1
00:00:00,000 --> 00:00:02,000
Inicijalna ideja koju bih predložio je da mi svi

2
00:00:02,000 --> 00:00:05,000
jako volimo muziku. Puno nam znači.

3
00:00:05,000 --> 00:00:11,000
Ali muzika je još moćnija ako je ne slušate, već je stvarate.

4
00:00:11,000 --> 00:00:14,000
To je moja prva ideja. I svi znamo za Mozart efekt --

5
00:00:14,000 --> 00:00:17,000
ideju koja postoji proteklih pet do deset godina --

6
00:00:17,000 --> 00:00:21,000
da se samo slušajući ili svirajući muziku svom djetetu u trbuhu

7
00:00:21,000 --> 00:00:25,000
može povećati IQ za 10, 20, 30 posto.

8
00:00:25,000 --> 00:00:28,000
Sjajna ideja, ali ona uopće ne radi.

9
00:00:28,000 --> 00:00:31,000
Dakle, ne možete samo slušati muziku, morate ju nekako i proizvoditi.

10
00:00:31,000 --> 00:00:35,000
I dodao bih tome, kako nije stvar samo u proizvodnji,

11
00:00:35,000 --> 00:00:37,000
već svatko, svatko od nas, svatko na svijetu

12
00:00:37,000 --> 00:00:41,000
ima moć stvaranja i odluke da bude dio muzike na vrlo diamičan način,

13
00:00:41,000 --> 00:00:43,000
i to je jedan od najvažnijih dijelova mog posla.

14
00:00:43,000 --> 00:00:45,000
S MIT-evim Media Lab-om već neko vrijeme,

15
00:00:45,000 --> 00:00:47,000
uključeni smo u područje zvano aktivna muzika.

16
00:00:47,000 --> 00:00:49,000
Koji su mogući načini za razmišljati o

17
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
tome da se svi privuku u središte glazbenog iskustva,

18
00:00:52,000 --> 00:00:55,000
ne samo slušanja, već rađenja muzike?

19
00:00:55,000 --> 00:00:58,000
I krenuli smo s izradom instrumenata za neke velike izvođače --

20
00:00:58,000 --> 00:01:01,000
njih smo nazvali "Hiper instrumenti" -- za Yo-Yo Ma, Petera Gabriela, Princea,

21
00:01:01,000 --> 00:01:05,000
orkestre, rok grupe. Instrumente koji imaju ugrađene sve vrste senzora,

22
00:01:05,000 --> 00:01:08,000
tako da instrument zna kako se njime svira.

23
00:01:08,000 --> 00:01:11,000
I samo kroz izmjenu interpretacije i osjećaja,

24
00:01:11,000 --> 00:01:14,000
mogu pretvoriti svoj violončelo u glas, ili u cijeli orkestar,

25
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
ili u nešto što nitko nikada nije prije čuo.

26
00:01:17,000 --> 00:01:19,000
Kada smo ih započeli praviti, počeo sam razmišljati zašto ne bismo radili

27
00:01:19,000 --> 00:01:21,000
takve prekrasne instrumente za sve,

28
00:01:21,000 --> 00:01:25,000
ljude koji nisu fantastični poput Yo-Yo Ma ili Princea?

29
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
Tako smo napravili cijelu seriju instrumenata.

30
00:01:27,000 --> 00:01:30,000
Jedna od najvećih kolekcija se zove "Opera mozga".

31
00:01:30,000 --> 00:01:32,000
To je cijeli orkestar od 100 instrumenata,

32
00:01:32,000 --> 00:01:35,000
koji su dizajnirani tako da ih svatko može svirati koristeći prirodne vještine.

33
00:01:35,000 --> 00:01:38,000
Tako možete igrati video igricu, voziti se kroz glazbeni komad,

34
00:01:38,000 --> 00:01:41,000
koristiti pokrete tijela za kontrolu velike količine zvukova,

35
00:01:41,000 --> 00:01:46,000
dodirivati posebne površine za stvaranje melodija, koristiti svoj glas za cijelu auru.

