WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:06.000
Быть новичком TED — как оставаться
последним девственником
в старших классах.

00:00:06.000 --> 00:00:08.000
(Смех)

00:00:08.000 --> 00:00:12.000
Ты знаешь, что все самые крутые ребята
этим занимаются.

00:00:12.000 --> 00:00:14.000
А ты в стороне, ты дома.

00:00:14.000 --> 00:00:16.000
Ты как братья Распини,

00:00:16.000 --> 00:00:20.000
держишь свои яйца в холодной воде. И —

00:00:20.000 --> 00:00:22.000
(Смех)

00:00:22.000 --> 00:00:27.000
целый день играешь со своими пальцами.
А потом тебя приглашают.

00:00:27.000 --> 00:00:33.000
И ты оказываешься своим,
и всё так, как ты и мечтал.

00:00:33.000 --> 00:00:36.000
Это волнующе, и всё время играет музыка.

00:00:36.000 --> 00:00:40.000
А затем, внезапно, всё заканчивается.
И длилось всё каких-то пять минут.

00:00:40.000 --> 00:00:43.000
Ты хочешь вернуться и сделать это снова.

00:00:43.000 --> 00:00:47.000
Я очень рад оказаться здесь.
Спасибо, Крис,

00:00:47.000 --> 00:00:51.000
и спасибо, Дебора Паттон, за то,
что сделали это возможным.

NOTE Paragraph

00:00:51.000 --> 00:00:55.000
Как бы то ни было, сегодня мы
немного поговорим об архитектуре

00:00:55.000 --> 00:00:59.000
в рамках тем создания и оптимизма.

00:00:59.000 --> 00:01:02.000
Если соединить создание и оптимизм,

00:01:02.000 --> 00:01:04.000
появится возможность
говорить о двух вещах.

00:01:04.000 --> 00:01:07.000
Можно говорить о креационизме,

00:01:07.000 --> 00:01:09.000
что, я думаю, не прокатит
в этой аудитории.

00:01:09.000 --> 00:01:12.000
По крайней мере, не тогда,
когда вы защищаете это течение.

00:01:12.000 --> 00:01:18.000
И можно говорить об «оптимизании»,
или «оптимизации».

00:01:18.000 --> 00:01:20.000
Думаю, это подходящая тема
для обсуждения сегодня.

00:01:20.000 --> 00:01:25.000
Но любого рода беседа об архитектуре —

00:01:25.000 --> 00:01:28.000
что по существу является всем тем,
о чём вы только что здесь говорили,

00:01:28.000 --> 00:01:30.000
во время подготовки TED,
мелкомасштабная архитектура —

00:01:30.000 --> 00:01:38.000
сегодня не может обойтись
без обсуждения

00:01:38.000 --> 00:01:45.000
Всемирного торгового центра,
того, что там происходит,
и что это значит для нас.

NOTE Paragraph

00:01:45.000 --> 00:01:49.000
Потому что если архитектура — это то,
чем я её считаю —

00:01:49.000 --> 00:01:53.000
возведённой формой
наших культурных амбиций —

00:01:53.000 --> 00:02:01.000
то что вы сделаете, будь у вас
возможность исправить ситуацию,

00:02:01.000 --> 00:02:06.000
отражающую культурные амбиции
по отношению к нам кого-то другого?

00:02:06.000 --> 00:02:11.000
И нашей собственной возможности
сделать там что-то новое?

00:02:11.000 --> 00:02:15.000
На протяжении долгого времени
это является
обсуждаемым и стимулирующим вопросом.

00:02:15.000 --> 00:02:19.000
Я думаю, что Всемирный торговый центр
достаточно неудачно привлёк
внимание к архитектуре

00:02:19.000 --> 00:02:21.000
и выделил её в том свете, о котором

00:02:21.000 --> 00:02:23.000
люди не думали уже долгое время,

00:02:23.000 --> 00:02:26.000
и сделал её
предметом всеобщего обсуждения.

