1
00:00:00,000 --> 00:00:06,000
Neu bei TED zu sein – das fühlt sich so an, wie die letzte Jungfrau in der Highschool zu sein.

2
00:00:06,000 --> 00:00:08,000
(Gelächter)

3
00:00:08,000 --> 00:00:12,000
Du weißt, dass all die coolen Leute es machen.

4
00:00:12,000 --> 00:00:14,000
Und du stehst außen vor, du bis daheim.

5
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
Du bist wie die Raspyni-Brüder,

6
00:00:16,000 --> 00:00:20,000
mit deinen Eiern im kalten Wasser. Und –

7
00:00:20,000 --> 00:00:22,000
(Gelächter) –

8
00:00:22,000 --> 00:00:27,000
du spielst den ganzen Tag lang nur mit deinen Fingern herum. Und dann wirst du eingeladen.

9
00:00:27,000 --> 00:00:33,000
Und du bist mittendrin und es ist alles, was du dir jemals erhofft hattest.

10
00:00:33,000 --> 00:00:36,000
Es ist aufregend und Musik spielt die ganze Zeit lang

11
00:00:36,000 --> 00:00:40,000
und dann auf einmal ist es vorbei. Und es hat nur fünf Minuten gedauert.

12
00:00:40,000 --> 00:00:43,000
Und du möchtest die Zeit zurückdrehen und es noch einmal machen.

13
00:00:43,000 --> 00:00:47,000
Aber ich bin wirklich dankbar dafür, hier zu sein. Und vielen Dank, Chris

14
00:00:47,000 --> 00:00:51,000
und ebenfalls vielen Dank an Deborah Patton dafür, all das möglich gemacht zu haben.

15
00:00:51,000 --> 00:00:55,000
Wie dem auch sei, heute werden wir ein wenig über Architektur sprechen,

16
00:00:55,000 --> 00:00:59,000
zum Thema Kreation und Optimismus.

17
00:00:59,000 --> 00:01:02,000
Und wenn man Kreation und Optimismus zusammennimmt,

18
00:01:02,000 --> 00:01:04,000
dann hat man zwei Möglichkeiten, über die man sprechen kann.

19
00:01:04,000 --> 00:01:07,000
Man kann über Kreationismus sprechen –

20
00:01:07,000 --> 00:01:09,000
was meier Meinung nach bei diesem Publikum nicht so gut funktionieren würde,

21
00:01:09,000 --> 00:01:12,000
zumindest nicht von einer Sichtweise, bei der man ein Befürworter davon ist –

22
00:01:12,000 --> 00:01:18,000
oder man kann über Optimierungen sprechen, „optimisations“ nach der britischen Schreibweise, mit einem S anstelle eines Z.

23
00:01:18,000 --> 00:01:20,000
Und ich denke, dass es das ist, worüber ich heute sprechen möchte.

24
00:01:20,000 --> 00:01:25,000
Aber sämtliche Gespräche über Architektur –

25
00:01:25,000 --> 00:01:28,000
was auch in der Tat das ist, worüber wir gerade gesprochen haben, was hier vor sich geht,

26
00:01:28,000 --> 00:01:30,000
TED organisieren, kleinmaßstäbliche Architektur –

27
00:01:30,000 --> 00:01:38,000
kann in der heutigen Zeit nicht wirklich passieren, ohne dass man darüber spricht,

28
00:01:38,000 --> 00:01:45,000
das World Trade Center und was dort geschehen ist, was das für uns bedeutet.

29
00:01:45,000 --> 00:01:49,000
Denn wenn Architektur das ist, von dem ich denke, dass sie es ist,

30
00:01:49,000 --> 00:01:53,000
nämlich die konstruierte Repräsentation unserer kulturellen Ambitionen,

31
00:01:53,000 --> 00:02:01,000
was tut man, wenn einem eine Möglichkeit präsentiert wird, eine Situation zu berichtigen,

32
00:02:01,000 --> 00:02:06,000
welche die kulturellen Ambitionen eines anderen in Relation zu uns repräsentiert?

33
00:02:06,000 --> 00:02:11,000
Und unsere eigene Gelegenhheit, dort etwas Neues zu machen?