36
00:01:46,000 --> 00:01:48,000
I kada radimo "Operu mozga", pozovemo publiku da nam se pridruži

37
00:01:48,000 --> 00:01:51,000
kako bi isprobali te instrumente i surađivali s nama

38
00:01:51,000 --> 00:01:52,000
i pomogli nam izvesti svaku "Operu mozga".

39
00:01:52,000 --> 00:01:55,000
S time smo obilazili razna mjesta jako dugo. Sada se stalno nalazi u Beču,

40
00:01:55,000 --> 00:01:57,000
gdje smo sagradili muzej oko toga.

41
00:01:57,000 --> 00:02:00,000
I to nas je dovelo do nečega što vjerojatno znate.

42
00:02:00,000 --> 00:02:01,000
Guitar Hero je izašao iz našeg laboratorija,

43
00:02:01,000 --> 00:02:04,000
i moje dvije kćerke adolescentice i većina studenata MIT Media Lab-a

44
00:02:04,000 --> 00:02:07,000
su dokaz da ako napravite pravi oblik sučelja,

45
00:02:07,000 --> 00:02:11,000
ljudi su stvarno zainteresirani biti u središtu glazbenog komada

46
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
i svirati sve više i više.

47
00:02:14,000 --> 00:02:17,000
Dakle, model radi, ali to je tek vrh ledenog brijega

48
00:02:17,000 --> 00:02:20,000
jer moja druga ideja je kako nije dovoljno samo željeti

49
00:02:20,000 --> 00:02:23,000
stvarati glazbu na nečemu poput Guitar Hero-a.

50
00:02:23,000 --> 00:02:26,000
A muzika je jako zabavna, ali je i transformativna.

51
00:02:26,000 --> 00:02:27,000
To je jako, jako važno.

52
00:02:27,000 --> 00:02:30,000
Glazba vam može promijeniti život, više od bilo čega drugoga.

53
00:02:30,000 --> 00:02:32,000
Može promijeniti način na koji komunicirate s drugima,

54
00:02:32,000 --> 00:02:35,000
može vam promijeniti tijelo, može vam promijeniti um. Tako mi pokušavamo

55
00:02:35,000 --> 00:02:39,000
otići korak dalje i izgraditi nešto povrh nečega kao Guitar Hero.

56
00:02:39,000 --> 00:02:42,000
Jako smo uključeni u edukaciju. Imamo dugoročni projekt

57
00:02:42,000 --> 00:02:46,000
koji se zove "Simfonija igračaka" gdje radimo sve vrste instrumenata koji su također i ovisni,

58
00:02:46,000 --> 00:02:50,000
ali za malu djecu, tako će se djeca zaljubiti u skladanje muzike,

59
00:02:50,000 --> 00:02:53,000
htjeti će provesti više vremena radeći to, i onda će htjeti znati kako to radi,

60
00:02:53,000 --> 00:02:56,000
kako raditi više toga, kako stvarati. Tako radimo stiskave instrumente,

61
00:02:56,000 --> 00:03:00,000
poput ovih Muzičkih oblikovatelja koji mjere elektricitet u vašim prstima,

62
00:03:00,000 --> 00:03:03,000
Taktnih buba koji vam dozvoljavaju da lupkate ritam -- one skupljaju vaš ritam,

63
00:03:03,000 --> 00:03:05,000
i poput vrućeg krumpira, šaljete svoj ritam prijateljima

64
00:03:05,000 --> 00:03:08,000
koji onda moraju imitirati ili odgovoriti na ono što radite --

65
00:03:08,000 --> 00:03:12,000
a softverski paket "Hipernote", koji dozvoljava svakome korištenje linija i boja

66
00:03:12,000 --> 00:03:16,000
za stvaranje prilično profinjene muzike. Ekstremno jednostavan za korištenje, ali jednom kada krenete,

67
00:03:16,000 --> 00:03:20,000
možete ići prilično duboko -- muzički u bilo kojem stilu. I onda dodirom na gumb

68
00:03:20,000 --> 00:03:26,000
pretvara to u muzičke note tako da glazbenik može svirati ono što ste skladali.

