WEBVTT 00:00:00.000 --> 00:00:06.000 Ser nuevo en TED... es como ser el último chico virgen de la secundaria. 00:00:06.000 --> 00:00:08.000 (Risas) 00:00:08.000 --> 00:00:12.000 Sabes que toda la gente buena onda está haciéndolo. 00:00:12.000 --> 00:00:14.000 Y tú estás fuera de eso, estás en casa -- 00:00:14.000 --> 00:00:16.000 eres como los hermanos Raspyni, 00:00:16.000 --> 00:00:20.000 donde tienes tus pelotas en agua fría. Y -- 00:00:20.000 --> 00:00:22.000 (Risas) 00:00:22.000 --> 00:00:27.000 tú sólo juegas con tus dedos todo el día.Y luego te invitan. 00:00:27.000 --> 00:00:33.000 Y ahora estás dentro, y es todo lo que esperaste que fuera. 00:00:33.000 --> 00:00:36.000 es emocionante y hay música tocando todo el día 00:00:36.000 --> 00:00:40.000 y, de repente, todo termina. Y sólo llevó cinco minutos 00:00:40.000 --> 00:00:43.000 Y quieres regresar a hacerlo otra vez, 00:00:43.000 --> 00:00:47.000 pero realmente aprecio estar aquí. Y gracias, Chris, 00:00:47.000 --> 00:00:51.000 y también, gracias, Deborah Patton por hacer esto posible NOTE Paragraph 00:00:51.000 --> 00:00:55.000 bueno, como sea, hoy vamos a hablar un poco de arquitecura, 00:00:55.000 --> 00:00:59.000 dentro del tema de la creación y el optimismo 00:00:59.000 --> 00:01:02.000 Si pones creación y optimismo juntos, 00:01:02.000 --> 00:01:04.000 obtienes dos opciones de las que puedes hablar. 00:01:04.000 --> 00:01:07.000 Puedes hablar de creacionismo -- 00:01:07.000 --> 00:01:09.000 el cual yo creo no iría muy bien con esta audiencia 00:01:09.000 --> 00:01:12.000 al menos no desde un punto de vista donde tu fueras el proponente de éste -- 00:01:12.000 --> 00:01:18.000 o puedes hablar de "optimisaciones", deletreado de la manera inglesa: con S en lugar de una Z. 00:01:18.000 --> 00:01:20.000 Y creo que me gustaría hablar de eso hoy. 00:01:20.000 --> 00:01:25.000 Pero cualquier clase de conversación sobre arquitectura -- 00:01:25.000 --> 00:01:28.000 que es, de hecho, lo que recién estaban hablando que pasaba aquí, 00:01:28.000 --> 00:01:30.000 preparando una arquitectura de pequeña escala para TED... 00:01:30.000 --> 00:01:38.000 ahora no podría pasar sin una conversación al respecto, 00:01:38.000 --> 00:01:45.000 el World Trade Center y lo que ha estado pasando ahí, lo que eso significa para nosotros. NOTE Paragraph 00:01:45.000 --> 00:01:49.000 porque si la arquitectura es lo que yo creo que es: 00:01:49.000 --> 00:01:53.000 la forma urbanizada de nuestras ambiciones culturales, 00:01:53.000 --> 00:02:01.000 ¿Qué es lo que haces cuando se presenta la oportunidad de rectificar una situación 00:02:01.000 --> 00:02:06.000 que representa las ambiciones culturales de alguien más relacionadas con nosotros 00:02:06.000 --> 00:02:11.000 y nuestra propia oportunidad de hacer algo nuevo ahí? 00:02:11.000 --> 00:02:15.000 Esto ha sido una situación muy comentada por mucho tiempo. 00:02:15.000 --> 00:02:19.000 Yo creo que el World Trade Center, mas bien en una forma desafortunada, 00:02:19.000 --> 00:02:21.000 trajo a la arquitectura al enfoque 00:02:21.000 --> 00:02:23.000 en una forma que no creo la gente haya pensado en mucho tiempo 00:02:23.000 --> 00:02:26.000 y lo convirtió en un tema de conversación común. 