1
00:00:00,000 --> 00:00:06,000
Ser nuevo en TED... es como ser el último chico virgen de la secundaria.

2
00:00:06,000 --> 00:00:08,000
(Risas)

3
00:00:08,000 --> 00:00:12,000
Sabes que toda la gente buena onda está haciéndolo.

4
00:00:12,000 --> 00:00:14,000
Y tú estás fuera de eso, estás en casa --

5
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
eres como los hermanos Raspyni,

6
00:00:16,000 --> 00:00:20,000
donde tienes tus pelotas en agua fría. Y --

7
00:00:20,000 --> 00:00:22,000
(Risas)

8
00:00:22,000 --> 00:00:27,000
tú sólo juegas con tus dedos todo el día.Y luego te invitan.

9
00:00:27,000 --> 00:00:33,000
Y ahora estás dentro, y es todo lo que esperaste que fuera.

10
00:00:33,000 --> 00:00:36,000
es emocionante y hay música tocando todo el día

11
00:00:36,000 --> 00:00:40,000
y, de repente, todo termina. Y sólo llevó cinco minutos

12
00:00:40,000 --> 00:00:43,000
Y quieres regresar a hacerlo otra vez,

13
00:00:43,000 --> 00:00:47,000
pero realmente aprecio estar aquí. Y gracias, Chris,

14
00:00:47,000 --> 00:00:51,000
y también, gracias, Deborah Patton por hacer esto posible

15
00:00:51,000 --> 00:00:55,000
bueno, como sea, hoy vamos a hablar un poco de arquitecura,

16
00:00:55,000 --> 00:00:59,000
dentro del tema de la creación y el optimismo

17
00:00:59,000 --> 00:01:02,000
Si pones creación y optimismo juntos,

18
00:01:02,000 --> 00:01:04,000
obtienes dos opciones de las que puedes hablar.

19
00:01:04,000 --> 00:01:07,000
Puedes hablar de creacionismo --

20
00:01:07,000 --> 00:01:09,000
el cual yo creo no iría muy bien con esta audiencia

21
00:01:09,000 --> 00:01:12,000
al menos no desde un punto de vista donde tu fueras el proponente de éste --

22
00:01:12,000 --> 00:01:18,000
o puedes hablar de "optimisaciones", deletreado de la manera inglesa: con S en lugar de una Z.

23
00:01:18,000 --> 00:01:20,000
Y creo que me gustaría hablar de eso hoy.

24
00:01:20,000 --> 00:01:25,000
Pero cualquier clase de conversación sobre arquitectura --

25
00:01:25,000 --> 00:01:28,000
que es, de hecho, lo que recién estaban hablando que pasaba aquí,

26
00:01:28,000 --> 00:01:30,000
preparando una arquitectura de pequeña escala para TED...

27
00:01:30,000 --> 00:01:38,000
ahora no podría pasar sin una conversación al respecto,

28
00:01:38,000 --> 00:01:45,000
el World Trade Center y lo que ha estado pasando ahí, lo que eso significa para nosotros.

29
00:01:45,000 --> 00:01:49,000
porque si la arquitectura es lo que yo creo que es:

30
00:01:49,000 --> 00:01:53,000
la forma urbanizada de nuestras ambiciones culturales,

31
00:01:53,000 --> 00:02:01,000
¿Qué es lo que haces cuando se presenta la oportunidad de rectificar una situación

32
00:02:01,000 --> 00:02:06,000
que representa las ambiciones culturales de alguien más relacionadas con nosotros

33
00:02:06,000 --> 00:02:11,000
y nuestra propia oportunidad de hacer algo nuevo ahí?

34
00:02:11,000 --> 00:02:15,000
Esto ha sido una situación muy comentada por mucho tiempo.

35
00:02:15,000 --> 00:02:19,000
Yo creo que el World Trade Center, mas bien en una forma desafortunada,

36
00:02:19,000 --> 00:02:21,000
trajo a la arquitectura al enfoque

37
00:02:21,000 --> 00:02:23,000
en una forma que no creo la gente haya pensado en mucho tiempo

38
00:02:23,000 --> 00:02:26,000
y lo convirtió en un tema de conversación común.