00:02:26.000 --> 00:02:30.000
Я не припомню в своей 20-летней
карьере практика и писателя архитектуры

00:02:30.000 --> 00:02:32.000
того, чтобы пятеро людей
посадили меня за стол

00:02:32.000 --> 00:02:38.000
и стали задавать очень серьёзные вопросы
по зонированию, пожарным выходам,

00:02:38.000 --> 00:02:41.000
безопасности и возгораемости ковров.

00:02:41.000 --> 00:02:45.000
Просто это не те темы,
которых мы часто касались.

00:02:45.000 --> 00:02:47.000
А теперь о них говорят всё время.

00:02:47.000 --> 00:02:52.000
В мире, где есть возможность
«вооружить» здание,

00:02:52.000 --> 00:02:55.000
об архитектуре приходится
думать совершенно по-другому.

00:02:55.000 --> 00:03:00.000
Вот и мы поговорим об архитектуре
совершенно по-другому

00:03:00.000 --> 00:03:02.000
и подумаем о ней совершенно по-другому.

NOTE Paragraph

00:03:02.000 --> 00:03:07.000
Сколько из вас сегодня смотрели
«Америка Сегодня»?
Вот здесь, вот оно.

00:03:07.000 --> 00:03:09.000
Вот участок Всемирного торгового центра
на передовице.

00:03:09.000 --> 00:03:11.000
Они сделали выбор.

00:03:11.000 --> 00:03:14.000
Они выбрали проект Даниэля Либескинда.

00:03:14.000 --> 00:03:18.000
Сегодня он —
несносный ребёнок архитектуры.

00:03:18.000 --> 00:03:21.000
Ребёнок чудо-пианист;
он начал с аккордеона,

00:03:21.000 --> 00:03:24.000
затем перешёл на немного
более серьёзные вещи,
более крупные инструменты,

00:03:24.000 --> 00:03:26.000
а теперь и на ещё более
крупные инструменты,

00:03:26.000 --> 00:03:32.000
которыми он возводит свой особенный
тип деконструктивистского волшебства,

00:03:32.000 --> 00:03:34.000
как вы видите здесь.

00:03:34.000 --> 00:03:37.000
Он был одним из шести
приглашённых участников конкурса.

00:03:37.000 --> 00:03:42.000
Шесть предыдущих компаний провалились,

00:03:42.000 --> 00:03:44.000
предложив настолько
глупые и банальные вещи,

00:03:44.000 --> 00:03:46.000
что даже городские власти Нью Йорка
были вынуждены признать:

00:03:46.000 --> 00:03:48.000
«О, мы действительно дали маху».

00:03:48.000 --> 00:03:52.000
Отлично. Давайте опять начнём сначала,

00:03:52.000 --> 00:03:54.000
только теперь привлечём людей,
обладающих хоть небольшим
проблеском таланта,

00:03:54.000 --> 00:03:59.000
вместо шести приглашённых
в прошлый раз пустышек,

00:03:59.000 --> 00:04:02.000
деляг недвижимости, которые
обычно застраивают наши города.

00:04:02.000 --> 00:04:04.000
Давайте привлечём настоящих архитекторов
для разнообразия.

00:04:04.000 --> 00:04:12.000
И вот мы получили это, или, на выбор,
это. О, перестаньте хлопать.

NOTE Paragraph

00:04:12.000 --> 00:04:14.000
(Смех)

NOTE Paragraph

00:04:14.000 --> 00:04:16.000
Уже поздно. Это ушло.

00:04:16.000 --> 00:04:19.000
Это была схема команды «Думай»
из Нью Йорка,

00:04:19.000 --> 00:04:22.000
а потом была эта, схема Либескинда.

00:04:22.000 --> 00:04:26.000
Вот это станет новым
Всемирным торговым центром:

00:04:26.000 --> 00:04:30.000
гигантская дыра в земле
с большими зданиями,
проваливающимися в неё.

00:04:30.000 --> 00:04:34.000
Я не знаю, что думаете вы,
но я думаю, что это
довольно глупое решение,

00:04:34.000 --> 00:04:39.000
потому что вы сделали
постоянный мемориал разрушению,

00:04:39.000 --> 00:04:43.000
придав ему видимость того,
что разрушение будет продолжаться вечно.

