1
00:00:00,000 --> 00:00:05,950
تازه کار بودن در TED- -
مثل آخرین باکرهی دبیرستان بودن است.

2
00:00:06,230 --> 00:00:07,890
(خنده حاضرین)

3
00:00:07,890 --> 00:00:12,000
میدانید که همه آدمهای باحال
-- این کار را میکنند.

4
00:00:12,000 --> 00:00:14,000
و این شما هستید که بیرونید یا در خانه.

5
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
مثل برادران راسپینی هستید،

6
00:00:16,000 --> 00:00:20,000
جایی که بیضههایتان را
در آب سرد گرفتید. و --

7
00:00:20,000 --> 00:00:22,000
(خنده حاضرین) --

8
00:00:22,000 --> 00:00:27,000
شما فقط تمام روز با انگشتهایتان
بازی میکنید. و بعد شما دعوت میشوید.

9
00:00:27,000 --> 00:00:33,000
و شما هم داخل این ماجرا هستید و هر چیزی
که امیدوار بودید انجام میشود.

10
00:00:33,000 --> 00:00:36,000
هیجان انگیز است و موسیقی
همیشه در حال پخش شدن است

11
00:00:36,000 --> 00:00:40,000
و سپس ناگهان تمام میشود
و فقط پنج دقیقه طول کشید.

12
00:00:40,000 --> 00:00:43,000
و میخواهید به عقب برگردید
و دوباره آن را انجام دهید.

13
00:00:43,000 --> 00:00:47,000
اما واقعا از بودن در اینجا قدردانی می کنم.
و از شما متشکرم، کریس،

14
00:00:47,000 --> 00:00:50,790
و همچنین، از شما متشکرم، دبورا پاتِن،
برای اینکه امکانش را فراهم کردید.

15
00:00:50,790 --> 00:00:54,460
به هر حال، امروز ما کمی درباره
معماری صحبت میکنیم،

16
00:00:55,000 --> 00:00:59,210
با موضوع آفرینش و خوشبینی.

17
00:00:59,210 --> 00:01:02,000
و اگر آفرینش و خوشبینی
را کنار هم بگذارید،

18
00:01:02,000 --> 00:01:04,300
دو انتخاب دارید که در موردش حرف بزنید.

19
00:01:04,300 --> 00:01:06,230
میتوانید در مورد آفرینش صحبت کنید --

20
00:01:07,030 --> 00:01:09,000
که فکرمیکنم با این مخاطبان خوب پیش نرود،

21
00:01:09,000 --> 00:01:12,000
حداقل نه از دیدگاهی که
شما استدلال کنندهاش هستید --

22
00:01:12,000 --> 00:01:18,000
یا مثلا میتوانید درباره بهینه سازی صحبت
کنید، با لهجه انگلیسی با یک S به جای Z.

23
00:01:18,000 --> 00:01:20,050
و این چیزی است که
میخواهم در موردش صحبت کنم

24
00:01:20,050 --> 00:01:25,000
اما هر گونه گفتگویی درباره معماری --

25
00:01:25,000 --> 00:01:28,000
در واقع، چیزی که داشتید درموردش
حرف میزدید، اینجا چه خبربوده،

26
00:01:28,000 --> 00:01:30,000
راه اندازی TED، معماری در مقیاس کوچک --

27
00:01:30,000 --> 00:01:37,730
در حال حاضر که واقعا نمیتواند
بدون گفتگو در این مورد رخ دهد،

28
00:01:38,860 --> 00:01:45,000
مرکز تجارت جهانی و آنچه در آنجا
رخ میدهد، چه معنایی برای ما دارد .

29
00:01:45,000 --> 00:01:49,000
چرا که اگر معماری آن چیزی
است که من به آن باور دارم باشد،

30
00:01:49,000 --> 00:01:53,000
که از بلندپروازیهای فرهنگیِ
ما ساخته شده باشد،

31
00:01:53,000 --> 00:02:01,000
وقتی که فرصتی برای اصلاح وضعیتی دارید

32
00:02:01,000 --> 00:02:06,000
که نشان دهنده جاهطبی فرهنگی فرد دیگری
نسبت به ما باشد چه کار میکنید؟

33
00:02:06,000 --> 00:02:11,000
و فرصت خودمان تا چیز جدیدی بسازیم؟

34
00:02:11,000 --> 00:02:15,000
این مساله برای مدت طولانی
هیجان انگیز بودهاست.