39
00:02:26,000 --> 00:02:30,000
Yo no recuerdo en mis 20 años de carrera de practicar y escribir sobre arquitectura

40
00:02:30,000 --> 00:02:32,000
un tiempo en el que cinco personas me sentaran en una mesa

41
00:02:32,000 --> 00:02:38,000
y me consultaran preguntas muy serias sobre zonificación, salida de incendios,

42
00:02:38,000 --> 00:02:41,000
preocupaciones sobre seguridad y si la alfombra se quema o no.

43
00:02:41,000 --> 00:02:45,000
Estas no son cosas de las que habláramos muy seguido.

44
00:02:45,000 --> 00:02:47,000
Y sin embargo ahora, se comenta sobre esto todo el tiempo.

45
00:02:47,000 --> 00:02:52,000
Al punto de colocar armas a tus edificios,

46
00:02:52,000 --> 00:02:55,000
de repente se tiene que pensar en la arquitectura de una manera muy diferente.

47
00:02:55,000 --> 00:03:00,000
Y es ahora cuando vamos a pensar sobre la arquitectura en una manera muy diferente,

48
00:03:00,000 --> 00:03:02,000
vamos a pensarlo así.

49
00:03:02,000 --> 00:03:07,000
¿Cuántos de ustedes vieron el periódico USA Today hoy? Ahí está. Se ve así.

50
00:03:07,000 --> 00:03:09,000
Ahí está el sitio del World Trade Center, en la portada.

51
00:03:09,000 --> 00:03:11,000
Hicieron una selección.

52
00:03:11,000 --> 00:03:14,000
Han elegido un proyecto de Daniel Libeskind,

53
00:03:14,000 --> 00:03:18,000
el niño terrible de la arquitectura del momento.

54
00:03:18,000 --> 00:03:21,000
Niño prodigio que toca el piano, empezó con el acordeón,

55
00:03:21,000 --> 00:03:24,000
y se cambió a algo más serio, un instrumento más grande,

56
00:03:24,000 --> 00:03:26,000
y ahora a un instrumento aún más grande,

57
00:03:26,000 --> 00:03:32,000
sobre el cual trabajar su particular marca del deconstructivismo mágico,

58
00:03:32,000 --> 00:03:34,000
como puedes ver aquí.

59
00:03:34,000 --> 00:03:37,000
Él fue una de las seis personas que fueron invitadas para participar en esta competencia

60
00:03:37,000 --> 00:03:42,000
después de que seis firmas perdieran

61
00:03:42,000 --> 00:03:44,000
con cosas que fueron tan estúpidas y banales

62
00:03:44,000 --> 00:03:46,000
que incluso la ciudad de Nueva York fue forzada a irse,

63
00:03:46,000 --> 00:03:48,000
oh, discúlpenme, lo arruinamos.

64
00:03:48,000 --> 00:03:52,000
Bien. Podemos empezar esto de nuevo desde el principio,

65
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
con la condición de usar gente con una vaga pizca de talento,

66
00:03:54,000 --> 00:03:59,000
en lugar de sólo seis charlatanes como los que trajimos la última vez:

67
00:03:59,000 --> 00:04:02,000
inmobiliarias que generalmente planifican nuestras ciudades

68
00:04:02,000 --> 00:04:04,000
Veamos algunos arquitectos reales en busca de cambios.

69
00:04:04,000 --> 00:04:12,000
Y entonces tenemos esto, o teníamos una opción de eso. Oh, dejen de aplaudir.

70
00:04:12,000 --> 00:04:14,000
(Risas)

71
00:04:14,000 --> 00:04:16,000
Es demasiado tarde. Eso ya se fue.

72
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
Esto fue un proyecto creado por un grupo llamado THINK, un grupo con sede en Nueva York,

73
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
y luego estaba esa que fue el proyecto Libeskind.

74
00:04:22,000 --> 00:04:26,000
Esto, esto va a ser el nuevo World Trade Center.

75
00:04:26,000 --> 00:04:30,000
Un enorme hoyo en el suelo con grandes edificios cayendo en él.

