1
00:00:00,106 --> 00:00:07,109
♪ (música ambiental optimista) ♪

2
00:00:13,134 --> 00:00:14,375
Crecí en Memphis

3
00:00:14,375 --> 00:00:19,864
y viví en el vecindario White Haven
la mayor parte de mi infancia.

4
00:00:23,850 --> 00:00:26,124
No tenía permiso para salir de la casa,

5
00:00:26,124 --> 00:00:29,768
y, por mucho tiempo,
todo lo que conocía de Memphis

6
00:00:29,768 --> 00:00:31,493
era mi patio delantero y trasero.

7
00:00:35,880 --> 00:00:39,549
En Halloween
jugábamos un juego de superhéroes,

8
00:00:39,549 --> 00:00:40,894
creo que era Batman.

9
00:00:43,160 --> 00:00:45,128
Como éramos pobres,

10
00:00:45,330 --> 00:00:48,487
todos usábamos lo mismo,
unas bolsas de basura negras.

11
00:00:48,930 --> 00:00:52,210
Más que nada,
dependíamos de nosotros, de nuestra mente

12
00:00:52,210 --> 00:00:53,630
y nuestra imaginación,

13
00:00:53,630 --> 00:00:57,183
donde decirlo
era suficiente para nosotros.

14
00:00:57,183 --> 00:01:04,180
♪ (continúa música ambiental optimista) ♪

15
00:01:04,970 --> 00:01:08,555
Había un permiso extraño
que tenía por parte de mi familia,

16
00:01:08,555 --> 00:01:11,505
donde me decían: "Está bien asimilar eso.

17
00:01:11,505 --> 00:01:13,790
Si necesitas aprender inglés, está bien.

18
00:01:13,790 --> 00:01:17,510
No tienes que aferrarte al pasado,

19
00:01:17,510 --> 00:01:20,529
ni seguir hablando en chino con nosotros".

20
00:01:24,250 --> 00:01:25,906
Era su forma de dejarme ir.

21
00:01:25,906 --> 00:01:32,906
♪ (continúa música ambiental optimista) ♪

22
00:01:35,376 --> 00:01:40,744
DE TODO UN POCO DE TOMMY KHA

23
00:01:44,320 --> 00:01:47,974
El día a día de preguntas como:
"¿De dónde eres en realidad?"

24
00:01:48,323 --> 00:01:50,550
"¿Cuál es tu nombre chino?" "¿El coreano?"

25
00:01:50,550 --> 00:01:51,495
No soy coreano.

26
00:01:51,861 --> 00:01:53,071
"De dónde eres?"

27
00:01:53,449 --> 00:01:56,252
De niño me preguntaban eso
de forma constante.

28
00:02:00,153 --> 00:02:05,338
♪ (música ambiental melancólica) ♪

29
00:02:05,338 --> 00:02:08,825
Algunas personas bromean
con que escogimos Memphis por Elvis

30
00:02:09,025 --> 00:02:11,386
o por tener un clima similar.

31
00:02:13,920 --> 00:02:16,759
La razón por la que mi familia terminó acá
fue la guerra,

32
00:02:16,759 --> 00:02:20,578
por la milicia, por abuso doméstico.

33
00:02:24,270 --> 00:02:26,421
Mi familia llegó
en los años noventa

34
00:02:26,421 --> 00:02:29,693
cuando Memphis comenzó a patrocinar
a refugiados vietnamitas.

35
00:02:32,880 --> 00:02:33,583
Hola, abuelo.

36
00:02:36,865 --> 00:02:41,474
Escucho a mi abuela gritar sin razón
en medio de la noche

37
00:02:41,474 --> 00:02:43,724
porque lanzaron fuegos artificiales

38
00:02:43,854 --> 00:02:47,080
o las noticias del bombardeo en Oklahoma.

39
00:02:47,080 --> 00:02:51,186
Son imágenes muy familiares para ellos.

40
00:02:51,186 --> 00:02:58,186
♪ (continúa
música ambiental melancólica) ♪

41
00:02:59,740 --> 00:03:05,585
Es ridículo
cómo la guerra no solo está incrustada

42
00:03:05,585 --> 00:03:07,340
en nuestra tierra y fronteras,

43
00:03:07,340 --> 00:03:10,416
sino en nosotros y los niños,

44
00:03:10,416 --> 00:03:12,950
la gente que llegó después
de nuestros padres.

45
00:03:13,120 --> 00:03:14,342
¿Cómo hablamos de eso?

46
00:03:14,751 --> 00:03:15,491
¿Cómo...?

47
00:03:17,883 --> 00:03:20,280
¿Cómo vivimos con eso al mismo tiempo?

48
00:03:20,280 --> 00:03:27,120
♪ (continúa
música ambiental melancólica) ♪

49
00:03:27,120 --> 00:03:30,514
SILVER ART PROJECTS
CIUDAD DE NUEVA YORK

50
00:03:39,470 --> 00:03:41,058
Siempre regreso a Memphis.

