WEBVTT 00:00:00.000 --> 00:00:06.000 Bycie nowym na TEDzie... to jak bycie ostatnim prawiczkiem w liceum. 00:00:06.000 --> 00:00:08.000 (Śmiech) 00:00:08.000 --> 00:00:12.000 Wiesz, że wszyscy fajni ludzie są tam i robią to. 00:00:12.000 --> 00:00:14.000 A ty jesteś na zewnątrz, w domu... 00:00:14.000 --> 00:00:16.000 jesteś jak bracia Raspyni, 00:00:16.000 --> 00:00:20.000 trzymasz swoje jądra w zimnej wodzie. I... 00:00:20.000 --> 00:00:22.000 (Śmiech) 00:00:22.000 --> 00:00:27.000 przebierasz palcami cały dzień. A potem cię tam zapraszają. 00:00:27.000 --> 00:00:33.000 Jesteś wśród nich i jest dokładnie tak, jak to sobie wyobrażałeś. 00:00:33.000 --> 00:00:36.000 To ekscytujące i cały czas gra muzyka, 00:00:36.000 --> 00:00:40.000 a potem nagle koniec. Zajęło to tylko pięć minut. 00:00:40.000 --> 00:00:43.000 I chcesz wrócić i zrobić to ponownie, 00:00:43.000 --> 00:00:47.000 ale naprawdę doceniam możliwość bycia tu. I dziękuję ci, Chris, 00:00:47.000 --> 00:00:51.000 a także dziękuję tobie, Deborah Patton, za umożliwienie mi tego. NOTE Paragraph 00:00:51.000 --> 00:00:55.000 W każdym razie, pomówimy dziś trochę o architekturze, 00:00:55.000 --> 00:00:59.000 w kontekście kreacji i optymizmu. 00:00:59.000 --> 00:01:02.000 Jeśli połączymy razem kreację i optymizm, 00:01:02.000 --> 00:01:04.000 możemy w takiej sytuacji mówić o dwóch opcjach. 00:01:04.000 --> 00:01:07.000 Możemy mówić o kreacjonizmie - 00:01:07.000 --> 00:01:09.000 który, jak podejrzewam, nie byłby zbyt dobrze odebrany wśród tej publiczności, 00:01:09.000 --> 00:01:12.000 a przynajmniej nie z punktu widzenia jego orędownika. 00:01:12.000 --> 00:01:18.000 Możemy też mówić o optymalizacji. 00:01:18.000 --> 00:01:20.000 I o tym chyba chciałbym dziś powiedzieć. 00:01:20.000 --> 00:01:25.000 Ale każda rozmowa o architekturze, 00:01:25.000 --> 00:01:28.000 a taką rozmową była dyskusja o tym, co się tu dzieje, 00:01:28.000 --> 00:01:30.000 o tworzeniu TEDa - o architekturze małej skali - 00:01:30.000 --> 00:01:38.000 w dzisiejszych czasach nie ma szans zaistnieć bez dyskusji o tym - 00:01:38.000 --> 00:01:45.000 World Trade Center i o tym, co się tam stało, co to znaczy dla nas. NOTE Paragraph 00:01:45.000 --> 00:01:49.000 Ponieważ, jeżeli architektura jest tym, za co ją uważam, 00:01:49.000 --> 00:01:53.000 to znaczy materialną formą naszych kulturowych ambicji, 00:01:53.000 --> 00:02:01.000 co zrobisz stojąc w obliczu szansy na naprawienie sytuacji, 00:02:01.000 --> 00:02:06.000 która reprezentuje czyjeś kulturowe ambicje związane z nami 00:02:06.000 --> 00:02:11.000 i własną szansą na stworzenie czegoś zupełnie nowego? 00:02:11.000 --> 00:02:15.000 Przez długi czas ta kwestia była przedmiotem ożywionej dyskusji. 