WEBVTT

00:00:01.388 --> 00:00:03.591
Convencionalmente, dividimos o espaço

00:00:03.591 --> 00:00:05.857
em domínio privado ou domínio público,

00:00:05.857 --> 00:00:08.340
e conhecemos muito bem
estas distinções legais

00:00:08.340 --> 00:00:10.348
porque nos tornámos especialistas

00:00:10.348 --> 00:00:14.208
em proteger a nossa propriedade privada
e o nosso espaço privado.

00:00:14.518 --> 00:00:16.442
Mas estamos menos sintonizados

00:00:16.442 --> 00:00:19.807
em relação às nuances do espaço público.

00:00:19.807 --> 00:00:23.895
O que é que converte o espaço público
em espaço qualitativo?

00:00:23.895 --> 00:00:26.836
Isto é uma coisa em que o nosso estúdio
tem vindo a trabalhar

00:00:26.836 --> 00:00:28.459
na última década.

00:00:28.459 --> 00:00:30.649
Temos feito isto através
de alguns estudos de caso.

NOTE Paragraph

00:00:30.649 --> 00:00:32.351
Grande parte do nosso trabalho

00:00:32.351 --> 00:00:34.141
foi dedicado à transformação

00:00:34.141 --> 00:00:36.647
desta ruína industrial abandonada

00:00:36.647 --> 00:00:39.600
num espaço pós-industrial viável

00:00:39.600 --> 00:00:42.853
que olha para o futuro e para o passado
simultaneamente.

00:00:43.229 --> 00:00:45.084
E outra grande parte do nosso trabalho

00:00:45.084 --> 00:00:47.032
foi dedicado a tornar relevante

00:00:47.032 --> 00:00:49.908
um local que deixou de estar em 
sincronia com o seu tempo.

00:00:49.908 --> 00:00:52.822
Temos trabalhado na democratização 
do Lincoln Center

00:00:52.822 --> 00:00:57.130
para um público que habitualmente
não tem 300 dólres

00:00:57.130 --> 00:00:59.195
para gastar num bilhete de ópera.

00:01:00.015 --> 00:01:01.856
Portanto, estivemos a comer, a beber,

00:01:01.856 --> 00:01:04.180
a pensar, a viver o espaço público

00:01:04.180 --> 00:01:06.171
durante bastante tempo.

00:01:06.171 --> 00:01:08.540
E isso realmente ensinou-nos uma coisa,

00:01:08.540 --> 00:01:13.018
que para criarmos um espaço público
verdadeiramente bom

00:01:13.018 --> 00:01:15.458
temos que eliminar as distinções

00:01:15.458 --> 00:01:18.083
entre arquitetura, urbanismo,

00:01:18.083 --> 00:01:21.288
paisagem, design nos "media", etc.

00:01:21.542 --> 00:01:23.941
Vai realmente para além da distinção.

NOTE Paragraph

00:01:24.191 --> 00:01:26.855
Agora vamos para Washington, D.C.,

00:01:26.855 --> 00:01:29.058
e estamos a trabalhar
noutra transformação,

00:01:29.058 --> 00:01:31.583
a do atual Museu Hirshhorn

00:01:31.583 --> 00:01:33.208
que se situa

00:01:33.208 --> 00:01:35.810
no espaço público
mais reverenciado dos EUA,

00:01:35.810 --> 00:01:37.723
o National Mall.

00:01:38.243 --> 00:01:40.600
O Mall é um símbolo

00:01:40.600 --> 00:01:43.253
da democracia norte-americana.

00:01:43.253 --> 00:01:45.833
E o que é fantástico é que esse símbolo

00:01:45.833 --> 00:01:48.222
não é uma coisa, não é uma imagem,

00:01:48.222 --> 00:01:49.830
não é um artefacto,

00:01:49.830 --> 00:01:51.558
na realidade é um espaço,

00:01:51.558 --> 00:01:54.778
que praticamente é apenas definido
por uma linha de edifícios

00:01:54.778 --> 00:01:56.499
de ambos os lados.

NOTE Paragraph

00:01:56.499 --> 00:02:00.083
É um espaço onde os cidadãos podem
dar voz ao seu descontentamento

00:02:00.083 --> 00:02:01.732
e mostrar o seu poder.

00:02:01.732 --> 00:02:04.292
É um lugar onde aconteceram
momentos cruciais

00:02:04.292 --> 00:02:06.548
da História dos EUA.

00:02:06.548 --> 00:02:08.854
E esses momentos estão ali
inscritos para sempre,

00:02:08.854 --> 00:02:11.633
como a marcha sobre Washington
por trabalho e liberdade

00:02:11.633 --> 00:02:14.465
e o grande discurso
que Martin Luther King ali fez.

00:02:14.875 --> 00:02:18.758
As manifestações contra o Vietname,
a homenagem a todos os que morreram

00:02:18.758 --> 00:02:20.860
na pandemia de SIDA,

00:02:20.860 --> 00:02:23.592
a marcha pelos direitos reprodutivos
das mulheres,

00:02:23.592 --> 00:02:26.540
até quase ao presente.