34
00:02:11,000 --> 00:02:15,000
Das war lange Zeit ein wirkliche dringliche Angelegenheit gewesen.

35
00:02:15,000 --> 00:02:19,000
Ich denke, dass das World Trade Center auf eine eher unglückliche Weise

36
00:02:19,000 --> 00:02:21,000
Architektur in das Blickfeld gebracht hat,

37
00:02:21,000 --> 00:02:23,000
auf eine Weise, von der ich nicht denke, dass die Menschen sie seit langer Zeit bedacht hatten

38
00:02:23,000 --> 00:02:26,000
und ließen sie zum Thema alltäglicher Konversationen werden.

39
00:02:26,000 --> 00:02:30,000
Ich erinnere mich nicht daran, in meiner 20jährigen Karriere, die ich Architektur betrieben und darüber geschrieben habe,

40
00:02:30,000 --> 00:02:32,000
an eine Zeit, als sich fünf Menschen mit mir an einen Tisch gesetzt haben

41
00:02:32,000 --> 00:02:38,000
und mir sehr ernsthafte Fragen stellten zur räumlichen Verteilung, zu Notausgängen,

42
00:02:38,000 --> 00:02:41,000
zu Sicherheitsangelegenheiten und ob Teppich brennt.

43
00:02:41,000 --> 00:02:45,000
Das sind einfach keine Dinge, über die wir sehr oft sprechen.

44
00:02:45,000 --> 00:02:47,000
Und trotzdem wird jetzt die ganze Zeit davon gesprochen.

45
00:02:47,000 --> 00:02:52,000
An dem Punkt angekommen, an dem man seine Gebäude bewaffnen kann,

46
00:02:52,000 --> 00:02:55,000
muss man plötzlich auf eine andere Weise über Architektur nachdenken.

47
00:02:55,000 --> 00:03:00,000
Und deshalb werden wir nun auf eine ganz andere Weise über Architektur nachdenken,

48
00:03:00,000 --> 00:03:02,000
wir werden so darüber nachdenken.

49
00:03:02,000 --> 00:03:07,000
Wie viele von Ihnen haben heute USA Todady gesehen? Hier haben wir es. So sieht es aus.

50
00:03:07,000 --> 00:03:09,000
Das ist das World Trade Center-Baugelände auf der Titelseite.

51
00:03:09,000 --> 00:03:11,000
Sie haben eine Auswahl vorgenommen.

52
00:03:11,000 --> 00:03:14,000
Sie haben ein Projekt von Daniel Libeskind ausgewählt,

53
00:03:14,000 --> 00:03:18,000
das derzeitige enfant terrible der Architektur.

54
00:03:18,000 --> 00:03:21,000
Als Wunderkind-Klavierspieler begann er auf der Quetschkommode

55
00:03:21,000 --> 00:03:24,000
und wechselte zu einer etwas ernsthafteren Angelegenheit, zu einem größeren Instrumet

56
00:03:24,000 --> 00:03:26,000
und jetzt zu einem sogar noch größeren Instrument,

57
00:03:26,000 --> 00:03:32,000
auf das er seine spezielle Marke der dekonstruktivistischen Magie anwenden wird,

58
00:03:32,000 --> 00:03:34,000
wie man hier sehen kann.

59
00:03:34,000 --> 00:03:37,000
Er war einer von sechs Leuten, die dazu eingeladen wurden, an diesem Wettbewerb teilzunehmen,

60
00:03:37,000 --> 00:03:42,000
nachdem sechs Firmen zuvor sich etwas ausgedacht hatten,

61
00:03:42,000 --> 00:03:44,000
Dinge, die so flach und banal waren,

62
00:03:44,000 --> 00:03:46,000
dass sogar die Stadt New York dazu gezwungen war, zu sagen,

63
00:03:46,000 --> 00:03:48,000
„Oh, das tut mir wirklich leid, wir haben Mist gebaut.“

64
00:03:48,000 --> 00:03:52,000
Genau. Können wir noch einmal von vorne anfangen,

65
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
aber diesmal Leute mit einer vagen Andeutung von Talent,

66
00:03:54,000 --> 00:03:59,000
anstatt von einfach sechs vollständigen Blödlingen, wie wir sie das letzte Mal eingefahren haben,

67
00:03:59,000 --> 00:04:02,000
Grundeigentum-Schmocks von der Art, wie sie normalerweise unsere Städte planen.