35
00:02:15,000 --> 00:02:19,000
فکر میکنم که مرکز تجارت جهانی
با روشی تاسفبار،

36
00:02:19,000 --> 00:02:21,000
توجه را به معماری جلب کرد که بعید است

37
00:02:21,000 --> 00:02:23,000
مردم مدت طولانی به آن فکر کرده باشند.

38
00:02:23,000 --> 00:02:26,000
و این موضوع را برای
گفتگوهای عادی مطرح کنند.

39
00:02:26,000 --> 00:02:30,000
به خاطر ندارم که در مدت ۲۰ ساله حرفهای
تمرین و نوشتن در مورد معماری،

40
00:02:30,000 --> 00:02:32,130
زمانی بوده باشد که پنج نفر
من را نشانده باشند

41
00:02:32,130 --> 00:02:38,000
و سوالات بسیار جدی
درباره منطقه بندی،خروج آتش،

42
00:02:38,000 --> 00:02:41,000
نگرانی ایمنی و اینکه آیا فرش
میسوزد یا نه، سوال کرده باشند.

43
00:02:41,000 --> 00:02:45,000
غالبا اینها مسائلی نبودند که ما
دربارهاش صحبت میکردیم.

44
00:02:45,000 --> 00:02:47,000
و هنوز هم تمام مدت دربارهاش صحبت میشود.

45
00:02:47,000 --> 00:02:51,190
در جایی که میتوانید
ساختمانهای خود را تجهیز کنید،

46
00:02:52,000 --> 00:02:55,000
اتفاقا باید درباره معماری
با دیدگاه متفاوتی بیندیشید.

47
00:02:55,000 --> 00:02:59,370
پس حالامی خواهیم به روشی
کاملا متفاوت به معماری بیندیشیم،

48
00:03:00,070 --> 00:03:01,260
میخواهیم اینطور فکر کنیم

49
00:03:01,260 --> 00:03:07,000
چند نفر از شماها روزنامه USA Today
را دیدهاید، خب اینجاست. این شکلی است!

50
00:03:07,000 --> 00:03:09,590
سایت مرکز تجارت جهانی روی صفحه اول است.

51
00:03:09,590 --> 00:03:11,270
انتخابشان را کردهاند.

52
00:03:11,270 --> 00:03:14,000
پروژهای از دنیل لیبسکیند
را انتخاب کردهاند،

53
00:03:14,000 --> 00:03:18,000
فرزند وحشتناک زمانه معماری.

54
00:03:18,000 --> 00:03:21,350
کودک اعجوبه نوازنده پیانو،
با نواختن آکوردئون شروع کرد،

55
00:03:21,350 --> 00:03:24,270
و به سوی مساله جدیتری رفت،
وسیله بزگتری برای نواختن،

56
00:03:24,270 --> 00:03:26,350
و حالا بازهم به یک وسیله بزرگتر،

57
00:03:26,350 --> 00:03:31,910
که با استفاده ازبرند مخصوص خودش از جادوی
ساختارشکنی استفاده کند،

58
00:03:31,910 --> 00:03:33,070
که اینجا هم میبینید.

59
00:03:33,820 --> 00:03:37,490
او یکی از شش نفری بود که برای شرکت
در این رقابت دعوت شده بودند

60
00:03:37,490 --> 00:03:42,000
بعد از شش شرکت قبلی با چیزهایی

61
00:03:42,000 --> 00:03:44,000
که آنقدر احمقانه و پیشپا افتاده بودند

62
00:03:44,000 --> 00:03:46,000
که حتی شهر نیویورک مجبور به رفتن شد،

63
00:03:46,000 --> 00:03:48,000
«اوه، واقعا متاسفم، ما گند زدیم.»

64
00:03:48,000 --> 00:03:52,000
خب میشود دوباره از ابتدا انجامش دهیم،

65
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
فقط اینکه از آدمهای یکم با استعدادتر

66
00:03:54,000 --> 00:03:59,000
به جای تنها شش سینه کامل که ما
آخرین بار آورده بودیم استفاده کنیم،

67
00:03:59,000 --> 00:04:02,000
ازمزدبگیران معاملات ملکی که
معمولا شهرهای ما را طراحی میکنند.

