WEBVTT

00:00:01.126 --> 00:00:05.209
"آرت 21"
(موسيقى ناعمة)

00:00:13.189 --> 00:00:20.383
كبرت في مدينة "ممفيس"
وقضيت أغلب طفولتي في حي "وايت هيفن".

00:00:23.930 --> 00:00:26.529
لم يكن مسموحًا لي بمغادرة المنزل،

00:00:26.529 --> 00:00:31.823
لذا كل ما كنت أعرفه عن "ممفيس"
هو المساحة التي تحيط منزلي فقط.

00:00:36.020 --> 00:00:39.790
كنا نلعب لعبة البطل الخارق
في عيد الهالوين.

00:00:39.790 --> 00:00:41.263
كانت عن "باتمان" تقريبًا.

00:00:43.260 --> 00:00:47.210
ولأننا كنا فقراء،
كنا نرتدي جميعًا نفس الزي،

00:00:47.210 --> 00:00:49.400
وهو أكياس القمامة السوداء.

00:00:49.400 --> 00:00:54.620
وكان علينا بعد ذلك
الاعتماد على عقولنا وخيالنا بشكل تام.

00:00:54.620 --> 00:00:57.453
كنا نعيش الحالة، وكان ذلك كافيًا.

00:01:05.030 --> 00:01:09.030
كان هناك بعض الأمور غير المألوفة
التي سمحت لي عائلتي بها.

00:01:09.030 --> 00:01:14.010
قالوا "لا بأس من معرفة الأشياء الجديدة،
إذا أردت تعلم الإنجليزية، فهذا رائع.

00:01:14.010 --> 00:01:20.897
ليس عليك أن تتشبث بالماضي،
أو التحدث معنا باللغة الصينية."

00:01:24.280 --> 00:01:26.323
لقد تركوني على حريتي.

00:01:35.811 --> 00:01:39.391
"النظر عن كثب إلى مدينة نيويورك"
"مشروع بيتس آند بيسيز للفنان (تومي خا)"

00:01:44.400 --> 00:01:48.360
الأسئلة اليومية مثل
"من أين أتيت؟ ما موطنك الأصلي؟

00:01:48.360 --> 00:01:50.750
ما اسمك بالصينية؟ ما اسمك بالكورية؟"

00:01:50.750 --> 00:01:53.567
"لست من كوريا."
"من أين أنت إذن؟"

00:01:53.567 --> 00:01:56.702
تكررت هذه الأسئلة باستمرار في طفولتي.

00:02:05.554 --> 00:02:07.700
يمزح البعض قائلين أننا اخترنا "ممفيس"

00:02:07.700 --> 00:02:11.943
بسبب المغني "إلفيس بريسلي"،
أو المناخ المشابه لمناخنا.

00:02:13.970 --> 00:02:21.053
ولكن السبب الذي أدى بعائلتي إلى هنا
هو الحرب والجيش والعنف الأسري.

00:02:24.360 --> 00:02:26.660
بدأت عائلتي في المجيء إلى هنا
في التسعينيات،

00:02:26.660 --> 00:02:29.913
عندما بدأت "ممفيس"
في رعاية اللاجئين من فيتنام.

00:02:33.070 --> 00:02:34.283
"مرحبًا يا جدي."

00:02:37.010 --> 00:02:41.540
كنت أسمع صراخ جدتي في منتصف الليل،

00:02:41.540 --> 00:02:44.070
فقط بسبب إطلاق بعض الألعاب النارية،

00:02:44.070 --> 00:02:47.180
أو عند معرفتها بأخبار التفجيرات
في مدينة أوكلاهوما.

00:02:47.180 --> 00:02:51.603
كان ذلك أمرًا مألوفًا يمكنها تخيله.

00:03:00.010 --> 00:03:07.610
إنه من السذاجة أن نعتقد بأن الحرب
هي فقط ما يظهر على أرضنا وحدودنا،

00:03:07.610 --> 00:03:13.310
فالتأثير ممتد لأرواحنا ولأطفالنا،
وكل هؤلاء الذين جاءوا بعد آبائنا،

00:03:13.310 --> 00:03:14.903
وكيفية حديثنا عن الأمر،

00:03:14.903 --> 00:03:16.103
وكيفية ...

00:03:18.221 --> 00:03:20.937
وكيفية التعايش مع الأمر في الوقت نفسه.

00:03:24.272 --> 00:03:26.502
(موسيقى ناعمة)

00:03:27.739 --> 00:03:29.927
مشروع "سيلفر آرت"
مدينة نيويوك

00:03:39.650 --> 00:03:41.270
كنت دائمًا أعود لـ"ممفيس".