69
00:03:26,000 --> 00:03:29,000
Imali smo prilično dobrih, stvarno, jako snažnih utjecaja na djecu

70
00:03:29,000 --> 00:03:32,000
širom svijeta i sada ljudi svih godina koriste "Hipernotu".

71
00:03:32,000 --> 00:03:36,000
Postajali smo sve zainteresiraniji za korištenje tih kreativnih aktivnosti

72
00:03:36,000 --> 00:03:38,000
u puno širem kontekstu, za sve vrste ljudi

73
00:03:38,000 --> 00:03:41,000
koji obično nemaju priliku stvarati muziku.

74
00:03:41,000 --> 00:03:42,000
Jedno od rastućih polja na kojem radimo

75
00:03:42,000 --> 00:03:45,000
u Media Labu upravo sada je muzika, um i zdravlje.

76
00:03:45,000 --> 00:03:48,000
Većina vas je vrlo vjerojatno vidjela prekrasnu novu knjiu Olivera Sacksa pod naslovom

77
00:03:48,000 --> 00:03:52,000
"Muzikofilija". Na rasprodaji je u knjižarama. To je sjajna knjiga.

78
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
Ako je niste vidjeli, vrijedi je pročitati. On je pijanist,

79
00:03:54,000 --> 00:03:58,000
i detaljno piše o cijeloj svojoj karijeri gledanja i promatranja

80
00:03:58,000 --> 00:04:03,000
nevjerojatno snažnog utjecaja kojeg muzika ima na ljudske živote u neobičnim situacijama.

81
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
Sada znamo, na primjer, kako je muzika gotovo uvijek zadnja stvar

82
00:04:06,000 --> 00:04:10,000
na koju ljudi s uznapredovalim Alzheimerom mogu odgovoriti.

83
00:04:10,000 --> 00:04:12,000
Možda su mnogi od vas to primjetili sa svojim voljenima,

84
00:04:12,000 --> 00:04:14,000
postoje ljudi koji ne mogu prepoznati vlastiti odraz u ogledalu,

85
00:04:14,000 --> 00:04:17,000
ili ne prepoznaju nikoga iz obitelji, ali mogu još uvijek pronaći komadić pjesme

86
00:04:17,000 --> 00:04:21,000
koji će ih podići iz stolice i natjerati da plešu. I s time

87
00:04:21,000 --> 00:04:23,000
možete vratiti nazad komadiće ljudskih sjećanja i osobnosti.

88
00:04:23,000 --> 00:04:27,000
Muzika je najbolji način za vraćanje govora ljudima koji su to izgubili nakon udara,

89
00:04:27,000 --> 00:04:29,000
ili kretanja ljudima s Parkinsonovom bolesti.

90
00:04:29,000 --> 00:04:33,000
Jako je moćna kod depresije, šizofrenije, puno puno stvari.

91
00:04:33,000 --> 00:04:35,000
Tako sada radimo na razumjevanju tih suptilnih principa

92
00:04:35,000 --> 00:04:39,000
i onda izgradnje aktivnosti koji će dozvoliti muzici da poboljša ljudsko zdravlje.

93
00:04:39,000 --> 00:04:42,000
I radimo to na puno načina. Radimo s puno različitih bolnica.

94
00:04:42,000 --> 00:04:45,000
Jedna od njih je odmah pored Bostona, bolnica "Tewksbury".

95
00:04:45,000 --> 00:04:47,000
To je dugogodišnja javna bolnica gdje smo prije nekoliko godina,

96
00:04:47,000 --> 00:04:51,000
krenuli raditi s "Hipernotom" i pacijentima s fizičkim i mentalnim poteškoćama.

97
00:04:51,000 --> 00:04:55,000
To je postao središnji dio liječenja u bolnici Tewksbury,

98
00:04:55,000 --> 00:04:59,000
tako da svi tamo zahtjevaju rad na muzičkim aktivnostima.

99
00:04:59,000 --> 00:05:03,000
To je aktivnost koja, čini se, najviše ubrzava oporavak.

100
00:05:03,000 --> 00:05:07,000
I također stvara od cijele bolnice neki oblik skladne muzičke zajednice.

101
00:05:07,000 --> 00:05:11,000
Želio bih vam prikazati kratki video nekih od tih aktivnosti prije nego što nastavim.