76
00:04:30,000 --> 00:04:34,000
Ahora, no sé que piensen ustedes, pero yo creo que ésta es una decisión muy estúpida.

77
00:04:34,000 --> 00:04:39,000
porque lo que hicieron es sólo crear un monumento permanente a la destrucción

78
00:04:39,000 --> 00:04:43,000
haciéndolo ver como que la destrucción va a continuar por siempre.

79
00:04:43,000 --> 00:04:45,000
Pero eso es lo que vamos a hacer.

80
00:04:45,000 --> 00:04:48,000
Pero quiero que piensen en estas cosas

81
00:04:48,000 --> 00:04:52,000
en términos del tipo de problemas actuales que la arquitectura estadounidense representa

82
00:04:52,000 --> 00:04:54,000
y lo que estas dos cosas nos dicen específicamente.

83
00:04:54,000 --> 00:04:59,000
Y esa es la gran divergencia en cómo escogemos a nuestros arquitectos

84
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
en tratar de decidir si queremos arquitectura

85
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
de la clase de solución tecnocrática a todo --

86
00:05:05,000 --> 00:05:10,000
que hay una larga respuesta técnica que puede resolver todo los problemas,

87
00:05:10,000 --> 00:05:14,000
sean sociales, sean físicos, sean químicos --

88
00:05:14,000 --> 00:05:17,000
o algo que es mas bien una solución romántica.

89
00:05:17,000 --> 00:05:21,000
Ahora, no me refiero a romántica como, este es un lugar bonito para llevar a alguien en una cita romántica.

90
00:05:21,000 --> 00:05:27,000
Me refiero a romántico en el sentido de: hay cosas más grandes y monumentales que nosotros mismos.

91
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
Entonces en la tradición estadounidense,

92
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
la diferencia entre lo tecnocrático y lo romántico

93
00:05:31,000 --> 00:05:34,000
podría ser la diferencia entre la cuadrícula cartesiana

94
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
de Thomas Jefferson esparcida por todo EE.UU.

95
00:05:37,000 --> 00:05:40,000
que nos da básicamente toda la forma

96
00:05:40,000 --> 00:05:42,000
de cada estado occidental de Estados Unidos,

97
00:05:42,000 --> 00:05:48,000
como una solución realmente, verdaderamente tecnocrática; una reverencia a la...

98
00:05:48,000 --> 00:05:54,000
en tiempos de Jefferson -- actual filosofía popular del racionalismo.

99
00:05:54,000 --> 00:06:01,000
O la forma en que fuimos a describir eso después -- destino manifiesto.

100
00:06:01,000 --> 00:06:06,000
Ahora, ¿cuál les gustaría ser? ¿Cuadricula o destino manifiesto?

101
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
Destino manifiesto.

102
00:06:08,000 --> 00:06:09,000
(Risas)

103
00:06:09,000 --> 00:06:13,000
Es importante. Suena grande, suena importante,

104
00:06:13,000 --> 00:06:19,000
suena sólido, suena estadounidense. Valiente, serio, masculino.

105
00:06:19,000 --> 00:06:24,000
Y esa pelea ha ido de arriba a abajo en la arquitectura todo el tiempo.

106
00:06:24,000 --> 00:06:27,000
Me refiero a que, sigue en nuestras vidas privadas también, cada día.

107
00:06:27,000 --> 00:06:30,000
Todos queremos salir y comprar un Audi TT, ¿no?

108
00:06:30,000 --> 00:06:33,000
Todos aquí tienen uno, o al menos desearon tener uno

109
00:06:33,000 --> 00:06:35,000
en el momento que vieron uno.

110
00:06:35,000 --> 00:06:37,000
Y luego se subieron al auto, giraron la llavecita electrónica,

111
00:06:37,000 --> 00:06:41,000
en lugar de la llave real, volaron a casa en su nueva superautopista,

112
00:06:41,000 --> 00:06:46,000
y manejaron derecho al garage que parece el castillo Tudor.

113
00:06:46,000 --> 00:06:48,000
(Risas)

114
00:06:48,000 --> 00:06:50,000
¿Por qué? ¿Por qué? ¿Por qué querrías hacer eso?