00:04:43.000 --> 00:04:45.000
Но это то, что будет осуществлено.

00:04:45.000 --> 00:04:48.000
Но я хочу, чтобы вы подумали над этим

00:04:48.000 --> 00:04:52.000
как о нескончаемой борьбе,
которую представляет собой
американская архитектура,

00:04:52.000 --> 00:04:54.000
и о которой эти две вещи
говорят вполне подробно.

00:04:54.000 --> 00:04:59.000
В этом дикое несоответствие того,
как мы выбираем наших архитекторов,

00:04:59.000 --> 00:05:02.000
пытаясь понять, хотим ли мы архитектуру

00:05:02.000 --> 00:05:05.000
в форме технократического
решения для всего —

00:05:05.000 --> 00:05:10.000
предлагая всеобъемлющий,
технический ответ на любые проблемы,

00:05:10.000 --> 00:05:14.000
будь то социальные,
физические или химические —

00:05:14.000 --> 00:05:17.000
или стараясь найти
более романтическое решение.

NOTE Paragraph

00:05:17.000 --> 00:05:21.000
Я не имею в виду романтическое вроде
«это хорошее место для свидания».

00:05:21.000 --> 00:05:27.000
Я имею в виду романтическое вроде
«есть вещи шире и значимее, чем мы».

00:05:27.000 --> 00:05:29.000
Итак, в американской традиции

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
разница между
технократическим и романтическим

00:05:31.000 --> 00:05:34.000
будет разницей между введённой
Томасом Джефферсоном
с целью городского планирования

00:05:34.000 --> 00:05:37.000
декартовой системой координат,
растянувшейся над США,

00:05:37.000 --> 00:05:40.000
которая в принципе даёт нам очертания

00:05:40.000 --> 00:05:42.000
каждого западного штата в Америке,

00:05:42.000 --> 00:05:48.000
как действительно
технократического решения,

00:05:48.000 --> 00:05:54.000
дани популярной философии рационализма
времён Джефферсона.

00:05:54.000 --> 00:06:01.000
Или как мы стали описывать это позже:
предопределение Судьбы.

00:06:01.000 --> 00:06:06.000
Теперь, чем бы вы хотели быть,
сетью, или предопределением Судьбы?

00:06:06.000 --> 00:06:08.000
Предопределением Судьбы.

NOTE Paragraph

00:06:08.000 --> 00:06:09.000
(Смех)

NOTE Paragraph

00:06:09.000 --> 00:06:13.000
Это большое дело.
Это звучит значимо, это важно,

00:06:13.000 --> 00:06:19.000
это звучит целостно.
Это звучит по-американски.
Напористо, серьёзно, по-мужски.

00:06:19.000 --> 00:06:24.000
И это противостояние
продолжается в архитектуре долгое время.

00:06:24.000 --> 00:06:27.000
Я имею в виду, оно продолжается
в наших частных жизнях тоже, каждый день.

00:06:27.000 --> 00:06:30.000
Мы все хотим купить Ауди ТТ, не так ли?

00:06:30.000 --> 00:06:33.000
Все здесь должны иметь её, или,

00:06:33.000 --> 00:06:35.000
по крайней мере, захотеть её, увидев.

00:06:35.000 --> 00:06:37.000
Затем запрыгнуть в неё,
повернуть небольшой электронный ключ,

00:06:37.000 --> 00:06:41.000
не похожий на настоящий,
понестись домой
по новым суперскоростным магистралям

00:06:41.000 --> 00:06:46.000
и въехать прямо в гараж,
похожий на дворец Тюдоров.

NOTE Paragraph

00:06:46.000 --> 00:06:48.000
(Смех)

NOTE Paragraph

00:06:48.000 --> 00:06:50.000
Почему? Почему? Почему вы этого хотите?

00:06:52.000 --> 00:06:56.000
Почему мы все этого хотим?
Я однажды даже владел одним из дворцов.

