(موسيقى ناعمة)
كبرت في مدينة "ممفيس"،
وقضيت أغلب طفولتي في حي يسمى "وايت هيفن".
"تومي خا" (فنان)
لم يكن مسموحًا لي بأن أغادر المنزل،
لذا كان كل ما أعرفه عن مدينة "ممفيس"،
هي المساحة التي تحيط منزلي فقط.
في أحد أعياد الهالوين، كنا نلعب لعبة البطل الخارق،
كانت عن "باتمان" تقريبًا.
ولأننا كنا فقراء،
كنا نرتدي جميعًا نفس الشيء،
الذي كان عبارة عن أكياس قمامة سوداء.
وكان علينا بعد ذلك،
الاعتماد بشكل تام على عقولنا وخيالنا،
كنا نعيش الحالة، وكان ذلك كافيًا لنا.
ولقد كان هناك بعض الأمور غير المألوفة
التي سمحت لي عائلتي بفعلها.
قالوا "لا بأس من ممارسة الأشياء الجديدة،
إذا أردت أن تتعلم الإنجليزية، فهذا رائع.
ليس عليك أن تتشبث بالماضي،
أو تتحدث باللغة الصينية معنا."
لقد تركوني على حريتي.
الأسئلة اليومية مثل: "من أين تأتي؟
ما هو موطنك الأصلي؟
ما هو اسمك بالصينية؟
ما هو اسمك بالكورية؟"
"لا لست من كوريا".
"من أين أنت إذن؟"
تكررت هذه الأسئلة باستمرار في طفولتي.
يمزح البعض قائلين أننا اخترنا "ممفيس"
بسبب المغني "إلفيس بريسلي"، أو المناخ المشابه لمناخنا.
ولكن السبب الذي أدى بعائلتي إلى هنا
هو الحرب، والجيش والعنف الأسري.
بدأت عائلتي في الوصول إلى هنا في التسعينيات،
عندما بدأت مدينة ممفيس الأمريكية في رعاية اللاجئين من فيتنام.
"مرحبًا يا جدي."
كنت أسمع صراخ جدتي في منتصف الليل،
فقط بسبب إطلاق بعض الألعاب النارية،
أو عند معرفتها بأخبار التفجيرات في مدينة أوكلاهوما،
فقد كان ذلك أمرًا مألوفًا يشبه ما حدث في الماضي.
من السذاجة أن نعتبر أن آثار الحرب
هي فقط ما يظهر على أرضنا وحدودنا،
فالتأثير ممتد لأنفسنا وأطفالنا،
وكل الأشخاص الذين جاءوا بعد آبائنا،
وكيفية حديثنا عن الأمر،
والاستمرار في حياتنا في الوقت نفسه.
(موسيقى ناعمة)
كنت دائمًا أعود لمدينة ممفيس،
فهي بمثابة حلقة الوصل
بين التاريخ والأساطير،
وبين العاطفة والذاكرة،
وهي مكان لا يتذكره الناس نوعًا ما.
ترتكز أغلب أعمالي، وتاريخ عائلتي على ذلك الأمر،
فهي قطع مجمعة من هنا وهناك.
إنها رحلة مستمرة من تجميع الخامات والمعلومات،
وأي شئ به لمحة من تاريخنا في الماضي.
- هل يمكنك خلع جواربك من فضلك؟
- جواربي؟ حسنًا.
الأضواء جيدة. هذا رائع!
سألتقط صورة سريعة الآن.
بدأت في استخدام أجزاء مقطوعة من شكلي،
والشعور المتناقض الذي يصاحبني في ذلك
يندرج ما بين اتجاهين،
فالأمر بمثابة دعم كبير لي وهو أيضًا امتداد لنفسي ذاتها.
هل يمكنك التوجه إلى يمينك قليلًا؟
شكرًا. ثلاثة، اثنين، واحد.
يعكس الأمر تلك الحالة من الانكسار والتفتت،
ليس لالتقاط الأجزاء المتناثرة من تاريخ عائلتي،
بل تجميع الخامات التي يمكن أن تمثلهم،
والروابط الني تنشأ من وراء ذلك.
تم التقاط الصور بطريقة ارتجالية، مستوحاة من سيرتي الذاتية.
(موسيقى حيوية)
(أحاديث بعيدة غير واضحة)
بدأت في تتبع "أشباه إلفيس"
وهو الاسم السياسي الصحيح
لكل من يقلدون إلفيس.
ولكن الأمر أعمق من مجرد فكرة التقليد،
فهو يعكس قدرات خارقة.
أردت أن يكون لدي القدرة
على صُنع قطعة فنية
تجسد تلك الحالة،
وتتحدث عن الثقافة الشعبية،
وشعور الناس بالجنوب
من خلال أيقونات الفن من أمثال إلفيس.
وكانت هذه الطريقة في تقديم إلفيس،
وتردد صدى ذكراه في مشاريعي الأخرى،
أمرًا له تأثير خاص.
(أحاديث بعيدة غير واضحة)
(موسيقى ناعمة)
أفكر كثيرًا في تلك الصورة
لذكرى السكة الحديد،
وكيفية إبعادهم للكثير من العمال، وخاصة الصينيين، خارج الصورة.
وقد تردد صدى هذا النوع من الاختفاء
على مر التاريخ الفوتوغرافي.
كيف نرى أنفسنا حين لا يمثلنا أحد؟
أعتقد أنه نوع من الأداء المستمر،
وهو أن أبحث دائمًا عن مكان وجودي في الصورة.
وما هي أفضل طريقة يمكن بها
الوصول لأنفسنا من خلال الصور الفوتوغرافية؟
(الموسيقى الناعمة مستمرة)