00:03:41.270 --> 00:03:49.570
فهي حلقة الوصل بين التاريخ والأساطير،
وبين العاطفة والذاكرة...

00:03:51.140 --> 00:03:55.506
وهي مكان يتذكره الناس
ولكن بطريقة خاطئة نوعًا ما.

00:03:57.450 --> 00:04:01.930
ترتكز أغلب أعمالي،
وتاريخ عائلتي على ذلك الأمر،

00:04:01.930 --> 00:04:03.921
فهي قطع مجمعة من هنا وهناك.

00:04:04.960 --> 00:04:10.480
إنها رحلة مستمرة من تجميع
الخامات والمعلومات،

00:04:10.480 --> 00:04:14.132
وأي شئ به لمحة من تاريخنا.

00:04:20.030 --> 00:04:24.253
- هل يمكنك خلع جواربك من فضلك؟
- جواربي؟ حسنًا.

00:04:27.590 --> 00:04:30.130
الأضواء جيدة. هذا رائع!

00:04:31.500 --> 00:04:34.583
سألتقط صورة سريعة الآن.

00:04:37.140 --> 00:04:39.930
بدأت في استخدام أجزاء مقطوعة من شكلي،

00:04:39.930 --> 00:04:45.560
والشعور المتناقض الذي يصاحبني
يقع ما بين اتجاهين،

00:04:45.560 --> 00:04:49.213
فالأمر بمثابة دعم كبير لي
وهو أيضًا امتداد لنفسي ذاتها.

00:04:50.440 --> 00:04:52.374
هل يمكنك التوجه إلى يمينك قليلًا؟

00:04:52.374 --> 00:04:55.193
شكرًا. ثلاثة، اثنين، واحد.

00:04:58.019 --> 00:05:01.390
يعكس الأمر تلك الحالة من الانكسار والتفتت،

00:05:01.390 --> 00:05:04.440
ليس في التقاط الأجزاء المتناثرة
من تاريخ عائلتي،

00:05:04.440 --> 00:05:09.233
بل تجميع الخامات التي يمكن أن تمثلهم،
والروابط الني تنشأ من ذلك.

00:05:13.450 --> 00:05:17.913
الصور ارتجالية إلى حد كبير،
ومستوحاة من سيرتي الذاتية.

00:05:29.824 --> 00:05:32.407
(موسيقى حيوية)

00:05:36.457 --> 00:05:39.540
(أحاديث بعيدة غير واضحة)

00:05:48.900 --> 00:05:51.050
بدأت في تتبع "أشباه إلفيس"

00:05:51.050 --> 00:05:54.453
وهو الاسم السياسي الصحيح
لكل من يقلدون "إلفيس".

00:05:57.780 --> 00:06:04.283
والأمر أعمق من مجرد فكرة التقليد،
فهو يعكس قدرات خارقة.

00:06:09.980 --> 00:06:16.370
أردت أن يكون لدي القدرة
على صُنع قطعة فنية تجسد تلك الحالة،

00:06:16.370 --> 00:06:20.430
التي تتحدث عن الثقافة الشعبية
وشعور الناس بالجنوب،

00:06:20.430 --> 00:06:23.023
من خلال أيقونات الفن من أمثال "إلفيس".

00:06:27.210 --> 00:06:35.790
وكانت هذه الطريقة في تقديم "إلفيس"
لها تأثير خاص على مشاريعي الأخرى.

00:06:41.805 --> 00:06:43.204
(أحاديث بعيدة غير واضحة)

00:06:43.604 --> 00:06:45.636
معرض لوحات "ناتالي كارغ"
مدينة نيويورك

00:06:47.669 --> 00:06:50.252
(موسيقى ناعمة)

00:06:51.909 --> 00:06:56.404
أفكر كثيرًا في تلك الصورة
لذكرى السكة الحديد...

00:06:57.030 --> 00:07:03.000
وكيفية إبعادهم للكثير من العمال،
وخاصة الصينيين، خارج الصورة.

00:07:03.000 --> 00:07:08.313
وقد تردد صدى هذا النوع من الاختفاء
على مر التاريخ الفوتوغرافي.

00:07:09.920 --> 00:07:12.477
كيف نرى أنفسنا حين لا يمثلنا أحد؟

00:07:16.290 --> 00:07:20.140
أعتقد أنه نوع من الأداء المستمر،

00:07:20.140 --> 00:07:24.305
أن أبحث دائمًا عن
مكان وجودي في الصورة...

00:07:28.903 --> 00:07:35.533
وما هي أفضل طريقة يمكن أن نصل بها لأنفسنا
من خلال الصور الفوتوغرافية؟

00:07:37.471 --> 00:07:41.471
(الموسيقى الناعمة مستمرة)