00:02:26.000 --> 00:02:30.000 Yo no recuerdo en mis 20 años de carrera de practicar y escribir sobre arquitectura 00:02:30.000 --> 00:02:32.000 un tiempo en el que cinco personas me sentaran en una mesa 00:02:32.000 --> 00:02:38.000 y me consultaran preguntas muy serias sobre zonificación, salida de incendios, 00:02:38.000 --> 00:02:41.000 preocupaciones sobre seguridad y si la alfombra se quema o no. 00:02:41.000 --> 00:02:45.000 Estas no son cosas de las que habláramos muy seguido. 00:02:45.000 --> 00:02:47.000 Y sin embargo ahora, se comenta sobre esto todo el tiempo. 00:02:47.000 --> 00:02:52.000 Al punto de colocar armas a tus edificios, 00:02:52.000 --> 00:02:55.000 de repente se tiene que pensar en la arquitectura de una manera muy diferente. 00:02:55.000 --> 00:03:00.000 Y es ahora cuando vamos a pensar sobre la arquitectura en una manera muy diferente, 00:03:00.000 --> 00:03:02.000 vamos a pensarlo así. NOTE Paragraph 00:03:02.000 --> 00:03:07.000 ¿Cuántos de ustedes vieron el periódico USA Today hoy? Ahí está. Se ve así. 00:03:07.000 --> 00:03:09.000 Ahí está el sitio del World Trade Center, en la portada. 00:03:09.000 --> 00:03:11.000 Hicieron una selección. 00:03:11.000 --> 00:03:14.000 Han elegido un proyecto de Daniel Libeskind, 00:03:14.000 --> 00:03:18.000 el niño terrible de la arquitectura del momento. 00:03:18.000 --> 00:03:21.000 Niño prodigio que toca el piano, empezó con el acordeón, 00:03:21.000 --> 00:03:24.000 y se cambió a algo más serio, un instrumento más grande, 00:03:24.000 --> 00:03:26.000 y ahora a un instrumento aún más grande, 00:03:26.000 --> 00:03:32.000 sobre el cual trabajar su particular marca del deconstructivismo mágico, 00:03:32.000 --> 00:03:34.000 como puedes ver aquí. 00:03:34.000 --> 00:03:37.000 Él fue una de las seis personas que fueron invitadas para participar en esta competencia 00:03:37.000 --> 00:03:42.000 después de que seis firmas perdieran 00:03:42.000 --> 00:03:44.000 con cosas que fueron tan estúpidas y banales 00:03:44.000 --> 00:03:46.000 que incluso la ciudad de Nueva York fue forzada a irse, 00:03:46.000 --> 00:03:48.000 oh, discúlpenme, lo arruinamos. 00:03:48.000 --> 00:03:52.000 Bien. Podemos empezar esto de nuevo desde el principio, 00:03:52.000 --> 00:03:54.000 con la condición de usar gente con una vaga pizca de talento, 00:03:54.000 --> 00:03:59.000 en lugar de sólo seis charlatanes como los que trajimos la última vez: 00:03:59.000 --> 00:04:02.000 inmobiliarias que generalmente planifican nuestras ciudades 00:04:02.000 --> 00:04:04.000 Veamos algunos arquitectos reales en busca de cambios. 00:04:04.000 --> 00:04:12.000 Y entonces tenemos esto, o teníamos una opción de eso. Oh, dejen de aplaudir. NOTE Paragraph 00:04:12.000 --> 00:04:14.000 (Risas) NOTE Paragraph 00:04:14.000 --> 00:04:16.000 Es demasiado tarde. Eso ya se fue. 00:04:16.000 --> 00:04:19.000 Esto fue un proyecto creado por un grupo llamado THINK, un grupo con sede en Nueva York, 00:04:19.000 --> 00:04:22.000 y luego estaba esa que fue el proyecto Libeskind. 00:04:22.000 --> 00:04:26.000 Esto, esto va a ser el nuevo World Trade Center. 00:04:26.000 --> 00:04:30.000 Un enorme hoyo en el suelo con grandes edificios cayendo en él. 00:04:30.000 --> 00:04:34.000 Ahora, no sé que piensen ustedes, pero yo creo que ésta es una decisión muy estúpida. 