1
00:00:00,200 --> 00:00:01,404
Ciao, il mio nome è Tony

2
00:00:01,405 --> 00:00:03,017
e questo è "Every Frame a Painting",

3
00:00:03,018 --> 00:00:04,771
dove analizzo la struttura dei film.

4
00:00:05,001 --> 00:00:07,042
Ci sono tanti bei video su internet

5
00:00:07,043 --> 00:00:09,001
che analizzano contenuti e temi dei film,

6
00:00:09,002 --> 00:00:11,513
ma penso che manchi del materiale sulla vera forma cinematografica -

7
00:00:11,513 --> 00:00:13,681
sai, le immagini e il suono.

8
00:00:17,900 --> 00:00:19,506
Comunque, il film di cui voglio parlare oggi

9
00:00:19,507 --> 00:00:21,812
è un fantastico esempio di
abilità e arte.

10
00:00:21,901 --> 00:00:24,901
E' "Mother", film di Bong Joon-ho, del 2009.

11
00:00:24,902 --> 00:00:25,900
Se non l'hai visto,

12
00:00:25,901 --> 00:00:27,902
è una specie di "The wrong man" con un misterioso omicidio,

13
00:00:27,903 --> 00:00:29,203
e se non conosci Bong Joon-ho,

14
00:00:29,204 --> 00:00:30,404
è grandioso.

15
00:00:30,405 --> 00:00:31,905
E' seriamente il migliore.

16
00:00:31,906 --> 00:00:34,905
Sei avvertito, ci sono grandi spoiler sull'intero film.

17
00:00:34,906 --> 00:00:37,906
Se non vuoi spoiler,
smetti di guardare questo video e vai a guardare il film.

18
00:00:37,907 --> 00:00:39,307
Pronto? Okay.

19
00:00:45,000 --> 00:00:47,538
Allora, ci sono due tecniche, combinate,
di cui voglio parlare oggi.

20
00:00:47,539 --> 00:00:50,972
La prima è filmare i momenti importanti della storia di profilo.

21
00:00:51,373 --> 00:00:53,702
La seconda è farlo con un teleobiettivo.

22
00:00:54,303 --> 00:00:57,093
Normalmente, quando riprendi degli attori,
vuoi vedere la loro faccia.

23
00:00:57,094 --> 00:00:58,718
Se metti la telecamera di fronte agli attori,

24
00:00:58,719 --> 00:01:01,687
è più facile per noi empatizzare o vedere le loro emozioni.

25
00:01:01,688 --> 00:01:03,930
Se riprendi qualcosa fuori dalla visuale di qualcuno,

26
00:01:03,931 --> 00:01:05,447
è un pò più singolare,

27
00:01:05,449 --> 00:01:06,947
ha una certa asprezza.

28
00:01:06,948 --> 00:01:07,848
Come questo.

29
00:01:09,856 --> 00:01:11,044
Al contrario di questo.

30
00:01:12,700 --> 00:01:14,899
Oh dio. Fermati. Oh dio!

31
00:01:16,000 --> 00:01:17,164
Ora, ecco la parte bizzarra.

32
00:01:17,165 --> 00:01:18,798
Montare un teleobiettivo,

33
00:01:18,799 --> 00:01:20,068
che comprime lo spazio,

34
00:01:20,069 --> 00:01:22,059
lo facciamo tutte le volte nei film per i primi piani,

35
00:01:22,060 --> 00:01:23,115
Rende tutto più piatto

36
00:01:23,116 --> 00:01:26,117
e elimina lo sfondo,
dandogli una particolare sfocatura.

37
00:01:26,150 --> 00:01:27,245
Ma quando lo fai di profilo,

38
00:01:27,246 --> 00:01:28,811
non è esattamente una bella inquadratura.

39
00:01:28,812 --> 00:01:29,912
Nasconde qualcosa.

40
00:01:29,913 --> 00:01:31,500
Aggiungendo un piccolo sobbalzo di camera,

41
00:01:31,501 --> 00:01:33,740
è come se non riuscissimo a tenere il passo.

42
00:01:34,400 --> 00:01:36,189
Molti degli eventi principali del film sono girati

43
00:01:36,190 --> 00:01:37,637
con un teleobiettivo, di profilo.

44
00:01:37,672 --> 00:01:39,357
In realtà, guardando nuovamente il film,

45
00:01:39,358 --> 00:01:40,962
vedrai che Bong, molto finemente

46
00:01:40,963 --> 00:01:42,515
rivela i momenti importanti della storia

47
00:01:42,516 --> 00:01:44,262
in maniera opposta ai depistaggi.

48
00:01:45,600 --> 00:01:47,198
Quindi quando la madre incontra il robivecchi,

49
00:01:47,199 --> 00:01:49,175
che si rivelerà essere molto importante,

50
00:01:49,176 --> 00:01:50,176
guarda l'uso dell'obiettivo.

51
00:01:51,457 --> 00:01:52,947
Prima di questo, quando la madre va a scusarsi

52
00:01:52,948 --> 00:01:54,048
dalla famiglia della ragazza morta,

53
00:01:54,049 --> 00:01:56,029
guarda come è girato questo momento importante.

54
00:02:01,700 --> 00:02:03,343
Qui c'è un piccolo taglio nascosto.