NOTE Paragraph

00:06:56.000 --> 00:06:57.000
(Смех)

NOTE Paragraph

00:06:57.000 --> 00:07:01.000
Нам присуще маячить взад-вперёд

00:07:01.000 --> 00:07:06.000
между этим технократическим решением

00:07:06.000 --> 00:07:09.000
и большим, более романтическим
образом того, кто мы есть.

00:07:09.000 --> 00:07:11.000
Так, мы вникнем в это.

00:07:11.000 --> 00:07:13.000
Можно выключить свет?

00:07:13.000 --> 00:07:16.000
Я расскажу о двух типах архитектуры
очень-очень кратко;

00:07:16.000 --> 00:07:18.000
они отражают сегодняшнее разделение,
с архитектурной точки зрения,

00:07:18.000 --> 00:07:20.000
между этими двумя традициями —

00:07:20.000 --> 00:07:24.000
технократическим или техногенным
решением и романтическим.

00:07:24.000 --> 00:07:27.000
Это две ведущие архитектурные практики
в Америке на сегодняшний день.

00:07:27.000 --> 00:07:29.000
Одна более молода, другая более зрела.

00:07:29.000 --> 00:07:31.000
Это работа фирмы SHoP,

00:07:31.000 --> 00:07:35.000
и вы видите здесь
изометрическое изображение того,

00:07:35.000 --> 00:07:39.000
что станет огромной
камерой-обскурой в городском парке.

00:07:39.000 --> 00:07:42.000
Все знают, что такое камера обскура?

00:07:42.000 --> 00:07:44.000
Это одна из тех больших линз,

00:07:44.000 --> 00:07:46.000
которая берёт за основу
картинку внешнего мира —

00:07:46.000 --> 00:07:49.000
как небольшой фильм
без двигающихся частей —

00:07:49.000 --> 00:07:53.000
и проектирует его на листе.
Вы можете видеть мир
на внешней стороне, гуляя вокруг него.

NOTE Paragraph

00:07:53.000 --> 00:07:56.000
Вы видите только набросок.

00:07:56.000 --> 00:07:58.000
Похоже ли это на обычное здание? Нет.

00:07:58.000 --> 00:08:00.000
Оно не ортогонально:
оно не стоит, как положено,

00:08:00.000 --> 00:08:02.000
не квадратное и не прямоугольное.

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
Ничего похожего
на обычные очертания здания.

00:08:04.000 --> 00:08:07.000
Компьютерная революция,
технократическая,
технологическая революция

00:08:07.000 --> 00:08:10.000
позволили нам пренебречь
нормальной формой зданий,

00:08:10.000 --> 00:08:14.000
традиционной формой зданий в угоду
не ортогональным зданиям вроде этого.

00:08:14.000 --> 00:08:16.000
Интересно в этом не форма.

00:08:16.000 --> 00:08:20.000
Интересно в этом то, как это сделано.
Как это сделано.

00:08:20.000 --> 00:08:22.000
Совершенно новый
способ возведения зданий,

00:08:22.000 --> 00:08:25.000
нечто называемое массовым
заказным производством.
Нет, это не оксюморон.

00:08:25.000 --> 00:08:28.000
В традиционном понятии
стоимость здания повышается

00:08:28.000 --> 00:08:31.000
при создании заказных отдельных частей,
что не может быть постоянной практикой.

00:08:31.000 --> 00:08:33.000
Поэтому мы все живём
в домах застройщиков.

00:08:33.000 --> 00:08:37.000
Они все хотят сократить расходы,
строя одно и то же по пятьсот раз.

00:08:37.000 --> 00:08:39.000
Потому что это дешевле.

NOTE Paragraph

00:08:39.000 --> 00:08:43.000
Массовое заказное производство —
это когда архитектор
внедряет в компьютер программу,

00:08:43.000 --> 00:08:46.000
указывающую ему на производство
тех или иных частей.

00:08:46.000 --> 00:08:48.000
Компьютер затем связывается с машиной —

00:08:48.000 --> 00:08:52.000
компьютеризированной техникой,
снабжённой системой
автоматизированного проектирования —

00:08:52.000 --> 00:08:55.000
которая может произвести
миллиард разных изменений мгновенно,

00:08:55.000 --> 00:08:57.000
ведь компьютер —
это всего лишь машина.