00:04:34.000 --> 00:04:39.000 porque lo que hicieron es sólo crear un monumento permanente a la destrucción 00:04:39.000 --> 00:04:43.000 haciéndolo ver como que la destrucción va a continuar por siempre. 00:04:43.000 --> 00:04:45.000 Pero eso es lo que vamos a hacer. 00:04:45.000 --> 00:04:48.000 Pero quiero que piensen en estas cosas 00:04:48.000 --> 00:04:52.000 en términos del tipo de problemas actuales que la arquitectura estadounidense representa 00:04:52.000 --> 00:04:54.000 y lo que estas dos cosas nos dicen específicamente. 00:04:54.000 --> 00:04:59.000 Y esa es la gran divergencia en cómo escogemos a nuestros arquitectos 00:04:59.000 --> 00:05:02.000 en tratar de decidir si queremos arquitectura 00:05:02.000 --> 00:05:05.000 de la clase de solución tecnocrática a todo -- 00:05:05.000 --> 00:05:10.000 que hay una larga respuesta técnica que puede resolver todo los problemas, 00:05:10.000 --> 00:05:14.000 sean sociales, sean físicos, sean químicos -- 00:05:14.000 --> 00:05:17.000 o algo que es mas bien una solución romántica. NOTE Paragraph 00:05:17.000 --> 00:05:21.000 Ahora, no me refiero a romántica como, este es un lugar bonito para llevar a alguien en una cita romántica. 00:05:21.000 --> 00:05:27.000 Me refiero a romántico en el sentido de: hay cosas más grandes y monumentales que nosotros mismos. 00:05:27.000 --> 00:05:29.000 Entonces en la tradición estadounidense, 00:05:29.000 --> 00:05:31.000 la diferencia entre lo tecnocrático y lo romántico 00:05:31.000 --> 00:05:34.000 podría ser la diferencia entre la cuadrícula cartesiana 00:05:34.000 --> 00:05:37.000 de Thomas Jefferson esparcida por todo EE.UU. 00:05:37.000 --> 00:05:40.000 que nos da básicamente toda la forma 00:05:40.000 --> 00:05:42.000 de cada estado occidental de Estados Unidos, 00:05:42.000 --> 00:05:48.000 como una solución realmente, verdaderamente tecnocrática; una reverencia a la... 00:05:48.000 --> 00:05:54.000 en tiempos de Jefferson -- actual filosofía popular del racionalismo. 00:05:54.000 --> 00:06:01.000 O la forma en que fuimos a describir eso después -- destino manifiesto. 00:06:01.000 --> 00:06:06.000 Ahora, ¿cuál les gustaría ser? ¿Cuadricula o destino manifiesto? 00:06:06.000 --> 00:06:08.000 Destino manifiesto. NOTE Paragraph 00:06:08.000 --> 00:06:09.000 (Risas) NOTE Paragraph 00:06:09.000 --> 00:06:13.000 Es importante. Suena grande, suena importante, 00:06:13.000 --> 00:06:19.000 suena sólido, suena estadounidense. Valiente, serio, masculino. 00:06:19.000 --> 00:06:24.000 Y esa pelea ha ido de arriba a abajo en la arquitectura todo el tiempo. 00:06:24.000 --> 00:06:27.000 Me refiero a que, sigue en nuestras vidas privadas también, cada día. 00:06:27.000 --> 00:06:30.000 Todos queremos salir y comprar un Audi TT, ¿no? 00:06:30.000 --> 00:06:33.000 Todos aquí tienen uno, o al menos desearon tener uno 00:06:33.000 --> 00:06:35.000 en el momento que vieron uno. 00:06:35.000 --> 00:06:37.000 Y luego se subieron al auto, giraron la llavecita electrónica, 00:06:37.000 --> 00:06:41.000 en lugar de la llave real, volaron a casa en su nueva superautopista, 00:06:41.000 --> 00:06:46.000 y manejaron derecho al garage que parece el castillo Tudor. NOTE Paragraph 00:06:46.000 --> 00:06:48.000 (Risas) NOTE Paragraph 00:06:48.000 --> 00:06:50.000 ¿Por qué? ¿Por qué? ¿Por qué querrías hacer eso? 00:06:52.000 --> 00:06:56.000 ¿Por qué todos queremos hacer eso? Incluso yo tuve alguna cosa Tudor alguna vez. NOTE Paragraph 00:06:56.000 --> 00:06:57.000 (Risas) NOTE Paragraph 00:06:57.000 --> 00:07:01.000 Está en nuestra naturaleza rebotar 00:07:01.000 --> 00:07:06.000 de lado a lado repetidas veces entre esta solución tecnocrática 00:07:06.000 --> 00:07:09.000 y una imagen romántica más grande que en la que estamos. 