68
00:04:02,000 --> 00:04:04,000
Ziehen wir zur Abwechslung einmal ein paar richtige Architekten zu Rate.

69
00:04:04,000 --> 00:04:12,000
Und so haben wir das hier bekommen, oder wir hatten die Wahl, das zu bekommen. Oh, hören Sie auf zu klatschen.

70
00:04:12,000 --> 00:04:14,000
(Gelächter)

71
00:04:14,000 --> 00:04:16,000
Es ist zu spät. Das ist vorbei.

72
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
Dies war ein Modell von einem Team namens THINK, ein Team, das in New York sitzt

73
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
und dann gab es da dieses hier, welches das Libeskind-Modell war.

74
00:04:22,000 --> 00:04:26,000
Das hier, das wird das neue World Trade Center sein,

75
00:04:26,000 --> 00:04:30,000
ein gigantisches Loch im Boden mit großen Gebäuden, die hineinfallen.

76
00:04:30,000 --> 00:04:34,000
Nun, ich weiß nicht, was Sie darüber denken, aber ich denke, dass das eine ziemlich dumme Entscheidung war,

77
00:04:34,000 --> 00:04:39,000
denn was man damit gemacht hat, ist, dass man eine permanente Gedenkstätte der Zerstörung erschaffen hat,

78
00:04:39,000 --> 00:04:43,000
indem man es so aussehen lässt, als würde die Zerstörung ewig andauern.

79
00:04:43,000 --> 00:04:45,000
Aber das ist es, was wir tun werden.

80
00:04:45,000 --> 00:04:48,000
Aber ich möchte, dass Sie über diese Dinge nachdenken,

81
00:04:48,000 --> 00:04:52,000
was eine Art andauernde Anstrengung betrifft, welche die amerikanische Architektur repräsentiert

82
00:04:52,000 --> 00:04:54,000
über über diesen diese beiden Dinge auf sehr spezielle Weise sprechen.

83
00:04:54,000 --> 00:04:59,000
Und das ist die unkontrollierte Verschiedenheit, wie wir unsere Architekten auswählen,

84
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
bei der wir vresuchen zu entscheiden, ob wir Architektur wollen,

85
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
von der irgendwie technokratischen Lösung für alles –

86
00:05:05,000 --> 00:05:10,000
dass es eine weitläufige, technische Antwort gibt, die alle Probleme lösen kann,

87
00:05:10,000 --> 00:05:14,000
ob sie sozial sind, ob sie physikalisch sind, ob sie chemisch sind –

88
00:05:14,000 --> 00:05:17,000
oder etwas, das mehr eine romantische Lösung ist.

89
00:05:17,000 --> 00:05:21,000
Nun, ich meine nicht romantisch in dem Sinne, dass es ein netter Platz ist, um jemanden für ein Date dorthin mitzunehmen.

90
00:05:21,000 --> 00:05:27,000
Ich meine romantisch in dem Sinne, dass es Dinge gibt, die gewaltiger und erhabener sind als wir.

91
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
In der amerikanischen Tradition also

92
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
wäre der Unterschied zwischen der technokratischen und der romantischen Sichtweise

93
00:05:31,000 --> 00:05:34,000
der Unterschied zwischen Thomas Jeffersons

94
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
karthesischen Gittern, welche sich über die Vereinigten Staaten ausbreiten,

95
00:05:37,000 --> 00:05:40,000
die uns im Grunde genommen die gesamte Form

96
00:05:40,000 --> 00:05:42,000
jedes westlichen Staates in den Vereinigten Staaten zeigen,

97
00:05:42,000 --> 00:05:48,000
als eine wirklich und wahrhaftig technokratische Lösung, ein Nachgeben angesichts der –

98
00:05:48,000 --> 00:05:54,000
in Jeffersons Zeit – zeitgenössischen, populären Philosophie des Rationalismus.

99
00:05:54,000 --> 00:06:01,000
Oder die Weise, zu der wir später übergegangen sind, um es zu beschreiben: manifestiertes Schicksal.

100
00:06:01,000 --> 00:06:06,000
Also, was würden Sie lieber sein? Ein Gitter, oder manifestiertes Schicksal?

