WEBVTT 00:00:00.200 --> 00:00:01.404 Chào, tôi là Tony. Và đây là Every Frame a Painting, 00:00:01.405 --> 00:00:03.017 Chào, tôi là Tony. Và đây là Every Frame a Painting, 00:00:03.018 --> 00:00:04.771 nơi tôi ngồi phân tích các bộ phim. 00:00:05.001 --> 00:00:07.042 Thực ra trên mạng có rất nhiều video hay ho phân tích nội dung và chủ đề của các bộ phim. 00:00:07.043 --> 00:00:09.001 Thực ra trên mạng có rất nhiều video hay ho phân tích nội dung và chủ đề của các bộ phim. 00:00:09.002 --> 00:00:11.342 Nhưng có vẻ như chúng ta vô tình bỏ quên một số thứ mang tính cấu thành nên một bộ phim, 00:00:11.343 --> 00:00:13.071 đó là "hình ảnh" và "âm thanh". 00:00:17.900 --> 00:00:19.506 Vào đề luôn, bộ phim tôi muốn phân tích hôm nay là một ví dụ điển hình của kỹ xảo và nghệ thuật. 00:00:19.507 --> 00:00:21.812 Vào đề luôn, bộ phim tôi muốn phân tích hôm nay là một ví dụ điển hình của kỹ xảo và nghệ thuật. 00:00:21.901 --> 00:00:24.901 Bộ phim mang tên "Mother" (2009) được đạo diễn Bong Joon Ho đứng máy. 00:00:24.902 --> 00:00:25.900 Giải thích gọn cho những ai chưa xem thì đây là bộ phim nói về việc truy tìm kẻ sát nhân bí ẩn. 00:00:25.901 --> 00:00:27.902 Giải thích gọn cho những ai chưa xem thì đây là bộ phim nói về việc truy tìm kẻ sát nhân bí ẩn. 00:00:27.903 --> 00:00:29.203 Và nếu bạn thắc mắc Bong Joon Ho là ai thì cũng nói luôn, anh ấy là đỉnh của đỉnh! 00:00:29.204 --> 00:00:30.404 Và nếu bạn thắc mắc Bong Joon Ho là ai thì cũng nói luôn, anh ấy là đỉnh của đỉnh! 00:00:30.405 --> 00:00:31.905 Đỉnh của đỉnh, thật đấy! (Chuyện quan trọng phải nói 2 lần) 00:00:31.906 --> 00:00:34.905 Cảnh báo: video này có đề cập trực tiếp đến những tình tiết quan trọng ảnh hưởng đến mạch phim. 00:00:34.906 --> 00:00:37.906 Thế nên nếu không muốn bị spoil, hãy xem phim trước rồi hãy trở lại đây. 00:00:37.907 --> 00:00:39.307 Sẵn sàng chưa? Okay. 00:00:45.000 --> 00:00:47.538 Hôm nay chúng ta sẽ mổ xẻ hai kỹ xảo được kết hợp sử dụng trong phim. 00:00:47.539 --> 00:00:50.972 Thứ nhất, đó là quay góc nghiêng cho những phân cảnh quan trọng. 00:00:51.373 --> 00:00:53.702 Thứ hai là vẫn quay góc nghiêng đó, và quay với góc nhìn hẹp. 00:00:54.303 --> 00:00:57.093 Thông thường, khi cầm máy ta thường muốn quay toàn bộ khuôn mặt của diễn viên. 00:00:57.094 --> 00:00:58.718 Nói chung quay chính diện thường là cách tốt nhất để người xem hình dung được cảm xúc của nhân vật. 00:00:58.719 --> 00:01:01.687 Nói chung quay chính diện thường là cách tốt nhất để người xem hình dung được cảm xúc của nhân vật. 00:01:01.688 --> 00:01:03.930 Còn khi chỉ quay 1/2 gương mặt thôi, thì có cảm giác như chúng ta đang nhìn một người nào đó khác vậy. 00:01:03.931 --> 00:01:05.447 Còn khi chỉ quay 1/2 gương mặt thôi, thì có cảm giác như chúng ta đang nhìn một người nào đó khác vậy. 00:01:05.449 --> 00:01:06.947 Nhìn cứ ấn tượng thế nào ấy! 00:01:06.948 --> 00:01:07.848 Như này. 00:01:09.856 --> 00:01:11.044 Chứ đừng có như này! 00:01:12.700 --> 00:01:14.899 Thiệt luôn... Trời má! 00:01:16.000 --> 00:01:17.164 Giờ nói đến phần quái quái đây: 00:01:17.165 --> 00:01:18.798 Khi quay với góc nhìn hẹp, không gian như bị nén lại. 00:01:18.799 --> 00:01:20.068 Khi quay với góc nhìn hẹp, không gian như bị nén lại. 