WEBVTT 00:00:00.000 --> 00:00:06.000 Neu bei TED zu sein – das fühlt sich so an, wie die letzte Jungfrau in der Highschool zu sein. 00:00:06.000 --> 00:00:08.000 (Gelächter) 00:00:08.000 --> 00:00:12.000 Du weißt, dass all die coolen Leute es machen. 00:00:12.000 --> 00:00:14.000 Und du stehst außen vor, du bis daheim. 00:00:14.000 --> 00:00:16.000 Du bist wie die Raspyni-Brüder, 00:00:16.000 --> 00:00:20.000 mit deinen Eiern im kalten Wasser. Und – 00:00:20.000 --> 00:00:22.000 (Gelächter) – 00:00:22.000 --> 00:00:27.000 du spielst den ganzen Tag lang nur mit deinen Fingern herum. Und dann wirst du eingeladen. 00:00:27.000 --> 00:00:33.000 Und du bist mittendrin und es ist alles, was du dir jemals erhofft hattest. 00:00:33.000 --> 00:00:36.000 Es ist aufregend und Musik spielt die ganze Zeit lang 00:00:36.000 --> 00:00:40.000 und dann auf einmal ist es vorbei. Und es hat nur fünf Minuten gedauert. 00:00:40.000 --> 00:00:43.000 Und du möchtest die Zeit zurückdrehen und es noch einmal machen. 00:00:43.000 --> 00:00:47.000 Aber ich bin wirklich dankbar dafür, hier zu sein. Und vielen Dank, Chris 00:00:47.000 --> 00:00:51.000 und ebenfalls vielen Dank an Deborah Patton dafür, all das möglich gemacht zu haben. NOTE Paragraph 00:00:51.000 --> 00:00:55.000 Wie dem auch sei, heute werden wir ein wenig über Architektur sprechen, 00:00:55.000 --> 00:00:59.000 zum Thema Kreation und Optimismus. 00:00:59.000 --> 00:01:02.000 Und wenn man Kreation und Optimismus zusammennimmt, 00:01:02.000 --> 00:01:04.000 dann hat man zwei Möglichkeiten, über die man sprechen kann. 00:01:04.000 --> 00:01:07.000 Man kann über Kreationismus sprechen – 00:01:07.000 --> 00:01:09.000 was meier Meinung nach bei diesem Publikum nicht so gut funktionieren würde, 00:01:09.000 --> 00:01:12.000 zumindest nicht von einer Sichtweise, bei der man ein Befürworter davon ist – 00:01:12.000 --> 00:01:18.000 oder man kann über Optimierungen sprechen, „optimisations“ nach der britischen Schreibweise, mit einem S anstelle eines Z. 00:01:18.000 --> 00:01:20.000 Und ich denke, dass es das ist, worüber ich heute sprechen möchte. 00:01:20.000 --> 00:01:25.000 Aber sämtliche Gespräche über Architektur – 00:01:25.000 --> 00:01:28.000 was auch in der Tat das ist, worüber wir gerade gesprochen haben, was hier vor sich geht, 00:01:28.000 --> 00:01:30.000 TED organisieren, kleinmaßstäbliche Architektur – 00:01:30.000 --> 00:01:38.000 kann in der heutigen Zeit nicht wirklich passieren, ohne dass man darüber spricht, 00:01:38.000 --> 00:01:45.000 das World Trade Center und was dort geschehen ist, was das für uns bedeutet. NOTE Paragraph 00:01:45.000 --> 00:01:49.000 Denn wenn Architektur das ist, von dem ich denke, dass sie es ist, 00:01:49.000 --> 00:01:53.000 nämlich die konstruierte Repräsentation unserer kulturellen Ambitionen, 00:01:53.000 --> 00:02:01.000 was tut man, wenn einem eine Möglichkeit präsentiert wird, eine Situation zu berichtigen, 00:02:01.000 --> 00:02:06.000 welche die kulturellen Ambitionen eines anderen in Relation zu uns repräsentiert? 00:02:06.000 --> 00:02:11.000 Und unsere eigene Gelegenhheit, dort etwas Neues zu machen? 00:02:11.000 --> 00:02:15.000 Das war lange Zeit ein wirkliche dringliche Angelegenheit gewesen. 