00:08:57.000 --> 00:09:00.000
Ей всё равно. Она производит части.

00:09:00.000 --> 00:09:03.000
Она не видит никаких издержек.
Она не тратит дополнительного времени.

00:09:03.000 --> 00:09:07.000
Это не работник —
это просто электрический станок,

00:09:07.000 --> 00:09:09.000
так что все части могут быть
произведены в одно и то же время.

00:09:09.000 --> 00:09:12.000
В это же время, вместо того, чтобы
назначать кого-то делать чертежи,

00:09:12.000 --> 00:09:15.000
то есть эти огромные планы,
которые вы видели всю свою жизнь,

00:09:15.000 --> 00:09:20.000
архитектор теперь может
послать пакет сборочных инструкций,

00:09:20.000 --> 00:09:22.000
который вы получали, когда ещё детьми

00:09:22.000 --> 00:09:26.000
покупали маленькие модели,
и в них говорилось:
«Прикрутите А к Б, и В к Г».

00:09:26.000 --> 00:09:30.000
Таким образом
подрядчик получит отдельные части,

00:09:30.000 --> 00:09:34.000
произведённые по индивидуальному чертежу
вне строительной площадки
и доставленные на площадку

00:09:34.000 --> 00:09:38.000
к этому подрядчику
вместе с пакетом сборочных инструкций.

00:09:38.000 --> 00:09:41.000
Просто «прикрутите А к Б»,
и они могут осуществить сборку.

00:09:41.000 --> 00:09:44.000
Вот небольшой рисунок того,
как это работает —

00:09:44.000 --> 00:09:46.000
и вот, чем всё заканчивается.

NOTE Paragraph

00:09:46.000 --> 00:09:49.000
Вы под этим, смотрите вверх,
в линзу камеры-обскуры.

00:09:49.000 --> 00:09:54.000
Чтобы вы не думали, что это фикция,
фантазия или нечто романтическое,

00:09:54.000 --> 00:09:57.000
тех же самых архитекторов
попросили произвести нечто

00:09:57.000 --> 00:10:01.000
для внутреннего двора
выставочной площадки PS1
Бруклинского музея в Нью-Йорке,

00:10:01.000 --> 00:10:03.000
как часть летних занятий
молодых архитекторов.

00:10:03.000 --> 00:10:05.000
И они сказали, ну, сейчас лето,
что бы нам сделать?

00:10:05.000 --> 00:10:07.000
Летом вы идёте на пляж.

00:10:07.000 --> 00:10:09.000
А когда вы идёте на пляж,
что вы получаете? Песчаные дюны.

00:10:09.000 --> 00:10:12.000
Так что давайте построим
песчаные дюны и пляжный домик.

00:10:12.000 --> 00:10:16.000
Они взялись за это,
смоделировали компьютерную модель
песчаной дюны.

00:10:16.000 --> 00:10:19.000
Они взяли фотографии,
внедрили фотографии
в компьютерную программу,

00:10:19.000 --> 00:10:23.000
и эта программа нарисовала
песчаную дюну,

00:10:23.000 --> 00:10:26.000
а потом взяла этот чертёж
и превратила его —

00:10:26.000 --> 00:10:30.000
с их инструкциями, используя
стандартное программное обеспечение,
дополненное лишь небольшими изменениями —

00:10:30.000 --> 00:10:33.000
в набор инструкций для деревянных досок.

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
Вот эти доски. Вот эти инструкции.

00:10:35.000 --> 00:10:38.000
Вот эти части, вот небольшой фрагмент
в увеличенном масштабе.

NOTE Paragraph

00:10:38.000 --> 00:10:40.000
Вы видите, что здесь
порядка шести разных цветов,

00:10:40.000 --> 00:10:44.000
и каждый цвет — это вид дерева,
который нужно использовать,
доска, которую нужно нарезать.