00:01:20.069 --> 00:01:22.059 Người trong nghề sử dụng cách này suốt mỗi khi quay cận cảnh. 00:01:22.060 --> 00:01:23.115 Không chỉ làm nổi bật đối tượng, 00:01:23.116 --> 00:01:26.117 mà nó còn giúp vùng nền phía sau nhòe đi một cách rất mượt. 00:01:26.150 --> 00:01:27.245 Nhưng khi ứng dụng cách này khi quay bình diện (góc 1/2), 00:01:27.246 --> 00:01:28.811 thì mục đích của nó không phải là để cho đẹp. 00:01:28.812 --> 00:01:29.912 Mà để che đậy điều gì đó. 00:01:29.913 --> 00:01:31.500 Cộng thêm hiệu ứng rung lắc nhẹ ống quay, 00:01:31.501 --> 00:01:33.740 người xem phần nào khó nắm bắt được mạch truyện. 00:01:34.400 --> 00:01:36.189 Đại đa số các tình tiết chủ chốt trong phim này được quay với góc nhìn hẹp và bình diện. 00:01:36.190 --> 00:01:37.637 Đại đa số các tình tiết chủ chốt trong phim này được quay với góc nhìn hẹp và bình diện. 00:01:37.672 --> 00:01:39.357 Thực ra nếu xem kĩ lại lần nữa, 00:01:39.358 --> 00:01:40.962 ta sẽ nhận thấy rằng đạo diễn Bong không dễ gì nhè ra những tình tiết trọng yếu 00:01:40.963 --> 00:01:42.515 ta sẽ nhận thấy rằng đạo diễn Bong không dễ gì nhè ra những tình tiết trọng yếu 00:01:42.516 --> 00:01:44.262 mà toàn là đánh lạc hướng người xem. 00:01:45.600 --> 00:01:47.198 Điển hình là đoạn bà mẹ gặp lão nhặt phế liệu, ông này hóa ra lại là mấu chốt của bộ phim. 00:01:47.199 --> 00:01:49.175 Điển hình là đoạn bà mẹ gặp lão nhặt phế liệu, ông này hóa ra lại là mấu chốt của bộ phim. 00:01:49.176 --> 00:01:50.176 Vậy mà quay vậy thôi đó! 00:01:51.457 --> 00:01:52.947 Trước đó cũng có một cảnh người mẹ đến đám tang chia buồn với nhân thân của người đã khuất, 00:01:52.948 --> 00:01:54.048 Trước đó cũng có một cảnh người mẹ đến đám tang chia buồn với nhân thân của người đã khuất, 00:01:54.049 --> 00:01:56.029 coi cái cách sự việc diễn ra kìa. 00:02:01.700 --> 00:02:03.343 Đoạn này được biên tập hơi bị mượt! 00:02:03.344 --> 00:02:04.344 Thấy chưa! 00:02:05.688 --> 00:02:07.853 Nếu bạn đang thắc mắc rằng đây có phải là thói quen đặc thù của đạo diễn Bong không, 00:02:07.854 --> 00:02:09.901 thì câu trả lời là: Đại loại vậy. 00:02:09.902 --> 00:02:11.756 Đây là phân cảnh quan trọng tạo bước ngoặt cho bộ phim về quái vật của Bong mang tên "The Host". 00:02:11.757 --> 00:02:13.557 Đây là phân cảnh quan trọng tạo bước ngoặt cho bộ phim về quái vật của Bong mang tên "The Host". 00:02:13.608 --> 00:02:15.528 Lại nữa: ống kính hẹp, góc nghiêng. 00:02:16.033 --> 00:02:17.932 Nhưng ở đây, bạn có thể mường tượng được lý do vì sao. 00:02:17.933 --> 00:02:19.968 Đây là kiểu quay dựa trên góc nhìn của nhân vật, 00:02:19.969 --> 00:02:21.683 và điều này tạo nên một nhịp điệu thị giác 00:02:22.041 --> 00:02:22.741 Trực diện. 00:02:23.425 --> 00:02:24.125 Trực diện. 00:02:24.950 --> 00:02:25.650 Bình diện. 00:02:26.438 --> 00:02:29.198 Và ý tôi không phải đang nói rằng cách quay như vậy là hiếm gặp. 00:02:29.199 --> 00:02:30.099 Ví dụ như cảnh này... 00:02:35.373 --> 00:02:36.617 Vãi cức! 00:02:36.618 --> 00:02:39.064 Nhưng nếu đặt cách quay này vào "Mother" thì cũng khá kì lạ. 00:02:39.065 --> 00:02:40.504 Ý tôi là, ai là người đang quan sát? 00:02:40.505 --> 00:02:42.924 Tại vì sao mà đạo diễn cứ liên tục quay cận cảnh cô diễn viên chính trong những cảnh quan trọng? 