00:02:15.000 --> 00:02:19.000 Ich denke, dass das World Trade Center auf eine eher unglückliche Weise 00:02:19.000 --> 00:02:21.000 Architektur in das Blickfeld gebracht hat, 00:02:21.000 --> 00:02:23.000 auf eine Weise, von der ich nicht denke, dass die Menschen sie seit langer Zeit bedacht hatten 00:02:23.000 --> 00:02:26.000 und ließen sie zum Thema alltäglicher Konversationen werden. 00:02:26.000 --> 00:02:30.000 Ich erinnere mich nicht daran, in meiner 20jährigen Karriere, die ich Architektur betrieben und darüber geschrieben habe, 00:02:30.000 --> 00:02:32.000 an eine Zeit, als sich fünf Menschen mit mir an einen Tisch gesetzt haben 00:02:32.000 --> 00:02:38.000 und mir sehr ernsthafte Fragen stellten zur räumlichen Verteilung, zu Notausgängen, 00:02:38.000 --> 00:02:41.000 zu Sicherheitsangelegenheiten und ob Teppich brennt. 00:02:41.000 --> 00:02:45.000 Das sind einfach keine Dinge, über die wir sehr oft sprechen. 00:02:45.000 --> 00:02:47.000 Und trotzdem wird jetzt die ganze Zeit davon gesprochen. 00:02:47.000 --> 00:02:52.000 An dem Punkt angekommen, an dem man seine Gebäude bewaffnen kann, 00:02:52.000 --> 00:02:55.000 muss man plötzlich auf eine andere Weise über Architektur nachdenken. 00:02:55.000 --> 00:03:00.000 Und deshalb werden wir nun auf eine ganz andere Weise über Architektur nachdenken, 00:03:00.000 --> 00:03:02.000 wir werden so darüber nachdenken. NOTE Paragraph 00:03:02.000 --> 00:03:07.000 Wie viele von Ihnen haben heute USA Todady gesehen? Hier haben wir es. So sieht es aus. 00:03:07.000 --> 00:03:09.000 Das ist das World Trade Center-Baugelände auf der Titelseite. 00:03:09.000 --> 00:03:11.000 Sie haben eine Auswahl vorgenommen. 00:03:11.000 --> 00:03:14.000 Sie haben ein Projekt von Daniel Libeskind ausgewählt, 00:03:14.000 --> 00:03:18.000 das derzeitige enfant terrible der Architektur. 00:03:18.000 --> 00:03:21.000 Als Wunderkind-Klavierspieler begann er auf der Quetschkommode 00:03:21.000 --> 00:03:24.000 und wechselte zu einer etwas ernsthafteren Angelegenheit, zu einem größeren Instrumet 00:03:24.000 --> 00:03:26.000 und jetzt zu einem sogar noch größeren Instrument, 00:03:26.000 --> 00:03:32.000 auf das er seine spezielle Marke der dekonstruktivistischen Magie anwenden wird, 00:03:32.000 --> 00:03:34.000 wie man hier sehen kann. 00:03:34.000 --> 00:03:37.000 Er war einer von sechs Leuten, die dazu eingeladen wurden, an diesem Wettbewerb teilzunehmen, 00:03:37.000 --> 00:03:42.000 nachdem sechs Firmen zuvor sich etwas ausgedacht hatten, 00:03:42.000 --> 00:03:44.000 Dinge, die so flach und banal waren, 00:03:44.000 --> 00:03:46.000 dass sogar die Stadt New York dazu gezwungen war, zu sagen, 00:03:46.000 --> 00:03:48.000 „Oh, das tut mir wirklich leid, wir haben Mist gebaut.“ 00:03:48.000 --> 00:03:52.000 Genau. Können wir noch einmal von vorne anfangen, 00:03:52.000 --> 00:03:54.000 aber diesmal Leute mit einer vagen Andeutung von Talent, 00:03:54.000 --> 00:03:59.000 anstatt von einfach sechs vollständigen Blödlingen, wie wir sie das letzte Mal eingefahren haben, 00:03:59.000 --> 00:04:02.000 Grundeigentum-Schmocks von der Art, wie sie normalerweise unsere Städte planen. 