00:02:15.000 --> 00:02:19.000 Wydaje mi się, że WTC, w raczej niefortunny sposób 00:02:19.000 --> 00:02:21.000 zwróciło uwagę twórców architektury 00:02:21.000 --> 00:02:23.000 na to, o czym - jak sądzę - nie myślano w ogóle przez długi czas 00:02:23.000 --> 00:02:26.000 i uczyniło z tego przedmiot społecznego dialogu. 00:02:26.000 --> 00:02:30.000 W trakcie mojej 20-letniej kariery tworzenia architektury i pisania o niej 00:02:30.000 --> 00:02:32.000 nie mogę przypomnieć sobie sytuacji, kiedy pięciu ludzi sadza mnie przy stole 00:02:32.000 --> 00:02:38.000 i zadaje bardzo poważne pytania na temat podziału na sektory, wyjść pożarowych, 00:02:38.000 --> 00:02:41.000 kwestii bezpieczeństwa i tego, czy dywany płoną. 00:02:41.000 --> 00:02:45.000 To nie są tematy, o których rozmawia się zbyt często. 00:02:45.000 --> 00:02:47.000 Mimo to, teraz nieustannie się o tym mówi. 00:02:47.000 --> 00:02:52.000 W momencie, gdy masz za zadanie uzbroić budynki, 00:02:52.000 --> 00:02:55.000 nagle musisz spojrzeć na architekturę w zupełnie inny sposób. 00:02:55.000 --> 00:03:00.000 Tak więc spojrzymy teraz na architekturę w zupełnie inny sposób. 00:03:00.000 --> 00:03:02.000 Pomyślmy o tym w ten sposób. NOTE Paragraph 00:03:02.000 --> 00:03:07.000 Ilu z was czytało dziś 'USA Today'? To ta gazeta. Wygląda tak. 00:03:07.000 --> 00:03:09.000 To miejsce po WTC, na pierwszej stronie. 00:03:09.000 --> 00:03:11.000 Dokonano pewnego wyboru. 00:03:11.000 --> 00:03:14.000 Wybrano projekt Daniela Libeskinda, 00:03:14.000 --> 00:03:18.000 kapryśnego dziecka architekturalnej mody. 00:03:18.000 --> 00:03:21.000 Genialny młody pianista, zaczął od grania na trzcinie, 00:03:21.000 --> 00:03:24.000 potem przerzucił się na coś poważniejszego, większy instrument, 00:03:24.000 --> 00:03:26.000 a teraz na jeszcze większy, 00:03:26.000 --> 00:03:32.000 na którym tworzy swoją własną, specjalną markę dekonstruktywistycznej magii, 00:03:32.000 --> 00:03:34.000 tak, jak tu widzicie. 00:03:34.000 --> 00:03:37.000 Był jedną z sześciu osób zaproszonych do wzięcia udziału w tym konkursie. 00:03:37.000 --> 00:03:42.000 Po sześciu przedsiębiorstwach, z których propozycji zrezygnowano, 00:03:42.000 --> 00:03:44.000 ponieważ ich pomysły były tak głupie i banalne, 00:03:44.000 --> 00:03:46.000 że nawet miasto Nowy Jork musiało pomyśleć: 00:03:46.000 --> 00:03:48.000 'Oh, tak mi przykro, nawaliliśmy.' 00:03:48.000 --> 00:03:52.000 Tak. Zacznijmy więc od początku. 00:03:52.000 --> 00:03:54.000 Zamiast korzystać z usług ludzi ledwo przejawiających jakiś talent, 00:03:54.000 --> 00:03:59.000 zamiast sześciu całkowitych porażek, które ponieśliśmy poprzednio: 00:03:59.000 --> 00:04:02.000 tego rodzaju wykonawców od nieruchomości, którzy zazwyczaj projektują nasze miasta. 00:04:02.000 --> 00:04:04.000 Zatrudnijmy dla odmiany jakichś prawdziwych architektów. 