Olá, meu nome é Tony
e este é o "Cada Frame é um Quadro",
onde analiso formas do cinema.
Há ótimos vídeos na internet
analisando conteúdo ou temas,
mas acho que estamos esquecendo conteúdo sobre a forma –
a imagem e o som.
O filme que quero falar sobre
é um exemplo fantástico de arte e ofício.
É o longa do Bong Joon-ho "Mother", de 2009.
Se você ainda não viu,
é meio que um mistério de assassinato com o "homem errado",
e se você não conhece o Bong Joon-ho,
EU SOU. ele é incrível.
ASSISTA "EXPRESSO DO AMANHÃ" O cara é realmente o melhor.
Esteja avisado que há grandes spoilers para o filme todo.
Se não quiser sabê-los, pare de ver isso e vá assistir o filme.
Pronto? Ok.
Há duas técnicas, combinadas, que quero falar sobre.
A primeira é filmar momentos importantes da história em perfil.
A segunda é fazer isso com uma lente teleobjetiva.
Quando se filma um ator, quer que o rosto dele apareça.
Trazer a câmera do lado para a frente
é geralmente uma maneira melhor para empatizarmos ou vermos suas emoções.
Se ao invés disso, fizer o perfil de um rosto,
é um pouco mais estranho.
Há uma certa crueza.
Assim.
Versus isso.
Meu Deus, pare. Ah, meu deus!
Agora vem a parte estranha.
Você põe uma lente teleobjetiva,
e isso comprime o espaço.
Fazemos isso o tempo todo em filmes, para close-ups.
É mais agradável
e desfoca o fundo, dando esse efeito de "bokeh".
Mas quando isso é feito de perfil,
não é uma tomada de beleza.
Ela esconde algo.
Coloque um pouco de tremido do operador de câmera,
e mal conseguimos acompanhar.
Muitos eventos importantes neste filme são filmados
com teleobjetiva, de perfil.
Se você ver o filme de novo,
verá que Bong sutilmente
fornece os pontos importantes da trama
junto com as pistas falsas.
Quando a mãe encontra o catador de lixo,
que irá se mostrar muito importante,
observe a lente.
Antes disso, quando a mãe vai pedir perdão
para a família da garota morta,
olhe como esse momento importante se desenrola.
Há um corte escondido muito legal aqui.
Veja de novo.
Se você está se perguntando
se essa é uma particularidade do diretor,
a resposta é: mais ou menos.
Este é momento decisivo do 1º ato
no filme de monstro dele, "O Hospedeiro".
De novo: teleobjetiva, perfil.
Mas aqui, você consegue entender o porquê.
Essa é a tomada do ponto de vista de um outro personagem,
e há um belo ritmo visual.
Espere.
Perfil.
E eu não quero sugerir que é incomum filmar assim.
Por exemplo...
Cara, isso é demais.
Mas ainda é estranho usar isso em "Mother".
Esse é o ponto de vista de quem?
Por que o diretor está filmando tantos momentos importantes
da atriz principal em ângulos retos com a câmera, em close-up?
Então, chegamos ao clímax.
Grandes spoilers à frente.
Descobrimos que o filho,
Do-joon, que passamos o filme inteiro achando que era provavelmente inocente?
Na verdade, ele cometeu o assassinato.
A única testemunha é o catador de lixo.
A mãe dele mata o cara.
E ela tenta limpar o sangue.
Ei, olhe essa tomada.
É por isso que ele filmou aqueles momentos com teleobjetiva, de perfil.
Isso nos coloca levemente distantes dos personagens.
Nos lembra que não sabemos tudo sobre a história,
que há muitas coisas escondidas de nós,
ou distantes e difíceis de se ver.
Nos torna testemunhas que não podem fazer nada.
Mas uma vez que tenhamos visto,
sabemos o que vimos.
Na verdade, isso é a melhor coisa desse filme.
Você começa assistindo um personagem que você nunca viu antes
dançando num campo.
Você pode ver o rosto dela,
mas não entende por que ela se sente dessa maneira.
Apenas acredita que o filme irá explicar.
No final, você a vê dançando de novo.
Teleobjetiva, de perfil.
E não a entende melhor do que no começo.
Por duas horas, o maior alicerce do filme
é que sabemos que ela ama seu filho.
E no final, vemos o que tudo isso trouxe a ela.
Sou um grande fã desse filme e do Bong Joon-ho.
Também gostaria que mais diretores mainstream
fossem corajosos o suficiente para filmar grandes momentos da trama
dessa maneira.
Ao invés dessa maneira.
Argh, meu deus! Eu preciso de um drinque.
Editado e narrado por Tony Zhou
Com imagens de
Mother - A Busca pela Verdade (2009) dir. Bong Joon-ho
O Hospedeiro (2006) dir. Bong Joon-ho
Drive (2011) dir. Nicolas Winding Refn
Os Miseráveis (2012) dir. o cara do Discurso do Rei
Os Vingadores (2012) dir. Joss Whedon