101
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
Manifestiertes Schicksal.

102
00:06:08,000 --> 00:06:09,000
(Gelächter)

103
00:06:09,000 --> 00:06:13,000
Das ist eine große Sache. Sie hört sich groß an, sie hört sich wichtig an,

104
00:06:13,000 --> 00:06:19,000
sie hört sich solide an. Sie hört sich amerikanisch an. Draufgängerisch, ernsthaft, männlich.

105
00:06:19,000 --> 00:06:24,000
Und diese Art von Konflikt geht in der Architektur hin und her seit eh und je.

106
00:06:24,000 --> 00:06:27,000
Ich meine, das passiert auch in unserem privaten Leben, jeden einzelnen Tag.

107
00:06:27,000 --> 00:06:30,000
Wir alle möchten rausgehen und einen Audi TT kaufen, oder etwa nicht?

108
00:06:30,000 --> 00:06:33,000
Jeder hier muss einen besitzen, oder zumindest einen begehrt haben

109
00:06:33,000 --> 00:06:35,000
in dem Moment, als man einen gesehen hat.

110
00:06:35,000 --> 00:06:37,000
Und dann sprang man hinein, drehte den kleinen elektronischen Schlüssel herum,

111
00:06:37,000 --> 00:06:41,000
anstelle des wirklichen Schlüssels, schwirrte nach Hause auf der neuen Superautobahn

112
00:06:41,000 --> 00:06:46,000
und fuhr direkt in eine Garage, die wie ein Tudor-Schloss aussieht.

113
00:06:46,000 --> 00:06:48,000
(Gelächter)

114
00:06:48,000 --> 00:06:50,000
Warum? Warum? Warum möchte man das tun?

115
00:06:52,000 --> 00:06:56,000
Warum wollen wir alle das tun? Ich habe sogar einmal selbst ein Tudor-Ding besessen.

116
00:06:56,000 --> 00:06:57,000
(Gelächter)

117
00:06:57,000 --> 00:07:01,000
Es liegt in unserer Natur, querschlagen zu wollen,

118
00:07:01,000 --> 00:07:06,000
hin und her zwischen dieser technokratischen Lösung

119
00:07:06,000 --> 00:07:09,000
und einer größeren, auf gewisse Weise romantischeren Vorstellung davon, wo wir sind.

120
00:07:09,000 --> 00:07:11,000
Wir werden also direkt mitten hinein gehen.

121
00:07:11,000 --> 00:07:13,000
Können die Lichter bitte einen Moment lang ausgeschaltet werden?

122
00:07:13,000 --> 00:07:16,000
Ich werde sehr, sehr kurz über zwei Architekten sprechen,

123
00:07:16,000 --> 00:07:18,000
welche die derzeitige Aufspaltung repräsentieren, architektonisch gesehen,

124
00:07:18,000 --> 00:07:20,000
zwischen diesen beiden Traditionen einer technokratischen

125
00:07:20,000 --> 00:07:24,000
oder technologischen Lösung und einer romantischen Lösung.

126
00:07:24,000 --> 00:07:27,000
Und das sind heute zwei erstklassige architektonische Praktiken in den Vereinigten Staaten.

127
00:07:27,000 --> 00:07:29,000
Eine sehr jung, eine etwas ausgereifter.

128
00:07:29,000 --> 00:07:31,000
Das ist das Werk eines Büros namens SHoP

129
00:07:31,000 --> 00:07:35,000
und was sie hier sehen sind isometrische Zeichnungen

130
00:07:35,000 --> 00:07:39,000
davon, was eine großangelegte Camera Obscura in einem öffentlichen Park sein wird.

131
00:07:39,000 --> 00:07:42,000
Weiß jeder hier, was eine Camera Obscura ist?

132
00:07:42,000 --> 00:07:44,000
Ja, das ist eine dieser gigantischen Kameralinsen,

133
00:07:44,000 --> 00:07:46,000
die ein Bild der Welt draußen macht –

134
00:07:46,000 --> 00:07:49,000
so wie ein kleiner Bild, ohne sich bewegende Teile –

135
00:07:49,000 --> 00:07:53,000
und diesen auf eine Seite projiziert und man kann die Welt draußen sehen, wenn man darum herumspaziert.