00:04:04.000 --> 00:04:12.000 I tak dostaliśmy to lub mieliśmy możliwość wyboru tego. Oj, przestańcie klaskać. NOTE Paragraph 00:04:12.000 --> 00:04:14.000 (Śmiech) NOTE Paragraph 00:04:14.000 --> 00:04:16.000 Już za późno. Tego już nie ma. 00:04:16.000 --> 00:04:19.000 To był szkic autorstwa grupy zwanej THINK, pochodzącej z Nowego Jorku, 00:04:19.000 --> 00:04:22.000 oprócz tego był szkic Libeskinda. 00:04:22.000 --> 00:04:26.000 To, ten projekt ma być nowym WTC. 00:04:26.000 --> 00:04:30.000 Ogromna dziura w ziemi, w którą zapadają się wielkie budynki. 00:04:30.000 --> 00:04:34.000 Nie wiem, co prawda, co wy o tym sądzicie, ale według mnie to bardzo głupi pomysł, 00:04:34.000 --> 00:04:39.000 ponieważ to, co tu widać, to trwały pomnik ku czci zniszczenia, 00:04:39.000 --> 00:04:43.000 przez to, że wygląda jak nigdy niekończące się zniszczenie. 00:04:43.000 --> 00:04:45.000 Ale to właśnie zamierzamy zrobić. 00:04:45.000 --> 00:04:48.000 Ale chciałbym, żebyście to przemyśleli 00:04:48.000 --> 00:04:52.000 w kontekście pewnego rodzaju ciągłej walki reprezentowanej przez amerykańską architekturę, 00:04:52.000 --> 00:04:54.000 a te dwie kwestie obrazują to bardzo precyzyjnie. 00:04:54.000 --> 00:04:59.000 Zadziwiająca jest rozbieżność w sposobie, w który wybieramy naszych architektów, 00:04:59.000 --> 00:05:02.000 czy to do wzniesienia budynku 00:05:02.000 --> 00:05:05.000 z rodzaju technokratycznego rozwiązania na wszystko - 00:05:05.000 --> 00:05:10.000 poglądu, że na wszystkie problemy jest jakaś techniczna odpowiedź, 00:05:10.000 --> 00:05:14.000 czy to społeczne, fizyczne czy chemiczne - 00:05:14.000 --> 00:05:17.000 czy czegoś bardziej w romantycznym stylu. NOTE Paragraph 00:05:17.000 --> 00:05:21.000 Nie mam na myśli romantycznego w znaczeniu miłego miejsca na randkę. 00:05:21.000 --> 00:05:27.000 Mam na myśli romantyczny w znaczeniu przyznania, że jest coś większego od nas. 00:05:27.000 --> 00:05:29.000 Tak więc w tradycji amerykańskiej, 00:05:29.000 --> 00:05:31.000 różnica pomiędzy technokracją i romantyzmem, 00:05:31.000 --> 00:05:34.000 będzie różnicą pomiędzy kartezjańską sektą Thomasa Jeffersona, 00:05:34.000 --> 00:05:37.000 rozprzestrzeniającą się na całe Stany Zjednoczone, 00:05:37.000 --> 00:05:40.000 co w zasadzie pokazuje nam sylwetkę 00:05:40.000 --> 00:05:42.000 każdego zachodniego stanu USA, 00:05:42.000 --> 00:05:48.000 jako prawdziwie, głęboko technokratycznego rozwiązania - ukłon w stronę, 00:05:48.000 --> 00:05:54.000 popularnej w czasach Jeffersona, filozofii racjonalizmu. 00:05:54.000 --> 00:06:01.000 Albo - jak to później nazwaliśmy - oczywistym przeznaczeniem. 00:06:01.000 --> 00:06:06.000 A teraz - które wolelibyście reprezentować? Sektę? Czy oczywiste przeznaczenie? 00:06:06.000 --> 00:06:08.000 Oczywiste przeznaczenie. NOTE Paragraph 00:06:08.000 --> 00:06:09.000 (Śmiech) NOTE Paragraph 00:06:09.000 --> 00:06:13.000 To nie błahostka. Brzmi poważnie, brzmi znacząco, 00:06:13.000 --> 00:06:19.000 brzmi solidnie, po amerykańsku. Odważnie, na serio, po męsku. 