[Bed Stuy, Brooklyn]
[Octubre 2013]
[ZACARIAS] Sí, creo que necesita ser así...
[Marela Zacarías, Artista]
Por que necesitamos que salga aquí ¿sabes?
[New York Close Up]
¡Perfecto!
¡Así que vamos a empezar!
["Marela Zacarías Goes Big & Goes Home"]
No queremos cubrir todo esto.
Supongo que el truco es apenas, apenas tocarlo.
Por que mientras más...
Si empujas, va a empezar a cambiar de forma.
[Marela ha sido comisionada para hacer una pieza para el consulado de Estados Unidos en Monterrey, México.]
[Va a ser la más grande escultura a la fecha.]
Pinté murales por diez años.
Y aunque hacer este trabajo y estar en la comunidad es maravilloso,
hay una parte de esto, de hacer arte público, que es un poco limitado,
donde el proceso creativo solamente dura
por el tiempo que estás haciendo esta pequeña maqueta.
Parte de mi necesitaba algo más,
que necesitaba ese tiempo de crear
mientras uno hace.
Sí esta parte del proceso es más o menos
todo instinto... instintivo.
Solo intento encontrar como
puntos de presión y tensión en la malla
Y de alguna forma me dice dónde ir.
Hay veinte diferentes piezas
que se unen en una sola.
Todas caben en unos a otros...
como un rompecabezas.
[enero 2014]
Mi naturaleza es muy colorida.
Como sabes, quiero expresar color.
Una vez que elijo los colores tengo de
alguna manera que registrar lo que hago.
Número todos los colores que uso.
¿Sabías, hemos creado nuestro propio tipo
de números de color?
De hecho esta pieza tiene
sesenta y siete colores.
En parte es muy intuitivo, la forma
en que elijo los colores
Pero luego tengo que registrar
aquellas deciciones
No soy de ese tipo de personalidad
que me gusta planear y ser organizada,
¿sabes?
Es algo que tuve que aprender.
Este es 31, sí?
Y despueés este es 5.
Este es 22.
Probablemente extendería esas líneas
como hasta aquí.
Sí.
[ROOPENIAN] Así que normalmente
estoy mirando el mapa
y trato de conseguir un punto
donde pueda por lo general saber que es
su intención
y no tener que ir y venir
con cada detalle.
Como vivimos en Brooklyn
y no podemos tener espacio
que sólo nos permite
poner lo que queremos ver...
nunca puedo verlo totalmente desarrollado.
Marela siempre tiene un secreto en su
bolsillo de atras,
cual es la pieza final.
[ZACARIAS] Siempre sentí la influencia
de los patrones de los textiles.
Las maneras en que el color se usa
en algunos de éstos son sofisticados.
Como por ejemplo aquí,
como sabes, sólo los usos de rosa con este
un tipo de tierra roja
y luego un poco de amarillo.
y sabes es un poco impredecible
y fascinante.
Esto es algo que espero hacer
en mi propio trabajo.
Ah ésta es mamá, conmigo en México.
Mi mamá es antropóloga.
En realidad dirigió la investigación
en este proyecto.
Estas culturas antiguas usaron su ropa
como una forma de mostrar su relación
a su universo, a la tierra,
a su comunidad.
Y lo fascinante es que
muchos de estos símbolos de la época Maya
aún se usan hoy en día.
Así que hay un tipo
de resistencia cultural
que ocurrió a través de esta ropa.
[PEW] Marela, sabes, vivió
la mitad de su vida
o más de la mitad de su vida,
en los EE. UU. aunque
es de México, así que...
Hay un bello aspecto que es casi como
el regreso de sus regalos a su casa
la patria--
Aunque será el Consulado de EE. UU.
pero...
[SE RIE]
[ZACARIAS] Y este es 36.
[PEW] Todo lo que queda
osea, los colores y patrones,
realmente toman forma aquí
ahora
Y tan sólo ajustar algunos
pegamentos y diseños alli,
entonces más o menos terminamos
[febrero 2014]
Sabes, usualmente esto es...
como dos o tres trasnoches.
Arrancando pelo y mordiendo uñas.
Así que el proximo mes
El sábado por la noche tenemos
un fiesta para esta pieza.
Y luego la pieza se va el martes.
Hay un camión involucrado
Y luego hay un avión
involucrado en algún momento.
Y luego aterriza en México.
[Monterrey, México]
[junio 2014]
[Consulado General de los EE. UU.
Monterrey]
[Marela preseta su trabajo por primera
vez en México]
[ZACARIAS] Recuerda cuando tenía 16 años
y venía a los Estados
estaba realmente interesado
en los muralistas mexicanos.
Eran capaces de pintar la historia
de México
en estos edificios importantes.
Aunque la política ha cambiado tanto
Aún puedes ir al
Palacio Nacional
y ver la historia de la colonización
y la Revolución.
Es una locura que esta oportunidad
vino
para hacerlo en un lugar que también es
un edificio que va a estar
allí por mucho tiempo
Y que tiene estas
connotaciones de la historia.
La pieza puede vivir por mucho tiempo.
[Jorge Herrera Lavín, padre]
[LAVIN, EN ESPAÑOL] Esto es fabuloso.
Es como, en un espacio
tan estricto y lleno de reglas...
es como, que esto le da un poco
de flexibilidad.
No se.
Es como si reduce y atenúa
los protocolos rígidos.
[ZACARIAS] Hay muchos problemas
con el sistema de inmigración hoy.
La relación entre estos dos paises--
la manera como tratan a los
trabajadores indocumentados
la manera como deportan a las personas
Y sin embargo, hay historias de
personas que vienen aquí e,
igual que yo, pueden ahora crear arte.
es decir, he tenido mucha suerte.
Así que para yo crear esta pieza
era como realmente conocerme a mí mismo
como en medio de ella.
Quiero conectarme con las personas que
pasan por esta transición.
Uno cambia mientras pasa por el consulado
no solo porque uno obtiene una visa o
tarjeta verde
pero tu vida cambia.
Sé que hay parte de mí que paso por esto
que quiere darle algo a las personas
quienes pasan por ese cambio.