68
00:04:02,000 --> 00:04:04,670
برای تنوع بیایید چند
معمار واقعی معرفی کنیم.

69
00:04:04,670 --> 00:04:12,000
خب ما این را داشتیم و این انتخاب را.
اوه تشویق بس است.

70
00:04:12,000 --> 00:04:13,810
(خنده حضار)

71
00:04:13,810 --> 00:04:16,000
دیگر دیر شده. تمام شد.

72
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
این طرح تیمی به نام «تینک» بود
که تیمی مستقر در نیویورک بود،

73
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
و بعد آن یکی طرح بود،
که طرح لیبسکیند بود.

74
00:04:22,000 --> 00:04:26,000
این یکی قرار است، مرکز
تجارت جهانی جدید باشد:

75
00:04:26,000 --> 00:04:30,000
یک حفره بزرگ در زمین با
ساختمانهای بزرگی که در آن فرو میریزد.

76
00:04:30,000 --> 00:04:34,000
حالا، نمیدانم شما چه فکر میکنید، اما فکر
میکنم تصمیم بسیار احمقانهای است،

77
00:04:34,000 --> 00:04:38,690
چون کاری که انجام دادهاید، فقط ساختن
یادبودی جاودان برای نابودیاست

78
00:04:38,690 --> 00:04:43,000
که به نظر میرسد که نابودی
برای همیشه ادامه پیدا کند.

79
00:04:43,000 --> 00:04:45,000
اما این کاری است که میخواهیم انجام دهیم.

80
00:04:45,000 --> 00:04:48,000
اما از شما میخواهم که
درباره این چیزها فکر کنید

81
00:04:48,000 --> 00:04:52,000
به لحاظ نوعی کشاکش ادامهدار که
معماری آمریکایی نماینده آن است،

82
00:04:52,000 --> 00:04:54,000
و این دو در مورد آن بطور خاص صحبت میکنند.

83
00:04:54,000 --> 00:04:59,000
و این واگرایی وحشیانه ای است که
ما معماران مان را انتخاب میکنیم،

84
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
در تلاش برای تصمیمگیری درباره
اینکه آیا میخواهیم معماری را

85
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
نوعی راه حل فن گرا
برای همه چیز میخواهیم یا نه--

86
00:05:05,000 --> 00:05:10,000
که یک پاسخ فنی بزرگ وجود دارد
که میتواند همه مشکلات را حل کند،

87
00:05:10,000 --> 00:05:14,000
میتوانند اجتماعی باشند،
فیزیکی باشند، شیمیایی باشند --

88
00:05:14,000 --> 00:05:17,000
یا چیزی که بیشتر از یک
راهحل رمانتیک است.

89
00:05:17,000 --> 00:05:21,000
حالا منظورم از رمانتیک این نیست که
اینجا، جای خوبی برای بردن کسی سر قرارباشد.

90
00:05:21,000 --> 00:05:27,000
منظورم از رمانتیک یعنی چیزهایی
بزرگتر و عالیتر از ما وجود دارند.

91
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
بنابراین در سنت آمریکایی،

92
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
تفاوت بین تکنوکراتیک و رمانتیک،

93
00:05:31,000 --> 00:05:34,000
تفاوت بین توماس جفرسون خواهد بود

94
00:05:34,000 --> 00:05:37,180
گسترش شبکههای دکارتی
درسراسر ایالاتمتحده،

95
00:05:37,180 --> 00:05:40,000
این به ما اساسا شکل کلی

96
00:05:40,000 --> 00:05:42,000
هر ایالت غربی در ایالات متحده است،

97
00:05:42,000 --> 00:05:48,000
به عنوان یک راه حل واقعی درست تکنوکراتیک،
با ادای احترام به --

98
00:05:48,000 --> 00:05:54,000
دوران جفرسون -- حالا، فلسفه محبوب
خردگرایی(عقلانیت) است.

99
00:05:54,000 --> 00:06:01,000
یا راهی که ما رفتیم که بعدا آن را
شرح میدهم: سرنوشت روشن و آشکار.

100
00:06:01,000 --> 00:06:06,000
حالا، کدامش رو ترجیح میدهید؟ 
یک شبکه، یا سرنوشت آشکار؟

101
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
سرنوشت روشن و آشکار.