00:04:02.000 --> 00:04:04.000 Ziehen wir zur Abwechslung einmal ein paar richtige Architekten zu Rate. 00:04:04.000 --> 00:04:12.000 Und so haben wir das hier bekommen, oder wir hatten die Wahl, das zu bekommen. Oh, hören Sie auf zu klatschen. NOTE Paragraph 00:04:12.000 --> 00:04:14.000 (Gelächter) NOTE Paragraph 00:04:14.000 --> 00:04:16.000 Es ist zu spät. Das ist vorbei. 00:04:16.000 --> 00:04:19.000 Dies war ein Modell von einem Team namens THINK, ein Team, das in New York sitzt 00:04:19.000 --> 00:04:22.000 und dann gab es da dieses hier, welches das Libeskind-Modell war. 00:04:22.000 --> 00:04:26.000 Das hier, das wird das neue World Trade Center sein, 00:04:26.000 --> 00:04:30.000 ein gigantisches Loch im Boden mit großen Gebäuden, die hineinfallen. 00:04:30.000 --> 00:04:34.000 Nun, ich weiß nicht, was Sie darüber denken, aber ich denke, dass das eine ziemlich dumme Entscheidung war, 00:04:34.000 --> 00:04:39.000 denn was man damit gemacht hat, ist, dass man eine permanente Gedenkstätte der Zerstörung erschaffen hat, 00:04:39.000 --> 00:04:43.000 indem man es so aussehen lässt, als würde die Zerstörung ewig andauern. 00:04:43.000 --> 00:04:45.000 Aber das ist es, was wir tun werden. 00:04:45.000 --> 00:04:48.000 Aber ich möchte, dass Sie über diese Dinge nachdenken, 00:04:48.000 --> 00:04:52.000 was eine Art andauernde Anstrengung betrifft, welche die amerikanische Architektur repräsentiert 00:04:52.000 --> 00:04:54.000 über über diesen diese beiden Dinge auf sehr spezielle Weise sprechen. 00:04:54.000 --> 00:04:59.000 Und das ist die unkontrollierte Verschiedenheit, wie wir unsere Architekten auswählen, 00:04:59.000 --> 00:05:02.000 bei der wir vresuchen zu entscheiden, ob wir Architektur wollen, 00:05:02.000 --> 00:05:05.000 von der irgendwie technokratischen Lösung für alles – 00:05:05.000 --> 00:05:10.000 dass es eine weitläufige, technische Antwort gibt, die alle Probleme lösen kann, 00:05:10.000 --> 00:05:14.000 ob sie sozial sind, ob sie physikalisch sind, ob sie chemisch sind – 00:05:14.000 --> 00:05:17.000 oder etwas, das mehr eine romantische Lösung ist. NOTE Paragraph 00:05:17.000 --> 00:05:21.000 Nun, ich meine nicht romantisch in dem Sinne, dass es ein netter Platz ist, um jemanden für ein Date dorthin mitzunehmen. 00:05:21.000 --> 00:05:27.000 Ich meine romantisch in dem Sinne, dass es Dinge gibt, die gewaltiger und erhabener sind als wir. 00:05:27.000 --> 00:05:29.000 In der amerikanischen Tradition also 00:05:29.000 --> 00:05:31.000 wäre der Unterschied zwischen der technokratischen und der romantischen Sichtweise 00:05:31.000 --> 00:05:34.000 der Unterschied zwischen Thomas Jeffersons 00:05:34.000 --> 00:05:37.000 karthesischen Gittern, welche sich über die Vereinigten Staaten ausbreiten, 00:05:37.000 --> 00:05:40.000 die uns im Grunde genommen die gesamte Form 00:05:40.000 --> 00:05:42.000 jedes westlichen Staates in den Vereinigten Staaten zeigen, 00:05:42.000 --> 00:05:48.000 als eine wirklich und wahrhaftig technokratische Lösung, ein Nachgeben angesichts der – 00:05:48.000 --> 00:05:54.000 in Jeffersons Zeit – zeitgenössischen, populären Philosophie des Rationalismus. 00:05:54.000 --> 00:06:01.000 Oder die Weise, zu der wir später übergegangen sind, um es zu beschreiben: manifestiertes Schicksal. 00:06:01.000 --> 00:06:06.000 Also, was würden Sie lieber sein? Ein Gitter, oder manifestiertes Schicksal? 