00:07:09.000 --> 00:07:11.000 Entonces vamos a ir derecho a esto. 00:07:11.000 --> 00:07:13.000 ¿Puedo apagar las luces un momento? 00:07:13.000 --> 00:07:16.000 Voy a hablar de dos arquitectos, de manera muy breve 00:07:16.000 --> 00:07:18.000 que representan el rompimiento actual, arquitectónicamente hablando, 00:07:18.000 --> 00:07:20.000 entre estas dos tradiciones de la solución 00:07:20.000 --> 00:07:24.000 tecnocrática o tecnológica y la solución romántica. 00:07:24.000 --> 00:07:27.000 Éstas son dos de las prácticas arquitectónicas más usadas en EE.UU. hoy en día, 00:07:27.000 --> 00:07:29.000 una muy joven, otra más madura. 00:07:29.000 --> 00:07:31.000 Este es un proyecto de una firma llamada SHoP, 00:07:31.000 --> 00:07:35.000 y lo que estan viendo aquí, son sus trazos isométricos, 00:07:35.000 --> 00:07:39.000 de lo que va a ser una cámara oscura a gran escala en un parque público. 00:07:39.000 --> 00:07:42.000 ¿Todos saben lo que es una cámara oscura? 00:07:42.000 --> 00:07:44.000 Sí, es una de esos enormes lentes de cámara 00:07:44.000 --> 00:07:46.000 que toma fotos del mundo exterior -- 00:07:46.000 --> 00:07:49.000 como en una pequeña película, sin las partes movibles -- 00:07:49.000 --> 00:07:53.000 y los proyecta en una página y puedes ver el mundo exterior al mismo tiempo que caminas alrededor de éste. NOTE Paragraph 00:07:53.000 --> 00:07:56.000 Esto es apenas el boceto de eso, y pueden ver, 00:07:56.000 --> 00:07:58.000 ¿se ve como un edificio normal, no? 00:07:58.000 --> 00:08:00.000 De hecho es un edificio no ortogonal, no es arriba y abajo, 00:08:00.000 --> 00:08:02.000 cuadrado, rectangular, nada de eso, 00:08:02.000 --> 00:08:04.000 que verías en la forma normal de un edificio. 00:08:04.000 --> 00:08:07.000 La revolución computacional, la revolución tecnocrática, tecnológica, 00:08:07.000 --> 00:08:10.000 nos ha permitido deshacernos de edificios de formas normales 00:08:10.000 --> 00:08:14.000 edificios con formas tradicionales, en favor de edificios no ortogonales como éste. 00:08:14.000 --> 00:08:16.000 Lo que es interesante de esto no es la forma. 00:08:16.000 --> 00:08:20.000 Lo que es interesante de esto es cómo está hecho. Cómo está hecho. 00:08:20.000 --> 00:08:22.000 Una nueve forma de levantar edificios - 00:08:22.000 --> 00:08:25.000 algo llamado personalización masiva. No, no es una contradicción. 00:08:25.000 --> 00:08:28.000 Lo que hace a un edificio costoso, en el sentido tradicional, 00:08:28.000 --> 00:08:31.000 es personalizar partes individuales que no puedes hacer una y otra vez. 00:08:31.000 --> 00:08:33.000 Es por eso que todos vivimos en casas de serie. 00:08:33.000 --> 00:08:37.000 Ellos quieren ahorrarse dinero haciendo la misma cosa 500 veces. 00:08:37.000 --> 00:08:39.000 es por eso que es más barato. NOTE Paragraph 00:08:39.000 --> 00:08:43.000 La personalización masiva funciona para un arquitecto con una computadora, 00:08:43.000 --> 00:08:46.000 un programa que dice: fabrica estas partes. 