1
00:00:00,000 --> 00:00:01,600
Γειά σας, με λένε Τόνυ

2
00:00:01,600 --> 00:00:02,890
και αυτό είναι το "Κάθε καρέ και πίνακας" 
(Every frame a painting),

3
00:00:02,890 --> 00:00:04,575
όπου αναλύω τη κινηματογραφική μορφή.

4
00:00:05,162 --> 00:00:07,007
Υπάρχουν πολλά καλά βίντεο στο ίντερνετ

5
00:00:07,007 --> 00:00:08,987
που αναλύουν τα περιεχόμενα ή 
τα θέματα ταινιών

6
00:00:09,137 --> 00:00:11,417
αλλά νομίζω πως λείπουν πράγματα για την
μορφή καθεαυτή-

7
00:00:11,519 --> 00:00:13,108
ξέρετε, τις εικόνες και τους ήχους.

8
00:00:17,621 --> 00:00:19,571
Όπως και να ναι, η ταινία για την οποία
θέλω να μιλήσω σήμερα

9
00:00:19,589 --> 00:00:21,626
είναι ενα καταπληκτικό παράδειγμα
δεξιότητας και τέχνης.

10
00:00:21,858 --> 00:00:24,650
Είναι η ταινία του Bong Joon-ho 
"Μητέρα" ("Mother"), του 2009.

11
00:00:25,018 --> 00:00:26,383
Αν δεν την έχετε δει, είναι κάτι σαν

12
00:00:26,383 --> 00:00:28,139
ταινία μυστηρίου με λάθος ύποπτο.

13
00:00:28,139 --> 00:00:29,228
Και αν δεν ξέρετε τον Bong Joon-ho

14
00:00:29,228 --> 00:00:30,087
είναι φοβερός.

15
00:00:30,349 --> 00:00:31,512
Ο τύπος είναι πραγματικά ο καλύτερος.

16
00:00:31,891 --> 00:00:32,869
Να σας προειδοποιήσω ότι

17
00:00:33,019 --> 00:00:35,033
υπάρχουν μεγάλα σπόιλερ για όλη την ταινία

18
00:00:35,057 --> 00:00:36,121
Αν δεν θέλετε να σας το χαλάσω

19
00:00:36,125 --> 00:00:37,148
σταματήστε να βλέπετε αυτό το βίντεο

20
00:00:37,148 --> 00:00:37,574
και παρακολουθείστε την ταινία.

21
00:00:38,274 --> 00:00:39,041
Έτοιμοι; Εντάξει.

22
00:00:44,712 --> 00:00:46,429
Λοιπόν υπάρχουν δύο τεχνικές συνδυασμένες

23
00:00:46,429 --> 00:00:47,386
στις οποίες θέλω να αναφερθώ σήμερα.

24
00:00:47,918 --> 00:00:48,841
Η πρώτη είναι να γυρνάς

25
00:00:48,841 --> 00:00:50,543
σημαντικές στιγμές σε προφίλ.

26
00:00:51,238 --> 00:00:52,640
Η δεύτερη είναι να το κάνεις αυτό

27
00:00:52,640 --> 00:00:53,319
με τηλεφωτογραφικούς φακούς.

28
00:00:54,652 --> 00:00:56,225
Έτσι κανονικά όταν τραβάς έναν ηθοποιό

29
00:00:56,225 --> 00:00:56,912
θες να δεις το προσωπό του.

30
00:00:57,225 --> 00:00:58,565
Αν φέρεις την κάμερα μπροστά του

31
00:00:58,727 --> 00:00:59,552
είναι γενικά ένας καλύτερος τρόπος

32
00:00:59,552 --> 00:01:00,667
για εμάς να συμπάσχουμε μαζί του

33
00:01:00,667 --> 00:01:01,723
ή να δούμε τα συναισθήματά του.

34
00:01:01,752 --> 00:01:03,890
Αν το τραβήξεις από το προφίλ κάποιου

35
00:01:03,890 --> 00:01:05,276
είναι λίγο πιο περίεργο.

36
00:01:05,511 --> 00:01:06,902
Έχει μια απλότητα το πλάνο.

37
00:01:06,912 --> 00:01:07,617
Κάπως έτσι

38
00:01:09,889 --> 00:01:10,579
Σε σύγκριση με αυτό

39
00:01:12,436 --> 00:01:13,792
Θεέ μου. Σταμάτα. "Γατάκι"

40
00:01:15,541 --> 00:01:16,746
Τώρα το περίεργο είναι ότι

41
00:01:17,452 --> 00:01:18,666
το τραβάς με με τηλεφωτογραφικούς φακούς

42
00:01:18,858 --> 00:01:20,245
και συμπιέζει τον χώρο.

43
00:01:20,307 --> 00:01:21,250
Το κάνουμε όλοι την ώρα στις ταινίες

44
00:01:21,250 --> 00:01:21,997
για κοντινά πλάνα.

45
00:01:21,997 --> 00:01:22,876
Είναι πιο κολακευτικό

46
00:01:23,038 --> 00:01:24,169
και σβήνει το φόντο,

47
00:01:24,240 --> 00:01:25,467
του δίνει ένα όμορφο θόλωμα.