00:06:06.000 --> 00:06:08.000 Manifestiertes Schicksal. NOTE Paragraph 00:06:08.000 --> 00:06:09.000 (Gelächter) NOTE Paragraph 00:06:09.000 --> 00:06:13.000 Das ist eine große Sache. Sie hört sich groß an, sie hört sich wichtig an, 00:06:13.000 --> 00:06:19.000 sie hört sich solide an. Sie hört sich amerikanisch an. Draufgängerisch, ernsthaft, männlich. 00:06:19.000 --> 00:06:24.000 Und diese Art von Konflikt geht in der Architektur hin und her seit eh und je. 00:06:24.000 --> 00:06:27.000 Ich meine, das passiert auch in unserem privaten Leben, jeden einzelnen Tag. 00:06:27.000 --> 00:06:30.000 Wir alle möchten rausgehen und einen Audi TT kaufen, oder etwa nicht? 00:06:30.000 --> 00:06:33.000 Jeder hier muss einen besitzen, oder zumindest einen begehrt haben 00:06:33.000 --> 00:06:35.000 in dem Moment, als man einen gesehen hat. 00:06:35.000 --> 00:06:37.000 Und dann sprang man hinein, drehte den kleinen elektronischen Schlüssel herum, 00:06:37.000 --> 00:06:41.000 anstelle des wirklichen Schlüssels, schwirrte nach Hause auf der neuen Superautobahn 00:06:41.000 --> 00:06:46.000 und fuhr direkt in eine Garage, die wie ein Tudor-Schloss aussieht. NOTE Paragraph 00:06:46.000 --> 00:06:48.000 (Gelächter) NOTE Paragraph 00:06:48.000 --> 00:06:50.000 Warum? Warum? Warum möchte man das tun? 00:06:52.000 --> 00:06:56.000 Warum wollen wir alle das tun? Ich habe sogar einmal selbst ein Tudor-Ding besessen. NOTE Paragraph 00:06:56.000 --> 00:06:57.000 (Gelächter) NOTE Paragraph 00:06:57.000 --> 00:07:01.000 Es liegt in unserer Natur, querschlagen zu wollen, 00:07:01.000 --> 00:07:06.000 hin und her zwischen dieser technokratischen Lösung 00:07:06.000 --> 00:07:09.000 und einer größeren, auf gewisse Weise romantischeren Vorstellung davon, wo wir sind. 00:07:09.000 --> 00:07:11.000 Wir werden also direkt mitten hinein gehen. 00:07:11.000 --> 00:07:13.000 Können die Lichter bitte einen Moment lang ausgeschaltet werden? 00:07:13.000 --> 00:07:16.000 Ich werde sehr, sehr kurz über zwei Architekten sprechen, 00:07:16.000 --> 00:07:18.000 welche die derzeitige Aufspaltung repräsentieren, architektonisch gesehen, 00:07:18.000 --> 00:07:20.000 zwischen diesen beiden Traditionen einer technokratischen 00:07:20.000 --> 00:07:24.000 oder technologischen Lösung und einer romantischen Lösung. 00:07:24.000 --> 00:07:27.000 Und das sind heute zwei erstklassige architektonische Praktiken in den Vereinigten Staaten. 00:07:27.000 --> 00:07:29.000 Eine sehr jung, eine etwas ausgereifter. 00:07:29.000 --> 00:07:31.000 Das ist das Werk eines Büros namens SHoP 00:07:31.000 --> 00:07:35.000 und was sie hier sehen sind isometrische Zeichnungen 00:07:35.000 --> 00:07:39.000 davon, was eine großangelegte Camera Obscura in einem öffentlichen Park sein wird. 00:07:39.000 --> 00:07:42.000 Weiß jeder hier, was eine Camera Obscura ist? 00:07:42.000 --> 00:07:44.000 Ja, das ist eine dieser gigantischen Kameralinsen, 00:07:44.000 --> 00:07:46.000 die ein Bild der Welt draußen macht – 00:07:46.000 --> 00:07:49.000 so wie ein kleiner Bild, ohne sich bewegende Teile – 00:07:49.000 --> 00:07:53.000 und diesen auf eine Seite projiziert und man kann die Welt draußen sehen, wenn man darum herumspaziert. NOTE Paragraph 00:07:53.000 --> 00:07:56.000 Das ist nur seine Außenlinie – und man kann sehen, 00:07:56.000 --> 00:07:58.000 sieht es wie ein normales Gebäude aus? Nein. 00:07:58.000 --> 00:08:00.000 Es ist tatsächlich nicht winkelrecht: es besteht nicht aus oben und unten, 00:08:00.000 --> 00:08:02.000 es ist nicht quadratisch, rechtwinklig oder irgendetwas Ähnliches, 00:08:02.000 --> 00:08:04.000 das man in einer normalen Gebäudeform sehen würde. 