1
00:00:00,200 --> 00:00:01,404
Chào, tôi là Tony.
Và đây là Every Frame a Painting,

2
00:00:01,405 --> 00:00:03,017
Chào, tôi là Tony.
Và đây là Every Frame a Painting,

3
00:00:03,018 --> 00:00:04,771
nơi tôi ngồi phân tích các bộ phim.

4
00:00:05,001 --> 00:00:07,042
Thực ra trên mạng có rất nhiều video hay ho
phân tích nội dung và chủ đề của các bộ phim.

5
00:00:07,043 --> 00:00:09,001
Thực ra trên mạng có rất nhiều video hay ho
phân tích nội dung và chủ đề của các bộ phim.

6
00:00:09,002 --> 00:00:11,342
Nhưng có vẻ như chúng ta vô tình bỏ quên
một số thứ mang tính cấu thành nên một bộ phim,

7
00:00:11,343 --> 00:00:13,071
đó là "hình ảnh" và "âm thanh".

8
00:00:17,900 --> 00:00:19,506
Vào đề luôn, bộ phim tôi muốn phân tích
hôm nay là một ví dụ điển hình của kỹ xảo và nghệ thuật.

9
00:00:19,507 --> 00:00:21,812
Vào đề luôn, bộ phim tôi muốn phân tích
hôm nay là một ví dụ điển hình của kỹ xảo và nghệ thuật.

10
00:00:21,901 --> 00:00:24,901
Bộ phim mang tên "Mother" (2009)
được đạo diễn Bong Joon Ho đứng máy.

11
00:00:24,902 --> 00:00:25,900
Giải thích gọn cho những ai chưa xem thì
đây là bộ phim nói về việc truy tìm kẻ sát nhân bí ẩn.

12
00:00:25,901 --> 00:00:27,902
Giải thích gọn cho những ai chưa xem thì
đây là bộ phim nói về việc truy tìm kẻ sát nhân bí ẩn.

13
00:00:27,903 --> 00:00:29,203
Và nếu bạn thắc mắc Bong Joon Ho là ai
thì cũng nói luôn, anh ấy là đỉnh của đỉnh!

14
00:00:29,204 --> 00:00:30,404
Và nếu bạn thắc mắc Bong Joon Ho là ai
thì cũng nói luôn, anh ấy là đỉnh của đỉnh!

15
00:00:30,405 --> 00:00:31,905
Đỉnh của đỉnh, thật đấy!
(Chuyện quan trọng phải nói 2 lần)

16
00:00:31,906 --> 00:00:34,905
Cảnh báo: video này có đề cập trực tiếp đến những
tình tiết quan trọng ảnh hưởng đến mạch phim.

17
00:00:34,906 --> 00:00:37,906
Thế nên nếu không muốn bị spoil,
hãy xem phim trước rồi hãy trở lại đây.

18
00:00:37,907 --> 00:00:39,307
Sẵn sàng chưa?
Okay.

19
00:00:45,000 --> 00:00:47,538
Hôm nay chúng ta sẽ mổ xẻ
hai kỹ xảo được kết hợp sử dụng trong phim.

20
00:00:47,539 --> 00:00:50,972
Thứ nhất, đó là quay góc nghiêng
cho những phân cảnh quan trọng.

21
00:00:51,373 --> 00:00:53,702
Thứ hai là vẫn quay góc nghiêng đó,
và quay với góc nhìn hẹp.

22
00:00:54,303 --> 00:00:57,093
Thông thường, khi cầm máy ta thường muốn
quay toàn bộ khuôn mặt của diễn viên.

23
00:00:57,094 --> 00:00:58,718
Nói chung quay chính diện thường là cách tốt nhất
để người xem hình dung được cảm xúc của nhân vật.

24
00:00:58,719 --> 00:01:01,687
Nói chung quay chính diện thường là cách tốt nhất
để người xem hình dung được cảm xúc của nhân vật.

25
00:01:01,688 --> 00:01:03,930
Còn khi chỉ quay 1/2 gương mặt thôi, thì có cảm giác
như chúng ta đang nhìn một người nào đó khác vậy.

26
00:01:03,931 --> 00:01:05,447
Còn khi chỉ quay 1/2 gương mặt thôi, thì có cảm giác
như chúng ta đang nhìn một người nào đó khác vậy.

27
00:01:05,449 --> 00:01:06,947
Nhìn cứ ấn tượng thế nào ấy!

28
00:01:06,948 --> 00:01:07,848
Như này.

29
00:01:09,856 --> 00:01:11,044
Chứ đừng có như này!

30
00:01:12,700 --> 00:01:14,899
Thiệt luôn... Trời má!

31
00:01:16,000 --> 00:01:17,164
Giờ nói đến phần quái quái đây:

32
00:01:17,165 --> 00:01:18,798
Khi quay với góc nhìn hẹp,
không gian như bị nén lại.

33
00:01:18,799 --> 00:01:20,068
Khi quay với góc nhìn hẹp,
không gian như bị nén lại.