00:08:46.000 --> 00:08:48.000 Luego la computadora le dice a una máquina -- 00:08:48.000 --> 00:08:52.000 una máquina operada por computadora, una máquina para diseño -- 00:08:52.000 --> 00:08:55.000 que puede recibir muchísimos cambios diferentes, en un instante. 00:08:55.000 --> 00:08:57.000 Porque la computadora es sólo una máquina. 00:08:57.000 --> 00:09:00.000 No le importa. Está haciendo partes. 00:09:00.000 --> 00:09:03.000 No ve costo excesivo, no invierte tiempo extra. 00:09:03.000 --> 00:09:07.000 No es un trabajador -- es simplemente un torno electrónico, 00:09:07.000 --> 00:09:09.000 entonces todas las partes pueden ser cortadas al mismo tiempo. 00:09:09.000 --> 00:09:12.000 Mientras tanto, en lugar de mandar a alguien a hacer planos, 00:09:12.000 --> 00:09:15.000 que son esos enormes planos impresos azules que han visto toda su vida, 00:09:15.000 --> 00:09:20.000 lo que el arquitecto puede hacer es mandar un paquete de instrucciones de ensamble, 00:09:20.000 --> 00:09:22.000 como los que solían tener cuando eran niños, 00:09:22.000 --> 00:09:26.000 cuando compraban los pequeños modelos que decían: "tornillo A al B, y el C al D". 00:09:26.000 --> 00:09:30.000 Y entonces lo que un constructor recibiría, es cada parte individual 00:09:30.000 --> 00:09:34.000 que ha sido manufacturada fuera del sitio y entregada en camión 00:09:34.000 --> 00:09:38.000 al sitio, al constructor, y un paquete de estas instrucciones manuales. 00:09:38.000 --> 00:09:41.000 sólo un simple "tornillo A al B" y serían capaces de armarlos -- 00:09:41.000 --> 00:09:44.000 aqui está el pequeño dibujo que les dice cómo funciona eso -- 00:09:44.000 --> 00:09:46.000 y eso es lo que pasa al final. NOTE Paragraph 00:09:46.000 --> 00:09:49.000 Están debajo de éste, viendo dentro del lente de la cámara oscura. 00:09:49.000 --> 00:09:54.000 Piensen que todo esto es ficción, piensen que todo esto es fantasía, o romance, 00:09:54.000 --> 00:09:57.000 se les pidió a los mismos arquitectos que hicieran algo 00:09:57.000 --> 00:10:01.000 para el patio central del PS1, que es un museo en Broklyn, Nueva York, 00:10:01.000 --> 00:10:03.000 como parte de sus series estivales de jóvenes arquitectos. 00:10:03.000 --> 00:10:05.000 Y dijeron: "Bueno, es verano, ¿qué haces en verano?" 00:10:05.000 --> 00:10:07.000 En el verano uno va a la playa. 00:10:07.000 --> 00:10:09.000 ¿Y cuando vas a la playa que hay? Dunas de arena. 00:10:09.000 --> 00:10:12.000 Entonces vamos a hacer dunas arquitectónicas de arena y una cabaña de playa. 00:10:12.000 --> 00:10:16.000 Entonces fueron y lo proyectaron -- un modelo por computadora -- de una duna de arena. 00:10:16.000 --> 00:10:19.000 Tomaron fotos, metieron las fotos en el programa de la computadora, 00:10:19.000 --> 00:10:23.000 y la computadora formó una duna de arena 00:10:23.000 --> 00:10:26.000 luego tomaron la duna de arena y la transformaron en -- 00:10:26.000 --> 00:10:30.000 con sus instrucciones, usando un software estándar, con pequeñas modificaciones -- 00:10:30.000 --> 00:10:33.000 un juego de instrucciones para piezas de madera. 00:10:33.000 --> 00:10:35.000 Y esas son las piezas de madera. Esas son las instrucciones. 