102
00:06:08,000 --> 00:06:09,000
(خنده حاضرین)

103
00:06:09,000 --> 00:06:13,000
کار بزرگی است. کار بزرگی 
به نظر می رسد، مهم است.

104
00:06:13,000 --> 00:06:19,000
انگارعالی و کامل است! آمریکایی!
جسورانه، جدی و مردانه!

105
00:06:19,000 --> 00:06:24,000
و آن نوع جنگ با کشاکشهای همیشگی را با جلو
و عقب در معماری ، پشت سر گذاشته شده است.

106
00:06:24,000 --> 00:06:27,000
منظورم این است که، هر روز در زندگی
خصوصی ما هم اتفاق میافتد.

107
00:06:27,000 --> 00:06:30,000
همه ما میخواهیم بیرون برویم و یک
آئودی تیتی بخریم، مگر نه؟

108
00:06:30,000 --> 00:06:33,000
هرکسی که اینجاست یا باید یکی 
داشته باشد، یا حداقل آرزوی خریدش

109
00:06:33,000 --> 00:06:35,000
وقتی که یکی از آنها را دید.

110
00:06:35,000 --> 00:06:37,000
و بعد جستند و کلید کوچولویِ الکترونیکیاش

111
00:06:37,000 --> 00:06:41,000
را جای کلید واقعی برداشته و از مسیراتوبان
جدید، باسرعت به سمت خانه راه افتادند،

112
00:06:41,000 --> 00:06:46,000
و یک راست به گاراژی که شبیه 
قلعه تئودور است رفتند.

113
00:06:46,000 --> 00:06:48,000
(خنده حاضرین)

114
00:06:48,000 --> 00:06:51,440
چرا؟ چرا؟ چرا آخر این کار را میکنید؟

115
00:06:51,440 --> 00:06:55,470
چرا همه ما باید این کار را بکنیم؟ من حتی 
یک با خودم هم یک چیز تئودوری داشتم.

116
00:06:55,470 --> 00:06:57,370
(خنده حاضرین)

117
00:06:57,370 --> 00:07:00,140
این در ذات و طبیعت ماست که

118
00:07:00,140 --> 00:07:06,240
بین این راهحلهای تکنوکراتیک به عقب و جلو

119
00:07:06,240 --> 00:07:09,460
و تصویری بزرگتر و به نوعی رمانتیک
از جایی که هستیم، حرکت کنیم.

120
00:07:09,460 --> 00:07:11,000
بنابراین مستقیم میرویم سر موضوع

121
00:07:11,000 --> 00:07:13,000
میشود یک لحظه چراغها خاموش باشند؟

122
00:07:13,000 --> 00:07:16,000
میخواهم درباره دو معمار
خیلی خیلی مختصر صحبت کنم

123
00:07:16,000 --> 00:07:18,000
که نشاندهنده شکاف فعلی از نظر معماری

124
00:07:18,000 --> 00:07:20,000
بین این دو سنت از یک راه حل تکنوکراتیک یا

125
00:07:20,000 --> 00:07:24,000
تکنولوژیکی و راه حل رمانتیک هستند.

126
00:07:24,000 --> 00:07:27,000
و اینها دو تا از برترین اقدامات
معمارانه در ایالات متحده هستند.

127
00:07:27,000 --> 00:07:29,000
یکی خیلی جوان ، یک هم کمی بیشتر بالغ.

128
00:07:29,000 --> 00:07:31,000
این کار شرکتی به نام SHoP است،

129
00:07:31,000 --> 00:07:35,000
و آنچه شما در اینجا می بینید،
نقشههای ایزومتریک آنها است

130
00:07:35,000 --> 00:07:39,000
از چیزی که یک دوربین تاریکخانهای
عظیم در یک پارک عمومی خواهد بود.

131
00:07:39,000 --> 00:07:42,000
کسی میداند دوربین تاریکخانهای چیست؟

132
00:07:42,000 --> 00:07:44,000
بله،این یکی از لنزهای
غولپیکر دوربین است

133
00:07:44,000 --> 00:07:46,000
که از جهان پیرامونی عکس میگیرد--

134
00:07:46,000 --> 00:07:49,000
نوعی از فیلم کوتاه
بدون هیچ بخش متحرکیست--

135
00:07:49,000 --> 00:07:53,480
و آن را روی صفحهای میاندازد و وقتی قدم 
میزنید، میتوانید دنیای بیرونی را ببینید.