136
00:07:53,000 --> 00:07:56,000
Das ist nur seine Außenlinie – und man kann sehen,

137
00:07:56,000 --> 00:07:58,000
sieht es wie ein normales Gebäude aus? Nein.

138
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
Es ist tatsächlich nicht winkelrecht: es besteht nicht aus oben und unten,

139
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
es ist nicht quadratisch, rechtwinklig oder irgendetwas Ähnliches,

140
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
das man in einer normalen Gebäudeform sehen würde.

141
00:08:04,000 --> 00:08:07,000
Die Computer-Revolution, die technokratische, technologische Revolution

142
00:08:07,000 --> 00:08:10,000
hat es uns ermöglicht, normal geformte Gebäude über Bord zu werfen,

143
00:08:10,000 --> 00:08:14,000
traditionell geformte Gebäude, zugunsten von nicht-orthogonalen Gebäuden wie diesem hier.

144
00:08:14,000 --> 00:08:16,000
Was dabei interessant ist, ist nicht die Form.

145
00:08:16,000 --> 00:08:20,000
Was daran interessant ist, ist wie es erstellt wurde. Wie es erstellt wurde.

146
00:08:20,000 --> 00:08:22,000
Eine ganz neue Weise, um Gebäude zusammenzubauen,

147
00:08:22,000 --> 00:08:25,000
etwas namens individualisierter Massenanfertigung. Nein, das ist kein Oxymoron.

148
00:08:25,000 --> 00:08:28,000
Was das Gebäude teuer macht, im traditionellen Sinn,

149
00:08:28,000 --> 00:08:31,000
ist individuelle Teile maßgeschneidert anzufertigen, das kann man nicht immer und immer wieder tun.

150
00:08:31,000 --> 00:08:33,000
Das ist der Grund, warum wir alle in Entwickler-Häusern leben.

151
00:08:33,000 --> 00:08:37,000
Sie wollen alle Geld sparen, indem sie 500mal die selbe Sache bauen.

152
00:08:37,000 --> 00:08:39,000
Das ist, weil es billiger ist.

153
00:08:39,000 --> 00:08:43,000
Individualisierte Massenanfertigung funktioniert, indem ein Architekt einen Computer füttert

154
00:08:43,000 --> 00:08:46,000
mit einem Programm, das sagt, stelle diese Teile her.

155
00:08:46,000 --> 00:08:48,000
Der Computer spricht dann mit einer Maschine –

156
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
eine von einem Computer bediente Maschine, eine CAD-CAM-Maschine –

157
00:08:52,000 --> 00:08:55,000
die eine Myriade unterschiedliche Änderungen innerhalb nur eines Momentes vornehmen kann,

158
00:08:55,000 --> 00:08:57,000
denn der Computer ist nur eine Maschine.

159
00:08:57,000 --> 00:09:00,000
Es ist ihm egal. Er stellt die Teile her.

160
00:09:00,000 --> 00:09:03,000
Er sieht keine überschüssigen Kosten. Er verbraucht keine zusätzliche Zeit.

161
00:09:03,000 --> 00:09:07,000
Er ist kein Arbeiter – er ist einfach eine elektronische Drechselbank,

162
00:09:07,000 --> 00:09:09,000
also können die Teile alle zur selben Zeit geschnitten werden.

163
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
Währenddessen, anstelle jemanden an den Zeichnungen arbeiten zu lassen,

164
00:09:12,000 --> 00:09:15,000
welche diese riesigen Sets von Blueprints sind, die Sie ihr ganzes Leben lang gesehen haben,

165
00:09:15,000 --> 00:09:20,000
was der Architekt statt dessen tun kann, ist ein Set von Montageanleitungen zu senden,

166
00:09:20,000 --> 00:09:22,000
solche wie man als Kind normalerweise bekommen hat,

167
00:09:22,000 --> 00:09:26,000
wenn man kleine Modelle gekauft hat, bei denen stand „Bolzen A zu B und C zu D.“

168
00:09:26,000 --> 00:09:30,000
Und was der Erbauer bekommen wird, ist jeder einzelne individuelle Teil,

169
00:09:30,000 --> 00:09:34,000
der außerhalb maßgeschneidert angefertigt wurde und auf einem Lastwagen geliefert wurde

170
00:09:34,000 --> 00:09:38,000
zur Baustelle, zu diesem Erbauer, mit einem Set dieser Anleitungshandbücher.