00:10:44.000 --> 00:10:47.000
Всё это было доставлено
в открытом прицепе

00:10:47.000 --> 00:10:53.000
и собрано вручную
за 48 часов командой из 8 человек,

00:10:53.000 --> 00:10:56.000
лишь один из которых
видел сборочные чертежи до этого.

00:10:56.000 --> 00:10:59.000
Только один из них
прежде видел эти планы.

00:10:59.000 --> 00:11:02.000
Вот так выглядит дюна,
возвышаясь во внутреннем дворе,

00:11:02.000 --> 00:11:05.000
а вот так выглядит
полностью построенная дюна.

00:11:05.000 --> 00:11:08.000
Там только 16 разных типов
деревянных досок,

00:11:09.000 --> 00:11:12.000
только 16 разных сборочных частей.

00:11:12.000 --> 00:11:15.000
Изнутри выглядит как
прекрасная дека у пианино.

00:11:15.000 --> 00:11:19.000
У неё есть свой внутренний бассейн,
очень-очень классный.

00:11:19.000 --> 00:11:24.000
Это отличное место для вечеринок — было,
так как простояла она
только 6 недель.

00:11:24.000 --> 00:11:27.000
В ней есть небольшие
раздевалки и домики,

00:11:27.000 --> 00:11:30.000
где происходило много чего интересного
на протяжении всего лета.

NOTE Paragraph

00:11:32.000 --> 00:11:37.000
Не думайте, что это
только для временных инсталляций.

00:11:37.000 --> 00:11:40.000
Это та же фирма, которая работает
со Всемирным торговым центром,

00:11:40.000 --> 00:11:44.000
заменяющая мост,
пересекавший Вест-стрит,

00:11:44.000 --> 00:11:46.000
что соединяет важные пешеходные узлы

00:11:46.000 --> 00:11:52.000
между центром Нью Йорка и Вестсайдом.

00:11:52.000 --> 00:11:55.000
Их попросили спроектировать,
заменить мост в течение шести недель;

00:11:55.000 --> 00:11:59.000
произвести все части и построить его.

00:11:59.000 --> 00:12:01.000
И они могли сделать это.
Вот их чертёж,

00:12:01.000 --> 00:12:03.000
произведённый с помощью
той же компьютерной системы,

00:12:03.000 --> 00:12:06.000
и только пятью или шестью
действительно разными частями,

00:12:06.000 --> 00:12:10.000
несколькими распорками,
как эта, и облицовочным материалом,

00:12:10.000 --> 00:12:12.000
а так же примитивным каркасом.

00:12:12.000 --> 00:12:14.000
Всё было произведено
вне строительной площадки
и доставлено на грузовике.

00:12:14.000 --> 00:12:17.000
Они были способны создать это.

00:12:17.000 --> 00:12:19.000
Создать нечто замечательное.

00:12:19.000 --> 00:12:22.000
Они сейчас строят
16-ти этажное здание в Нью Йорке,

00:12:22.000 --> 00:12:24.000
применяя ту же технологию.

00:12:24.000 --> 00:12:26.000
Вот мы проходим по мосту ночью.

00:12:26.000 --> 00:12:28.000
Он самоосвещается, фонари не нужны,

00:12:28.000 --> 00:12:31.000
так что соседи не жалуются
на металлогалогенные лампы,
бьющие им в глаза.

00:12:31.000 --> 00:12:34.000
Вот как он выглядит.
И там, на другой стороне —

00:12:34.000 --> 00:12:36.000
то же самое величие.

NOTE Paragraph

00:12:36.000 --> 00:12:40.000
Теперь, если позволите,
я быстро покажу вам
полную противоположность этому.

00:12:40.000 --> 00:12:43.000
Ууу, красиво, а?
Это другая сторона медали.

00:12:43.000 --> 00:12:46.000
Это работа Дэвида Роквелла из Нью Йорка,

00:12:46.000 --> 00:12:48.000
работу которого вы можете
наблюдать здесь сегодня.

00:12:48.000 --> 00:12:51.000
Король романтической современности,
который подходит к работе

00:12:51.000 --> 00:12:53.000
совершенно иначе.