115
00:06:52,000 --> 00:06:56,000
¿Por qué todos queremos hacer eso? Incluso yo tuve alguna cosa Tudor alguna vez.

116
00:06:56,000 --> 00:06:57,000
(Risas)

117
00:06:57,000 --> 00:07:01,000
Está en nuestra naturaleza rebotar

118
00:07:01,000 --> 00:07:06,000
de lado a lado repetidas veces entre esta solución tecnocrática

119
00:07:06,000 --> 00:07:09,000
y una imagen romántica más grande que en la que estamos.

120
00:07:09,000 --> 00:07:11,000
Entonces vamos a ir derecho a esto.

121
00:07:11,000 --> 00:07:13,000
¿Puedo apagar las luces un momento?

122
00:07:13,000 --> 00:07:16,000
Voy a hablar de dos arquitectos, de manera muy breve

123
00:07:16,000 --> 00:07:18,000
que representan el rompimiento actual, arquitectónicamente hablando,

124
00:07:18,000 --> 00:07:20,000
entre estas dos tradiciones de la solución

125
00:07:20,000 --> 00:07:24,000
tecnocrática o tecnológica y la solución romántica.

126
00:07:24,000 --> 00:07:27,000
Éstas son dos de las prácticas arquitectónicas más usadas en EE.UU. hoy en día,

127
00:07:27,000 --> 00:07:29,000
una muy joven, otra más madura.

128
00:07:29,000 --> 00:07:31,000
Este es un proyecto de una firma llamada SHoP,

129
00:07:31,000 --> 00:07:35,000
y lo que estan viendo aquí, son sus trazos isométricos,

130
00:07:35,000 --> 00:07:39,000
de lo que va a ser una cámara oscura a gran escala en un parque público.

131
00:07:39,000 --> 00:07:42,000
¿Todos saben lo que es una cámara oscura?

132
00:07:42,000 --> 00:07:44,000
Sí, es una de esos enormes lentes de cámara

133
00:07:44,000 --> 00:07:46,000
que toma fotos del mundo exterior --

134
00:07:46,000 --> 00:07:49,000
como en una pequeña película, sin las partes movibles --

135
00:07:49,000 --> 00:07:53,000
y los proyecta en una página y puedes ver el mundo exterior al mismo tiempo que caminas alrededor de éste.

136
00:07:53,000 --> 00:07:56,000
Esto es apenas el boceto de eso, y pueden ver,

137
00:07:56,000 --> 00:07:58,000
¿se ve como un edificio normal, no?

138
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
De hecho es un edificio no ortogonal, no es arriba y abajo,

139
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
cuadrado, rectangular, nada de eso,

140
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
que verías en la forma normal de un edificio.

141
00:08:04,000 --> 00:08:07,000
La revolución computacional, la revolución tecnocrática, tecnológica,

142
00:08:07,000 --> 00:08:10,000
nos ha permitido deshacernos de edificios de formas normales

143
00:08:10,000 --> 00:08:14,000
edificios con formas tradicionales, en favor de edificios no ortogonales como éste.

144
00:08:14,000 --> 00:08:16,000
Lo que es interesante de esto no es la forma.

145
00:08:16,000 --> 00:08:20,000
Lo que es interesante de esto es cómo está hecho. Cómo está hecho.

146
00:08:20,000 --> 00:08:22,000
Una nueve forma de levantar edificios -

147
00:08:22,000 --> 00:08:25,000
algo llamado personalización masiva. No, no es una contradicción.

148
00:08:25,000 --> 00:08:28,000
Lo que hace a un edificio costoso, en el sentido tradicional,

149
00:08:28,000 --> 00:08:31,000
es personalizar partes individuales que no puedes hacer una y otra vez.

150
00:08:31,000 --> 00:08:33,000
Es por eso que todos vivimos en casas de serie.

151
00:08:33,000 --> 00:08:37,000
Ellos quieren ahorrarse dinero haciendo la misma cosa 500 veces.

152
00:08:37,000 --> 00:08:39,000
es por eso que es más barato.