136
00:07:53,480 --> 00:07:56,000
این فقط طرح کلی آن است
و شما میتوانید ببینید که

137
00:07:56,000 --> 00:07:58,000
آیا شبیه یک ساختمان معمولی است؟ نه.

138
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
درواقع قائمه نیست: بالا و پایین،

139
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
مربعی، مستطیلی و یا هر چیزی شبیه آن نیست،

140
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
که بتوانید در شکل عادی یک ساختمان ببینید.

141
00:08:04,000 --> 00:08:07,000
انقلاب کامپیوتری، تکنوکراتیک (فن سالاری)
انقلاب تکنولوژیکی،

142
00:08:07,000 --> 00:08:10,000
به ما اجازه داده تا شکل عادیِ
ساختمانها را کنار بگذاریم،

143
00:08:10,000 --> 00:08:14,000
ساختمانهای به شکل سنتی غالبا هوادار
بناهای غیرمتعارفی مثل این نیستند.

144
00:08:14,000 --> 00:08:16,000
نکته جالبش، شکلش نیست!

145
00:08:16,000 --> 00:08:20,000
چیز جالب این است که چگونه
ساخته شده. چطور ساخته شده است.

146
00:08:20,000 --> 00:08:22,000
یک روش کاملا بکر برای ساخت ساختمانها،

147
00:08:22,000 --> 00:08:25,000
چیزیست به نام سفارشیسازی انبوه.
نه ضد و نقیض گویی نیست.

148
00:08:25,000 --> 00:08:28,000
چیزی که باعث گرانی بنا
به معنای سنتی میشود،

149
00:08:28,000 --> 00:08:31,000
ساخت قطعات مستقل سفارشی است
که نمیتوانید بارها انجامش دهید.

150
00:08:31,000 --> 00:08:33,360
برای همین ما در خانههای
بسازبفروشی زندگی میکنیم.

151
00:08:33,360 --> 00:08:36,400
همه آنها میخواهند با ۵۰۰ بار 
ساختن یک چیز پول پسانداز کنند.

152
00:08:36,400 --> 00:08:39,000
فقط به خاطر اینکه ارزانتر است.

153
00:08:39,000 --> 00:08:43,000
سفارشی سازی انبوه تنها با یک معمار که یک
کامپیوتررا تغذیه میکند، جواب میدهد.

154
00:08:43,000 --> 00:08:46,000
برنامهای که میگوید،
این قطعات را تولید کن.

155
00:08:46,000 --> 00:08:48,000
پس از آن کامپیوتر با یک
ماشین صحبت میکند--

156
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
یک دستگاه کامپیوتری ، ماشین cad-cam ،

157
00:08:52,000 --> 00:08:55,000
که هزاران تغییر مختلف را
میتواند با یک اعلان لحظهای اعمال کند.

158
00:08:55,000 --> 00:08:57,000
چرا که آن کامپیوترفقط یک ماشین است.

159
00:08:57,000 --> 00:09:00,000
اهمیتی برایش ندارد. قطعات را تولید میکند.

160
00:09:00,000 --> 00:09:03,440
هیچ هزینه اضافی را مشاهده نمیکند.
هیچ وقت اضافهای را خرج نمیکند.

161
00:09:03,440 --> 00:09:07,000
این یک کارگر نیست - - صرفا یک
دستگاه تراش الکترونیکی است،

162
00:09:07,000 --> 00:09:09,000
پس قطعات میتوانند همزمان برش داده شوند.

163
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
در عین حال، به جای فرستادن
طرحهای کاری یک نفر،

164
00:09:12,000 --> 00:09:15,170
که آنها مجموعه عظیمی از نقشههایی
هستند که در کل زندگیتان دیدهاید،

165
00:09:15,170 --> 00:09:20,000
کاری که معمار میتواند بکند این است که
یکسری از دستورالعملهای مونتاژ را بفرستد،

166
00:09:20,000 --> 00:09:22,000
مثل زمانی که بچه بودید،

167
00:09:22,000 --> 00:09:26,000
زمانی که مدلهای کوچکی میخریدید که
میگفت " Aرا به B و C را به D پیچ کنید.»

168
00:09:26,000 --> 00:09:30,000
و بنابراین آنچه که سازنده به دست
خواهد آورد هر بخش منفرد است

169
00:09:30,000 --> 00:09:34,000
که بیرون سایت سفارشی ساخته شده و در
یک کامیون تحویل داده میشود.