34
00:01:20,069 --> 00:01:22,059
Người trong nghề sử dụng
cách này suốt mỗi khi quay cận cảnh.

35
00:01:22,060 --> 00:01:23,115
Không chỉ làm nổi bật đối tượng,

36
00:01:23,116 --> 00:01:26,117
mà nó còn giúp vùng nền
phía sau nhòe đi một cách rất mượt.


37
00:01:26,150 --> 00:01:27,245
Nhưng khi ứng dụng cách này
khi quay bình diện (góc 1/2),

38
00:01:27,246 --> 00:01:28,811
thì mục đích của nó không phải là để cho đẹp.

39
00:01:28,812 --> 00:01:29,912
Mà để che đậy điều gì đó.

40
00:01:29,913 --> 00:01:31,500
Cộng thêm hiệu ứng rung lắc nhẹ ống quay,

41
00:01:31,501 --> 00:01:33,740
người xem phần nào khó nắm bắt được mạch truyện.

42
00:01:34,400 --> 00:01:36,189
Đại đa số các tình tiết chủ chốt trong
phim này được quay với góc nhìn hẹp và bình diện.

43
00:01:36,190 --> 00:01:37,637
Đại đa số các tình tiết chủ chốt trong
phim này được quay với góc nhìn hẹp và bình diện.

44
00:01:37,672 --> 00:01:39,357
Thực ra nếu xem kĩ lại lần nữa,

45
00:01:39,358 --> 00:01:40,962
ta sẽ nhận thấy rằng đạo diễn Bong
không dễ gì nhè ra những tình tiết trọng yếu

46
00:01:40,963 --> 00:01:42,515
ta sẽ nhận thấy rằng đạo diễn Bong
không dễ gì nhè ra những tình tiết trọng yếu

47
00:01:42,516 --> 00:01:44,262
mà toàn là đánh lạc hướng người xem.

48
00:01:45,600 --> 00:01:47,198
Điển hình là đoạn bà mẹ gặp lão nhặt phế liệu,
ông này hóa ra lại là mấu chốt của bộ phim.

49
00:01:47,199 --> 00:01:49,175
Điển hình là đoạn bà mẹ gặp lão nhặt phế liệu,
ông này hóa ra lại là mấu chốt của bộ phim.

50
00:01:49,176 --> 00:01:50,176
Vậy mà quay vậy thôi đó!

51
00:01:51,457 --> 00:01:52,947
Trước đó cũng có một cảnh người mẹ đến đám tang
chia buồn với nhân thân của người đã khuất,

52
00:01:52,948 --> 00:01:54,048
Trước đó cũng có một cảnh người mẹ đến đám tang
chia buồn với nhân thân của người đã khuất,

53
00:01:54,049 --> 00:01:56,029
coi cái cách sự việc diễn ra kìa.

54
00:02:01,700 --> 00:02:03,343
Đoạn này được biên tập hơi bị mượt!

55
00:02:03,344 --> 00:02:04,344
Thấy chưa!

56
00:02:05,688 --> 00:02:07,853
Nếu bạn đang thắc mắc rằng đây có phải
là thói quen đặc thù của đạo diễn Bong không,

57
00:02:07,854 --> 00:02:09,901
thì câu trả lời là: Đại loại vậy.

58
00:02:09,902 --> 00:02:11,756
Đây là phân cảnh quan trọng tạo bước ngoặt
cho bộ phim về quái vật của Bong mang tên "The Host".

59
00:02:11,757 --> 00:02:13,557
Đây là phân cảnh quan trọng tạo bước ngoặt
cho bộ phim về quái vật của Bong mang tên "The Host".

60
00:02:13,608 --> 00:02:15,528
Lại nữa: ống kính hẹp, góc nghiêng.

61
00:02:16,033 --> 00:02:17,932
Nhưng ở đây, bạn có thể
mường tượng được lý do vì sao.

62
00:02:17,933 --> 00:02:19,968
Đây là kiểu quay dựa trên
góc nhìn của nhân vật,

63
00:02:19,969 --> 00:02:21,683
và điều này tạo nên một nhịp điệu thị giác

64
00:02:22,041 --> 00:02:22,741
Trực diện.

65
00:02:23,425 --> 00:02:24,125
Trực diện.

66
00:02:24,950 --> 00:02:25,650
Bình diện.

67
00:02:26,438 --> 00:02:29,198
Và ý tôi không phải đang nói rằng 
cách quay như vậy là hiếm gặp.

68
00:02:29,199 --> 00:02:30,099
Ví dụ như cảnh này...

69
00:02:35,373 --> 00:02:36,617
Vãi cức!

70
00:02:36,618 --> 00:02:39,064
Nhưng nếu đặt cách quay này
vào "Mother" thì cũng khá kì lạ.

71
00:02:39,065 --> 00:02:40,504
Ý tôi là, ai là người đang quan sát?

72
00:02:40,505 --> 00:02:42,924
Tại vì sao mà đạo diễn cứ liên tục quay cận cảnh
cô diễn viên chính trong những cảnh quan trọng?