00:08:04.000 --> 00:08:07.000 Die Computer-Revolution, die technokratische, technologische Revolution 00:08:07.000 --> 00:08:10.000 hat es uns ermöglicht, normal geformte Gebäude über Bord zu werfen, 00:08:10.000 --> 00:08:14.000 traditionell geformte Gebäude, zugunsten von nicht-orthogonalen Gebäuden wie diesem hier. 00:08:14.000 --> 00:08:16.000 Was dabei interessant ist, ist nicht die Form. 00:08:16.000 --> 00:08:20.000 Was daran interessant ist, ist wie es erstellt wurde. Wie es erstellt wurde. 00:08:20.000 --> 00:08:22.000 Eine ganz neue Weise, um Gebäude zusammenzubauen, 00:08:22.000 --> 00:08:25.000 etwas namens individualisierter Massenanfertigung. Nein, das ist kein Oxymoron. 00:08:25.000 --> 00:08:28.000 Was das Gebäude teuer macht, im traditionellen Sinn, 00:08:28.000 --> 00:08:31.000 ist individuelle Teile maßgeschneidert anzufertigen, das kann man nicht immer und immer wieder tun. 00:08:31.000 --> 00:08:33.000 Das ist der Grund, warum wir alle in Entwickler-Häusern leben. 00:08:33.000 --> 00:08:37.000 Sie wollen alle Geld sparen, indem sie 500mal die selbe Sache bauen. 00:08:37.000 --> 00:08:39.000 Das ist, weil es billiger ist. NOTE Paragraph 00:08:39.000 --> 00:08:43.000 Individualisierte Massenanfertigung funktioniert, indem ein Architekt einen Computer füttert 00:08:43.000 --> 00:08:46.000 mit einem Programm, das sagt, stelle diese Teile her. 00:08:46.000 --> 00:08:48.000 Der Computer spricht dann mit einer Maschine – 00:08:48.000 --> 00:08:52.000 eine von einem Computer bediente Maschine, eine CAD-CAM-Maschine – 00:08:52.000 --> 00:08:55.000 die eine Myriade unterschiedliche Änderungen innerhalb nur eines Momentes vornehmen kann, 00:08:55.000 --> 00:08:57.000 denn der Computer ist nur eine Maschine. 00:08:57.000 --> 00:09:00.000 Es ist ihm egal. Er stellt die Teile her. 00:09:00.000 --> 00:09:03.000 Er sieht keine überschüssigen Kosten. Er verbraucht keine zusätzliche Zeit. 00:09:03.000 --> 00:09:07.000 Er ist kein Arbeiter – er ist einfach eine elektronische Drechselbank, 00:09:07.000 --> 00:09:09.000 also können die Teile alle zur selben Zeit geschnitten werden. 00:09:09.000 --> 00:09:12.000 Währenddessen, anstelle jemanden an den Zeichnungen arbeiten zu lassen, 00:09:12.000 --> 00:09:15.000 welche diese riesigen Sets von Blueprints sind, die Sie ihr ganzes Leben lang gesehen haben, 00:09:15.000 --> 00:09:20.000 was der Architekt statt dessen tun kann, ist ein Set von Montageanleitungen zu senden, 00:09:20.000 --> 00:09:22.000 solche wie man als Kind normalerweise bekommen hat, 00:09:22.000 --> 00:09:26.000 wenn man kleine Modelle gekauft hat, bei denen stand „Bolzen A zu B und C zu D.