0:00:00.200,0:00:01.404
Cześć, nazywam się Tony

0:00:01.405,0:00:03.017
a to jest Every Frame a Painting

0:00:03.018,0:00:04.771
gdzie analizujemy konstrukcje filmu.

0:00:05.001,0:00:07.042
Obecnie w sieci jest mnóstwo świetnych filmów

0:00:07.043,0:00:09.001
analizujących filmową zawartość i schematy,

0:00:09.002,0:00:11.342
ale wydaje mi się, że gubimy treść[br]o aktualnej formie -

0:00:11.343,0:00:13.071
wiesz: obrazu i dźwięku

0:00:17.900,0:00:19.506
W każdym razie, film[br]który dzisiaj omówię

0:00:19.507,0:00:21.812
jest wspaniałym przykładem[br]sztuki i rzemiosła.

0:00:21.901,0:00:24.901
Jest to film Matka z 2009 roku[br]w reżyserii Joon-ho Bonga

0:00:24.902,0:00:25.900
Jeżeli jeszcze go nie widziałeś,

0:00:25.901,0:00:27.902
jest to film o człowieku niesłusznie skazanym za morderstwo

0:00:27.903,0:00:29.203
i jeżeli nie znasz Joon-ho Bonga,

0:00:29.204,0:00:30.404
to wiec że jest on niesamowity.

0:00:30.405,0:00:31.905
Facet jest poważnie najlepszy.

0:00:31.906,0:00:34.905
Uprzedzam, będą[br]spoilery całego filmu.

0:00:34.906,0:00:37.906
Jeżeli nie chcesz spoilerów,[br]przestań oglądać i odpal film.

0:00:37.907,0:00:39.307
Gotowy? Dobra.

0:00:45.000,0:00:47.538
Film jest kombinacją dwóch technik,[br]które chciałbym dzisiaj poruszyć.

0:00:47.539,0:00:50.972
Pierwszą z nich jest kręcenie ważnych[br]dla historii momentów z profilu.

0:00:51.373,0:00:53.702
Druga jest realizowana[br]przy użyciu teleobiektywów.

0:00:54.303,0:00:57.093
A więc normalnie, nagrywając aktora[br]chcesz widzieć jego twarz.

0:00:57.094,0:00:58.718
Jeżeli kamera jest ustawiona przed aktorem,

0:00:58.719,0:01:01.687
to jest to generalnie najlepsze wyjście dla nas[br]widzimy malujące się emocje.[br]

0:01:01.688,0:01:03.930
Jeżeli nagrywamy coś z daleka[br]profil twarzy

0:01:03.931,0:01:05.447
jest odrobinę straszny

0:01:05.449,0:01:06.947
i surowy.

0:01:06.948,0:01:07.848
Jak to.

0:01:09.856,0:01:11.044
Porównując do tego.

0:01:12.700,0:01:14.899
Boże. Stop. O Boże!

0:01:16.000,0:01:17.164
Teraz jest dziwna część.

0:01:17.165,0:01:18.798
Chwyć teleobiektyw,

0:01:18.799,0:01:20.068
i ogranicz przestrzeń.

0:01:20.069,0:01:22.059
My zrobimy to cały czas[br]w filmach do zbliżeń.

0:01:22.060,0:01:23.115
Jest to bardziej wdzięczne

0:01:23.116,0:01:26.117
i te rozmyte tło[br]daje nam ten piękny efekt.

0:01:26.150,0:01:27.245
Ale kiedy zrobisz to z profilu,

0:01:27.246,0:01:28.811
to nie wygląda już tak pięknie.

0:01:28.812,0:01:29.912
Ukrywa coś przed nami.

0:01:29.913,0:01:31.500
I ten subtelny ruch kamerą,

0:01:31.501,0:01:33.740
i to jak my ledwo nadążamy.

0:01:34.400,0:01:36.189
Wiele z głównych scen[br]w tym filmie jest nagrywana

0:01:36.190,0:01:37.637
teleobiektywem, z profilu.

0:01:37.672,0:01:39.357
Jeżeli obecnie oglądasz film ponownie,

0:01:39.358,0:01:40.962
zobaczysz, że Bong jest bardzo subtelny

0:01:40.963,0:01:42.515
serwując nam ważne punkty fabuły

9:59:59.000,9:59:59.000
versus czerwony unik.

9:59:59.000,9:59:59.000
Więc kiedy Matka spotyka handlarza