brasil.

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Digo, estás haciendo una pieza[br]en tu estudio en Los Ángeles

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y estás pensando[br]en Brasil, ¿me explico?

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Nunca has estado en Brasil.

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¿Es todo?

9:59:59.000,9:59:59.000
Sí.

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Creo que funciona.

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"Practice" es un vídeo[br]que hice hace un par de años,

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quería hacer un vídeo de mí[br]jugando al baloncesto.

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Pero quería crear[br]una situación, una lucha.

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Creé un miriñaque enorme[br]de un uniforme de los Lakers.

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Mi meta era enfocarme[br]en regatear el balón y hacer un tiro,

9:59:59.000,9:59:59.000
pero cuando tienes puesto[br]un miriñaque extendiéndose

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casi un metro[br]a tu alrededor, es díficil.