00:06:19.000 --> 00:06:24.000 I taka batalia toczyła się nieustannie w tę i z powrotem w świecie architektury. 00:06:24.000 --> 00:06:27.000 To znaczy, ma też miejsce w naszym życiu, każdego dnia. 00:06:27.000 --> 00:06:30.000 Wszyscy chcielibyśmy kupić sobie Audi TT, prawda? 00:06:30.000 --> 00:06:33.000 Każdy z was musi mieć ten samochód, a przynajmniej marzy o nim 00:06:33.000 --> 00:06:35.000 od chwili, gdy go pierwszy raz zobaczył. 00:06:35.000 --> 00:06:37.000 A potem wskakujecie do niego, przekręcacie mały elektryczny kluczyk, 00:06:37.000 --> 00:06:41.000 zamiast zwyczajnego kluczyka, i pędzicie do domu superszybką autostradą, 00:06:41.000 --> 00:06:46.000 by wjechać prosto do garażu, który wygląda jak zamek Tudorów. NOTE Paragraph 00:06:46.000 --> 00:06:48.000 (Śmiech) NOTE Paragraph 00:06:48.000 --> 00:06:50.000 Dlaczego? Dlaczego tego właśnie chcecie? 00:06:52.000 --> 00:06:56.000 Dlaczego wszyscy tego chcemy? Nawet ja sam miałem kiedyś ten Tudor-cośtam. NOTE Paragraph 00:06:56.000 --> 00:06:57.000 (Śmiech) NOTE Paragraph 00:06:57.000 --> 00:07:01.000 To leży w naszej naturze, błądzić 00:07:01.000 --> 00:07:06.000 w tę i z powrotem pomiędzy technokratycznym rozwiązaniem, 00:07:06.000 --> 00:07:09.000 a większym, jakby bardziej romantycznym obrazem tego, gdzie właściwie jesteśmy. 00:07:09.000 --> 00:07:11.000 Przejdę teraz od razu do sedna. 00:07:11.000 --> 00:07:13.000 Mogę prosić o wyłączenie świateł na moment? 00:07:13.000 --> 00:07:16.000 Opowiem teraz o dwóch architektach bardzo, bardzo krótko. 00:07:16.000 --> 00:07:18.000 Ci architekci reprezentują obecny rozłam, w znaczeniu architektonicznym, 00:07:18.000 --> 00:07:20.000 pomiędzy dwoma tradycjami - technokratycznego lub technologicznego 00:07:20.000 --> 00:07:24.000 rozwiązania, a tego romantycznego. 00:07:24.000 --> 00:07:27.000 To obecnie dwa główne kierunki rozwoju architektury w USA, 00:07:27.000 --> 00:07:29.000 jeden dopiero raczkujący, drugi nieco dojrzalszy. 00:07:29.000 --> 00:07:31.000 To dzieło firmy o nazwie SHoP, 00:07:31.000 --> 00:07:35.000 a to, co tu widzicie, to wykonane przez nich izometryczne szkice 00:07:35.000 --> 00:07:39.000 obrazujące coś, co ma powstać jako camera obscura wielkiej skali w parku publicznym. 00:07:39.000 --> 00:07:42.000 Czy ktoś wie, czym jest camera obscura? 00:07:42.000 --> 00:07:44.000 Tak, to taki rodzaj urządzenia fotograficznego, 00:07:44.000 --> 00:07:46.000 które robi zdjęcie zewnętrznego świata - 00:07:46.000 --> 00:07:49.000 to tak jakby film, bez żadnych ruchomych elementów - 00:07:49.000 --> 00:07:53.000 i wyświetla to na ekranie, a my możemy zobaczyć świat zewnętrzny, spacerując wzdłuż tego ekranu. NOTE Paragraph 00:07:53.000 --> 00:07:56.000 To jest tylko zarys i, jak widzicie, 00:07:56.000 --> 00:07:58.000 czy wygląda jak zwyczajny budynek? Nie. 00:07:58.000 --> 00:08:00.000 Jest zupełnie nieprostopadły, nie ma prostych ścian, 00:08:00.000 --> 00:08:02.000 nie jest kwadratowy, prostokątny, nic z tych rzeczy, 00:08:02.000 --> 00:08:04.000 nie wygląda jak przeciętny budynek. 