55
00:02:03,344 --> 00:02:04,344
Controlla.

56
00:02:05,688 --> 00:02:07,853
Se ti stai chiedendo se questo è un particolare vezzo di Bong,

57
00:02:07,854 --> 00:02:09,901
la risposta è: in un certo senso.

58
00:02:09,902 --> 00:02:11,756
Questa è la grande svolta del primo atto

59
00:02:11,757 --> 00:02:13,557
nel suo monster movie "The Host".

60
00:02:13,608 --> 00:02:15,528
Ancora: teleobiettivo, profilo.

61
00:02:16,033 --> 00:02:17,932
Ma qui, puoi capire il perchè.

62
00:02:17,933 --> 00:02:19,968
Questa è l'inquadratura dal punto di vista di un altro personaggio,

63
00:02:19,969 --> 00:02:21,683
e c'è una bella "rima visiva".

64
00:02:22,041 --> 00:02:22,741
Di fronte.

65
00:02:23,425 --> 00:02:24,125
Di fronte.

66
00:02:24,950 --> 00:02:25,650
Di Profilo.

67
00:02:26,438 --> 00:02:29,198
E io non voglio suggerire che
sia inusuale riprendere le cose in questo modo.

68
00:02:29,199 --> 00:02:30,099
Per esempio…

69
00:02:35,373 --> 00:02:36,617
Amico, è fantastico.

70
00:02:36,618 --> 00:02:39,064
Ma risulta ancora molto strano usarlo in "Mother".

71
00:02:39,065 --> 00:02:40,504
Voglio dire, chi sta guardando?

72
00:02:40,505 --> 00:02:42,924
Perchè il regista sta girando così tanti grandi momenti

73
00:02:42,925 --> 00:02:46,493
con la sua protagonista di profilo, in primo piano?

74
00:02:48,288 --> 00:02:49,322
Poi arrivi al climax.

75
00:02:50,256 --> 00:02:51,463
Grande spoiler in arrivo.

76
00:02:51,464 --> 00:02:52,970
Scopriamo che il figlio,

77
00:02:53,723 --> 00:02:57,140
Do-joon, che abbiamo creduto innocente per tutto il film,

78
00:02:57,141 --> 00:02:59,067
ha davvero commesso l'omicidio.

79
00:03:02,506 --> 00:03:04,255
L'unico testimone è il robivecchi.

80
00:03:04,256 --> 00:03:06,351
Sua madre lo uccide.

81
00:03:07,715 --> 00:03:09,221
E poi prova a ripulire il sangue.

82
00:03:10,505 --> 00:03:11,580
Oh hey, guarda quest'inquadratura.

83
00:03:12,417 --> 00:03:15,311
Ecco perchè ha inquadrato questi grandi momenti col teleobiettivo, di profilo.

84
00:03:15,312 --> 00:03:17,864
Questo ci allontana leggermente dai personaggi.

85
00:03:17,865 --> 00:03:20,530
Ci ricorda che non conosciamo tutto della storia;

86
00:03:20,531 --> 00:03:21,820
che c'è molto di nascosto,

87
00:03:21,821 --> 00:03:24,367
o di lontano e confuso alla vista.

88
00:03:24,368 --> 00:03:26,930
Ci trasforma in testimoni impotenti.

89
00:03:27,747 --> 00:03:28,634
Ma una volta che noi vediamo,

90
00:03:30,406 --> 00:03:31,743
conosciamo ciò che abbiamo visto.

91
00:03:32,590 --> 00:03:34,546
Infatti, questa è la cosa bella del film.

92
00:03:34,547 --> 00:03:37,720
Inizi il film guardando un personaggio che non mai visto prima

93
00:03:37,721 --> 00:03:38,852
danzare in un campo.

94
00:03:38,853 --> 00:03:39,971
Guardi la sua faccia,

95
00:03:39,972 --> 00:03:42,507
ma non capisci
perchè si senta in questo modo

96
00:03:42,508 --> 00:03:44,697
e tu confidi nel fatto che il film te lo spiegherà.

97
00:03:44,898 --> 00:03:47,066
poi alla fine,
la vedi ancora ballare.

98
00:03:47,067 --> 00:03:48,967
Teleobiettivo, di profilo.

99
00:03:48,968 --> 00:03:53,321
E non riesci davvero a capirla meglio di quanto non avessi fatto all'inizio.

100
00:03:53,322 --> 00:03:55,860
Per due ore,
l'unica cosa che

101
00:03:55,861 --> 00:03:58,506
capiamo con certezza
è che lei ama suo figlio.

102
00:03:59,158 --> 00:04:02,848
E alla fine, vediamo che tutto ciò l'ha fatta andare avanti.

103
00:04:04,146 --> 00:04:07,302
Se non si fosse capito, sono un grande fan
di questo film e di Bong Joon-ho.

104
00:04:07,303 --> 00:04:09,620
E vorrei davvero che più registi mainstream

105
00:04:09,621 --> 00:04:12,503
fossero abbastanza coraggiosi da girare i loro grandi momenti

106
00:04:12,504 --> 00:04:13,311
in questo modo.

107
00:04:16,022 --> 00:04:17,139
Invece che in questo modo.

108
00:04:19,255 --> 00:04:22,192
Agh. Dio!
Ho bisogno di un drink.