WEBVTT

00:00:00.566 --> 00:00:03.149
(musica calma)

00:00:13.189 --> 00:00:14.430
- Eu cresci em Memphis

00:00:14.430 --> 00:00:18.120
e vivi em um bairro chamado White Haven

00:00:18.120 --> 00:00:20.113
boa parte da minha infância.

00:00:23.850 --> 00:00:26.160
Eu não tinha permissão para sair de casa,

00:00:26.160 --> 00:00:29.840
então tudo o que eu conhecia
de Memphis, por muito tempo,

00:00:29.840 --> 00:00:31.823
era a frente e os fundos da minha casa.

00:00:35.950 --> 00:00:39.640
Num Halloween, começamos a
jogar um jogo de super-heróis,

00:00:39.640 --> 00:00:41.063
Acho que era o Batman.

00:00:43.170 --> 00:00:45.370
Porque éramos pobres,

00:00:45.370 --> 00:00:47.090
todos estávamos
usando a mesma coisa,

00:00:47.090 --> 00:00:48.980
esses sacos de lixo pretos,

00:00:48.980 --> 00:00:52.370
e principalmente tendo que confiar
em nós mesmos e em nossas mentes,

00:00:52.370 --> 00:00:55.900
e em nossa imaginação
de que, se disséssemos,

00:00:55.900 --> 00:00:57.453
isso era o suficiente para nós.

00:01:05.030 --> 00:01:06.020
Houve esse tipo de

00:01:06.020 --> 00:01:08.680
permissão estranha
que minha família me deu.

00:01:08.680 --> 00:01:11.550
Disseram: "Tudo bem assimilar isso,

00:01:11.550 --> 00:01:13.880
se você precisa aprender
inglês, isso é ótimo.

00:01:13.880 --> 00:01:17.620
Você não precisa se apegar ao passado

00:01:17.620 --> 00:01:20.847
e continuar falando chinês conosco".

00:01:24.280 --> 00:01:25.743
Foram eles que me deixaram ir.

00:01:44.400 --> 00:01:46.930
Todos os dias de "De onde você é?

00:01:46.930 --> 00:01:48.360
De onde você realmente é?

00:01:48.360 --> 00:01:49.580
Qual é o seu nome chinês?

00:01:49.580 --> 00:01:50.750
Qual seu nome coreano?"

00:01:50.750 --> 00:01:51.817
Eu não sou coreano.

00:01:51.817 --> 00:01:53.567
"De onde você é?

00:01:53.709 --> 00:01:56.361
Quando criança, me perguntavam sempre.

00:02:05.554 --> 00:02:07.700
Pessoas brincaram
que escolhemos Memphis

00:02:07.700 --> 00:02:11.413
por causa do Elvis, ou por causa
de um clima parecido.

00:02:13.970 --> 00:02:16.890
Minha família acabou em Memphis
por causa da guerra,

00:02:16.890 --> 00:02:20.913
por causa dos militares,
por causa do abuso doméstico.

00:02:24.360 --> 00:02:26.530
Minha família começou
a chegar nos anos 90,

00:02:26.530 --> 00:02:29.913
quando Memphis passou a
patrocinar refugiados vietnamitas.

00:02:33.070 --> 00:02:33.903
- Oi, vovô.

00:02:36.900 --> 00:02:41.090
- Ouvir minha avó gritar sem motivo

00:02:41.090 --> 00:02:43.910
no meio da noite porque
um fogo de artifício foi disparado,

00:02:43.910 --> 00:02:47.180
ou a notícia do atentado
à bomba em Oklahoma

00:02:47.180 --> 00:02:51.293
é algo que é muito familiar para eles.

00:02:59.780 --> 00:03:01.610
É absurdo

00:03:01.610 --> 00:03:05.770
como a guerra não está inserida apenas

00:03:05.770 --> 00:03:10.510
em nossas terras e fronteiras, mas também
em nós mesmos e nas crianças,

00:03:10.510 --> 00:03:13.160
pessoas que vieram depois de nossos pais.

00:03:13.160 --> 00:03:14.593
Como falamos sobre isso?

00:03:18.221 --> 00:03:20.607
Como vivemos com isso ao mesmo tempo?

00:03:24.272 --> 00:03:27.772
(música calma continua)

00:03:39.500 --> 00:03:41.270
Eu sempre voltava para Memphis.

00:03:41.270 --> 00:03:44.250
Memphis é como aquele
tipo de ponto de nexo

00:03:44.250 --> 00:03:46.490
entre mitologia e história,

00:03:46.490 --> 00:03:49.030
e sentimentalidade e memória.