“ 00:09:26.000 --> 00:09:30.000 Und was der Erbauer bekommen wird, ist jeder einzelne individuelle Teil, 00:09:30.000 --> 00:09:34.000 der außerhalb maßgeschneidert angefertigt wurde und auf einem Lastwagen geliefert wurde 00:09:34.000 --> 00:09:38.000 zur Baustelle, zu diesem Erbauer, mit einem Set dieser Anleitungshandbücher. 00:09:38.000 --> 00:09:41.000 Einfach nur „Bolzen A zu B“ und sie werden sie zusammensetzen können. 00:09:41.000 --> 00:09:44.000 Hier ist eine kleine Zeichnung, die ihnen erklärt, wie das funktioniert – 00:09:44.000 --> 00:09:46.000 und das ist, was am Ende passieren wird. NOTE Paragraph 00:09:46.000 --> 00:09:49.000 Sie sind darunter, sehen nach oben in die Linse der Camera Obscura. 00:09:49.000 --> 00:09:54.000 Damit Sie nicht denken, dass das alles Fiktion ist, damit sie nicht denken, dass das alles Fantasy ist, oder Romantik, 00:09:54.000 --> 00:09:57.000 ebendiese Architekten wurden gebeten, etwas zu produzieren 00:09:57.000 --> 00:10:01.000 für den zentralen Hof des PS1, welches ein Museum in Brookly, New York, ist, 00:10:01.000 --> 00:10:03.000 als Teil ihrer Sommer-Seire junger Architekten. 00:10:03.000 --> 00:10:05.000 Und sie sagten sich, nun, es ist Sommer, was macht man da? 00:10:05.000 --> 00:10:07.000 Im Sommer geht man an den Strand. 00:10:07.000 --> 00:10:09.000 Und wenn man an den Strand geht, was findet man dort? Man findet Sand und Dünen. 00:10:09.000 --> 00:10:12.000 Machen wir also architektonische Sanddünen und eine Strandhütte. 00:10:12.000 --> 00:10:16.000 Also sind sie hergegangen und haben ein Computermodell einer Sanddüne modelliert. 00:10:16.000 --> 00:10:19.000 Sie haben Fotos davon gemacht, sie haben ihr Computerprogramm mit den Fotografien gefüttert 00:10:19.000 --> 00:10:23.000 und dieses Computerprogramm hat eine Sanddüne geformt 00:10:23.000 --> 00:10:26.000 und dann die Sanddünenform genommen und sie verwandelt in – 00:10:26.000 --> 00:10:30.000 mit ihren Anweisungen, unter Verwendung von Standard-Software mit geringfügigen Veränderungen – 00:10:30.000 --> 00:10:33.000 ein Set an Anweisungen für Holzteile. 00:10:33.000 --> 00:10:35.000 Und das sind die Holzteile. Das sind die Anleitungen. 00:10:35.000 --> 00:10:38.000 Das sind die Teile und hier ist ein bisschen davon vergrößert. NOTE Paragraph 00:10:38.000 --> 00:10:40.000 Was man sehen kann, ist dass es ungefähr sechs verschiedene Farben gibt 00:10:40.000 --> 00:10:44.000 und jede Farbe repräsentiert eine Art Holz, die geschnitten werden soll, ein Stück Holz, das geschnitten werden soll. 00:10:44.000 --> 00:10:47.000 All das wurde von einem Tieflader geliefert, auf einem LKW 00:10:47.000 --> 00:10:53.000 und von Hand in 48 Stunden von einem achtköpfigen Team zusammengebaut, 00:10:53.000 --> 00:10:56.000 von denen nur einer die Pläne jemals zuvor gesehen hatte. 00:10:56.000 --> 00:10:59.000 Von denen nur einer die Pläne jemals zuvor gesehen hatte. 00:10:59.000 --> 00:11:02.000 Und hier kommt der Dünenschaft, der aus dem Hof herausragt 00:11:02.000 --> 00:11:05.000 und hier ist er vollständig erbaut. 00:11:05.000 --> 00:11:08.000 Es gibt nur 16 verschiedene Holzteile, 00:11:09.000 --> 00:11:12.000 nur 16 verschiedene Baueinheiten hier. 00:11:12.000 --> 00:11:15.000 Sieht von innen aus wie ein wunderschöner Resonanzboden eines Pianos aus. 00:11:15.000 --> 00:11:19.000 Es hat seinen eigenen eingebauten Swimming Pool, sehr, sehr cool. 00:11:19.000 --> 00:11:24.000 Das ist ein toller Ort für Parties – das war er, er war nur sechs Wochen lang aufgebaut. 