00:10:35.000 --> 00:10:38.000 estas son las piezas, y aquí está un poco más desarrollado. NOTE Paragraph 00:10:38.000 --> 00:10:40.000 Lo que pueden ver es, que hay 6 colores diferentes, 00:10:40.000 --> 00:10:44.000 y cada color representa un tipo de madera a cortar, una pieza a ser cortada. 00:10:44.000 --> 00:10:47.000 De la cual todas fueron entregadas de manera plana, en un camión, 00:10:47.000 --> 00:10:53.000 y ensambladas a mano en 48 horas por un grupo de 8 personas, 00:10:53.000 --> 00:10:56.000 de los cuales uno solo vio los planos antes. 00:10:56.000 --> 00:10:59.000 De los cuales uno solo vio los planos antes. 00:10:59.000 --> 00:11:02.000 Y aquí viene el paisaje "dunar", saliendo al patio, 00:11:02.000 --> 00:11:05.000 y aquí está ya construido. 00:11:05.000 --> 00:11:08.000 Sólo hay 16 piezas de madera diferentes. 00:11:09.000 --> 00:11:12.000 Sólo 16 partes ensamblables. 00:11:12.000 --> 00:11:15.000 Por fuera parece un bonito panel de sonido de un piano. 00:11:15.000 --> 00:11:19.000 Tiene su propia piscina armable, muy, muy cool. 00:11:19.000 --> 00:11:24.000 es un excelente lugar para fiestas -- sólo estuvo 6 semanas -- 00:11:24.000 --> 00:11:27.000 tiene un pequeño vestidor y cabañas, 00:11:27.000 --> 00:11:30.000 donde sucedieron muchas cosas interesantes, todo el verano. NOTE Paragraph 00:11:32.000 --> 00:11:37.000 Ahora, para que no pensemos que esto es por amor al arte o sólo instalaciones temporales, 00:11:37.000 --> 00:11:40.000 ésta es la misma firma trabajando en el WTC, 00:11:40.000 --> 00:11:44.000 remplazando el puente que pasaba a través de West Street, 00:11:44.000 --> 00:11:46.000 esa conexión peatonal muy importante 00:11:46.000 --> 00:11:52.000 entre la ciudad de Nueva York y el nuevo desarrollo de West Side. 00:11:52.000 --> 00:11:55.000 se les pidió que diseñaran, reemplazando ese puente en 6 semanas, 00:11:55.000 --> 00:11:59.000 construyéndolo, incluyendo todas las partes, manufacturadas. 00:11:59.000 --> 00:12:01.000 Y lo hicieron. Este fue su diseño, 00:12:01.000 --> 00:12:03.000 usando el mismo sistema de modelo por computadora, 00:12:03.000 --> 00:12:06.000 y sólo 5 ó 6 partes diferentes, 00:12:06.000 --> 00:12:10.000 un par de puntales, como éste, algún material de revestimiento para exteriores 00:12:10.000 --> 00:12:12.000 y un sistema muy simple de enmarcado 00:12:12.000 --> 00:12:14.000 todo fue manufacturado fuera del sitio y transportado en camión. 00:12:14.000 --> 00:12:17.000 Fueron capaces de crear eso. 00:12:17.000 --> 00:12:19.000 Fueron capaces de crear algo maravilloso. 00:12:19.000 --> 00:12:22.000 Ahora están construyendo un edificio de 16 pisos en Nueva York 00:12:22.000 --> 00:12:24.000 usando la misma tecnología. 00:12:24.000 --> 00:12:26.000 Aquí vamos a caminar a través del puente en la noche, 00:12:26.000 --> 00:12:28.000 se ilumina por sí solo, no necesita luz adicional, 00:12:28.000 --> 00:12:31.000 así los vecinos no se quejan de luces reflejadas en sus caras. 00:12:31.000 --> 00:12:34.000 Aquí va a través, y luego al otro lado, 00:12:34.000 --> 00:12:36.000 y se tiene el mismo tipo de grandeza. NOTE Paragraph 00:12:36.000 --> 00:12:40.000 Ahora déjenme enseñarles rápidamente, lo opuesto, si puedo. 00:12:40.000 --> 00:12:43.000 Bonito, ¿eh?. Este es el otro lado de la moneda. 