WEBVTT

00:00:00.200 --> 00:00:01.404
Cześć, nazywam się Tony

00:00:01.405 --> 00:00:03.017
a to jest Every Frame a Painting

00:00:03.018 --> 00:00:04.771
gdzie analizujemy konstrukcje filmu.

00:00:05.001 --> 00:00:07.042
Obecnie w sieci jest mnóstwo świetnych filmów

00:00:07.043 --> 00:00:09.001
analizujących filmową zawartość i schematy,

00:00:09.002 --> 00:00:11.342
ale wydaje mi się, że gubimy treść
o aktualnej formie -

00:00:11.343 --> 00:00:13.071
wiesz: obrazu i dźwięku

00:00:17.900 --> 00:00:19.506
W każdym razie, film
który dzisiaj omówię

00:00:19.507 --> 00:00:21.812
jest wspaniałym przykładem
sztuki i rzemiosła.

00:00:21.901 --> 00:00:24.901
Jest to film Matka z 2009 roku
w reżyserii Joon-ho Bonga

00:00:24.902 --> 00:00:25.900
Jeżeli jeszcze go nie widziałeś,

00:00:25.901 --> 00:00:27.902
jest to film o człowieku niesłusznie skazanym za morderstwo

00:00:27.903 --> 00:00:29.203
i jeżeli nie znasz Joon-ho Bonga,

00:00:29.204 --> 00:00:30.404
to wiec że jest on niesamowity.

00:00:30.405 --> 00:00:31.905
Facet jest poważnie najlepszy.

00:00:31.906 --> 00:00:34.905
Uprzedzam, będą
spoilery całego filmu.

00:00:34.906 --> 00:00:37.906
Jeżeli nie chcesz spoilerów,
przestań oglądać i odpal film.

00:00:37.907 --> 00:00:39.307
Gotowy? Dobra.

00:00:45.000 --> 00:00:47.538
Film jest kombinacją dwóch technik,
które chciałbym dzisiaj poruszyć.

00:00:47.539 --> 00:00:50.972
Pierwszą z nich jest kręcenie ważnych
dla historii momentów z profilu.

00:00:51.373 --> 00:00:53.702
Druga jest realizowana
przy użyciu teleobiektywów.

00:00:54.303 --> 00:00:57.093
A więc normalnie, nagrywając aktora
chcesz widzieć jego twarz.

00:00:57.094 --> 00:00:58.718
Jeżeli kamera jest ustawiona przed aktorem,

00:00:58.719 --> 00:01:01.687
to jest to generalnie najlepsze wyjście dla nas
widzimy malujące się emocje.


00:01:01.688 --> 00:01:03.930
Jeżeli nagrywamy coś z daleka
profil twarzy

00:01:03.931 --> 00:01:05.447
jest odrobinę straszny

00:01:05.449 --> 00:01:06.947
i surowy.

00:01:06.948 --> 00:01:07.848
Jak to.

00:01:09.856 --> 00:01:11.044
Porównując do tego.

00:01:12.700 --> 00:01:14.899
Boże. Stop. O Boże!

00:01:16.000 --> 00:01:17.164
Teraz jest dziwna część.

00:01:17.165 --> 00:01:18.798
Chwyć teleobiektyw,

00:01:18.799 --> 00:01:20.068
i ogranicz przestrzeń.

00:01:20.069 --> 00:01:22.059
My zrobimy to cały czas
w filmach do zbliżeń.

00:01:22.060 --> 00:01:23.115
Jest to bardziej wdzięczne

00:01:23.116 --> 00:01:26.117
i te rozmyte tło
daje nam ten piękny efekt.

00:01:26.150 --> 00:01:27.245
Ale kiedy zrobisz to z profilu,

00:01:27.246 --> 00:01:28.811
to nie wygląda już tak pięknie.

00:01:28.812 --> 00:01:29.912
Ukrywa coś przed nami.

00:01:29.913 --> 00:01:31.500
I ten subtelny ruch kamerą,

00:01:31.501 --> 00:01:33.740
i to jak my ledwo nadążamy.

00:01:34.400 --> 00:01:36.189
Wiele z głównych scen
w tym filmie jest nagrywana

00:01:36.190 --> 00:01:37.637
teleobiektywem, z profilu.

00:01:37.672 --> 00:01:39.357
Jeżeli obecnie oglądasz film ponownie,

00:01:39.358 --> 00:01:40.962
zobaczysz, że Bong jest bardzo subtelny

00:01:40.963 --> 00:01:42.515
serwując nam ważne punkty fabuły

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
versus czerwony unik.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Więc kiedy Matka spotyka handlarza