00:08:04.000 --> 00:08:07.000 Komputerowa, technokratyczna czy technologiczna rewolucja 00:08:07.000 --> 00:08:10.000 pozwoliła nam pozbyć się budynków o normalnych kształtach, 00:08:10.000 --> 00:08:14.000 o tradycyjnych kształtach, na rzecz nieprostopadłych budynków, takich jak ten. 00:08:14.000 --> 00:08:16.000 Co jednak interesujące, nie chodzi o kształt. 00:08:16.000 --> 00:08:20.000 Chodzi o to, jak powstał. Jak powstał. 00:08:20.000 --> 00:08:22.000 Zupełnie nowa metoda wznoszenia budynków - 00:08:22.000 --> 00:08:25.000 zwana masową personalizacją. Nie, to nie oksymoron. 00:08:25.000 --> 00:08:28.000 To, co podwyższa wartość budynku, w tradycyjnym znaczeniu, 00:08:28.000 --> 00:08:31.000 to personalizowanie poszczególnych części w taki sposób, że nie można tego powtórzyć. 00:08:31.000 --> 00:08:33.000 Dlatego wszyscy żyjemy w domach od deweloperów. 00:08:33.000 --> 00:08:37.000 Chcą zaoszczędzić pieniądze budując to samo 500 razy. 00:08:37.000 --> 00:08:39.000 Ponieważ tak jest taniej. NOTE Paragraph 00:08:39.000 --> 00:08:43.000 Masowa personalizacja działa w ten sposób, że architekt wprowadza do komputera 00:08:43.000 --> 00:08:46.000 program, który mówi: wytwórz takie części. 00:08:46.000 --> 00:08:48.000 Potem komputer mówi do maszyny - 00:08:48.000 --> 00:08:52.000 maszyny sterowanej komputerowo - wspomaganej komputerowo, 00:08:52.000 --> 00:08:55.000 która potrafi dokonać zylionu zmian na sekundę. 00:08:55.000 --> 00:08:57.000 Ponieważ komputer to tylko maszyna, 00:08:57.000 --> 00:09:00.000 nic go nie interesuje. Po prostu wytwarza części. 00:09:00.000 --> 00:09:03.000 Nie widzi żadnego przekroczenia kosztów, nie wypracowuje żadnych nadgodzin. 00:09:03.000 --> 00:09:07.000 To nie pracownik - to elektryczna tokarka, 00:09:07.000 --> 00:09:09.000 dzięki czemu wszystkie części mogą być wytworzone w tym samym momencie. 00:09:09.000 --> 00:09:12.000 Tymczasem, zamiast wysyłać robocze szkice - 00:09:12.000 --> 00:09:15.000 te wielkie zbiory niebieskich planów, które z pewnością widywaliście w swoim życiu - 00:09:15.000 --> 00:09:20.000 zamiast tego architekt może przesłać zestaw instrukcji montażowych, 00:09:20.000 --> 00:09:22.000 takich, jakie dostawaliście za młodu, 00:09:22.000 --> 00:09:26.000 gdy kupowaliście modele do składania, a instrukcja mówiła: 'Połącz A z B, a C z D.' 00:09:26.000 --> 00:09:30.000 Tak więc, budowniczy dostanie każdą część osobno, 00:09:30.000 --> 00:09:34.000 każdą część, która została wyprodukowana gdzieś daleko i dostarczona 00:09:34.000 --> 00:09:38.000 na plac budowy, do tego budowniczego razem z zestawem instrukcji. 