102
00:05:52,000 --> 00:05:54,000
Video: Oni manipuliraju s ritmovima jedni drugih.

103
00:05:54,000 --> 00:05:58,000
To je stvarno iskustvo, iz kojeg ne samo da učite kako proizvoditi i slušati ritam,

104
00:05:58,000 --> 00:06:03,000
već trenirate vlastitu muzičku memoriju i svirate u grupi.

105
00:06:03,000 --> 00:06:07,000
Svojim rukama oblikujete glazbu, mjenjate ju,

106
00:06:07,000 --> 00:06:09,000
eksperimentirate s njom, činite ju svojom.

107
00:06:09,000 --> 00:06:13,000
Tako vam "Hipernota" omogućuje da krenete jako brzo od ničega.

108
00:06:20,000 --> 00:06:22,000
Svatko može osjetiti muziku na dubok način,

109
00:06:22,000 --> 00:06:24,000
samo moramo napraviti različite alate.

110
00:06:41,000 --> 00:06:47,000
Treća ideja koju bih želio s vama podijeliti jest da je muzika paradoksalno,

111
00:06:47,000 --> 00:06:50,000
mislim više od riječi, jedan od najboljih načina koje imamo

112
00:06:50,000 --> 00:06:54,000
za prikazivanje onoga što stvarno jesmo. Volim držati govore, premda

113
00:06:54,000 --> 00:06:56,000
se čudom osjećam bitno nervozijim dok držim govore nego kada stvaram muziku.

114
00:06:56,000 --> 00:06:59,000
Kada bih ovdje svirao violončelo, ili sintisajzer, ili dijelio muziku s vama,

115
00:06:59,000 --> 00:07:04,000
mogao bih pokazati stvari o sebi koje ne mogu pretvoriti u riječi,

116
00:07:04,000 --> 00:07:07,000
osobnije stvari, možda dublje stvari.

117
00:07:07,000 --> 00:07:10,000
Mislim kako je to točno za mnoge od nas, i htio bih vam dati dva primjera

118
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
kako je muzika jedno od najmoćnijih sučelja koje imamo

119
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
od nas prema vanjskom svijetu.

120
00:07:15,000 --> 00:07:19,000
Prvo je stvarno ludi projekt koji stvaramo sada pod imenom

121
00:07:19,000 --> 00:07:21,000
"Smrt i moći". I to je velika opera,

122
00:07:21,000 --> 00:07:25,000
jedan od većih opernih projekata koji se događaju u svijetu danas.

123
00:07:25,000 --> 00:07:30,000
I radi se o čovjeku, bogatom, uspješnom, moćnom, koji želi živjeti vječno.

124
00:07:30,000 --> 00:07:32,000
Tako on spozna način putem kojeg se može prebaciti u svoje okruženje,

125
00:07:32,000 --> 00:07:35,000
u stvari u seriju knjiga.

126
00:07:35,000 --> 00:07:38,000
Tako taj čovjek želi živjeti zauvijek, prebaci sebe u svoje okruženje.

127
00:07:38,000 --> 00:07:42,000
Glavni pjevač nestane početkom opere

128
00:07:42,000 --> 00:07:46,000
i cijela pozornica postane glavni lik. Postaje njegova ostavština.

129
00:07:46,000 --> 00:07:49,000
I opera je o tome što možemo podijeliti, što možemo prenijeti drugima,

130
00:07:49,000 --> 00:07:51,000
ljudima koje volimo, i ono što ne možemo.

131
00:07:51,000 --> 00:07:55,000
Svaki objekt u operi oživi i postane gigantski muzički instrument,

132
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
poput ovog lustera. On zauzima cijelu pozornicu. Izgleda poput lustera,

133
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
ali je u stvari robotizirani muzički instrument.

134
00:08:00,000 --> 00:08:04,000
Tako, kao što možete vidjeti kod ovog prototipa, gigantskih žica klavira,

135
00:08:04,000 --> 00:08:07,000
svaka žica je kontrolirana s jednim malim robotiziranim elementom --

136
00:08:07,000 --> 00:08:12,000
bilo da je to mašna koja udara žicu, propeler koji golica žicu,

137
00:08:12,000 --> 00:08:17,000
ili akustični signal koji vibrira žicu. Također imamo vojsku robota na pozornici.