171
00:09:38,000 --> 00:09:41,000
Einfach nur „Bolzen A zu B“ und sie werden sie zusammensetzen können.

172
00:09:41,000 --> 00:09:44,000
Hier ist eine kleine Zeichnung, die ihnen erklärt, wie das funktioniert –

173
00:09:44,000 --> 00:09:46,000
und das ist, was am Ende passieren wird.

174
00:09:46,000 --> 00:09:49,000
Sie sind darunter, sehen nach oben in die Linse der Camera Obscura.

175
00:09:49,000 --> 00:09:54,000
Damit Sie nicht denken, dass das alles Fiktion ist, damit sie nicht denken, dass das alles Fantasy ist, oder Romantik,

176
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
ebendiese Architekten wurden gebeten, etwas zu produzieren

177
00:09:57,000 --> 00:10:01,000
für den zentralen Hof des PS1, welches ein Museum in Brookly, New York, ist,

178
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
als Teil ihrer Sommer-Seire junger Architekten.

179
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
Und sie sagten sich, nun, es ist Sommer, was macht man da?

180
00:10:05,000 --> 00:10:07,000
Im Sommer geht man an den Strand.

181
00:10:07,000 --> 00:10:09,000
Und wenn man an den Strand geht, was findet man dort? Man findet Sand und Dünen.

182
00:10:09,000 --> 00:10:12,000
Machen wir also architektonische Sanddünen und eine Strandhütte.

183
00:10:12,000 --> 00:10:16,000
Also sind sie hergegangen und haben ein Computermodell einer Sanddüne modelliert.

184
00:10:16,000 --> 00:10:19,000
Sie haben Fotos davon gemacht, sie haben ihr Computerprogramm mit den Fotografien gefüttert

185
00:10:19,000 --> 00:10:23,000
und dieses Computerprogramm hat eine Sanddüne geformt

186
00:10:23,000 --> 00:10:26,000
und dann die Sanddünenform genommen und sie verwandelt in –

187
00:10:26,000 --> 00:10:30,000
mit ihren Anweisungen, unter Verwendung von Standard-Software mit geringfügigen Veränderungen –

188
00:10:30,000 --> 00:10:33,000
ein Set an Anweisungen für Holzteile.

189
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
Und das sind die Holzteile. Das sind die Anleitungen.

190
00:10:35,000 --> 00:10:38,000
Das sind die Teile und hier ist ein bisschen davon vergrößert.

191
00:10:38,000 --> 00:10:40,000
Was man sehen kann, ist dass es ungefähr sechs verschiedene Farben gibt

192
00:10:40,000 --> 00:10:44,000
und jede Farbe repräsentiert eine Art Holz, die geschnitten werden soll, ein Stück Holz, das geschnitten werden soll.

193
00:10:44,000 --> 00:10:47,000
All das wurde von einem Tieflader geliefert, auf einem LKW

194
00:10:47,000 --> 00:10:53,000
und von Hand in 48 Stunden von einem achtköpfigen Team zusammengebaut,

195
00:10:53,000 --> 00:10:56,000
von denen nur einer die Pläne jemals zuvor gesehen hatte.

196
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
Von denen nur einer die Pläne jemals zuvor gesehen hatte.

197
00:10:59,000 --> 00:11:02,000
Und hier kommt der Dünenschaft, der aus dem Hof herausragt

198
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
und hier ist er vollständig erbaut.

199
00:11:05,000 --> 00:11:08,000
Es gibt nur 16 verschiedene Holzteile,

200
00:11:09,000 --> 00:11:12,000
nur 16 verschiedene Baueinheiten hier.

201
00:11:12,000 --> 00:11:15,000
Sieht von innen aus wie ein wunderschöner Resonanzboden eines Pianos aus.

202
00:11:15,000 --> 00:11:19,000
Es hat seinen eigenen eingebauten Swimming Pool, sehr, sehr cool.

203
00:11:19,000 --> 00:11:24,000
Das ist ein toller Ort für Parties – das war er, er war nur sechs Wochen lang aufgebaut.

