WEBVTT

00:00:05.060 --> 00:00:07.260
[Bed Stuy, Brooklyn]

00:00:08.119 --> 00:00:09.120
Octubre 2013

00:00:09.120 --> 00:00:11.460
Sí, creo que tiene que ser así.

00:00:11.460 --> 00:00:12.780
[Marela Zacarías, artista]

00:00:12.780 --> 00:00:17.360
Porque necesitamos 
que llegue hasta aquí, ¿sabes?

00:00:18.140 --> 00:00:21.800
[New York Close Up]

00:00:22.880 --> 00:00:24.081
¡Perfecto!

00:00:25.540 --> 00:00:26.300
¡Empecemos!

00:00:26.300 --> 00:00:28.040
["Marela Zacarías Goes Big & Goes Home"]

00:00:32.299 --> 00:00:34.240
No queremos cubrirlo entero.

00:00:34.260 --> 00:00:37.720
Creo que el truco es no tocarlo apenas.

00:00:37.720 --> 00:00:38.420
Porque cuanto más...

00:00:38.430 --> 00:00:42.250
Si lo presionas demasiado
empezará a cambiar de forma

00:00:45.260 --> 00:00:49.020
[A Marela le encargaron una obra
para el Consulado de EE.UU en Monterrey.]

00:00:50.120 --> 00:00:52.280
[Es su mayor escultura hasta la fecha]

00:00:53.070 --> 00:00:55.070
He pintado murales durante 10 años

00:00:55.070 --> 00:00:58.870
El proceso de creación y formar 
parte de la comunidad es maravilloso.

00:00:58.870 --> 00:01:02.949
Pero hay una parte del arte público
que te limita un poco

00:01:02.949 --> 00:01:05.610
porque el proceso creativo

00:01:05.610 --> 00:01:09.210
dura solo el tiempo
en el que haces la maqueta.

00:01:09.970 --> 00:01:12.039
Una parte de mi necesitaba más

00:01:12.039 --> 00:01:17.099
necesitaba ese momento de creación
durante la producción.

00:01:18.360 --> 00:01:23.420
Sí, esta parte del proceso
es mucho más instinctiva.

00:01:23.420 --> 00:01:28.340
Solo intento encontrar
puntos de tensión y presión en la malla

00:01:28.340 --> 00:01:31.120
que de alguna forma me dicen cómo seguir.

00:01:31.680 --> 00:01:35.120
Hay 20 piezas diferentes
que se unen para forma una sola.

00:01:35.130 --> 00:01:38.810
Todas encajan
como las piezas de un puzzle.

00:01:59.820 --> 00:02:05.300
Enero 2014

00:02:33.340 --> 00:02:35.760
Mi propia naturaleza es muy colorida.

00:02:35.760 --> 00:02:38.820
Quiero expresar color.

00:02:39.180 --> 00:02:43.980
Una vez que elijo el color
tengo que registrar lo que hago.

00:02:43.980 --> 00:02:47.260
Numero todos los colores que utilizo.

00:02:48.920 --> 00:02:53.900
Hemos creado nuestra propia
numeración de colores.

00:02:54.780 --> 00:02:57.640
Esta obra tiene 67 colores.

00:02:58.120 --> 00:03:01.090
Una parte de la elección de colores
es muy intuitiva

00:03:01.090 --> 00:03:04.500
pero luego tengo que registrar 
todas esas decisiones.

00:03:04.500 --> 00:03:06.620
No tengo esa clase de personalidad

00:03:06.620 --> 00:03:09.819
a la que le gusta planificar y organizar.

00:03:09.819 --> 00:03:11.550
Es algo que ha tenido que aprender

00:03:12.020 --> 00:03:13.680
Este es 31 ¿no?

00:03:13.680 --> 00:03:16.180
Y este es 5.

00:03:18.360 --> 00:03:21.580
Este es 22.

00:03:22.140 --> 00:03:24.540
Yo extendería esas líneas

00:03:24.540 --> 00:03:26.060
hasta aquí.

00:03:26.060 --> 00:03:26.800
Sí.

00:03:28.020 --> 00:03:30.420
Normarmente solo miro

00:03:30.430 --> 00:03:32.200


00:03:32.200 --> 00:03:35.190


00:03:35.190 --> 00:03:38.930


00:03:38.930 --> 00:03:40.220


00:03:40.230 --> 00:03:44.810


00:03:44.810 --> 00:03:46.569


00:03:46.569 --> 00:03:48.970


00:03:48.970 --> 00:03:52.300
Marela siempre guarda
algo en el bolsillo

00:03:52.300 --> 00:03:54.580
que es la pieza final.

00:03:58.240 --> 00:04:03.160
Siempre he sentido la influencia
de los patrones de tejidos.

00:04:04.040 --> 00:04:08.900
La forma de usar el color
en algunos es muy sofisticada.

00:04:08.900 --> 00:04:10.099
Como aquí, por ejemplo.

00:04:10.099 --> 00:04:13.620
El uso del rosa

00:04:13.620 --> 00:04:17.600
con este rojo terroso y el toque amarillo.

00:04:17.600 --> 00:04:21.079
Es algo impredecible y emocionante.

00:04:21.089 --> 00:04:26.270
Este tipo de cosas son
las que busco hacer en mi propio trabajo.

00:04:26.940 --> 00:04:30.220
Estas somos mi madre y yo, en México.

00:04:30.230 --> 00:04:32.280
MI madre es antropóloga.