138
00:08:17,000 --> 00:08:21,000
Ti roboti su neki oblik posrednika između glavnog lika, Simona Powersa,

139
00:08:21,000 --> 00:08:25,000
i njegove obitelji. Postoji cijela serija njih, poput grčkog zbora.

140
00:08:25,000 --> 00:08:30,000
Oni promatraju akciju. Dizajnirali smo te kockaste robote koje upravo testiramo

141
00:08:30,000 --> 00:08:33,000
na MIT-u i zovemo ih "Operaboti". Ti operaboti prate moju muziku.

142
00:08:33,000 --> 00:08:36,000
Oni prate znakove. Dovoljno su pametni, nadamo se,

143
00:08:36,000 --> 00:08:39,000
da se ne sudaraju jedni s drugima. Oni se kreću slobodno.

144
00:08:39,000 --> 00:08:45,000
I mogu se također, kada pucnete prstima, poredati točno kako želite.

145
00:08:45,000 --> 00:08:47,000
Premda su kocke, oni u stvari imaju osobnost.

146
00:08:54,000 --> 00:08:58,000
Najveći postavljeni komad u operi se zove "Sustav". To je niz knjiga.

147
00:08:58,000 --> 00:09:02,000
Svaka knjiga je robot, tako da se svi kreću, svi proizvode zvuk,

148
00:09:02,000 --> 00:09:06,000
i kada ih stavite zajedno, pretvore se u te zidove

149
00:09:06,000 --> 00:09:11,000
koji imaju geste i osobnost Simona Powersa. Dakle on je nestao,

150
00:09:11,000 --> 00:09:14,000
ali cijelo fizičko okruženje postaje ta osoba.

151
00:09:14,000 --> 00:09:17,000
To je način na koji je on odlučio predstaviti se.

152
00:09:17,000 --> 00:09:24,000
Knjige također imaju veliki broj gusto poredanih LED dioda na koricama. Tako da sve predstavljaju ekran.

153
00:09:24,000 --> 00:09:28,000
A ovdje je veliki bariton James Maddalena dok ulazi u sustav.

154
00:09:28,000 --> 00:09:29,000
Ovo je mala pretpremijera.

155
00:09:53,000 --> 00:09:58,000
Ova premijera će biti u Monaku, u rujnu 2009. Ako nekim slučajem ne možete doći,

156
00:09:58,000 --> 00:10:01,000
još jedna ideja s ovim projektom. Tu je taj čovjek koji gradi svoju ostavštinu

157
00:10:01,000 --> 00:10:05,000
s ovom neuobičajenom formom, kroz muziku i kroz okruženje.

158
00:10:05,000 --> 00:10:09,000
Ali omogućiti ćemo pristup ovome on-line i na javnim prostorima

159
00:10:09,000 --> 00:10:13,000
na način na koji svatko od nas koristi muziku i slike naših života

160
00:10:13,000 --> 00:10:16,000
kako bismo stvorili našu ostavštinu ili ostavštinu nekoga koga volimo.

161
00:10:16,000 --> 00:10:19,000
Umjesto da bude grandiozna opera, ova opera će se pretvoriti u nešto o ćemu

162
00:10:19,000 --> 00:10:21,000
razmišljamo kao o osobnoj operi.

163
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
I ako ćete napraviti osobnu operu, što je s osobnim instrumentom?

164
00:10:23,000 --> 00:10:26,000
Sve što sam vam pokazao do sada -- bilo da je hiper violončelo za Yo-Yo Ma

165
00:10:26,000 --> 00:10:31,000
ili stiskava igračka za djecu -- instrumenti ostaju isti i vrijedni su

166
00:10:31,000 --> 00:10:34,000
za određenu vrstu osobe, ili virtuoza, ili djeteta.

167
00:10:34,000 --> 00:10:37,000
Ali što ako mogu napraviti instrument koji će se prilagoditi

168
00:10:37,000 --> 00:10:41,000
načinu na koji se osoba ponaša, načinu na koji moje ruke rade,

169
00:10:41,000 --> 00:10:44,000
onome što radim vješto, možda, onome što ne radim toliko vješto?

