WEBVTT

00:00:00.566 --> 00:00:03.149
(Música suave)

00:00:13.119 --> 00:00:14.140
Crecí en Memphis

00:00:14.430 --> 00:00:17.698
y viví en el barrio de White Haven

00:00:18.120 --> 00:00:20.113
casi toda mi niñez.

00:00:23.850 --> 00:00:26.000
No me estaba permitido salir de casa

00:00:26.160 --> 00:00:29.840
por eso, lo único
que conocía de Memphis

00:00:29.990 --> 00:00:31.273
era el jardín de mi casa.

00:00:35.870 --> 00:00:39.427
Un día, en halloween
empezamos a jugar a superhéroes.

00:00:39.640 --> 00:00:41.063
Yo era Batman.

00:00:43.170 --> 00:00:45.050
Como éramos pobres

00:00:45.370 --> 00:00:47.090
todos ibámos vestido igual

00:00:47.210 --> 00:00:48.568
con bolsas de basura negras

00:00:48.930 --> 00:00:50.220
y dependíamos de

00:00:50.445 --> 00:00:52.050
nuestra mente

00:00:52.370 --> 00:00:53.990
de nuestra imaginación.

00:00:54.780 --> 00:00:57.034
Con creérnoslo nos bastaba.

00:01:04.979 --> 00:01:05.679
Mi familia

00:01:05.810 --> 00:01:08.470
me permitió una cosa extrañamuy rara.

00:01:09.010 --> 00:01:12.782
Asimilaron que
tenía que aprender inglés.

00:01:13.166 --> 00:01:17.346
Y que estaba bien.
No hay que aferrarse al pasado

00:01:17.620 --> 00:01:20.847
y no tienes por qué
seguir hablando chino como nosotros.

00:01:24.280 --> 00:01:25.743
Me dejaron ser libre.

00:01:35.920 --> 00:01:38.450
LOS FRAGMENTOS DE TOMMY KHA

00:01:44.290 --> 00:01:45.635
Todos los días los mismo:

00:01:45.995 --> 00:01:48.070
"¿De dónde eres?
¿De dónde eres realmente?"

00:01:48.320 --> 00:01:50.580
"¿Cuál es tu nombre chino o coreano?"

00:01:50.690 --> 00:01:51.556
No soy coreano.

00:01:51.817 --> 00:01:52.977
"¿De dónde eres?"

00:01:53.429 --> 00:01:56.252
Me lo preguntaban constantemente de niño.

00:02:05.394 --> 00:02:07.510
Algunos se mofaban
porque elegimos Memphis

00:02:07.680 --> 00:02:09.719
por Elvis o por que tuviera

00:02:10.084 --> 00:02:11.223
un clima similar.

00:02:13.890 --> 00:02:16.545
Mi familia acabó
en Memphis debido a la guerra

00:02:16.850 --> 00:02:20.531
a los militares, a la violencia doméstica.

00:02:24.340 --> 00:02:26.371
Mi familia empezó a venir en los 90

00:02:26.530 --> 00:02:29.583
cuando Memphis promovía
la acogida de refugiados Vietnamitas.

00:02:33.070 --> 00:02:33.903
Hola abuelo.

00:02:36.900 --> 00:02:41.540
Escuchar a mi abuela
gritar en medio de la noche

00:02:41.680 --> 00:02:43.720
por la explosión de un petardo

00:02:43.910 --> 00:02:46.978
o por el atentado en Oklahoma

00:02:47.260 --> 00:02:50.891
es algo familiar para ellos.

00:02:59.790 --> 00:03:01.419
Es la ridiculez

00:03:02.560 --> 00:03:05.286
de cómo la guerra no solo se entromete

00:03:05.495 --> 00:03:08.280
en nuestra tierra
sino también en nosotros mismos

00:03:08.480 --> 00:03:12.720
en generaciones
que llegaron tras nuestros padres.

00:03:13.010 --> 00:03:14.226
¿Cómo hablamos de ello?

00:03:14.646 --> 00:03:15.613
¿Cómo...?

00:03:17.878 --> 00:03:20.079
¿Cómo vivimos con ello?

00:03:24.699 --> 00:03:26.929
(Música suave)

00:03:27.964 --> 00:03:30.304
PROYECTOS SILVER ART
CIUDAD DE NUEVA YORK

00:03:39.420 --> 00:03:40.900
Siempre vuelvo a Memphis.

00:03:41.270 --> 00:03:43.160
Memphis es como el nexo

00:03:44.250 --> 00:03:46.310
entre la mitología y la historia

00:03:46.490 --> 00:03:48.851
el sentimentalismo y la memoria.