48
00:01:26,158 --> 00:01:27,146
Αλλά όταν το τραβάς σε προφίλ,

49
00:01:27,169 --> 00:01:28,228
δεν είναι τόσο όμορφο το πλάνο.

50
00:01:28,948 --> 00:01:29,634
Κρύβει κάτι.

51
00:01:29,976 --> 00:01:32,002
Πρόσθεσε και λίγο κούνημα στην κάμερα,

52
00:01:32,002 --> 00:01:33,752
και δύσκολα παρακολουθούμε τα γεγονότα.

53
00:01:34,488 --> 00:01:35,144
Πολλά από τα σημαντικά συμβάντα

54
00:01:35,144 --> 00:01:35,784
σε αυτήν την ταινία είναι

55
00:01:35,784 --> 00:01:36,646
τραβηγμένα με τηλεφωτογραφικούς φακούς,

56
00:01:36,646 --> 00:01:37,538
σε προφίλ.

57
00:01:37,864 --> 00:01:39,170
Στην πραγματικότητα, αν την ξαναδείς

58
00:01:39,170 --> 00:01:40,220
θα καταλάβεις ότι ο Bong

59
00:01:40,220 --> 00:01:42,463
πολυ ήπια φανερώνει τα σημαντικά σημεία

60
00:01:42,463 --> 00:01:43,725
σε σχέση με τους περισπασμούς.

61
00:01:45,494 --> 00:01:47,210
Έτσι όταν η μητέρα συναντά το ρακοσυλλέκτη

62
00:01:47,210 --> 00:01:49,280
που θα αποδειχθεί να είναι πολύ σημαντικός

63
00:01:49,280 --> 00:01:50,001
προσέξτε το φακό.

64
00:01:51,270 --> 00:01:51,752
Πριν από αυτό,

65
00:01:51,772 --> 00:01:52,939
όταν η μητέρα πάει να ζητήσει συγγνώμη

66
00:01:52,939 --> 00:01:54,220
στην οικογένεια του νεκρού κοριτσιού,

67
00:01:54,220 --> 00:01:54,901
κοιτάξτε πως γυρίζεται

68
00:01:54,901 --> 00:01:55,912
αυτη η σημαντική στιγμή.

69
00:02:01,747 --> 00:02:02,419
Υπάρχει στην πραγματικότητα κρυμμένο

70
00:02:02,419 --> 00:02:03,329
ένα ωραίο κόψιμο εκεί μέσα.

71
00:02:03,329 --> 00:02:03,919
Τσέκαρέ το

72
00:02:05,376 --> 00:02:06,056
Αν αναρωτιέστε μήπως

73
00:02:06,143 --> 00:02:07,833
είναι καμία ιδιοτροπία του Bong,

74
00:02:07,957 --> 00:02:09,733
η απάντηση είναι: περίπου.

75
00:02:09,733 --> 00:02:11,005
Αυτό είναι το μεγάλο σημείο καμπής

76
00:02:11,005 --> 00:02:11,842
της πρώτης πράξης

77
00:02:11,842 --> 00:02:13,302
στην ταινία του "The Host".

78
00:02:13,415 --> 00:02:15,605
Ξανά, τηλεφωτογραφικός, προφίλ.

79
00:02:15,832 --> 00:02:18,028
Όμως, εδώ μπορείς να καταλάβεις γιατί.

80
00:02:18,038 --> 00:02:19,206
Αυτή είναι μια θέση πλάνου

81
00:02:19,206 --> 00:02:20,189
τραβηγμένη από άλλον χαρακτήρα

82
00:02:20,189 --> 00:02:21,851
και υπάρχει ένας ωραίος οπτικός ρυθμός.

83
00:02:22,012 --> 00:02:22,552
Μετωπικώς.

84
00:02:23,498 --> 00:02:24,097
Μετωπικώς.

85
00:02:24,936 --> 00:02:25,506
Προφίλ.

86
00:02:25,828 --> 00:02:27,838
Και δεν θέλω να πω ότι είναι ασυνήθιστο

87
00:02:27,838 --> 00:02:29,342
να τραβάς πράγματα έτσι.

88
00:02:29,342 --> 00:02:30,372
Παραδείγματος χάριν.

89
00:02:35,500 --> 00:02:36,550
Αυτό και αν είναι φοβερό.

90
00:02:36,551 --> 00:02:37,851
Αλλά είναι πολύ περίεργο να το

91
00:02:37,851 --> 00:02:38,796
χρησιμοποιήσεις στο "Mother".

92
00:02:38,816 --> 00:02:40,336
Δηλαδή, ποιος παρακολουθεί;

93
00:02:40,336 --> 00:02:42,341
Γιατί ο σκηνοθέτης παίζει τόσες

94
00:02:42,341 --> 00:02:44,210
σημαντικές στιγμές της πρωταγωνίστριάς του

95
00:02:44,220 --> 00:02:46,080
σε ορθές γωνίες στην κάμερα, σε κοντινό;

96
00:02:48,107 --> 00:02:49,977
Τότε φτάνεις στην κορύφωση.