153
00:08:39,000 --> 00:08:43,000
La personalización masiva funciona para un arquitecto con una computadora,

154
00:08:43,000 --> 00:08:46,000
un programa que dice: fabrica estas partes.

155
00:08:46,000 --> 00:08:48,000
Luego la computadora le dice a una máquina --

156
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
una máquina operada por computadora, una máquina para diseño --

157
00:08:52,000 --> 00:08:55,000
que puede recibir muchísimos cambios diferentes, en un instante.

158
00:08:55,000 --> 00:08:57,000
Porque la computadora es sólo una máquina.

159
00:08:57,000 --> 00:09:00,000
No le importa. Está haciendo partes.

160
00:09:00,000 --> 00:09:03,000
No ve costo excesivo, no invierte tiempo extra.

161
00:09:03,000 --> 00:09:07,000
No es un trabajador -- es simplemente un torno electrónico,

162
00:09:07,000 --> 00:09:09,000
entonces todas las partes pueden ser cortadas al mismo tiempo.

163
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
Mientras tanto, en lugar de mandar a alguien a hacer planos,

164
00:09:12,000 --> 00:09:15,000
que son esos enormes planos impresos azules que han visto toda su vida,

165
00:09:15,000 --> 00:09:20,000
lo que el arquitecto puede hacer es mandar un paquete de instrucciones de ensamble,

166
00:09:20,000 --> 00:09:22,000
como los que solían tener cuando eran niños,

167
00:09:22,000 --> 00:09:26,000
cuando compraban los pequeños modelos que decían: "tornillo A al B, y el C al D".

168
00:09:26,000 --> 00:09:30,000
Y entonces lo que un constructor recibiría, es cada parte individual

169
00:09:30,000 --> 00:09:34,000
que ha sido manufacturada fuera del sitio y entregada en camión

170
00:09:34,000 --> 00:09:38,000
al sitio, al constructor, y un paquete de estas instrucciones manuales.

171
00:09:38,000 --> 00:09:41,000
sólo un simple "tornillo A al B" y serían capaces de armarlos --

172
00:09:41,000 --> 00:09:44,000
aqui está el pequeño dibujo que les dice cómo funciona eso --

173
00:09:44,000 --> 00:09:46,000
y eso es lo que pasa al final.

174
00:09:46,000 --> 00:09:49,000
Están debajo de éste, viendo dentro del lente de la cámara oscura.

175
00:09:49,000 --> 00:09:54,000
Piensen que todo esto es ficción, piensen que todo esto es fantasía, o romance,

176
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
se les pidió a los mismos arquitectos que hicieran algo

177
00:09:57,000 --> 00:10:01,000
para el patio central del PS1, que es un museo en Broklyn, Nueva York,

178
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
como parte de sus series estivales de jóvenes arquitectos.

179
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
Y dijeron: "Bueno, es verano, ¿qué haces en verano?"

180
00:10:05,000 --> 00:10:07,000
En el verano uno va a la playa.

181
00:10:07,000 --> 00:10:09,000
¿Y cuando vas a la playa que hay? Dunas de arena.

182
00:10:09,000 --> 00:10:12,000
Entonces vamos a hacer dunas arquitectónicas de arena y una cabaña de playa.

183
00:10:12,000 --> 00:10:16,000
Entonces fueron y lo proyectaron -- un modelo por computadora -- de una duna de arena.

184
00:10:16,000 --> 00:10:19,000
Tomaron fotos, metieron las fotos en el programa de la computadora,

185
00:10:19,000 --> 00:10:23,000
y la computadora formó una duna de arena

186
00:10:23,000 --> 00:10:26,000
luego tomaron la duna de arena y la transformaron en --

187
00:10:26,000 --> 00:10:30,000
con sus instrucciones, usando un software estándar, con pequeñas modificaciones --

188
00:10:30,000 --> 00:10:33,000
un juego de instrucciones para piezas de madera.

189
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
Y esas son las piezas de madera. Esas son las instrucciones.

190
00:10:35,000 --> 00:10:38,000
estas son las piezas, y aquí está un poco más desarrollado.

191
00:10:38,000 --> 00:10:40,000
Lo que pueden ver es, que hay 6 colores diferentes,

192
00:10:40,000 --> 00:10:44,000
y cada color representa un tipo de madera a cortar, una pieza a ser cortada.