00:11:24.000 --> 00:11:27.000 Er hat kleine Ankleideräume und Hütten, 00:11:27.000 --> 00:11:30.000 in denen viele interessante Dinge den ganzen Sommer über passiert sind. NOTE Paragraph 00:11:32.000 --> 00:11:37.000 Nun, damit Sie nicht denken, dass das nur für die Herzensfreude ist, oder dass das nur temporäre Installationen sind, 00:11:37.000 --> 00:11:40.000 das ist die selbe Firma, die am World Trade Center arbeitet, 00:11:40.000 --> 00:11:44.000 welche die Brücke ersetzt, die normalerweise über die West Street führte, 00:11:44.000 --> 00:11:46.000 diese sehr wichtige Fußgängerverbindung 00:11:46.000 --> 00:11:52.000 zwischen der Stadt New York und der Neugestaltung der West Side. 00:11:52.000 --> 00:11:55.000 Sie wurden gebeten, diese Brücke innerhalb von sechs Wochen zu designen, zu ersetzen, 00:11:55.000 --> 00:11:59.000 sie zu bauen, inklusive aller angefertigten Teile. 00:11:59.000 --> 00:12:01.000 Und sie haben es geschafft. Das war ihr Design, 00:12:01.000 --> 00:12:03.000 für welches sie dasselbe Computermodell-System verwendet haben 00:12:03.000 --> 00:12:06.000 und nur fünf oder sechs wirklich unterschiedliche Arten von Teilen, 00:12:06.000 --> 00:12:10.000 ein paar Druckglieder, wie das hier, etwas Umhüllungsmaterial an der Außenseite 00:12:10.000 --> 00:12:12.000 und ein sehr einfaches Gerüstsystem, 00:12:12.000 --> 00:12:14.000 das alles wurde außerhalb des Geländes hergestelt und mit einem LKW angeliefert. 00:12:14.000 --> 00:12:17.000 Sie waren in der Lage dazu, das herzustellen. 00:12:17.000 --> 00:12:19.000 Sie waren in der Lage, etwas Wundervolles herzustellen. 00:12:19.000 --> 00:12:22.000 Sie bauen jetzt ein 16stöckiges Gebäude am Rande von New York, 00:12:22.000 --> 00:12:24.000 für das sie die selbe Technologie verwenden. 00:12:24.000 --> 00:12:26.000 Hier werden wir nachts die Brücke überqueren. 00:12:26.000 --> 00:12:28.000 Sie ist selbst erleuchtet, man benötigt keine obenliegende Beleuchtung, 00:12:28.000 --> 00:12:31.000 so dass sich die Nachbarn nicht über metallisches Halogenlicht in ihren Gesichtern beschweren. 00:12:31.000 --> 00:12:34.000 Hier ist die Überquerung. Und dort, unten auf der anderen Seite, 00:12:34.000 --> 00:12:36.000 sieht man die selbe Art von Pracht. NOTE Paragraph 00:12:36.000 --> 00:12:40.000 Lassen Sie mich Ihnen nun schnell das Gegenteil zeigen, wenn ich darf. 00:12:40.000 --> 00:12:43.000 Wow, schön, nicht wahr. Das ist die eine Seite der Münze. 00:12:43.000 --> 00:12:46.000 Das ist das Werk von David Rockwell aus New York City, 00:12:46.000 --> 00:12:48.000 dessen Werk sie heute hier draußen sehen können. 00:12:48.000 --> 00:12:51.000 Der derzeitige König der Romantiker, der seine Arbeit 00:12:51.000 --> 00:12:53.000 auf eine ganz andere Weise angeht. 00:12:53.000 --> 00:12:56.000 Es geht nicht darum, eine technologische Lösung herzustellen, est geht darum, Sie zu verführen 00:12:56.000 --> 00:13:00.000 zu etwas, das Sie tun können, zu etwas, das Ihnen gefallen wird, 00:13:00.000 --> 00:13:02.000 etwas, das ihre Lebensgeister erheben wird, 00:13:02.000 --> 00:13:05.000 etwas, das Sie sich so fühlen lassen wird, als wären Sie in einer anderen Welt – 00:13:05.000 --> 00:13:08.000 so wie sein Nobu-Restaurant in New York, 00:13:08.000 --> 00:13:12.000 das dazu dient, Sie von dem Durcheinander in New York City 00:13:12.000 --> 00:13:17.000 zur Schlichtheit Japans zu bringen und zur Elegang der japanischen Tradition. 