00:09:38.000 --> 00:09:41.000 Zwykłe 'połącz A z B' i będą mogli poskładać wszystko w całość - 00:09:41.000 --> 00:09:44.000 oto szkic, pokazujący im, jak to działa - 00:09:44.000 --> 00:09:46.000 i tak to będzie w końcu wyglądać. NOTE Paragraph 00:09:46.000 --> 00:09:49.000 Jesteście pod tym, patrząc w górę przez obiektyw camera obscura. 00:09:49.000 --> 00:09:54.000 Nie myślcie, że to fikcja, nie myślcie, że to wszystko fantazja, czy romantyka, 00:09:54.000 --> 00:09:57.000 ci sami architekci zostali poproszeni o stworzenie czegoś 00:09:57.000 --> 00:10:01.000 na głównym placu PS1, czyli muzeum w Brooklynie, w Nowym Jorku. 00:10:01.000 --> 00:10:03.000 jako letnich praktyk dla młodych architektów. 00:10:03.000 --> 00:10:05.000 A oni na to: 'jest lato, co się robi latem?' 00:10:05.000 --> 00:10:07.000 Latem idziemy na plażę. 00:10:07.000 --> 00:10:09.000 A co znajdujemy na plaży? Wydmy. 00:10:09.000 --> 00:10:12.000 Stwórzmy więc architektoniczne wydmy i szałas plażowy. 00:10:12.000 --> 00:10:16.000 Zebrali się więc i stworzyli komputerowy model wydmy piaskowej. 00:10:16.000 --> 00:10:19.000 Zrobili zdjęcia, wrzucili te zdjęcia do programu komputerowego, 00:10:19.000 --> 00:10:23.000 a ten komputer wygenerował piaskową wydmę, 00:10:23.000 --> 00:10:26.000 by zmienić ten kształt w - 00:10:26.000 --> 00:10:30.000 według ich instrukcji, używając oprogramowania, z drobnymi zmianami - 00:10:30.000 --> 00:10:33.000 komplet instrukcji do złożenia kawałków drewna. 00:10:33.000 --> 00:10:35.000 I to właśnie są te kawałki drewna. Te instrukcje. 00:10:35.000 --> 00:10:38.000 To są te kawałki, a to jest część tego wzniesiona nad ziemię. NOTE Paragraph 00:10:38.000 --> 00:10:40.000 To, co widzicie, to około sześciu różnych kolorów, 00:10:40.000 --> 00:10:44.000 z których każdy reprezentuje rodzaj drewna do wycięcia, kawałek drewna do wycięcia. 00:10:44.000 --> 00:10:47.000 Wszystkie z nich zostały dostarczone płasko na ciężarówce 00:10:47.000 --> 00:10:53.000 i zmontowane ręcznie w ciągu 48 godzin przez ekipę ośmiu ludzi, 00:10:53.000 --> 00:10:56.000 z których tylko jeden widział wcześniej instrukcje. 00:10:56.000 --> 00:10:59.000 Tylko jeden z nich widział wcześniej te instrukcje. 00:10:59.000 --> 00:11:02.000 Oto sam szkielet wydmy, podnoszący się z ziemi, 00:11:02.000 --> 00:11:05.000 a to gotowa całość. 00:11:05.000 --> 00:11:08.000 Jest tam wyłącznie 16 rodzajów kawałków drewna. 00:11:09.000 --> 00:11:12.000 Wyłącznie 16 różnych części do montażu. 00:11:12.000 --> 00:11:15.000 Wewnątrz wygląda jak piękne pudło rezonansowe od pianina. 00:11:15.000 --> 00:11:19.000 Ma wbudowany basen. Bardzo, bardzo fajny. 