170
00:09:34,000 --> 00:09:37,590
به سایت، به سازنده و مجموعهای از
این دستورالعملهای آموزشی.

171
00:09:37,590 --> 00:09:41,170
به همین سادگی "A را به B پیچ کنید" و آنها
میتوانند آنها را کنارهم بگذارند.

172
00:09:41,170 --> 00:09:44,060
این نقشههای کوچکی است که
میگوید آنها چطور کار میکنند --

173
00:09:44,260 --> 00:09:46,160
و نهایتا این چیزی است که رخ میدهد.

174
00:09:46,160 --> 00:09:49,000
شما زیر آن هستید و به لنز
تاریکخانه عکاسی آن نگاه میکنید.

175
00:09:49,000 --> 00:09:54,000
نکند فکر کنید که همهاش داستان تخیلی است،
نکند فکر کنید که همهاش افسانه است،

176
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
از همین معماران خواسته شد تا چیزی برای

177
00:09:57,000 --> 00:10:01,000
حیاط مرکزی PS1 تولید کنند که موزهای در
بروکلین، نیویورک است،

178
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
جهت بخشی از آثار تابستانیِ
معماران جوانشان.

179
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
و آنها گفتند خب تابستان است، چه میکنید؟

180
00:10:05,000 --> 00:10:07,000
در تابستان، به ساحل میروید.

181
00:10:07,000 --> 00:10:09,000
و وقتی بروید ساحل چه دارید؟ تپههای شنی.

182
00:10:09,000 --> 00:10:12,000
پس بیایید تپههای شنی معمارانه
و کابین ساحلی بسازیم.

183
00:10:12,000 --> 00:10:16,000
پس رفتند و تپههای شنی را
مدلسازی کامپیوتری کردند.

184
00:10:16,000 --> 00:10:19,000
آنها اول عکس گرفتند و آن عکسها
را به برنامه کامپیوتریشان دادند،

185
00:10:19,000 --> 00:10:23,000
و آن برنامه کامپیوتری یک
تپه شنی را شکل داد

186
00:10:23,000 --> 00:10:26,000
و بعد آن شکل تپه شنی را برداشتند
و تبدیلش کردند به --

187
00:10:26,000 --> 00:10:30,000
با دستورالعمل خودشان، از برنامه
استاندارد با اندکی تغییرات استفاده کردند--

188
00:10:30,000 --> 00:10:33,000
یک سری دستورالعمل برای قطعات چوبی.

189
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
و قطعات چوبی بودند.
همان دستورالعملها بودند

190
00:10:35,000 --> 00:10:38,000
اینها قطعات چوبی هستند و
اینجا هم کمی از جا دررفته.

191
00:10:38,000 --> 00:10:40,000
چیزی که میبینید حدود ۶ رنگ مختلف است،

192
00:10:40,000 --> 00:10:44,000
و هر رنگ نمایانگر نوع چوبی است که باید
بریده شود، قطعه چوبی که باید بریده شود.

193
00:10:44,000 --> 00:10:47,000
همه آنهایی که بر روی بستر مسطحی
با کامیون تحویل داده شدند،

194
00:10:47,000 --> 00:10:53,000
و با یک تیم هشت نفره طی ۴۸ ساعت
بصورت دستی قطعات را سوار هم کردند.

195
00:10:53,000 --> 00:10:56,000
فقط یکی از آنها، نقشه را از قبل دیده بود.

196
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
فقط یکی از آنها، نقشه را از قبل دیده بود.

197
00:10:59,000 --> 00:11:02,000
حالا اینجا منظره تپه شنی دارد
از حیاط سروکلهاش پیدا میشود،

198
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
و اینجا کاملا ساخته شده.

199
00:11:05,000 --> 00:11:08,000
تنها ۱۶ نوع مختلف قطعه چوبی وجود دارد،

200
00:11:08,760 --> 00:11:12,000
تنها ۱۶ بخش مختلف مونتاژی داریم اینجا.

201
00:11:12,000 --> 00:11:15,000
شبیه یک پیانوی زیباست
که پنل صدایش در داخلش است.

202
00:11:15,000 --> 00:11:19,000
استخر مخصوص خودش را هم دارد
که خیلی خیلی هم جالب هست.