00:13:17.000 --> 00:13:22.000 „Wenn alles erledigt ist, muss es wie Seegras aussehen“, sagte der Besitzer. 00:13:22.000 --> 00:13:26.000 Oder sein Restaurant Pod in Philadelphia, Pennsylvania. NOTE Paragraph 00:13:26.000 --> 00:13:29.000 Ich möchte, dass Sie wissen, dass der Raum, den Sie sich ansehen, bares Weiß ist. 00:13:29.000 --> 00:13:32.000 Jede einzelne Oberfläche dieses Restaurants ist weiß. 00:13:32.000 --> 00:13:37.000 Der Grund dafür, warum es so viel Farbe ausstrahlt, ist dass es sich mittels Licht verändert. 00:13:37.000 --> 00:13:41.000 Es geht dabei um Sinnenfreude. Es geht um Transformation. 00:13:41.000 --> 00:13:44.000 Sehen Sie sich das hier an – ich drücke auf keinen Knopf, meine Damen und Herren. 00:13:44.000 --> 00:13:46.000 Das geschieht von selbst. 00:13:46.000 --> 00:13:48.000 Es verändert sich durch die Magie des Lichtes. 00:13:48.000 --> 00:13:51.000 Es geht dabei um Sinnenfreude. Es geht dabei um Berührung. 00:13:51.000 --> 00:13:56.000 Das Rosa Mexicano-Restaurant, in dem er uns an die Strände von Akapulko bringt, 00:13:56.000 --> 00:13:58.000 oben an der Upper West Side, 00:13:58.000 --> 00:14:03.000 mit dieser Wand voller Felsentaucher, die – da sehen sie es, genau so. 00:14:03.000 --> 00:14:05.000 Sehen wir es uns noch einmal an. 00:14:05.000 --> 00:14:08.000 Okay, nur um sicherzugehen, dass es Ihnen gefallen hat. 00:14:08.000 --> 00:14:12.000 Und letzten Endes geht es um Komfort, es geht darum, dass Sie sich gut fühlen 00:14:12.000 --> 00:14:14.000 an Orten, an denen Sie sich zuvor nicht gut gefühlt hätten. 00:14:14.000 --> 00:14:16.000 Es geht darum, Natur nach drinnen zu bringen. NOTE Paragraph 00:14:16.000 --> 00:14:20.000 Im Guardian Tower von New York, der zu einem W-Union Square umgewandelt wurde – 00:14:20.000 --> 00:14:25.000 es tut mir leid, ich eile hier ein wenig – für das wir die besten Gartenbaukünstler der Welt anheuern mussten, 00:14:25.000 --> 00:14:28.000 um sicherzugehen, dass das Innere dieses Gartengebiets 00:14:28.000 --> 00:14:32.000 des Hofgartens am Union Square in das Gebäude selbst gezogen wurde. 00:14:32.000 --> 00:14:34.000 Es geht um Stimulation. 00:14:36.000 --> 00:14:41.000 Das ist eine Weinkauf-Erfahrung, die durch Farbe und Geschmack vereinfacht wird. 00:14:41.000 --> 00:14:45.000 Sprudelnd, frisch, weich, üppig, saftig, geschmeidig, gewichtiger und süßer Wein, 00:14:45.000 --> 00:14:49.000 alles erklärt durch Farben und Texturen an der Wand. 00:14:49.000 --> 00:14:53.000 Und letzendlich geht es um Unterhaltung, wie in seinem Hauptquartier 00:14:53.000 --> 00:14:55.000 für den Cirque du Soleil in Orlando, Florida, 00:14:55.000 --> 00:14:57.000 wo man dazu aufgefordert wird, ein griechisches Theater zu betreten, 00:14:57.000 --> 00:15:00.000 unter das Zelt zu blicken und die magische Welt des Cirque du Soleil zu entdecken. 00:15:00.000 --> 00:15:03.000 Und ich denke, ich werde es wohl dabei belassen. Vielen Dank.