170
00:10:44,000 --> 00:10:49,000
Mislim kako je to budućnost sučelja, to je budućnost muzike, budućnost instrumenata.

171
00:10:49,000 --> 00:10:52,000
I sada bih volio pozvati dvoje posebnih ljudi na pozornicu,

172
00:10:52,000 --> 00:10:58,000
kako bih vam mogao pokazati kakav bi osobni instrument mogao biti.

173
00:10:58,000 --> 00:11:03,000
Molim vas pljesak za Adama Boulangera doktorskog studenta iz

174
00:11:03,000 --> 00:11:10,000
MITovog Laba i Dana Ellseya. Dan,

175
00:11:10,000 --> 00:11:17,000
je zahvaljujući TEDu i Bombardier Flexjetu, ovdje s nama danas,

176
00:11:17,000 --> 00:11:21,000
skroz iz Tewksburya. On je rezident u bolnici Tewksbury.

177
00:11:21,000 --> 00:11:25,000
Ovo je daleko najviše što je ostao izvan bolnice Tewksbury, to vam mogu reći,

178
00:11:25,000 --> 00:11:30,000
jer je motiviran time da vas danas upozna i pokaže vam svoju muziku.

179
00:11:30,000 --> 00:11:34,000
Dakle prije svega, Dan, želiš li pozdraviti sve i reći svima tko si?

180
00:11:39,000 --> 00:11:47,000
Dan Ellsey: Bok. Moje ime je Dan Ellsey. Imam 34 godine i imam cerebralnu paralizu.

181
00:11:47,000 --> 00:11:53,000
Oduvijek sam volio muziku i jako sam uzbuđen što mogu izvesti

182
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
svoju vlastitu muziku s novim softverom.

183
00:11:57,000 --> 00:12:08,000
Tod Machover: I jako smo uzbuđeni što si s nama ovdje, stvarno Dan. (Pljesak)

184
00:12:08,000 --> 00:12:11,000
Sreli smo Dana prije tri godine, tri i pol godine,

185
00:12:11,000 --> 00:12:16,000
kada smo počeli raditi u Tewksburyu. Svi koje smo tamo sreli su sjajni,

186
00:12:16,000 --> 00:12:21,000
rade sjajnu muziku. Pokazalo se kako Dan prije toga nikada nije skladao

187
00:12:21,000 --> 00:12:28,000
i bio je sjajan u tome. On je rođeni kompozitor.

188
00:12:28,000 --> 00:12:31,000
Također je jako sramežljiv.

189
00:12:31,000 --> 00:12:35,000
Ispalo je da je sjajan skladatelj i kroz proteklih nekoliko godina on je

190
00:12:35,000 --> 00:12:38,000
naš stalni suradnik. Napravio je jako, jako puno skladbi.

191
00:12:38,000 --> 00:12:41,000
Radi svoj vlastiti CD. U stvari, on je prilično poznat na području Bostona,

192
00:12:41,000 --> 00:12:45,000
mentorira ljude u bolnici i lokalnu djecu u tome kako napraviti vlastitu muziku.

193
00:12:45,000 --> 00:12:50,000
I pustiti ću Adama da vam kaže više. Adam je doktorski student

194
00:12:50,000 --> 00:12:55,000
tehnologije i medicine. I Adam i Dan su postali bliski suradnici.

195
00:12:55,000 --> 00:12:59,000
Ono na čemu Adam u posljednje vrijeme radi nije samo kako pomoći Danu

196
00:12:59,000 --> 00:13:02,000
da lakše sklada vlastita djela,

197
00:13:02,000 --> 00:13:05,000
već kako on može izvesti svoja djela koristeći tu vrstu osobnog instrumenta.

198
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
Dakle, hoćeš li malo reći o tome kako vas dvojica radite?

