WEBVTT

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¿Saben qué?
Hay que ponerlo ya.

NOTE Paragraph

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Luego lo ajustamos.

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Y si hay un problema,
toda la culpa es tuya.

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Nunca mía.

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¿Como los hacen?
Porque eran anuncios, ¿no?

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Sí, que estaban en las cercas.

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Sólo recojo los anuncios
que son de negocios.

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Tras los disturbios, se quemaron
muchos edificios, así que cercaron

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y todos empezaron a usar
las cercas para los letreros.

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Ves lo mismo siempre en el gueto.

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"Dinero". Para las casas.
Osea, para comprar tu casa.

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Me gusta éste.

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"Documentos de inmigración en 30 días".

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¿Cómo es posible?

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"Rastas", para el cabello.
La gente negra y el cabello.

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Tomo un cordel, un mecate,
uso pegamento todo alrededor.

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Luego tomo el cartel
y lo volteo de lado.

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No el lado bueno, el de atrás.

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Lo tiendo y dejo
que se seque y… luego lo lijo.

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En algunos…
el texto se borra todo,

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en otros un poco,
a veces funciona mejor.

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Sólo es información en la ciudad.

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Lo ves todo el tiempo.

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Encontré algo… esto está bien.

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Una cabeza.

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Pondré eso arriba.

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Mi trabajo es décollage
y collage al mismo tiempo.

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¿Como se vería eso?

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Décollage, lo quitó.
Y collage, lo vuelvo a poner enseguida.

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A veces no hay que poner cosas encima.

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Tienes que sacar algo del fondo.

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¿Dónde está la s? La guardé.
Verifico que el color sea el correcto.

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Mi línea de trabajo o mi arte
se remonta a mi infancia,

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pero no de una formación artística,
sino de una formación práctica.

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Yo hacía el cartel de los precios
en la peluquería de mi madre,

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era el encargado de eso
así que hacía caligrafía.

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Aprendí como…

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me enseñé caligrafía
para poder hacerlos

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muy bonitos en la pared.

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El uso de la mano estuvo
presente muy temprano en mi trabajo.

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Carteles, textos,
pero no eran perfectos.

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Siempre quedaba algo reducido
cerca del borde porque no lo medía bien.

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Pero funcionaba. Me decía:
"Para la próxima, está bien".

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"Cuando suba los precios
tendrás otra oportunidad".

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Sí, siempre he sido un creador.

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En "Daddy, Daddy, Daddy"
usé materiales que tuvieran memoria.

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Memoria de trabajar en la peluquería.
Y usé mucho el papel punta.

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El papel punta se usa
cuando haces permanentes.

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Tambíen pensaba mucho
en la música en ese tiempo.

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Fragmentos musicales,
"Daddy, Daddy, Daddy" surgío de eso.

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"Black Venus" fue
una de las pinturas tipo mapa.

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Estaba pensando en la cartografía
y en la historia la imagen abstracta

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porque de algún modo veo a los mapas
como una clase de cuadrículas abstractas.

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Baldwin Hills es donde vive
la gente negra rica de Los Angeles.

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Así que me di una vuelta
y llegué a una dirección

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e inventé una historia imaginaria
sobre quién viviá allí.

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De hecho busqué
en Google Maps la dirección.

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Y se fue metiendo
más y más en mi imaginación.

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Me encanta el fútbol,
así que decidí crear

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mi propia liga imaginaria de jugadores.

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"Game Recognizes Game"

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fue la pieza más grande
que había hecho hasta la fecha.

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Me encanta su frágil heroísmo.

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Todo fue construido de papel.

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Fue la primera vez que puse
un cuadro y una escultura juntos,

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como tratando de activar
una tercera característica.

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"Los Moscos" fue mi intento directo
de tratar la cuestión de la abstracción,

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el modernismo,
el expresionismo abstracto;

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fue como una explosión para mí.

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La gente dice que son collages,
yo pienso que son pinturas.

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Está en un lienzo, es una pintura.

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En CalArts lo que sí descubrí
fue un conjunto de ideas.

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No sabía lo que era
la condición posmoderna,

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nunca había oído de eso.

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No conocía a Foucault
ni a Bell Hooks ni a Cornel West.

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Nunca había leído ese tipo de textos,

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pero vivía con personas
que vivían ese tipo de vida.

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Recuerdo llegar a casa
y decirle a mi madre:

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"¿Sabes?, eres posmoderna".

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Me dijo: "Ay, que lindo".

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Sentía que descubrí amigos
en estos libros, estos escritores.

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Había descubierto
a estos revolucionarios

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que estaban haciendo
cosas realmente revolucionarias.