00:12:53.000 --> 00:12:56.000
Это призвано
не привнести технологическое решение,
а соблазнить вас чем-то,

00:12:56.000 --> 00:13:00.000
что вы можете сделать,
что вам понравиться,

00:13:00.000 --> 00:13:02.000
что поднимет ваш дух,

00:13:02.000 --> 00:13:05.000
что заставит почувствовать себя
в другом мире —

00:13:05.000 --> 00:13:08.000
как этот ресторан Nobu в Нью Йорке.

00:13:08.000 --> 00:13:12.000
Он должен унести вас
от суматохи центрального Нью Йорка

00:13:12.000 --> 00:13:17.000
к простоте Японии
и утончённости японской традиции.

00:13:17.000 --> 00:13:22.000
«Когда всё будет закончено, он будет
выглядеть, как морские водоросли»,
— говорит хозяин.

00:13:22.000 --> 00:13:26.000
Или его ресторан Pod
в Филадельфии, штат Пенсильвания.

NOTE Paragraph

00:13:26.000 --> 00:13:29.000
Я хочу, чтобы вы знали —
комната, на которую вы смотрите,
полностью белая.

00:13:29.000 --> 00:13:32.000
Все до единой поверхности
этого ресторана — белые.

00:13:32.000 --> 00:13:37.000
Освещение придаёт ему столько оттенков.

00:13:37.000 --> 00:13:41.000
Все дело в чувственности.
В трансформации.

00:13:41.000 --> 00:13:44.000
Смотрите, я не нажимаю
никаких кнопок, дамы и господа.

00:13:44.000 --> 00:13:46.000
Это происходит само собой.

00:13:46.000 --> 00:13:48.000
Пространство трансформируется
с помощью волшебства освещения.

00:13:48.000 --> 00:13:51.000
Все дело в чувственности.
В прикосновении.

00:13:51.000 --> 00:13:56.000
Ресторан Rosa Mexicano, где он
переносит нас на берега Акапулько,

00:13:56.000 --> 00:13:58.000
здесь, в Верхнем Вестсайде,

00:13:58.000 --> 00:14:03.000
с этой стеной ныряльщиков со скалы,
которые — ага, да, вот так.

00:14:03.000 --> 00:14:05.000
Давайте посмотрим ещё раз.

00:14:05.000 --> 00:14:08.000
Просто чтобы вы насладились.

00:14:08.000 --> 00:14:12.000
И, наконец, всё дело в комфорте, в том,
чтобы вы удобно расположились там,

00:14:12.000 --> 00:14:14.000
где раньше бы не смогли.

00:14:14.000 --> 00:14:16.000
Это о том, как природа
попадает во внутренние пространства.

NOTE Paragraph

00:14:16.000 --> 00:14:20.000
В башне Guradian в Нью Йорке,
превращённой в отель W Union Square —

00:14:20.000 --> 00:14:25.000
я прошу прощения, я тороплюсь —
пришлось привлечь
лучших растениеводов в мире,

00:14:25.000 --> 00:14:28.000
чтобы интерьер напоминал сад,

00:14:28.000 --> 00:14:32.000
перенесённый из сада
на Union Square прямо в здание.

00:14:32.000 --> 00:14:34.000
Всё дело в стимуляции.

00:14:36.000 --> 00:14:41.000
Это опыт приобретения вин,
упрощённый благодаря цвету и вкусу.

00:14:41.000 --> 00:14:45.000
Пузырящиеся, свежие, нежные,
искристые, сочные, ароматные,
большие и сладкие вина,

00:14:45.000 --> 00:14:49.000
переданные цветом и текстурой на стене.

00:14:49.000 --> 00:14:53.000
Наконец, всё дело в развлечении,
как в головном офисе

00:14:53.000 --> 00:14:55.000
Цирка Солнца в Орландо, Флорида,

00:14:55.000 --> 00:14:57.000
где вам предлагают войти в амфитеатр,

00:14:57.000 --> 00:15:00.000
посмотреть под занавес и присоединиться
к волшебному миру Цирка Солнца.

00:15:00.000 --> 00:15:03.000
Я думаю, я остановлюсь на этом.
Большое спасибо.