00:12:43.000 --> 00:12:46.000 Este es el trabajo de David Rockwell de NY, 00:12:46.000 --> 00:12:48.000 cuyo trabajo lo pueden ver aquí hoy. 00:12:48.000 --> 00:12:51.000 El actual rey de los románticos que acerca su trabajo 00:12:51.000 --> 00:12:53.000 en una moda muy diferente. 00:12:53.000 --> 00:12:56.000 No es crear una solución tecnológica, es seducirte 00:12:56.000 --> 00:13:00.000 en algo que puedes hacer, en algo que te complacerá, 00:13:00.000 --> 00:13:02.000 algo que elevará sus espíritus, 00:13:02.000 --> 00:13:05.000 algo que te hará sentir como si estuvieras en otro mundo 00:13:05.000 --> 00:13:08.000 como su restaurante Nobu de Nueva York 00:13:08.000 --> 00:13:12.000 se supone que te lleva del desorden de Nueva York 00:13:12.000 --> 00:13:17.000 a la simplicidad de Japón y la elegancia de la tradición japonesa. 00:13:17.000 --> 00:13:22.000 "Cuando todo está dicho y hecho, tiene que verse como alga marina", dijo el dueño. 00:13:22.000 --> 00:13:26.000 O su restaurante Pod de Filadelfia, Pensilvania. NOTE Paragraph 00:13:26.000 --> 00:13:29.000 Quiero que sepan que el cuarto que están viendo es blanco puro. 00:13:29.000 --> 00:13:32.000 Cada superficie en su restaurante es blanca. 00:13:32.000 --> 00:13:37.000 La razón por la que tiene mucho color es porque cambia con el uso de la luz. 00:13:37.000 --> 00:13:41.000 Todo se trata de sensualidad, de transformar. 00:13:41.000 --> 00:13:44.000 Vean esto -- no estoy tocando un solo botón, damas y caballeros. 00:13:44.000 --> 00:13:46.000 Esto sucede por sí solo. 00:13:46.000 --> 00:13:48.000 Se transforma por la magia de la luz. 00:13:48.000 --> 00:13:51.000 Todo es sensualidad, es toque. 00:13:51.000 --> 00:13:56.000 Rosa Mexicano, es un restaurant donde nos transporta a las costas de Acapulco, 00:13:56.000 --> 00:13:58.000 en el lado oeste, 00:13:58.000 --> 00:14:03.000 con esta pared de clavadistas-- ahí está, ¿así? 00:14:03.000 --> 00:14:05.000 vamos a verla otra vez. 00:14:05.000 --> 00:14:08.000 Bueno, sólo para asegurarme que lo disfrutaron. 00:14:08.000 --> 00:14:12.000 Y, finalmente, se trata de comodidad; se trata de hacerte sentir bien 00:14:12.000 --> 00:14:14.000 en lugares donde no te habías sentido bien antes. 00:14:14.000 --> 00:14:16.000 Se trata de traer la naturaleza adentro. NOTE Paragraph 00:14:16.000 --> 00:14:20.000 En la torre Guardian de NY, convertido a una W Union Square -- 00:14:20.000 --> 00:14:25.000 perdón que me apresuro -- donde trajimos al mejor horticultor del mundo 00:14:25.000 --> 00:14:28.000 para asegurarnos que el interior de esto traiga el jardín 00:14:28.000 --> 00:14:32.000 del patio exterior de Union Square hacia adentro del edificio. 00:14:32.000 --> 00:14:34.000 se trata de estimulación. 00:14:36.000 --> 00:14:41.000 Esta es una experiencia de compra de vinos simplificada por color y sabor 00:14:41.000 --> 00:14:45.000 vinos espumantes, frescos, suaves, jugosos, cremosos, grandes y dulces, 00:14:45.000 --> 00:14:49.000 todo explicado en color y textura en la pared. 00:14:49.000 --> 00:14:53.000 Y, finalmente, es entretenimiento; como en la sede principal 00:14:53.000 --> 00:14:55.000 del Cirque du Soleil en Orlando, Florida, 00:14:55.000 --> 00:14:57.000 donde entras al teatro griego, 00:14:57.000 --> 00:15:00.000 ves debajo de la carpa y te unes a la magia del Cirque Du Soleil. 00:15:00.000 --> 00:15:03.000 Creo que lo dejaré aquí, Muchas gracias.