00:11:19.000 --> 00:11:24.000 To jest świetne miejsce na imprezy - było, było otwarte tylko przez sześć tygodni - 00:11:24.000 --> 00:11:27.000 ma małe przebieralnie i szałasy plażowe, 00:11:27.000 --> 00:11:30.000 gdzie przez całe lato działo się wiele ciekawych rzeczy. NOTE Paragraph 00:11:32.000 --> 00:11:37.000 Nie chcę, żebyście myśleli, że to tylko światełko dla duszy, wyłącznie tymczasowa instalacja, 00:11:37.000 --> 00:11:40.000 ta sama firma pracuje przy WTC, 00:11:40.000 --> 00:11:44.000 przebudowując most, który przechodził nad West Street, 00:11:44.000 --> 00:11:46.000 bardzo ważne dla pieszych połączenie 00:11:46.000 --> 00:11:52.000 pomiędzy miastem Nowy Jork i i przebudowaną West Side. 00:11:52.000 --> 00:11:55.000 Poproszono ich, by zaprojektowali, zastąpili czymś w ciągu sześciu tygodni, 00:11:55.000 --> 00:11:59.000 razem z budową, całą konstrukcją. 00:11:59.000 --> 00:12:01.000 I udało im się to. To był ich projekt, 00:12:01.000 --> 00:12:03.000 używający tego samego programu komputerowego 00:12:03.000 --> 00:12:06.000 i tylko pięć czy sześć różnych rodzajów części, 00:12:06.000 --> 00:12:10.000 kilka wsporników, trochę okładzin zewnętrznych 00:12:10.000 --> 00:12:12.000 i bardzo prostą konstrukcję, 00:12:12.000 --> 00:12:14.000 która była stworzona poza placem budowy i dostarczona ciężarówką. 00:12:14.000 --> 00:12:17.000 Udało im się stworzyć coś takiego. 00:12:17.000 --> 00:12:19.000 Stworzyli coś niesamowitego. 00:12:19.000 --> 00:12:22.000 Teraz budują w Nowym Jorku 16-piętrowy budynek, 00:12:22.000 --> 00:12:24.000 używając tej samej technologii. 00:12:24.000 --> 00:12:26.000 Przejdziemy przez most nocą, 00:12:26.000 --> 00:12:28.000 świeci się sam z siebie, nie potrzeba żadnego dodatkowego oświetlenia, 00:12:28.000 --> 00:12:31.000 tak więc sąsiedzi nie mogą narzekać na odbłyski światła, które im przeszkadzają. 00:12:31.000 --> 00:12:34.000 Tu przechodzi przez drogę, tutaj schodzi na drugą stronę. 00:12:34.000 --> 00:12:36.000 Wszystko tej samej wielkości. NOTE Paragraph 00:12:36.000 --> 00:12:40.000 Pozwólcie, że pokażę wam teraz szybko przeciwieństwo. 00:12:40.000 --> 00:12:43.000 Ua, piękne, co. To jest druga strona medalu. 00:12:43.000 --> 00:12:46.000 To jest dzieło Davida Rockwells z Nowego Jorku. 00:12:46.000 --> 00:12:48.000 Możecie tu zobaczyć jego prace. 00:12:48.000 --> 00:12:51.000 Obecny król romantyzmu, który podchodzi do swojej pracy 00:12:51.000 --> 00:12:53.000 w bardzo oryginalny sposób. 00:12:53.000 --> 00:12:56.000 Nie chodzi mu o stworzenie technologicznego rozwiązania, chodzi o uwiedzenie was 00:12:56.000 --> 00:13:00.000 wciągnięcie w coś, co możecie zrobić... coś, co was zadowoli, 00:13:00.000 --> 00:13:02.000 coś, co uniesie wasze dusze 00:13:02.000 --> 00:13:05.000 i sprawi, że poczujecie się, jakby w innym świecie - 00:13:05.000 --> 00:13:08.000 tak jak jego Restauracja Nobu w Nowym Jorku. 