199
00:13:07,000 --> 00:13:10,000
Adam Boulanger: Da. Dakle, Tod i ja smo ušli u diskusiju

200
00:13:10,000 --> 00:13:14,000
prateći rad u Tewksburyu i to je bilo u stvari o tome kako je Dan ekspresivna,

201
00:13:14,000 --> 00:13:19,000
inteligentna i kreativna osoba. I to se vidi na njegovom licu,

202
00:13:19,000 --> 00:13:22,000
na načinu na koji diše, u njegovim očima. Kako to da on ne može izvoditi

203
00:13:22,000 --> 00:13:26,000
jedno od svojih muzičkih djela? To je naša odgovornost i to nema smisla.

204
00:13:26,000 --> 00:13:29,000
Tako smo krenuli razvijati tehnologiju koja će mu omogućiti s nijansama,

205
00:13:29,000 --> 00:13:34,000
s preciznošću, s kontrolom i unatoč fizičkoj nesposobnosti, da bude moguć to napraviti,

206
00:13:34,000 --> 00:13:37,000
da bude u mogućnosti izvesti svoje muzičke djelo.

207
00:13:37,000 --> 00:13:39,000
Proces i tehnologija,

208
00:13:39,000 --> 00:13:42,000
u osnovi, prvo smo trebali inžinjersko riješenje. Znate,

209
00:13:42,000 --> 00:13:45,000
imamo FireWire kamere, gledalo je u infracrveni pokazivač.

210
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
Krenuli smo s tipom gestnih metafora na koje je već navikao

211
00:13:49,000 --> 00:13:53,000
s njegovim kontrolorom govora.

212
00:13:53,000 --> 00:13:56,000
I to je u stvari bio najmanje zanimljiv dio posla, znate,

213
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
proces dizajna. Trebali smo input, trebali smo stalno praćenje.

214
00:13:59,000 --> 00:14:02,000
Softver je pratio vrste gesta koje radi.

215
00:14:02,000 --> 00:14:06,000
Ali onda je slijedio stvrano interesantan aspekt posla koji je slijedio nakon inžinjerskog dijela,

216
00:14:06,000 --> 00:14:09,000
gdje smo u osnovi kodirali preko Danovog ramena u bolnici

217
00:14:09,000 --> 00:14:12,000
intenzivno želeći spoznati, znate, način na koji se Dan miče?

218
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
Što je korisno za njega kao ekspresivan pokret?

219
00:14:14,000 --> 00:14:17,000
Znate, koja je njegova metafora za izvedbu?

220
00:14:17,000 --> 00:14:19,000
Koje vrste stvari on pronalazi

221
00:14:19,000 --> 00:14:21,000
kao važne za kontrolu i prenošenje u muzičko djelo?

222
00:14:21,000 --> 00:14:25,000
Tako je svo baždarenje parametara i tehnologija,

223
00:14:25,000 --> 00:14:28,000
bilo usmjereno ka Danovim potrebama.

224
00:14:28,000 --> 00:14:34,000
I, znate, mislim kako je to važna promjena perspektive. Nije da su naše tehnologije,

225
00:14:34,000 --> 00:14:38,000
one omogućavaju pristup, one nam omogućavaju da stvaramo kreativna djela.

226
00:14:38,000 --> 00:14:41,000
Ali što je s ekspresijom? Što je s trenutkom kada umjetnik stvara

227
00:14:41,000 --> 00:14:45,000
taj djelić svog rada? Znate, dozvoljava li nam tehnologija da se izrazimo?

228
00:14:45,000 --> 00:14:49,000
Osiguravaju li nam strukturu za to? I, znate, taj osobni odnos

229
00:14:49,000 --> 00:14:53,000
za izražavanjem koji manjka u tehnološkim sferama. Znate,

230
00:14:53,000 --> 00:14:56,000
s Danom smo trebali novi proces dizajna, novi inžinjerski proces

231
00:14:56,000 --> 00:15:01,000
kako bismo otkrili njegove pokrete i njegove načine izražavanja koji mu omogućuju da izvodi.

232
00:15:01,000 --> 00:15:03,000
I to je ono što ćemo napraviti danas.

233
00:15:03,000 --> 00:15:05,000
TM: Idemo. Dan želiš li svima reći

234
00:15:05,000 --> 00:15:07,000
što ćeš sada izvesti?