00:03:49.030 --> 00:03:54.030
E é algo para ser,
de certa forma, esquecido

00:03:57.450 --> 00:04:01.930
Muito do meu trabalho
e da história da minha família é isso:

00:04:01.930 --> 00:04:03.593
são partes e pedaços.

00:04:04.870 --> 00:04:09.870
É uma contínua busca
de informações e materiais,

00:04:10.480 --> 00:04:14.233
e qualquer coisa que possamos
vislumbrar do nosso passado.

00:04:19.880 --> 00:04:22.120
- Tudo bem se tirarmos suas meias?

00:04:22.120 --> 00:04:23.873
- Tirar minhas meias? OK.

00:04:27.280 --> 00:04:30.200
- A luz parece boa para mim. Belíssima.

00:04:30.200 --> 00:04:34.513
Tudo bem, eu vou tirar
uma foto rápida agora.

00:04:37.000 --> 00:04:39.460
Comecei a usar recortes de mim mesmo

00:04:39.460 --> 00:04:42.010
e a ambivalência do que se trata

00:04:42.010 --> 00:04:45.560
está entre estas categorias:

00:04:45.560 --> 00:04:48.773
onde é um adereço,
também é uma extensão de mim.

00:04:49.859 --> 00:04:52.070
Pode virar a cabeça
um pouco para a direita?

00:04:52.070 --> 00:04:55.193
Obrigado. 3, 2, 1.

00:04:57.930 --> 00:05:01.250
É um tipo de reflexo dessa fragmentação,

00:05:01.250 --> 00:05:04.350
não de pegar partes e pedaços
das histórias da minha família,

00:05:04.350 --> 00:05:06.900
mas os materiais que se apresentam

00:05:06.900 --> 00:05:08.943
e as conexões que surgem.

00:05:13.340 --> 00:05:17.733
Eles são muito improvisados
e vêm da minha biografia.

00:05:29.984 --> 00:05:32.567
(música animada)

00:05:36.457 --> 00:05:39.540
(conversa indistinta)

00:05:48.830 --> 00:05:50.890
Fui atrás de artistas de tributo a Elvis,

00:05:50.890 --> 00:05:52.620
que é o termo politicamente correto

00:05:52.620 --> 00:05:54.453
para imitadores do Elvis.

00:05:57.700 --> 00:06:00.950
Vai além da personificação e imitação,

00:06:00.950 --> 00:06:03.893
torna-se transcendente.

00:06:09.910 --> 00:06:12.340
Eu queria fazer um corpo de trabalho

00:06:12.340 --> 00:06:14.690
e queria ser capaz
de fazer um corpo de trabalho

00:06:14.690 --> 00:06:16.410
que fosse sobre representação,

00:06:16.410 --> 00:06:18.430
que falasse sobre cultura pop

00:06:18.430 --> 00:06:20.220
e a percepção das pessoas sobre o sul

00:06:20.220 --> 00:06:22.803
através desses ícones como Elvis.

00:06:27.160 --> 00:06:28.960
E é o tipo de influência,

00:06:28.960 --> 00:06:31.280
desde a ideia de Elvis e seus recordes,

00:06:31.280 --> 00:06:35.623
que reverbera no resto dos meus projetos

00:06:40.315 --> 00:06:43.398
(conversa indistinta)

00:06:48.119 --> 00:06:50.252
(música calma)

00:06:51.817 --> 00:06:54.950
Penso muito naquela fotografia
que celebra a construção

00:06:54.950 --> 00:06:59.950
da ferrovia e como eles
empurraram muitos trabalhadores,

00:07:00.100 --> 00:07:03.000
e especialmente os trabalhadores
chineses, para fora de cena.

00:07:03.000 --> 00:07:06.500
E esse tipo de
invisibilidade reverberou

00:07:06.500 --> 00:07:08.313
ao longo da história fotográfica.

00:07:09.720 --> 00:07:12.413
Como nos vemos quando
não somos representados?

00:07:16.170 --> 00:07:20.140
Acho que é uma performance contínua,

00:07:20.140 --> 00:07:24.183
uma busca constante
por onde estamos na foto.

00:07:28.830 --> 00:07:30.020
Qual é a melhor maneira

00:07:30.020 --> 00:07:35.020
para chegar a nós mesmos
através da fotografia?

00:07:35.937 --> 00:07:39.547
(música calma continua)