204
00:11:24,000 --> 00:11:27,000
Er hat kleine Ankleideräume und Hütten,

205
00:11:27,000 --> 00:11:30,000
in denen viele interessante Dinge den ganzen Sommer über passiert sind.

206
00:11:32,000 --> 00:11:37,000
Nun, damit Sie nicht denken, dass das nur für die Herzensfreude ist, oder dass das nur temporäre Installationen sind,

207
00:11:37,000 --> 00:11:40,000
das ist die selbe Firma, die am World Trade Center arbeitet,

208
00:11:40,000 --> 00:11:44,000
welche die Brücke ersetzt, die normalerweise über die West Street führte,

209
00:11:44,000 --> 00:11:46,000
diese sehr wichtige Fußgängerverbindung

210
00:11:46,000 --> 00:11:52,000
zwischen der Stadt New York und der Neugestaltung der West Side.

211
00:11:52,000 --> 00:11:55,000
Sie wurden gebeten, diese Brücke innerhalb von sechs Wochen zu designen, zu ersetzen,

212
00:11:55,000 --> 00:11:59,000
sie zu bauen, inklusive aller angefertigten Teile.

213
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
Und sie haben es geschafft. Das war ihr Design,

214
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
für welches sie dasselbe Computermodell-System verwendet haben

215
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
und nur fünf oder sechs wirklich unterschiedliche Arten von Teilen,

216
00:12:06,000 --> 00:12:10,000
ein paar Druckglieder, wie das hier, etwas Umhüllungsmaterial an der Außenseite

217
00:12:10,000 --> 00:12:12,000
und ein sehr einfaches Gerüstsystem,

218
00:12:12,000 --> 00:12:14,000
das alles wurde außerhalb des Geländes hergestelt und mit einem LKW angeliefert.

219
00:12:14,000 --> 00:12:17,000
Sie waren in der Lage dazu, das herzustellen.

220
00:12:17,000 --> 00:12:19,000
Sie waren in der Lage, etwas Wundervolles herzustellen.

221
00:12:19,000 --> 00:12:22,000
Sie bauen jetzt ein 16stöckiges Gebäude am Rande von New York,

222
00:12:22,000 --> 00:12:24,000
für das sie die selbe Technologie verwenden.

223
00:12:24,000 --> 00:12:26,000
Hier werden wir nachts die Brücke überqueren.

224
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
Sie ist selbst erleuchtet, man benötigt keine obenliegende Beleuchtung,

225
00:12:28,000 --> 00:12:31,000
so dass sich die Nachbarn nicht über metallisches Halogenlicht in ihren Gesichtern beschweren.

226
00:12:31,000 --> 00:12:34,000
Hier ist die Überquerung. Und dort, unten auf der anderen Seite,

227
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
sieht man die selbe Art von Pracht.

228
00:12:36,000 --> 00:12:40,000
Lassen Sie mich Ihnen nun schnell das Gegenteil zeigen, wenn ich darf.

229
00:12:40,000 --> 00:12:43,000
Wow, schön, nicht wahr. Das ist die eine Seite der Münze.

230
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
Das ist das Werk von David Rockwell aus New York City,

231
00:12:46,000 --> 00:12:48,000
dessen Werk sie heute hier draußen sehen können.

232
00:12:48,000 --> 00:12:51,000
Der derzeitige König der Romantiker, der seine Arbeit

233
00:12:51,000 --> 00:12:53,000
auf eine ganz andere Weise angeht.

234
00:12:53,000 --> 00:12:56,000
Es geht nicht darum, eine technologische Lösung herzustellen, est geht darum, Sie zu verführen

235
00:12:56,000 --> 00:13:00,000
zu etwas, das Sie tun können, zu etwas, das Ihnen gefallen wird,

236
00:13:00,000 --> 00:13:02,000
etwas, das ihre Lebensgeister erheben wird,

237
00:13:02,000 --> 00:13:05,000
etwas, das Sie sich so fühlen lassen wird, als wären Sie in einer anderen Welt –

238
00:13:05,000 --> 00:13:08,000
so wie sein Nobu-Restaurant in New York,

239
00:13:08,000 --> 00:13:12,000
das dazu dient, Sie von dem Durcheinander in New York City

240
00:13:12,000 --> 00:13:17,000
zur Schlichtheit Japans zu bringen und zur Elegang der japanischen Tradition.

