Olá, meu nome é Tony

e este é o "Cada Frame é um Quadro",

onde analiso formas do cinema.

Há ótimos vídeos na internet

analisando conteúdo ou temas,

mas acho que estamos esquecendo
conteúdo sobre a forma –

a imagem e o som.

O filme que quero falar sobre

é um exemplo fantástico
de arte e ofício.

É o longa do Bong Joon-ho
"Mother", de 2009.

Se você ainda não viu,

é meio que um mistério
de assassinato com o "homem errado",

e se você não conhece o Bong Joon-ho,

EU SOU.
ele é incrível.

ASSISTA "EXPRESSO DO AMANHÃ"
O cara é realmente o melhor.

Esteja avisado que há grandes
spoilers para o filme todo.

Se não quiser sabê-los, pare de
ver isso e vá assistir o filme.

Pronto? Ok.

Há duas técnicas, combinadas,
que quero falar sobre.

A primeira é filmar momentos
importantes da história em perfil.

A segunda é fazer isso com
uma lente teleobjetiva.

Quando se filma um ator,
quer que o rosto dele apareça.

Trazer a câmera do lado para a frente

é geralmente uma maneira melhor para
empatizarmos ou vermos suas emoções.

Se ao invés disso,
fizer o perfil de um rosto,

é um pouco mais estranho.

Há uma certa crueza.

Assim.

Versus isso.

Meu Deus, pare.
Ah, meu deus!

Agora vem a parte estranha.

Você põe uma lente teleobjetiva,

e isso comprime o espaço.

Fazemos isso o tempo todo
em filmes, para close-ups.

É mais agradável

e desfoca o fundo,
dando esse efeito de "bokeh".

Mas quando isso é feito de perfil,

não é uma tomada de beleza.

Ela esconde algo.

Coloque um pouco de tremido
do operador de câmera,

e mal conseguimos acompanhar.

Muitos eventos importantes
neste filme são filmados

com teleobjetiva, de perfil.

Se você ver o filme de novo,

verá que Bong sutilmente

fornece os pontos importantes da trama

junto com as pistas falsas.

Quando a mãe encontra o catador de lixo,

que irá se mostrar muito importante,

observe a lente.

Antes disso, quando a mãe vai pedir perdão

para a família da garota morta,

olhe como esse momento
importante se desenrola.

Há um corte escondido
muito legal aqui.

Veja de novo.

Se você está se perguntando

se essa é uma particularidade do diretor,

a resposta é: mais ou menos.

Este é momento decisivo do 1º ato

no filme de monstro dele,
"O Hospedeiro".

De novo: teleobjetiva, perfil.

Mas aqui, você consegue
entender o porquê.

Essa é a tomada do ponto de vista
de um outro personagem,

e há um belo ritmo visual.

Espere.

Espere.

Perfil.

E eu não quero sugerir
que é incomum filmar assim.

Por exemplo...

Cara, isso é demais.

Mas ainda é estranho
usar isso em "Mother".

Esse é o ponto de vista de quem?

Por que o diretor está filmando
tantos momentos importantes

da atriz principal em ângulos retos
com a câmera, em close-up?

Então, chegamos ao clímax.

Grandes spoilers à frente.

Descobrimos que o filho,

Do-joon, que passamos o filme inteiro
achando que era provavelmente inocente?

Na verdade, ele
cometeu o assassinato.

A única testemunha
é o catador de lixo.

A mãe dele mata o cara.

E ela tenta limpar o sangue.

Ei, olhe essa tomada.

É por isso que ele filmou aqueles momentos
com teleobjetiva, de perfil.

Isso nos coloca levemente
distantes dos personagens.

Nos lembra que não sabemos
tudo sobre a história,

que há muitas coisas
escondidas de nós,

ou distantes e difíceis de se ver.

Nos torna testemunhas que
não podem fazer nada.

Mas uma vez que tenhamos visto,

sabemos o que vimos.

Na verdade, isso é
a melhor coisa desse filme.

Você começa assistindo um personagem
que você nunca viu antes

dançando num campo.

Você pode ver o rosto dela,

mas não entende por que
ela se sente dessa maneira.

Apenas acredita que o filme irá explicar.

No final, você a vê
dançando de novo.

Teleobjetiva, de perfil.

E não a entende melhor
do que no começo.

Por duas horas,
o maior alicerce do filme

é que sabemos que ela ama seu filho.

E no final, vemos o que
tudo isso trouxe a ela.

Sou um grande fã desse filme
e do Bong Joon-ho.

Também gostaria que mais
diretores mainstream

fossem corajosos o suficiente para
filmar grandes momentos da trama

dessa maneira.

Ao invés dessa maneira.

Argh, meu deus!
Eu preciso de um drinque.

Editado e narrado por
Tony Zhou

Com imagens de

Mother - A Busca pela Verdade (2009)
dir. Bong Joon-ho

O Hospedeiro (2006) dir. Bong Joon-ho

Drive (2011) dir. Nicolas Winding Refn

Os Miseráveis (2012)
dir. o cara do Discurso do Rei

Os Vingadores (2012) dir. Joss Whedon