97
00:02:50,465 --> 00:02:50,955
Έρχεται μεγάλο σπόιλερ.

98
00:02:51,669 --> 00:02:53,009
Ανακαλύπτουμε ότι ο γιός,

99
00:02:54,087 --> 00:02:55,278
Do-joon, ο οποίος πιστεύαμε σε

100
00:02:55,278 --> 00:02:57,208
όλη την ταινία ότι είναι μάλλον αθώος,

101
00:02:57,348 --> 00:02:59,358
πως στην πραγματικότητα διέπραξε τον φόνο.

102
00:03:02,549 --> 00:03:04,289
Ο μοναδικός μάρτυρας είναι ο ρακοσυλλέκτης

103
00:03:04,293 --> 00:03:05,743
Η μητέρα τον σκοτώνει

104
00:03:07,586 --> 00:03:08,806
και μετά προσπαθεί να καθαρίσει το αίμα.

105
00:03:10,199 --> 00:03:11,179
Εεπ κοίτα αυτό πλάνο.

106
00:03:11,811 --> 00:03:13,811
Άρα για αυτό τράβηξε τις μεγάλες στιγμές

107
00:03:13,836 --> 00:03:15,436
με τηλεφωτογραφικό και προφίλ.

108
00:03:15,511 --> 00:03:17,110
Μας τοποθετεί λίγο πιο μακριά

109
00:03:17,120 --> 00:03:18,828
από τους χαρακτήρες, υπενθυμίζοντάς μας

110
00:03:18,828 --> 00:03:20,476
ότι δεν τα ξέρουμε όλα στην ιστορία,

111
00:03:20,476 --> 00:03:21,216
πως πολλά μας κρύβονται

112
00:03:21,867 --> 00:03:22,855
ή είναι μακριά

113
00:03:22,855 --> 00:03:23,855
και πολύ θολά για να τα δούμε.

114
00:03:24,085 --> 00:03:25,506
Μας μετατρέπει σε μάρτυρες

115
00:03:25,506 --> 00:03:27,036
που δεν μπορούν να κάνουν κάτι.

116
00:03:27,283 --> 00:03:28,723
Όμως, όταν το δούμε

117
00:03:30,672 --> 00:03:31,699
ξέρουμε τι είδαμε.

118
00:03:32,594 --> 00:03:33,202
Στην πραγματικότητα αυτό ειναι το

119
00:03:33,202 --> 00:03:34,776
σπουδαίο πράγμα σε αυτήν την ταινία.

120
00:03:35,019 --> 00:03:36,718
Ξεκινάς παρακολουθώντας ένα χαρακτήρα, που

121
00:03:36,719 --> 00:03:38,705
δεν έχεις ξαναδεί, να χορεύει στο χωράφι.

122
00:03:39,065 --> 00:03:40,326
Μπορείς να δεις το πρόσωπό της, αλλά δεν

123
00:03:40,340 --> 00:03:42,307
καταλαβαίνεις γιατί νιώθει έτσι.

124
00:03:42,307 --> 00:03:44,838
Απλά πιστεύεις πως η ταινία θα το εξηγήσει

125
00:03:45,129 --> 00:03:46,619
και στο τέλος την βλέπεις να χορεύει πάλι.

126
00:03:47,253 --> 00:03:49,204
Με τηλεφωτογραφικό σε προφίλ.

127
00:03:49,486 --> 00:03:51,948
Και δεν την καταλαβαίνεις καλύτερα τότε

128
00:03:51,961 --> 00:03:53,289
από ότι στην αρχη.

129
00:03:53,569 --> 00:03:55,616
Για 2 ώρες το μεγαλύτερο θεμέλιο

130
00:03:55,616 --> 00:03:57,186
της ταινίας είναι ότι ξέρουμε σίγουρα

131
00:03:57,234 --> 00:03:58,074
πως αγαπάει τον γιό της.

132
00:03:59,643 --> 00:04:01,077
Και στο τέλος βλέπουμε

133
00:04:01,077 --> 00:04:03,057
όλα όσα της έχει προκαλέσει αυτό.

134
00:04:04,339 --> 00:04:05,208
Αν δεν το έχετε καταλάβει

135
00:04:05,208 --> 00:04:05,977
είμαι μεγάλος θαυμαστής της ταινίας

136
00:04:05,977 --> 00:04:07,263
και του Bong Joon-ho.

137
00:04:07,263 --> 00:04:08,741
Επίσης, εύχομαι πιο πολλοί σκηνοθέτες, που

138
00:04:08,741 --> 00:04:10,225
κυριαρχούν στον χώρο, να είναι αρκετά

139
00:04:10,225 --> 00:04:11,248
θαρραλέοι ώστε να σκηνοθετήσουν την

140
00:04:11,248 --> 00:04:13,259
μεγάλη τους σκηνή κάπως έτσι.

141
00:04:15,977 --> 00:04:16,800
Αντί αυτού.

142
00:04:19,604 --> 00:04:20,317
Ααα, που να πάρει...

143
00:04:20,317 --> 00:04:21,936
Χρειάζομαι ένα ποτό.