193
00:10:44,000 --> 00:10:47,000
De la cual todas fueron entregadas de manera plana, en un camión,

194
00:10:47,000 --> 00:10:53,000
y ensambladas a mano en 48 horas por un grupo de 8 personas,

195
00:10:53,000 --> 00:10:56,000
de los cuales uno solo vio los planos antes.

196
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
De los cuales uno solo vio los planos antes.

197
00:10:59,000 --> 00:11:02,000
Y aquí viene el paisaje "dunar", saliendo al patio,

198
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
y aquí está ya construido.

199
00:11:05,000 --> 00:11:08,000
Sólo hay 16 piezas de madera diferentes.

200
00:11:09,000 --> 00:11:12,000
Sólo 16 partes ensamblables.

201
00:11:12,000 --> 00:11:15,000
Por fuera parece un bonito panel de sonido de un piano.

202
00:11:15,000 --> 00:11:19,000
Tiene su propia piscina armable, muy, muy cool.

203
00:11:19,000 --> 00:11:24,000
es un excelente lugar para fiestas -- sólo estuvo 6 semanas --

204
00:11:24,000 --> 00:11:27,000
tiene un pequeño vestidor y cabañas,

205
00:11:27,000 --> 00:11:30,000
donde sucedieron muchas cosas interesantes, todo el verano.

206
00:11:32,000 --> 00:11:37,000
Ahora, para que no pensemos que esto es por amor al arte o sólo instalaciones temporales,

207
00:11:37,000 --> 00:11:40,000
ésta es la misma firma trabajando en el WTC,

208
00:11:40,000 --> 00:11:44,000
remplazando el puente que pasaba a través de West Street,

209
00:11:44,000 --> 00:11:46,000
esa conexión peatonal muy importante

210
00:11:46,000 --> 00:11:52,000
entre la ciudad de Nueva York y el nuevo desarrollo de West Side.

211
00:11:52,000 --> 00:11:55,000
se les pidió que diseñaran, reemplazando ese puente en 6 semanas,

212
00:11:55,000 --> 00:11:59,000
construyéndolo, incluyendo todas las partes, manufacturadas.

213
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
Y lo hicieron. Este fue su diseño,

214
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
usando el mismo sistema de modelo por computadora,

215
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
y sólo 5 ó 6 partes diferentes,

216
00:12:06,000 --> 00:12:10,000
un par de puntales, como éste, algún material de revestimiento para exteriores

217
00:12:10,000 --> 00:12:12,000
y un sistema muy simple de enmarcado

218
00:12:12,000 --> 00:12:14,000
todo fue manufacturado fuera del sitio y transportado en camión.

219
00:12:14,000 --> 00:12:17,000
Fueron capaces de crear eso.

220
00:12:17,000 --> 00:12:19,000
Fueron capaces de crear algo maravilloso.

221
00:12:19,000 --> 00:12:22,000
Ahora están construyendo un edificio de 16 pisos en Nueva York

222
00:12:22,000 --> 00:12:24,000
usando la misma tecnología.

223
00:12:24,000 --> 00:12:26,000
Aquí vamos a caminar a través del puente en la noche,

224
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
se ilumina por sí solo, no necesita luz adicional,

225
00:12:28,000 --> 00:12:31,000
así los vecinos no se quejan de luces reflejadas en sus caras.

226
00:12:31,000 --> 00:12:34,000
Aquí va a través, y luego al otro lado,

227
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
y se tiene el mismo tipo de grandeza.

228
00:12:36,000 --> 00:12:40,000
Ahora déjenme enseñarles rápidamente, lo opuesto, si puedo.

229
00:12:40,000 --> 00:12:43,000
Bonito, ¿eh?. Este es el otro lado de la moneda.

230
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
Este es el trabajo de David Rockwell de NY,

231
00:12:46,000 --> 00:12:48,000
cuyo trabajo lo pueden ver aquí hoy.

232
00:12:48,000 --> 00:12:51,000
El actual rey de los románticos que acerca su trabajo

233
00:12:51,000 --> 00:12:53,000
en una moda muy diferente.