00:04:32.280 --> 00:04:38.380
Ella dirigió el proceso de investigación
de este proyecto


00:04:39.020 --> 00:04:41.919
Estas culturas usaban su ropa

00:04:41.919 --> 00:04:44.290
para mostrar su relación

00:04:44.290 --> 00:04:47.700
con el universo, la Tierra y su comunidad.

00:04:47.700 --> 00:04:49.010
Y lo más increíble de todo

00:04:49.010 --> 00:04:52.380
es que muchos de esos
símbolos de la era Maya

00:04:52.380 --> 00:04:53.860
se siguen usando hoy en día.

00:04:53.860 --> 00:04:56.530
Hay una especie de resistencia cultural

00:04:56.530 --> 00:04:59.430
que se expresa a través de esta ropa.

00:05:00.720 --> 00:05:03.020
Marela ha vivido la mitad de su vida

00:05:03.020 --> 00:05:04.410


00:05:04.410 --> 00:05:07.510


00:05:07.510 --> 00:05:09.630


00:05:09.630 --> 00:05:12.250


00:05:12.250 --> 00:05:13.370


00:05:14.220 --> 00:05:17.940


00:05:17.940 --> 00:05:19.080


00:05:20.380 --> 00:05:22.140
Y este es 36.

00:05:23.620 --> 00:05:24.840


00:05:24.850 --> 00:05:26.330


00:05:26.330 --> 00:05:27.820


00:05:27.820 --> 00:05:31.680


00:05:31.680 --> 00:05:33.940


00:05:33.940 --> 00:05:37.080
[Febrero 2014]

00:05:37.320 --> 00:05:40.340


00:05:40.340 --> 00:05:43.160


00:05:43.169 --> 00:05:46.529


00:05:51.730 --> 00:05:53.730


00:05:53.730 --> 00:05:59.150


00:06:00.340 --> 00:06:03.340


00:06:03.740 --> 00:06:05.680


00:06:05.680 --> 00:06:08.100


00:06:08.420 --> 00:06:10.080


NOTE Paragraph

00:06:12.260 --> 00:06:15.000
[Monterrey, México]

00:06:15.000 --> 00:06:18.040
[Junio 2014]

00:06:21.140 --> 00:06:25.160
[Consulado General de los EE.UU, Monterrey]

00:06:27.080 --> 00:06:30.140
[Mariela expone su obra en México por primera vez]

00:06:30.560 --> 00:06:32.760


00:06:32.770 --> 00:06:34.350


00:06:34.350 --> 00:06:37.490
Me interesaban mucho
los muralistas mexicanos.

00:06:37.490 --> 00:06:39.600
Pudieron pintar
la historia de México

00:06:39.600 --> 00:06:42.260
en edificios muy importantes.

00:06:42.260 --> 00:06:44.420
Aunque la política ha cambiado mucho,

00:06:44.420 --> 00:06:45.960
aún se puede
visitar el Palacio Nacional

00:06:45.960 --> 00:06:49.530
y ver la historia
de la colonización y la Revolución.

NOTE Paragraph

00:06:49.530 --> 00:06:54.169
Es una locura
que me dieran la oportunidad

00:06:54.169 --> 00:06:57.050
de hacer esto en un lugar

00:06:57.050 --> 00:06:59.570
que va a permancer ahí mucho tiempo

00:06:59.570 --> 00:07:02.889
y que tiene
tanta importancia histórica.

00:07:02.889 --> 00:07:06.630
La obra puede vivir mucho tiempo.

00:07:23.900 --> 00:07:27.060
[Jorge Herrera Lavín, padre]

00:07:27.380 --> 00:07:29.380
Es fabuloso.

00:07:29.380 --> 00:07:34.640
En un espacio rígido de reglas.

00:07:36.020 --> 00:07:40.340
Le da un poco de flexibilidad.

00:07:40.340 --> 00:07:41.760
No sé.

00:07:41.760 --> 00:07:46.900
Como que aminora o atempera
la rigidez de los protocolos.

00:07:48.480 --> 00:07:51.580
Hay tantos problemas
con el sistema de inmigración.

00:07:51.580 --> 00:07:54.900
La relación entre estos dos países

00:07:54.900 --> 00:07:57.550


00:07:57.550 --> 00:08:00.050


00:08:00.050 --> 00:08:03.789
Y aún así, hay historias de personas
que vienen aquí

00:08:03.789 --> 00:08:06.180
que ahora pueden hacer arte, como yo.

00:08:06.180 --> 00:08:07.990
He sido muy afortunada.

00:08:07.990 --> 00:08:09.610
Así que para mí,
hacer esta obra

00:08:09.610 --> 00:08:13.190
ha sido como conocerme realmente

00:08:13.190 --> 00:08:15.259


00:08:15.259 --> 00:08:17.699
Quiero conectar con esa gente

00:08:17.699 --> 00:08:19.039
que está atravesando esa transición.

00:08:19.039 --> 00:08:21.490
Cambias cuando pasas
por el consulado

00:08:21.490 --> 00:08:23.949
no solo porque te dan
un visado o una

00:08:23.949 --> 00:08:25.470
sino porque tu vida entera cambia.

00:08:25.470 --> 00:08:28.509
Una parte de mi que ha vivido eso

00:08:28.509 --> 00:08:30.509
quiere darle algo a esas personas

00:08:30.509 --> 00:08:33.969
que están viviendo ese cambio.