0:00:00.200,0:00:01.404
Olá, meu nome é Tony

0:00:01.405,0:00:03.017
e este é o "Cada Frame é um Quadro",

0:00:03.018,0:00:04.771
onde analiso formas do cinema.

0:00:05.001,0:00:07.042
Há ótimos vídeos na internet

0:00:07.043,0:00:09.001
analisando conteúdo ou temas,

0:00:09.002,0:00:11.342
mas acho que estamos esquecendo[br]conteúdo sobre a forma –

0:00:11.343,0:00:13.071
a imagem e o som.

0:00:17.900,0:00:19.506
O filme que quero falar sobre

0:00:19.507,0:00:21.812
é um exemplo fantástico[br]de arte e ofício.

0:00:21.901,0:00:24.901
É o longa do Bong Joon-ho[br]"Mother", de 2009.

0:00:24.902,0:00:25.900
Se você ainda não viu,

0:00:25.901,0:00:27.902
é meio que um mistério[br]de assassinato com o "homem errado",

0:00:27.903,0:00:29.203
e se você não conhece o Bong Joon-ho,

0:00:29.204,0:00:30.404
EU SOU.[br]ele é incrível.

0:00:30.405,0:00:31.905
ASSISTA "EXPRESSO DO AMANHÃ"[br]O cara é realmente o melhor.

0:00:31.906,0:00:34.905
Esteja avisado que há grandes[br]spoilers para o filme todo.

0:00:34.906,0:00:37.906
Se não quiser sabê-los, pare de[br]ver isso e vá assistir o filme.

0:00:37.907,0:00:39.307
Pronto? Ok.

0:00:45.000,0:00:47.538
Há duas técnicas, combinadas,[br]que quero falar sobre.

0:00:47.539,0:00:50.972
A primeira é filmar momentos[br]importantes da história em perfil.

0:00:50.973,0:00:53.702
A segunda é fazer isso com[br]uma lente teleobjetiva.

0:00:53.703,0:00:57.093
Quando se filma um ator,[br]quer que o rosto dele apareça.

0:00:57.094,0:00:58.718
Trazer a câmera do lado para a frente

0:00:58.719,0:01:01.687
é geralmente uma maneira melhor para[br]empatizarmos ou vermos suas emoções.

0:01:01.688,0:01:03.930
Se ao invés disso,[br]fizer o perfil de um rosto,

0:01:03.931,0:01:05.447
é um pouco mais estranho.

0:01:05.449,0:01:06.947
Há uma certa crueza.

0:01:06.948,0:01:07.748
Assim.

0:01:09.856,0:01:10.744
Versus isso.

0:01:12.700,0:01:14.899
Meu Deus, pare.[br]Ah, meu deus!

0:01:16.000,0:01:17.164
Agora vem a parte estranha.

0:01:17.165,0:01:18.798
Você põe uma lente teleobjetiva,

0:01:18.799,0:01:20.068
e isso comprime o espaço.

0:01:20.069,0:01:22.059
Fazemos isso o tempo todo[br]em filmes, para close-ups.

0:01:22.060,0:01:23.115
É mais agradável

0:01:23.116,0:01:26.117
e desfoca o fundo,[br]dando esse efeito de "bokeh".

0:01:26.150,0:01:27.245
Mas quando isso é feito de perfil,

0:01:27.246,0:01:28.811
não é uma tomada de beleza.

0:01:28.812,0:01:29.912
Ela esconde algo.

0:01:29.913,0:01:31.500
Coloque um pouco de tremido[br]do operador de câmera,

0:01:31.501,0:01:33.740
e mal conseguimos acompanhar.

0:01:34.400,0:01:36.189
Muitos eventos importantes[br]neste filme são filmados

0:01:36.190,0:01:37.637
com teleobjetiva, de perfil.

0:01:37.672,0:01:39.357
Se você ver o filme de novo,

0:01:39.358,0:01:40.962
verá que Bong sutilmente

0:01:40.963,0:01:42.515
fornece os pontos importantes da trama

0:01:42.516,0:01:44.262
junto com as pistas falsas.

0:01:45.600,0:01:47.198
Quando a mãe encontra o catador de lixo,

0:01:47.199,0:01:49.175
que irá se mostrar muito importante,

0:01:49.176,0:01:50.176
observe a lente.

0:01:51.457,0:01:52.947
Antes disso, quando a mãe vai pedir perdão

0:01:52.948,0:01:54.048
para a família da garota morta,

0:01:54.148,0:01:56.029
olhe como esse momento[br]importante se desenrola.

0:02:01.700,0:02:03.343
Há um corte escondido[br]muito legal aqui.

0:02:03.344,0:02:04.344
Veja de novo.

0:02:05.688,0:02:06.352
Se você está se perguntando

0:02:06.353,0:02:07.853
se essa é uma particularidade do diretor,

0:02:07.854,0:02:09.901
a resposta é: mais ou menos.

0:02:09.902,0:02:11.756
Este é momento decisivo do 1º ato

0:02:11.757,0:02:13.557
no filme de monstro dele,[br]"O Hospedeiro".