234
00:12:53,000 --> 00:12:56,000
No es crear una solución tecnológica, es seducirte

235
00:12:56,000 --> 00:13:00,000
en algo que puedes hacer, en algo que te complacerá,

236
00:13:00,000 --> 00:13:02,000
algo que elevará sus espíritus,

237
00:13:02,000 --> 00:13:05,000
algo que te hará sentir como si estuvieras en otro mundo

238
00:13:05,000 --> 00:13:08,000
como su restaurante Nobu de Nueva York

239
00:13:08,000 --> 00:13:12,000
se supone que te lleva del desorden de Nueva York

240
00:13:12,000 --> 00:13:17,000
a la simplicidad de Japón y la elegancia de la tradición japonesa.

241
00:13:17,000 --> 00:13:22,000
"Cuando todo está dicho y hecho, tiene que verse como alga marina", dijo el dueño.

242
00:13:22,000 --> 00:13:26,000
O su restaurante Pod de Filadelfia, Pensilvania.

243
00:13:26,000 --> 00:13:29,000
Quiero que sepan que el cuarto que están viendo es blanco puro.

244
00:13:29,000 --> 00:13:32,000
Cada superficie en su restaurante es blanca.

245
00:13:32,000 --> 00:13:37,000
La razón por la que tiene mucho color es porque cambia con el uso de la luz.

246
00:13:37,000 --> 00:13:41,000
Todo se trata de sensualidad, de transformar.

247
00:13:41,000 --> 00:13:44,000
Vean esto -- no estoy tocando un solo botón, damas y caballeros.

248
00:13:44,000 --> 00:13:46,000
Esto sucede por sí solo.

249
00:13:46,000 --> 00:13:48,000
Se transforma por la magia de la luz.

250
00:13:48,000 --> 00:13:51,000
Todo es sensualidad, es toque.

251
00:13:51,000 --> 00:13:56,000
Rosa Mexicano, es un restaurant donde nos transporta a las costas de Acapulco,

252
00:13:56,000 --> 00:13:58,000
en el lado oeste,

253
00:13:58,000 --> 00:14:03,000
con esta pared de clavadistas-- ahí está, ¿así?

254
00:14:03,000 --> 00:14:05,000
vamos a verla otra vez.

255
00:14:05,000 --> 00:14:08,000
Bueno, sólo para asegurarme que lo disfrutaron.

256
00:14:08,000 --> 00:14:12,000
Y, finalmente, se trata de comodidad; se trata de hacerte sentir bien

257
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
en lugares donde no te habías sentido bien antes.

258
00:14:14,000 --> 00:14:16,000
Se trata de traer la naturaleza adentro.

259
00:14:16,000 --> 00:14:20,000
En la torre Guardian de NY, convertido a una W Union Square --

260
00:14:20,000 --> 00:14:25,000
perdón que me apresuro -- donde trajimos al mejor horticultor del mundo

261
00:14:25,000 --> 00:14:28,000
para asegurarnos que el interior de esto traiga el jardín

262
00:14:28,000 --> 00:14:32,000
del patio exterior de Union Square hacia adentro del edificio.

263
00:14:32,000 --> 00:14:34,000
se trata de estimulación.

264
00:14:36,000 --> 00:14:41,000
Esta es una experiencia de compra de vinos simplificada por color y sabor

265
00:14:41,000 --> 00:14:45,000
vinos espumantes, frescos, suaves, jugosos, cremosos, grandes y dulces,

266
00:14:45,000 --> 00:14:49,000
todo explicado en color y textura en la pared.

267
00:14:49,000 --> 00:14:53,000
Y, finalmente, es entretenimiento; como en la sede principal

268
00:14:53,000 --> 00:14:55,000
del Cirque du Soleil en Orlando, Florida,

269
00:14:55,000 --> 00:14:57,000
donde entras al teatro griego,

270
00:14:57,000 --> 00:15:00,000
ves debajo de la carpa y te unes a la magia del Cirque Du Soleil.

271
00:15:00,000 --> 00:15:03,000
Creo que lo dejaré aquí, Muchas gracias.