73
00:02:42,925 --> 00:02:46,493
Tại vì sao mà đạo diễn cứ liên tục quay cận cảnh
cô diễn viên chính trong những cảnh quan trọng?

74
00:02:48,288 --> 00:02:49,322
Và giờ tới đoạn cao trào.

75
00:02:50,256 --> 00:02:51,463
Chuẩn bị spoil nhé anh em!

76
00:02:51,464 --> 00:02:52,970
Rốt cục thì Do Joon - đứa con trai

77
00:02:53,723 --> 00:02:57,140
người đã khiến chúng ta tin rằng anh ấy hoàn toàn vô tội,

78
00:02:57,141 --> 00:02:59,067
lại chính là kẻ sát nhân.

79
00:03:02,506 --> 00:03:04,255
Nhân chứng duy nhất chính là lão thu gom phế liệu.

80
00:03:04,256 --> 00:03:06,351
Bà mẹ đã giết ông ta để bịt đầu mối.

81
00:03:07,715 --> 00:03:09,221
Và bà ấy cố chùi sạch đống máu.

82
00:03:10,505 --> 00:03:11,580
Ơ kìa, thật là một góc quay thú vị ._.

83
00:03:12,417 --> 00:03:15,311
Đó là nguyên do vì sao những phân cảnh quan trọng
được quay nghiêng và với tầm nhìn hẹp.

84
00:03:15,312 --> 00:03:17,864
Vô hình trung cách này
đẩy ta ra xa khỏi các nhân vật.

85
00:03:17,865 --> 00:03:20,530
Nhắc cho ta nhớ rằng thực ra
ta chẳng biết gì về câu chuyện cả;

86
00:03:20,531 --> 00:03:21,820
rằng là có rất nhiều thứ bị che giấu,

87
00:03:21,821 --> 00:03:24,367
hoặc quá xa để nhận ra
và quá mờ để nhìn rõ.

88
00:03:24,368 --> 00:03:26,930
Biến chúng ta thành những nhân chứng
chỉ biết đứng ngoài cuộc chứ chẳng làm gì được.

89
00:03:27,747 --> 00:03:28,634
Nhưng một khi chúng ta thấy,

90
00:03:30,406 --> 00:03:31,743
chúng ta biết rõ mình đã thấy gì.

91
00:03:32,590 --> 00:03:34,546
Thực chất, đó chính là cái hay của bộ phim này.

92
00:03:34,547 --> 00:03:37,720
Đầu phim tự dưng lại có một con mụ nào đấy
chả biết từ đâu chui ra đứng nhảy nhót giữa cánh đồng.

93
00:03:37,721 --> 00:03:38,852
Đầu phim tự dưng lại có một con mụ nào đấy
chả biết từ đâu chui ra đứng nhảy nhót giữa cánh đồng.

94
00:03:38,853 --> 00:03:39,971
Bạn thấy được mặt bà ta,
những cũng chẳng hiểu được cảm xúc của bà ấy.

95
00:03:39,972 --> 00:03:42,507
Bạn thấy được mặt bà ta,
những cũng chẳng hiểu được cảm xúc của bà ấy.

96
00:03:42,508 --> 00:03:44,697
Bạn chỉ đơn giản là chờ đợi bằng niềm tin
rằng là thể nào thì bộ phim cũng sẽ giải thích mọi chuyện.

97
00:03:44,898 --> 00:03:47,066
Vậy mà đến cuối cùng,
cái bà đó cũng nhảy nữa.

98
00:03:47,067 --> 00:03:48,967
Góc quay bình diện, tầm nhìn hẹp.

99
00:03:48,968 --> 00:03:53,321
Và thực sự bạn cũng chả hiểu cái mẹ gì
y như đầu phim vậy.

100
00:03:53,322 --> 00:03:55,860
Trong suốt hai tiếng ròng thì nền tảng
kiến cố bất di bất dịch của bộ phim này


101
00:03:55,861 --> 00:03:58,506
chính là người mẹ này rất yêu thương con mình,
điều này ai xem cũng biết.

102
00:03:59,158 --> 00:04:02,848
Và đến cuối phim, chúng ta có thể thấy được
tình mẫu tử này đã dẫn bà ấy đến bước đường gì.

103
00:04:04,146 --> 00:04:07,302
Chắc các bạn cũng biết, tôi là fan cứng của
bộ phim này và của đạo diễn Bong Joon Ho luôn!

104
00:04:07,303 --> 00:04:09,620
Ước gì sẽ có thêm nhiều đạo diễn mạnh dạn phá vỡ
các nguyên tắc khi quay những tình tiết trọng yếu hơn nữa.

105
00:04:09,621 --> 00:04:12,503
Ước gì sẽ có thêm nhiều đạo diễn mạnh dạn phá vỡ
các nguyên tắc khi quay những tình tiết trọng yếu hơn nữa.

106
00:04:12,504 --> 00:04:13,311
Kiểu như vầy.

107
00:04:16,022 --> 00:04:17,139
Chứ đừng có như này!

108
00:04:19,255 --> 00:04:22,192
Trời má!!!
Thôi làm ly rượu giải tỏa cái.