WEBVTT

00:00:00.202 --> 00:00:01.412
Hola, mi nombre es Tony

00:00:01.412 --> 00:00:03.022
y esto es "Every Frame a Painting",

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donde analizo la forma cinematográfica.

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Actualmente hay muchos videos excelentes en Internet

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analizando contenido o temas de películas,

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pero pienso que estamos perdiendo cosas acerca de la forma real,

00:00:11.339 --> 00:00:13.019
ya sabes, las fotos y el sonido.

00:00:17.845 --> 00:00:19.505
De todos modos, la película de la que quiero hablar hoy

00:00:19.505 --> 00:00:21.895
es un fantástico ejemplo del trabajo y arte.

00:00:21.895 --> 00:00:24.816
Esta es la película "Mother" de Bong Joon-ho, del 2009.

00:00:24.898 --> 00:00:25.898
Si no la has visto,

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es una especie de misterio de asesinato del hombre equivocado

00:00:27.898 --> 00:00:29.198
y si no conoces a Bong Joon-Ho,

00:00:29.198 --> 00:00:29.908
Él es increíble.

00:00:30.268 --> 00:00:31.298
En serio es el mejor.

00:00:31.918 --> 00:00:34.908
Sé prevenido, hay spoilers importantes para toda la película.

00:00:34.908 --> 00:00:37.908
Si no quieres mirar el spoiler,
deja de ver esto y ve a ver la película.

00:00:37.908 --> 00:00:38.718
Listo? Bueno.

00:00:45.002 --> 00:00:47.542
Así que hay dos técnicas, combinadas, que quiero plantear hoy.

00:00:47.542 --> 00:00:51.372
El primero es fotografiar momentos importantes de la historia en el perfil.

00:00:51.372 --> 00:00:53.802
El segundo es hacer eso con un lente teleobjetivo.

00:00:54.296 --> 00:00:57.036
Así que normalmente, grabas a un actor, quieres ver su cara.

00:00:57.086 --> 00:00:58.716
Si traes la cámara alrededor a la parte delantera,

00:00:58.716 --> 00:01:01.606
por lo general es una mejor manera para nosotros de empatizar o ver sus emociones.

00:01:01.689 --> 00:01:03.929
Si juegas algo fuera del perfil de la cara de alguien,

00:01:03.929 --> 00:01:05.449
Es un poco extraño

00:01:05.449 --> 00:01:06.949
Tiene una dureza a la misma.

00:01:06.949 --> 00:01:07.589
Como esto

00:01:09.861 --> 00:01:10.831
Contra esto.

00:01:12.701 --> 00:01:15.191
Dios. Detente. ¡Oh Dios!

00:01:15.999 --> 00:01:17.169
Ahora aquí está la parte extraña.

00:01:17.169 --> 00:01:18.799
Grabas con un lente teleobjetivo

00:01:18.799 --> 00:01:20.069
y comprime el espacio.

00:01:20.069 --> 00:01:22.059
Lo hacemos todo el tiempo en películas para primeros planos.

00:01:22.059 --> 00:01:23.119
Es más halagador

00:01:23.119 --> 00:01:25.581
y funde el fondo, da este pequeño desenfoque agradable.

00:01:26.145 --> 00:01:27.245
Pero cuando lo haces en perfil,

00:01:27.245 --> 00:01:28.805
No es realmente una toma bella.

00:01:28.805 --> 00:01:29.705
Oculta algo.

00:01:29.905 --> 00:01:31.495
Añade un pequeño sacudido de operador de cámara

00:01:31.495 --> 00:01:33.745
y es como si apenas pudiéramos mantener el ritmo.

00:01:34.403 --> 00:01:36.193
Muchos de los eventos más importantes de esta película son filmados

00:01:36.193 --> 00:01:37.523
con teleobjetivo, de perfil.

00:01:37.673 --> 00:01:39.363
En realidad si miras la película otra vez,

00:01:39.363 --> 00:01:40.903
verás que Bong(director) muy sutilmente

00:01:40.903 --> 00:01:42.523
da los puntos importantes de la trama

00:01:42.523 --> 00:01:43.663
contra las pistas falsas.

00:01:45.595 --> 00:01:47.195
Así que cuando la madre se encuentra con el chatarrero,

00:01:47.195 --> 00:01:49.185
que resultará ser muy importante,

00:01:49.185 --> 00:01:50.075
Mirar el lente.

00:01:51.458 --> 00:01:52.948
Antes de eso, cuando la mamá va a disculparse

00:01:52.948 --> 00:01:54.048
a la familia de la muchacha muerta,

00:01:54.048 --> 00:01:56.018
mira cómo este importante momento juega.

00:02:01.696 --> 00:02:03.336
En realidad hay un bonito corte oculto allí.

00:02:03.336 --> 00:02:04.136
Mira eso.

