1
00:00:00,200 --> 00:00:01,404
Cześć, nazywam się Tony

2
00:00:01,405 --> 00:00:03,017
a to jest Every Frame a Painting

3
00:00:03,018 --> 00:00:04,771
gdzie analizujemy konstrukcje filmu.

4
00:00:05,001 --> 00:00:07,042
Obecnie w sieci jest mnóstwo świetnych filmów

5
00:00:07,043 --> 00:00:09,001
analizujących filmową zawartość i schematy,

6
00:00:09,002 --> 00:00:11,342
ale wydaje mi się, że gubimy treść
o aktualnej formie -

7
00:00:11,343 --> 00:00:13,071
wiesz: obrazu i dźwięku

8
00:00:17,900 --> 00:00:19,506
W każdym razie, film
który dzisiaj omówię

9
00:00:19,507 --> 00:00:21,812
jest wspaniałym przykładem
sztuki i rzemiosła.

10
00:00:21,901 --> 00:00:24,901
Jest to film Matka z 2009 roku
w reżyserii Joon-ho Bonga

11
00:00:24,902 --> 00:00:25,900
Jeżeli jeszcze go nie widziałeś,

12
00:00:25,901 --> 00:00:27,902
jest to film o człowieku niesłusznie skazanym za morderstwo

13
00:00:27,903 --> 00:00:29,203
i jeżeli nie znasz Joon-ho Bonga,

14
00:00:29,204 --> 00:00:30,404
to wiec że jest on niesamowity.

15
00:00:30,405 --> 00:00:31,905
Facet jest poważnie najlepszy.

16
00:00:31,906 --> 00:00:34,905
Uprzedzam, będą
spoilery całego filmu.

17
00:00:34,906 --> 00:00:37,906
Jeżeli nie chcesz spoilerów,
przestań oglądać i odpal film.

18
00:00:37,907 --> 00:00:39,307
Gotowy? Dobra.

19
00:00:45,000 --> 00:00:47,538
Film jest kombinacją dwóch technik,
które chciałbym dzisiaj poruszyć.

20
00:00:47,539 --> 00:00:50,972
Pierwszą z nich jest kręcenie ważnych
dla historii momentów z profilu.

21
00:00:51,373 --> 00:00:53,702
Druga jest realizowana
przy użyciu teleobiektywów.

22
00:00:54,303 --> 00:00:57,093
A więc normalnie, nagrywając aktora
chcesz widzieć jego twarz.

23
00:00:57,094 --> 00:00:58,718
Jeżeli kamera jest ustawiona przed aktorem,

24
00:00:58,719 --> 00:01:01,687
to jest to generalnie najlepsze wyjście dla nas
widzimy malujące się emocje.


25
00:01:01,688 --> 00:01:03,930
Jeżeli nagrywamy coś z daleka
profil twarzy

26
00:01:03,931 --> 00:01:05,447
jest odrobinę straszny

27
00:01:05,449 --> 00:01:06,947
i surowy.

28
00:01:06,948 --> 00:01:07,848
Jak to.

29
00:01:09,856 --> 00:01:11,044
Porównując do tego.

30
00:01:12,700 --> 00:01:14,899
Boże. Stop. O Boże!

31
00:01:16,000 --> 00:01:17,164
Teraz jest dziwna część.

32
00:01:17,165 --> 00:01:18,798
Chwyć teleobiektyw,

33
00:01:18,799 --> 00:01:20,068
i ogranicz przestrzeń.

34
00:01:20,069 --> 00:01:22,059
My zrobimy to cały czas
w filmach do zbliżeń.

35
00:01:22,060 --> 00:01:23,115
Jest to bardziej wdzięczne

36
00:01:23,116 --> 00:01:26,117
i te rozmyte tło
daje nam ten piękny efekt.

37
00:01:26,150 --> 00:01:27,245
Ale kiedy zrobisz to z profilu,

38
00:01:27,246 --> 00:01:28,811
to nie wygląda już tak pięknie.

39
00:01:28,812 --> 00:01:29,912
Ukrywa coś przed nami.

40
00:01:29,913 --> 00:01:31,500
I ten subtelny ruch kamerą,

41
00:01:31,501 --> 00:01:33,740
i to jak my ledwo nadążamy.

42
00:01:34,400 --> 00:01:36,189
Wiele z głównych scen
w tym filmie jest nagrywana

43
00:01:36,190 --> 00:01:37,637
teleobiektywem, z profilu.

44
00:01:37,672 --> 00:01:39,357
Jeżeli obecnie oglądasz film ponownie,

45
00:01:39,358 --> 00:01:40,962
zobaczysz, że Bong jest bardzo subtelny

46
00:01:40,963 --> 00:01:42,515
serwując nam ważne punkty fabuły

47
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
versus czerwony unik.

48
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Więc kiedy Matka spotyka handlarza