00:02:42.925 --> 00:02:46.493 Tại vì sao mà đạo diễn cứ liên tục quay cận cảnh cô diễn viên chính trong những cảnh quan trọng? 00:02:48.288 --> 00:02:49.322 Và giờ tới đoạn cao trào. 00:02:50.256 --> 00:02:51.463 Chuẩn bị spoil nhé anh em! 00:02:51.464 --> 00:02:52.970 Rốt cục thì Do Joon - đứa con trai 00:02:53.723 --> 00:02:57.140 người đã khiến chúng ta tin rằng anh ấy hoàn toàn vô tội, 00:02:57.141 --> 00:02:59.067 lại chính là kẻ sát nhân. 00:03:02.506 --> 00:03:04.255 Nhân chứng duy nhất chính là lão thu gom phế liệu. 00:03:04.256 --> 00:03:06.351 Bà mẹ đã giết ông ta để bịt đầu mối. 00:03:07.715 --> 00:03:09.221 Và bà ấy cố chùi sạch đống máu. 00:03:10.505 --> 00:03:11.580 Ơ kìa, thật là một góc quay thú vị ._. 00:03:12.417 --> 00:03:15.311 Đó là nguyên do vì sao những phân cảnh quan trọng được quay nghiêng và với tầm nhìn hẹp. 00:03:15.312 --> 00:03:17.864 Vô hình trung cách này đẩy ta ra xa khỏi các nhân vật. 00:03:17.865 --> 00:03:20.530 Nhắc cho ta nhớ rằng thực ra ta chẳng biết gì về câu chuyện cả; 00:03:20.531 --> 00:03:21.820 rằng là có rất nhiều thứ bị che giấu, 00:03:21.821 --> 00:03:24.367 hoặc quá xa để nhận ra và quá mờ để nhìn rõ. 00:03:24.368 --> 00:03:26.930 Biến chúng ta thành những nhân chứng chỉ biết đứng ngoài cuộc chứ chẳng làm gì được. 00:03:27.747 --> 00:03:28.634 Nhưng một khi chúng ta thấy, 00:03:30.406 --> 00:03:31.743 chúng ta biết rõ mình đã thấy gì. 00:03:32.590 --> 00:03:34.546 Thực chất, đó chính là cái hay của bộ phim này. 00:03:34.547 --> 00:03:37.720 Đầu phim tự dưng lại có một con mụ nào đấy chả biết từ đâu chui ra đứng nhảy nhót giữa cánh đồng. 00:03:37.721 --> 00:03:38.852 Đầu phim tự dưng lại có một con mụ nào đấy chả biết từ đâu chui ra đứng nhảy nhót giữa cánh đồng. 00:03:38.853 --> 00:03:39.971 Bạn thấy được mặt bà ta, những cũng chẳng hiểu được cảm xúc của bà ấy. 00:03:39.972 --> 00:03:42.507 Bạn thấy được mặt bà ta, những cũng chẳng hiểu được cảm xúc của bà ấy. 00:03:42.508 --> 00:03:44.697 Bạn chỉ đơn giản là chờ đợi bằng niềm tin rằng là thể nào thì bộ phim cũng sẽ giải thích mọi chuyện. 00:03:44.898 --> 00:03:47.066 Vậy mà đến cuối cùng, cái bà đó cũng nhảy nữa. 00:03:47.067 --> 00:03:48.967 Góc quay bình diện, tầm nhìn hẹp. 00:03:48.968 --> 00:03:53.321 Và thực sự bạn cũng chả hiểu cái mẹ gì y như đầu phim vậy. 00:03:53.322 --> 00:03:55.860 Trong suốt hai tiếng ròng thì nền tảng kiến cố bất di bất dịch của bộ phim này 00:03:55.861 --> 00:03:58.506 chính là người mẹ này rất yêu thương con mình, điều này ai xem cũng biết. 00:03:59.158 --> 00:04:02.848 Và đến cuối phim, chúng ta có thể thấy được tình mẫu tử này đã dẫn bà ấy đến bước đường gì. 00:04:04.146 --> 00:04:07.302 Chắc các bạn cũng biết, tôi là fan cứng của bộ phim này và của đạo diễn Bong Joon Ho luôn! 00:04:07.303 --> 00:04:09.620 Ước gì sẽ có thêm nhiều đạo diễn mạnh dạn phá vỡ các nguyên tắc khi quay những tình tiết trọng yếu hơn nữa. 00:04:09.621 --> 00:04:12.503 Ước gì sẽ có thêm nhiều đạo diễn mạnh dạn phá vỡ các nguyên tắc khi quay những tình tiết trọng yếu hơn nữa. 00:04:12.504 --> 00:04:13.311 Kiểu như vầy. 00:04:16.022 --> 00:04:17.139 Chứ đừng có như này! 00:04:19.255 --> 00:04:22.192 Trời má!!! Thôi làm ly rượu giải tỏa cái.