51
00:03:41,238 --> 00:03:46,269
Es como el punto de unión
entre mitología e historia,

52
00:03:46,269 --> 00:03:49,110
entre sentimentalismo y memoria.

53
00:03:51,086 --> 00:03:54,336
De cierto modo,
es algo que se recuerda mal.

54
00:03:57,370 --> 00:04:00,900
Mucho de mi trabajo
y la historia de mi familia es eso,

55
00:04:01,880 --> 00:04:03,277
de todo un poco.

56
00:04:04,840 --> 00:04:10,389
Es una fuente continua de información
y materiales,

57
00:04:10,389 --> 00:04:13,873
y cualquier cosa
que podemos destacar de nuestro pasado.

58
00:04:19,750 --> 00:04:21,808
¿Podrías quitarte los calcetines?

59
00:04:22,070 --> 00:04:23,713
¿Quítarmelos? Está bien.

60
00:04:27,190 --> 00:04:29,686
La luz se ve bien. Me encanta.

61
00:04:30,070 --> 00:04:34,254
Bien. Ahora voy a tomar una foto rápida.

62
00:04:36,920 --> 00:04:39,337
Empecé a usar recortes de mí mismo.

63
00:04:39,337 --> 00:04:41,944
La ambivalencia
de qué significa exactamente

64
00:04:41,944 --> 00:04:45,390
se encuentra entre esas categorías,

65
00:04:45,390 --> 00:04:48,576
donde es un accesorio
y también una extensión mía.

66
00:04:49,900 --> 00:04:51,705
¿Puedes girar un poco
hacia tu derecha?

67
00:04:51,913 --> 00:04:55,036
Gracias. Tres, dos, uno.

68
00:04:56,411 --> 00:04:57,191
(clic de cámara)

69
00:04:57,850 --> 00:05:01,090
Es como una reflexión
de esa fragmentación.

70
00:05:01,090 --> 00:05:04,180
No de recoger de todo un poco
de las historias de mi familia,

71
00:05:04,180 --> 00:05:06,740
sino los materiales
que se presentan así mismos

72
00:05:06,740 --> 00:05:08,673
y las conexiones que se manifiestan.

73
00:05:08,673 --> 00:05:13,253
♪ (música ambiental tranquila) ♪

74
00:05:13,253 --> 00:05:17,392
Son muy improvisadas
y provienen de mi biografía.

75
00:05:27,204 --> 00:05:34,207
♪ (música animada) ♪

76
00:05:39,537 --> 00:05:40,307
(clic de cámara)

77
00:05:48,750 --> 00:05:50,720
Empecé a seguir
a artistas tributo,

78
00:05:50,720 --> 00:05:54,171
que es el término políticamente correcto
para los imitadores de Elvis.

79
00:05:57,680 --> 00:06:00,861
Es más que un tipo de imitación,

80
00:06:00,861 --> 00:06:03,663
se vuelve trascendental.

81
00:06:03,663 --> 00:06:09,810
♪ (continúa música animada) ♪

82
00:06:09,810 --> 00:06:12,024
Quería hacer una muestra de mi trabajo

83
00:06:12,270 --> 00:06:16,257
y quería ser capaz de hacerla
sobre representación,

84
00:06:16,257 --> 00:06:18,319
que hablara de la cultura pop

85
00:06:18,319 --> 00:06:22,417
y la percepción del sur de las personas
a través de íconos como Elvis.

86
00:06:27,100 --> 00:06:31,108
Tiene este tipo de influencia
en el sentido de que la idea de Elvis,

87
00:06:31,108 --> 00:06:35,208
el recorte de la imagen de Elvis,
resuena a través de mis otros proyectos.

88
00:06:42,823 --> 00:06:46,506
GALERÍA NATHALIE KARG
CIUDAD DE NUEVA YORK

89
00:06:46,506 --> 00:06:51,648
♪ (música ambiental melancólica) ♪

90
00:06:51,648 --> 00:06:55,676
Pienso mucho en la fotografía
donde conmemoran el ferrocarril

91
00:06:56,846 --> 00:06:59,892
y cómo dejaron
a muchos de los trabajadores,

92
00:07:00,020 --> 00:07:02,880
en especial a los de origen chino,
fuera de la fotografía.

93
00:07:02,880 --> 00:07:08,036
Ese tipo de invisibilidad ha resonado
a lo largo de la historia fotográfica.

94
00:07:09,670 --> 00:07:12,773
¿Cómo nos vemos a nosotros mismos
cuando no estamos representados?

95
00:07:16,110 --> 00:07:19,048
Creo que también es algo constante,

96
00:07:19,340 --> 00:07:23,906
el buscar de forma constante
en dónde me encuentro en la foto.

97
00:07:28,730 --> 00:07:30,544
¿Cuál es la mejor manera

98
00:07:30,944 --> 00:07:34,749
de llegar a nosotros mismos
mediante la fotografía?

99
00:07:34,749 --> 00:07:41,749
♪ (continúa
música ambiental melancólica) ♪