00:13:08.000 --> 00:13:12.000 Ma ona przenieść was z chaosu Nowego Jorku 00:13:12.000 --> 00:13:17.000 do prostoty Japonii i elegancji jej tradycji. 00:13:17.000 --> 00:13:22.000 'Koniec końców, musi to wyglądać jak wodorosty' - tak powiedział właściciel. 00:13:22.000 --> 00:13:26.000 Lub jego restauracja Pod w Filadelfii, w Pensylwanii. NOTE Paragraph 00:13:26.000 --> 00:13:29.000 Musicie wiedzieć, że pokój, na który patrzycie jest śnieżnobiały. 00:13:29.000 --> 00:13:32.000 Każda powierzchnia w tej restauracji jest biała. 00:13:32.000 --> 00:13:37.000 Przyczyną występowania tak wielu kolorów jest zmiana oświetlenia. 00:13:37.000 --> 00:13:41.000 To wszystko kwestia zmysłowości, transformacja. 00:13:41.000 --> 00:13:44.000 Spójrzcie na to - nie dotykam żadnych przycisków, panie i panowie. 00:13:44.000 --> 00:13:46.000 To się dzieje samo. 00:13:46.000 --> 00:13:48.000 Zmienia się poprzez magię oświetlenia. 00:13:48.000 --> 00:13:51.000 To kwestia zmysłowości, dotyku. 00:13:51.000 --> 00:13:56.000 Rosa Mexicano, restauracja, dzięki której przenosi nas na wybrzeża Acapulco, 00:13:56.000 --> 00:13:58.000 zaraz obok, na Upper West Side, 00:13:58.000 --> 00:14:03.000 jest tam ściana nurków klifowych - właśnie tak, podoba wam się? 00:14:03.000 --> 00:14:05.000 Spójrzmy na to jeszcze raz. 00:14:05.000 --> 00:14:08.000 Okej, jeszcze raz, żeby się upewnić, że wam się podoba. 00:14:08.000 --> 00:14:12.000 I - w końcu - chodzi o komfort, o wywoływanie dobrego samopoczucia 00:14:12.000 --> 00:14:14.000 w miejscach, w których wcześniej nie czulibyście się tak dobrze. 00:14:14.000 --> 00:14:16.000 Chodzi o wniesienie natury do wnętrz. NOTE Paragraph 00:14:16.000 --> 00:14:20.000 W Guardian Tower w Nowym Jorku, zamienionym na W Union Square - 00:14:20.000 --> 00:14:25.000 przepraszam, że tak się spieszę - gdzie musieliśmy zatrudnić najlepszych ogrodników na świecie, 00:14:25.000 --> 00:14:28.000 by mieć pewność, że wnętrze budynku oddawało wiernie przestrzeń ogrodową 00:14:28.000 --> 00:14:32.000 samego ogrodu z Union Square. 00:14:32.000 --> 00:14:34.000 Chodzi o motywację. 00:14:36.000 --> 00:14:41.000 To doświadczenie w kupowaniu wina uproszczone przez barwę i smak - 00:14:41.000 --> 00:14:45.000 musujące, świeże, delikatne, nasycone, soczyste, gładkie, mocne i słodkie wina - 00:14:45.000 --> 00:14:49.000 wszystko objaśnione za pomocą kolorów i tekstur na ścianach. 00:14:49.000 --> 00:14:53.000 I w końcu, chodzi o rozrywkę, tak jak u niego w kwaterze głównej 00:14:53.000 --> 00:14:55.000 Cirque du Soleil, w Orlando, na Florydzie, 00:14:55.000 --> 00:14:57.000 gdzie zapraszają was do greckiego teatru, 00:14:57.000 --> 00:15:00.000 do wejścia pod namiot i dołączenia do magicznego świata Cirque du Soleil. 00:15:00.000 --> 00:15:03.000 Myślę, że przy tym pozostanę. Dziękuję bardzo.