203
00:11:19,000 --> 00:11:24,000
جایی عالی برای مهمانیست --
فقط شش هفته برپا بود.

204
00:11:24,000 --> 00:11:27,000
اتاقهای رختکن و کابینهای کوچکی دارد،

205
00:11:27,000 --> 00:11:30,000
جایی که تمام طول تابستان
اتفاقات جالبی در آن رخ داده بود.

206
00:11:32,000 --> 00:11:37,000
حالا مبادا فکر کنید که آن تنها برای
سرگرمی یا برای برپایی موقت بوده،

207
00:11:37,000 --> 00:11:40,000
این همان شرکتی است که در
مرکز تجارت جهانی کارمیکند،

208
00:11:40,000 --> 00:11:44,000
در حال جایگزینی پلی هستند،
که ازخیابان وِست عبور میکرد،

209
00:11:44,000 --> 00:11:46,000
که رابط پیادهرو بسیار مهمی

210
00:11:46,000 --> 00:11:52,000
مابین شهر نیویورک وقسمت
بهسازی شده وِست ساید است.

211
00:11:52,000 --> 00:11:55,000
از آنها خواسته شد تا طی شش هفته
آن پل را طراحی و جایگزین کنند،

212
00:11:55,000 --> 00:11:59,000
با ساخت آن و تولید
تمام قطعات تولید شدهاش.

213
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
و توانستند انجام دهند. این طراحی آنها بود،

214
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
با استفاده ازهمان سیستم مدلسازی کامپیوتری،

215
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
و فقط تنها با پنج یا شش
نوع قطعه کاملا مختلف،

216
00:12:06,000 --> 00:12:10,000
یک جفت پشتبند مثل این،
و مصالح روکش فلزی نما

217
00:12:10,000 --> 00:12:12,000
و با یک سیستم سازهای بسیار ساده که همه

218
00:12:12,000 --> 00:12:14,000
خارج سایت تولید و با کامیون تحویل داده شد.

219
00:12:14,000 --> 00:12:17,000
آنها توانستند ایجادش کنند.

220
00:12:17,000 --> 00:12:19,000
آنها توانستند چیزی فوقالعاده ایجاد کنند.

221
00:12:19,000 --> 00:12:22,000
آنها در حال ساختن ساختمانی ۱۶ طبقه
در بخشی از نیویورک هستند،

222
00:12:22,000 --> 00:12:24,000
با استفاده از همان فناوری.

223
00:12:24,000 --> 00:12:26,000
اینجا شب هنگام میخواهیم از پل عبور کنیم.

224
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
این خود-نور است و به
نور فوقانی نیاز نیست.

225
00:12:28,000 --> 00:12:31,000
به این ترتیب اهل محل شکایتی از
نور متال-هالید در صورتشان ندارند.

226
00:12:31,000 --> 00:12:34,000
اینجا این اتفاق میافتد
واین هم از طرف دیگر،

227
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
و شما هم همان ابهت را میگیرید.

228
00:12:36,000 --> 00:12:40,000
حالا اگر ممکن است، بگذارید به سرعت
برعکسش را نشانتان دهم.

229
00:12:40,000 --> 00:12:43,000
وای، زیباست. این روی دیگر سکه است.

230
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
این نیویورکِ دیوید راکوِل
از شهر نیویورک است،

231
00:12:46,000 --> 00:12:48,000
که کارشان را امروزمیتوانید اینجا ببینید.

232
00:12:48,000 --> 00:12:51,000
سلطانِ حال حاضر شیوه رمانتیک که کار خود را

233
00:12:51,000 --> 00:12:53,000
به شیوهای متفاوت به انجام میرساند.

234
00:12:53,000 --> 00:12:56,000
این ایجاد یک راه حل تکنولوژیکی
نیست، وسوسهتان میکند به

235
00:12:56,000 --> 00:13:00,000
چیزی که میتوانید انجامش دهید،
به چیزی که خشنودتان میکند،

236
00:13:00,000 --> 00:13:02,000
چیزی که روحتان را پرواز میدهد،

237
00:13:02,000 --> 00:13:05,000
چیزی که حس اینکه در دنیای
دیگری هستید به شما میدهد--

238
00:13:05,000 --> 00:13:08,000
مثل رستوران نوبو در نیویورک،

239
00:13:08,000 --> 00:13:12,000
که قرار است شما را از شلوغی شهر نیویورک

240
00:13:12,000 --> 00:13:17,000
به سادگی ژاپن و شکوه سنت ژاپنی ببرد.