235
00:15:13,000 --> 00:15:15,000
DE: To je "Pjesma mog orla".

236
00:15:17,000 --> 00:15:20,000
TM: Dan će nam odsvirati svoje djelo koje se zove "Pjesma mog orla".

237
00:15:20,000 --> 00:15:22,000
U stvari, to su note Danovog djela,

238
00:15:22,000 --> 00:15:25,000
kompletno skladane od Dana u Hipernoti.

239
00:15:25,000 --> 00:15:30,000
Tako može iskoristiti taj infracrveni tragač kako bi direktno ušao u Hipernotu.

240
00:15:30,000 --> 00:15:33,000
Nevjerojatno je brz u tome, u stvari brži od mene.

241
00:15:33,000 --> 00:15:35,000
(Smijeh)

242
00:15:37,000 --> 00:15:39,000
TM: On je također skroman.

243
00:15:40,000 --> 00:15:46,000
Tako može ući u Hipernotu. Krene sa stvaranjem melodija i ritmova.

244
00:15:46,000 --> 00:15:48,000
Može ih staviti točno tamo gdje želi.

245
00:15:48,000 --> 00:15:51,000
Svaka dobije boju, ide nazad u skladateljski prozor,

246
00:15:51,000 --> 00:15:56,000
crta linije, stavlja sve na način na koji želi. Gledajući na Hipernote,

247
00:15:56,000 --> 00:15:59,000
možete također vidjeti, možete vidjeti gdje su sekcije,

248
00:15:59,000 --> 00:16:04,000
nešto se može nastaviti neko vrijeme, promijeniti, postati stvarno ludo i onda na kraju

249
00:16:04,000 --> 00:16:07,000
završiti velikim praskom.

250
00:16:07,000 --> 00:16:10,000
To je način na koji je napravio svoje djelo, i kako Adam kaže,

251
00:16:10,000 --> 00:16:17,000
osmislili smo najbolji način za izvedbu njegova djela.

252
00:16:17,000 --> 00:16:20,000
Pratiti će se ovom kamerom, analizirati će se pokreti,

253
00:16:20,000 --> 00:16:24,000
omogućiti će Danu da izvede različite aspekte svojeg djela koje želi.

254
00:16:24,000 --> 00:16:27,000
I također ćete primjetiti vizualne prikaze toga na ekranu.

255
00:16:27,000 --> 00:16:33,000
Zamolili smo jednog našeg studenta da prati što kamera mjeri.

256
00:16:33,000 --> 00:16:36,000
Umjesto toga da to bude doslovno prikazano,

257
00:16:36,000 --> 00:16:41,000
praćenje kamere će se pretvoriti u grafiku koja vam prikazuje osnovne

258
00:16:41,000 --> 00:16:45,000
kretnje, i pokazuje način na koji se analizira.

259
00:16:45,000 --> 00:16:49,000
Mislim da vam to daje razumijevanje načina praćenja kretnji onoga što

260
00:16:49,000 --> 00:16:53,000
Dan radi, ali ja mislim kako će vam to pokazati da su kretnje

261
00:16:53,000 --> 00:17:00,000
dok Dan stvara muziku, njegovi pokreti su jako svrsishodni, jako precizni,

262
00:17:00,000 --> 00:17:03,000
jako disciplinirani i oni su iznimno lijepi.

263
00:17:03,000 --> 00:17:08,000
Dakle, slušajući ovo djelo, kao što sam spomenuo ranije, najvažnija stvar je

264
00:17:08,000 --> 00:17:11,000
da je muzika sjajna, i pokazati će vam tko je u stvari Dan.

265
00:17:11,000 --> 00:17:13,000
Dakle, jesi li spreman Adame?

266
00:17:13,000 --> 00:17:15,000
AB: Jesam.

267
00:17:15,000 --> 00:17:19,000
TM: OK, sada će Dan odsvirati svoje djelo "Pjesma mog orla" za vas.

268
00:19:43,000 --> 00:20:07,000
(Pljesak)

269
00:20:07,000 --> 00:20:09,000
TM: Bravo.

270
00:20:09,000 --> 00:20:18,000
(Pljesak)