0:02:13.608,0:02:15.528
De novo: teleobjetiva, perfil.

0:02:16.033,0:02:17.932
Mas aqui, você consegue[br]entender o porquê.

0:02:17.933,0:02:19.968
Essa é a tomada do ponto de vista[br]de um outro personagem,

0:02:19.969,0:02:21.683
e há um belo ritmo visual.

0:02:22.041,0:02:22.741
Espere.

0:02:23.425,0:02:24.125
Espere.

0:02:25.050,0:02:25.650
Perfil.

0:02:26.438,0:02:29.198
E eu não quero sugerir[br]que é incomum filmar assim.

0:02:29.199,0:02:30.099
Por exemplo...

0:02:35.373,0:02:36.617
Cara, isso é demais.

0:02:36.618,0:02:39.064
Mas ainda é estranho[br]usar isso em "Mother".

0:02:39.065,0:02:40.504
Esse é o ponto de vista de quem?

0:02:40.505,0:02:42.924
Por que o diretor está filmando[br]tantos momentos importantes

0:02:42.925,0:02:46.493
da atriz principal em ângulos retos[br]com a câmera, em close-up?

0:02:48.288,0:02:49.322
Então, chegamos ao clímax.

0:02:50.256,0:02:51.463
Grandes spoilers à frente.

0:02:51.464,0:02:52.970
Descobrimos que o filho,

0:02:53.723,0:02:57.140
Do-joon, que passamos o filme inteiro[br]achando que era provavelmente inocente?

0:02:57.141,0:02:59.067
Na verdade, ele[br]cometeu o assassinato.

0:03:02.506,0:03:04.255
A única testemunha[br]é o catador de lixo.

0:03:04.256,0:03:06.351
A mãe dele mata o cara.

0:03:07.715,0:03:09.221
E ela tenta limpar o sangue.

0:03:10.505,0:03:11.580
Ei, olhe essa tomada.

0:03:12.417,0:03:15.311
É por isso que ele filmou aqueles momentos[br]com teleobjetiva, de perfil.

0:03:15.312,0:03:17.864
Isso nos coloca levemente[br]distantes dos personagens.

0:03:17.865,0:03:20.530
Nos lembra que não sabemos[br]tudo sobre a história,

0:03:20.531,0:03:21.820
que há muitas coisas[br]escondidas de nós,

0:03:21.821,0:03:24.367
ou distantes e difíceis de se ver.

0:03:24.368,0:03:26.930
Nos torna testemunhas que[br]não podem fazer nada.

0:03:27.747,0:03:28.634
Mas uma vez que tenhamos visto,

0:03:30.406,0:03:31.743
sabemos o que vimos.

0:03:32.590,0:03:34.546
Na verdade, isso é[br]a melhor coisa desse filme.

0:03:34.547,0:03:37.720
Você começa assistindo um personagem[br]que você nunca viu antes

0:03:37.721,0:03:38.852
dançando num campo.

0:03:38.853,0:03:39.971
Você pode ver o rosto dela,

0:03:39.972,0:03:42.507
mas não entende por que[br]ela se sente dessa maneira.

0:03:42.508,0:03:44.697
Apenas acredita que o filme irá explicar.

0:03:44.698,0:03:47.066
No final, você a vê[br]dançando de novo.

0:03:47.067,0:03:48.967
Teleobjetiva, de perfil.

0:03:48.968,0:03:53.321
E não a entende melhor[br]do que no começo.

0:03:53.322,0:03:55.860
Por duas horas,[br]o maior alicerce do filme

0:03:55.861,0:03:58.506
é que sabemos que ela ama seu filho.

0:03:59.158,0:04:02.848
E no final, vemos o que[br]tudo isso trouxe a ela.

0:04:04.146,0:04:07.302
Sou um grande fã desse filme[br]e do Bong Joon-ho.

0:04:07.303,0:04:09.620
Também gostaria que mais[br]diretores mainstream

0:04:09.621,0:04:12.503
fossem corajosos o suficiente para[br]filmar grandes momentos da trama

0:04:12.504,0:04:13.311
dessa maneira.

0:04:16.022,0:04:17.139
Ao invés dessa maneira.

0:04:19.255,0:04:22.192
Argh, meu deus![br]Eu preciso de um drinque.

0:04:22.193,0:04:22.893
Editado e narrado por[br]Tony Zhou

0:04:22.894,0:04:23.494
Com imagens de

0:04:23.515,0:04:24.195
Mother - A Busca pela Verdade (2009)[br]dir. Bong Joon-ho

0:04:24.196,0:04:25.019
O Hospedeiro (2006) dir. Bong Joon-ho

0:04:25.020,0:04:25.870
Drive (2011) dir. Nicolas Winding Refn

0:04:25.871,0:04:26.498
Os Miseráveis (2012)[br]dir. o cara do Discurso do Rei

0:04:26.499,0:04:27.299
Os Vingadores (2012) dir. Joss Whedon