241
00:13:17,000 --> 00:13:22,000
مالک رستوران گفت: «وقتی تمام آنچه گفته
شد و انجام شد،باید شبیه جلبک دریایی باشد.»

242
00:13:22,000 --> 00:13:25,460
یا رستورانش، پاد، در فیلادلفیا پنسیلوانیا.

243
00:13:25,460 --> 00:13:29,000
میخواهم بدانم اتاقی که شما هم دارید به
آن نگاه میکنید سفید محض است.

244
00:13:29,000 --> 00:13:32,000
تک تک سطوح این رستوران سفید است.

245
00:13:32,000 --> 00:13:37,000
دلیل اینکه رنگهای زیادی دارد این است
که با نورپردازی تغییر میکند.

246
00:13:37,000 --> 00:13:41,000
همه چیز درباره حسگرایی است.
همه چیز درمورد تبدیل شدن است.

247
00:13:41,000 --> 00:13:44,000
این را ببینید-- من هیچ دکمهای را
نمیزنم، خانمها و آقایان.

248
00:13:44,000 --> 00:13:46,000
این خودش اتفاق میافتد.

249
00:13:46,000 --> 00:13:48,000
با جادوی نورپردازی تغییر میکند.

250
00:13:48,000 --> 00:13:51,000
همه چیز درباره حسگرایی است.
درمورد تحت تاثیر قرار گرفتن است.

251
00:13:51,000 --> 00:13:56,720
رستوران رزا مکزیکانو ، جایی که ما
را به ساحل آکاپولکو میبرد،

252
00:13:56,720 --> 00:13:58,000
بالادرقسمت بالایی وستساید

253
00:13:58,000 --> 00:14:03,000
با این دیواره از غواصان صخرهای
که --- بفرمایید، مثل این.

254
00:14:03,000 --> 00:14:05,000
بیایید یکبار دیگر ببینیم.

255
00:14:05,000 --> 00:14:08,000
خُب ، فقط برای اینکه مطمئن
شویم از آن لذت بردید.

256
00:14:08,000 --> 00:14:12,000
و سرانجام، این درباره راحتی است،
اینکه باعث حس خوب در شما شود

257
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
در جاهایی که پیش از آن حس خوبی نداشتید.

258
00:14:14,000 --> 00:14:16,000
درباره آوردن طبیعت به داخل است.

259
00:14:16,000 --> 00:14:20,000
در برج گاردین نیویورک، تبدیل
به میدان دابلیو یونیون شده--

260
00:14:20,000 --> 00:14:25,000
ببخشید که عجله دارم-- جایی که باید بهترین
متخصصان کار باغبانی دنیا را میآوردیم،

261
00:14:25,000 --> 00:14:28,000
تا اطمینان حاصل شود که فضای داخلی این باغ،

262
00:14:28,000 --> 00:14:32,000
خودش فضای باغی را از میدان یونیون
به داخل ساختمان کشانده است.

263
00:14:32,000 --> 00:14:34,000
درباره انگیزش است.

264
00:14:36,000 --> 00:14:41,000
تجربه خرید شراب است
که در رنگ و طعم ساده شده.

265
00:14:41,000 --> 00:14:45,000
شرابهای گازدار، تازه، لطیف، خوشمزه،
گیرا، نرم، بزرگ و شیرین،

266
00:14:45,000 --> 00:14:49,000
همهاش با رنگ و بافت بر روی
دیوار برای شما توضیح داده شد.

267
00:14:49,000 --> 00:14:53,000
و سرانجام درمورد سرگرمی است،
همانطور که در مقر خود

268
00:14:53,000 --> 00:14:55,000
در سیرک عجایب دو سولِی اورلاندو فلوریدا،

269
00:14:55,000 --> 00:14:57,000
که از شما میخواهند وارد
تئاتر یونانی شوید،

270
00:14:57,000 --> 00:15:00,000
به زیرخیمه نگاه کنید و به دنیای
جادویی سیرک دوسولِی بپیوندید.

271
00:15:00,000 --> 00:15:03,000
و من فکر میکنم که احتمالا همانجا
باقی بمانم. بسیار سپاسگزارم.