241
00:13:17,000 --> 00:13:22,000
„Wenn alles erledigt ist, muss es wie Seegras aussehen“, sagte der Besitzer.

242
00:13:22,000 --> 00:13:26,000
Oder sein Restaurant Pod in Philadelphia, Pennsylvania.

243
00:13:26,000 --> 00:13:29,000
Ich möchte, dass Sie wissen, dass der Raum, den Sie sich ansehen, bares Weiß ist.

244
00:13:29,000 --> 00:13:32,000
Jede einzelne Oberfläche dieses Restaurants ist weiß.

245
00:13:32,000 --> 00:13:37,000
Der Grund dafür, warum es so viel Farbe ausstrahlt, ist dass es sich mittels Licht verändert.

246
00:13:37,000 --> 00:13:41,000
Es geht dabei um Sinnenfreude. Es geht um Transformation.

247
00:13:41,000 --> 00:13:44,000
Sehen Sie sich das hier an – ich drücke auf keinen Knopf, meine Damen und Herren.

248
00:13:44,000 --> 00:13:46,000
Das geschieht von selbst.

249
00:13:46,000 --> 00:13:48,000
Es verändert sich durch die Magie des Lichtes.

250
00:13:48,000 --> 00:13:51,000
Es geht dabei um Sinnenfreude. Es geht dabei um Berührung.

251
00:13:51,000 --> 00:13:56,000
Das Rosa Mexicano-Restaurant, in dem er uns an die Strände von Akapulko bringt,

252
00:13:56,000 --> 00:13:58,000
oben an der Upper West Side,

253
00:13:58,000 --> 00:14:03,000
mit dieser Wand voller Felsentaucher, die – da sehen sie es, genau so.

254
00:14:03,000 --> 00:14:05,000
Sehen wir es uns noch einmal an.

255
00:14:05,000 --> 00:14:08,000
Okay, nur um sicherzugehen, dass es Ihnen gefallen hat.

256
00:14:08,000 --> 00:14:12,000
Und letzten Endes geht es um Komfort, es geht darum, dass Sie sich gut fühlen

257
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
an Orten, an denen Sie sich zuvor nicht gut gefühlt hätten.

258
00:14:14,000 --> 00:14:16,000
Es geht darum, Natur nach drinnen zu bringen.

259
00:14:16,000 --> 00:14:20,000
Im Guardian Tower von New York, der zu einem W-Union Square umgewandelt wurde –

260
00:14:20,000 --> 00:14:25,000
es tut mir leid, ich eile hier ein wenig – für das wir die besten Gartenbaukünstler der Welt anheuern mussten,

261
00:14:25,000 --> 00:14:28,000
um sicherzugehen, dass das Innere dieses Gartengebiets

262
00:14:28,000 --> 00:14:32,000
des Hofgartens am Union Square in das Gebäude selbst gezogen wurde.

263
00:14:32,000 --> 00:14:34,000
Es geht um Stimulation.

264
00:14:36,000 --> 00:14:41,000
Das ist eine Weinkauf-Erfahrung, die durch Farbe und Geschmack vereinfacht wird.

265
00:14:41,000 --> 00:14:45,000
Sprudelnd, frisch, weich, üppig, saftig, geschmeidig, gewichtiger und süßer Wein,

266
00:14:45,000 --> 00:14:49,000
alles erklärt durch Farben und Texturen an der Wand.

267
00:14:49,000 --> 00:14:53,000
Und letzendlich geht es um Unterhaltung, wie in seinem Hauptquartier

268
00:14:53,000 --> 00:14:55,000
für den Cirque du Soleil in Orlando, Florida,

269
00:14:55,000 --> 00:14:57,000
wo man dazu aufgefordert wird, ein griechisches Theater zu betreten,

270
00:14:57,000 --> 00:15:00,000
unter das Zelt zu blicken und die magische Welt des Cirque du Soleil zu entdecken.

271
00:15:00,000 --> 00:15:03,000
Und ich denke, ich werde es wohl dabei belassen. Vielen Dank.