00:02:05.692 --> 00:02:07.852
Si te estás preguntando si este es un capricho particular de Bong,

00:02:07.852 --> 00:02:09.602
La respuesta es: un poco.

00:02:09.903 --> 00:02:11.763
Este es el gran punto de desviación del acto 1

00:02:11.763 --> 00:02:12.923
en su película monstruosa "The Host"

00:02:13.606 --> 00:02:15.336
Una vez más: teleobjetivo, perfil.

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Pero aquí, puedes entender un poco por qué.

00:02:17.931 --> 00:02:19.971
Este es un punto de vista de un plano de otro personaje,

00:02:19.971 --> 00:02:21.881
Y en realidad hay una bonita rima visual.

00:02:22.042 --> 00:02:22.672
De frente.

00:02:23.429 --> 00:02:24.049
De frente.

00:02:24.951 --> 00:02:25.671
Perfil.

00:02:26.339 --> 00:02:29.199
Y no quiero sugerir que es inusual grabar cosas como esta.

00:02:29.199 --> 00:02:30.119
Por ejemplo…

00:02:35.370 --> 00:02:36.620
Hombre, eso es increíble.

00:02:36.620 --> 00:02:39.070
Pero todavía es muy raro usarlo en "Madre".

00:02:39.070 --> 00:02:40.507
Quiero decir, ¿quién está viendo?

00:02:40.507 --> 00:02:42.927
¿Por qué el director toca tantos grandes momentos

00:02:42.927 --> 00:02:46.296
de su actriz principal en ángulo recto con la cámara, en primer plano?

00:02:48.286 --> 00:02:49.316
Entonces llegas al clímax.

00:02:50.258 --> 00:02:51.388
Grandes spoilers por delante.

00:02:51.388 --> 00:02:52.718
Encontramos que el hijo,

00:02:52.718 --> 00:02:57.138
Do-joon, que hemos pasado toda la película creyendo es probablemente inocente,

00:02:57.138 --> 00:02:58.998
Bueno, realmente cometió el asesinato.

00:03:02.506 --> 00:03:04.256
El único testigo es el chatarrero.

00:03:04.256 --> 00:03:06.307
Su madre mata al tipo.

00:03:07.720 --> 00:03:09.260
Y luego intenta limpiar la sangre.

00:03:10.510 --> 00:03:11.630
Oh hey, mira este plano.

00:03:12.422 --> 00:03:15.312
Así que es por eso que disparó esos grandes momentos de teleobjetivo, de perfil.

00:03:15.312 --> 00:03:17.872
Nos aleja un poco más de los personajes.

00:03:17.872 --> 00:03:20.532
Nos recuerda que no sabemos todo en la historia;

00:03:20.532 --> 00:03:21.822
que mucho se nos oculta

00:03:21.822 --> 00:03:23.862
o está muy lejos y es borroso de ver.

00:03:24.372 --> 00:03:27.242
Nos convierte en testigos que no podemos hacer nada al respecto.

00:03:27.547 --> 00:03:28.757
Pero una vez que lo vemos,

00:03:30.411 --> 00:03:31.631
sabemos lo que vimos.

00:03:32.589 --> 00:03:34.394
De hecho, eso es algo genial sobre esta película.

00:03:34.885 --> 00:03:37.815
Comienzas la película viendo a un personaje que nunca has visto antes,

00:03:37.815 --> 00:03:38.845
bailando en un campo.

00:03:38.845 --> 00:03:39.965
Puedes ver su cara,

00:03:39.965 --> 00:03:42.575
Pero no entiendes por qué se siente así.

00:03:42.955 --> 00:03:44.715
Sólo confías en que la película lo explicará.

00:03:45.484 --> 00:03:47.174
Y al final, la ves bailando de nuevo.

00:03:47.384 --> 00:03:48.794
Teleobjetivo, de perfil.

00:03:49.430 --> 00:03:53.200
Y realmente no la entiendes mejor que lo que hiciste al principio.

00:03:53.619 --> 00:03:55.859
Durante dos horas, la base más grande de esta película

00:03:55.859 --> 00:03:58.429
es que sabemos, de hecho, que ella ama a su hijo.

00:03:59.480 --> 00:04:02.730
Y al final, vemos que todo esto ha sido traído sobre ella.

00:04:04.148 --> 00:04:07.298
Si no puedes decirlo, soy un gran fan de esta película y de Bong Joon-ho.

00:04:07.298 --> 00:04:09.618
También deseo que más de la tendencia directores

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sean lo suficientemente prometedores como para grabar sus grandes momentos de trama

00:04:12.498 --> 00:04:13.428
como esto

00:04:16.016 --> 00:04:17.086
En lugar de esto.

00:04:19.258 --> 00:04:22.268
Agh. ¡Dios! Tengo que tomar una trago.