00:03:51.000 --> 00:03:54.280
Es algo que pasa desapercibido.

00:03:57.450 --> 00:04:00.935
Gran parte de mi trabajo
y la historia de mi familia es justo eso

00:04:01.930 --> 00:04:03.593
son fragmentos.

00:04:04.870 --> 00:04:06.427
Es una documentación

00:04:07.100 --> 00:04:09.888
continua de información y materiales

00:04:11.000 --> 00:04:13.855
y aquello
que podemos vislumbrar de nuestro pasado.

00:04:19.545 --> 00:04:23.355
- ¿Te podrías quitar los calcetines?
- ¿Los calcetines? Vale.

00:04:27.190 --> 00:04:28.291
La luz me parece buena.

00:04:28.445 --> 00:04:29.600
Me encanta.

00:04:30.200 --> 00:04:32.233
Vale, voy a tirar una foto.

00:04:33.276 --> 00:04:34.276
Ahora mismo.

00:04:37.000 --> 00:04:39.320
Empecé usando recortes de mí mismo

00:04:39.660 --> 00:04:41.770
y la ambivalencia
de lo que realmente es

00:04:41.920 --> 00:04:45.319
está entre dos categorías

00:04:45.560 --> 00:04:48.573
donde hay un objeto,
hay también una parte de mí.

00:04:49.940 --> 00:04:52.130
¿Puedes mover
la cabeza un poco a la derecha?

00:04:53.400 --> 00:04:55.401
Gracias. Tres, dos, uno.

00:04:57.930 --> 00:05:00.753
Es como el reflejo de unos fragmentos

00:05:01.167 --> 00:05:04.140
no de trozos y partes
de la historia de mi familia

00:05:04.350 --> 00:05:08.610
sino de materiales
y las conexiones que se hacen.

00:05:13.260 --> 00:05:15.191
Son improvisados

00:05:15.431 --> 00:05:17.453
y vienen de mi biografía.

00:05:29.915 --> 00:05:31.438
(Música alegre)

00:05:36.874 --> 00:05:39.457
(Conversaciones)

00:05:48.767 --> 00:05:50.680
Empecé a seguir
a artistas tributo

00:05:50.795 --> 00:05:52.019
que es el término

00:05:52.152 --> 00:05:54.388
políticamente correcto
para imitadores de Elvis.

00:05:57.660 --> 00:06:01.680
Más allá de esta imitación

00:06:02.767 --> 00:06:03.893
es algo trascendente.

00:06:09.820 --> 00:06:14.260
Quería hacer una colección de obras

00:06:14.690 --> 00:06:16.153
sobre la representación

00:06:16.410 --> 00:06:18.128
que hablara de la cultura pop

00:06:18.230 --> 00:06:20.185
y de la noción del sur que tiene la gente

00:06:20.290 --> 00:06:22.308
a través de iconos como Elvis.

00:06:27.120 --> 00:06:28.828
Y tiene esta influencia

00:06:28.960 --> 00:06:31.080
en la forma en que la idea de Elvis

00:06:31.230 --> 00:06:32.284
los recortes de Elvis

00:06:32.727 --> 00:06:34.744
se reflejan en mis otros proyectos.

00:06:40.685 --> 00:06:42.808
(Conversaciones)

00:06:43.193 --> 00:06:46.033
GALERÍA DE NATHALIE KARG
CIUDAD DE NUEVA YORK

00:06:47.669 --> 00:06:50.252
(Música suave)

00:06:51.677 --> 00:06:53.950
Pienso mucho en aquella fotografía

00:06:54.047 --> 00:06:55.572
conmemorando el ferrocarril

00:06:56.812 --> 00:06:59.902
y cómo sacaron
de ella a muchos trabajadores

00:07:00.100 --> 00:07:03.000
sobre todo a los trabajadores chinos.

00:07:03.060 --> 00:07:04.487
Y ese tipo de invisibilización

00:07:04.590 --> 00:07:07.593
se ha replicado
a través de la historia de la fotografía.

00:07:09.690 --> 00:07:11.181
¿Cómo nos vemos cuando

00:07:11.279 --> 00:07:12.467
no estamos representados?

00:07:16.170 --> 00:07:18.820
Creo que es un comportamiento común

00:07:19.350 --> 00:07:23.902
el buscarse siempre en la foto.

00:07:28.830 --> 00:07:30.440
¿Cuál es la mejor manera

00:07:30.940 --> 00:07:34.603
de llegar a nosotros mismos
a través de la fotografía?

00:07:42.667 --> 00:07:45.907
(Música suave)