00:02:26.960 --> 00:02:30.272
O Mall é o maior palco cívico

00:02:30.272 --> 00:02:33.293
deste país para a contestação.

00:02:33.473 --> 00:02:37.471
E é sinónimo de liberdade de expressão,

00:02:37.471 --> 00:02:40.428
mesmo que não se tenha a certeza 
daquilo que se tem para dizer.

00:02:40.428 --> 00:02:44.222
Pode ser simplesmente um lugar de
comiseração cívica.

NOTE Paragraph

00:02:45.712 --> 00:02:48.833
Achamos que existe uma enorme discrepância

00:02:48.833 --> 00:02:53.570
entre o espaço comunicativo e
discursivo do Mall

00:02:53.570 --> 00:02:56.892
e os museus que se alinham 
de ambos os lados.

00:02:57.492 --> 00:03:00.667
É que esses museus normalmente
são passivos,

00:03:00.667 --> 00:03:04.042
há relações passivas entre o museu,

00:03:04.042 --> 00:03:05.807
enquanto apresentador, e o público,

00:03:05.807 --> 00:03:07.958
enquanto recetor da informação.

00:03:07.958 --> 00:03:09.918
Portanto, podemos ver dinossauros

00:03:09.918 --> 00:03:13.552
e insetos e coleções de locomotivas

00:03:13.552 --> 00:03:14.792
e tudo isso,

00:03:14.792 --> 00:03:16.722
mas não estamos realmente envolvidos;

00:03:16.722 --> 00:03:18.622
estão a falar para nós.

NOTE Paragraph

00:03:19.252 --> 00:03:22.995
Quando Richard Koshalek assumiu
a direção do Hirshhorn,

00:03:22.995 --> 00:03:24.972
em 2009,

00:03:24.972 --> 00:03:27.388
estava determinado a tirar partido

00:03:27.388 --> 00:03:30.458
do facto de esse museu se situar

00:03:30.458 --> 00:03:32.208
num local único:

00:03:32.208 --> 00:03:34.083
na sede do poder dos EUA.

00:03:34.373 --> 00:03:36.372
E dado que a arte e a política

00:03:36.372 --> 00:03:39.210
estão inerente
e implicitamente associadas,

00:03:39.210 --> 00:03:42.080
sempre e em todos os tempos,

00:03:42.080 --> 00:03:47.947
poderia ser forjado algum tipo de relação
muito especial

00:03:47.947 --> 00:03:49.613
neste espaço singular.

NOTE Paragraph

00:03:49.613 --> 00:03:52.458
A questão é a seguinte: será possível, 
em última análise,

00:03:52.458 --> 00:03:54.408
inserir-se a própria arte

00:03:54.408 --> 00:03:57.703
no diálogo entre os negócios nacionais
e os negócios mundiais?

00:03:57.703 --> 00:04:00.922
Poderia o museu ser um agente 
de diplomacia cultural?

00:04:01.692 --> 00:04:06.493
Há mais de 180 embaixadas em
Washington D.C..

00:04:06.493 --> 00:04:09.250
Há mais de 500 grupos de reflexão.

00:04:09.250 --> 00:04:10.980
Deveria haver uma forma

00:04:10.980 --> 00:04:13.667
de aproveitar toda essa energia
intelectual e global

00:04:13.667 --> 00:04:16.207
no museu — e de algum modo através dele.

00:04:16.207 --> 00:04:19.066
Deveria haver alguma espécie
de fundo de cérebros.

NOTE Paragraph

00:04:19.576 --> 00:04:22.378
O Hishhorn, quando começámos a
pensar no assunto,

00:04:22.378 --> 00:04:24.898
e à medida que a nossa missão evoluía,

00:04:24.898 --> 00:04:26.862
com o Richard e a sua equipa.

00:04:26.862 --> 00:04:29.087
é realmente o seu sangue vital.

00:04:29.087 --> 00:04:32.752
Mas, para além de expor
arte contemporânea,

00:04:32.752 --> 00:04:35.642
o Hirshhorn tornar-se-á num fórum público,

00:04:35.642 --> 00:04:37.667
um lugar de discurso

00:04:37.667 --> 00:04:40.155
para questões relacionadas com artes,

00:04:40.155 --> 00:04:44.958
cultura, ciência política e política.

00:04:45.788 --> 00:04:48.958
Teria o alcance global do Fórum 
Económico Internacional.

00:04:48.958 --> 00:04:51.940
Teria a interdisciplinaridade da 
Conferência TED.

00:04:51.940 --> 00:04:55.418
Teria a informalidade da praça da cidade.

00:04:55.928 --> 00:04:58.227
E, para esta nova iniciativa,

00:04:58.227 --> 00:05:00.042
o Hirshhorn teria de se expandir

00:05:00.042 --> 00:05:01.659
ou apropriar-se de um local

00:05:01.659 --> 00:05:04.583
para conseguir uma estrutura
implementável e contemporânea.

NOTE Paragraph

00:05:04.583 --> 00:05:06.470
É isto. Isto é o Hirshhorn

00:05:06.470 --> 00:05:09.377
— um "donut" de cimento
com 70 m de diâmetro

00:05:09.377 --> 00:05:13.105
projetado no início dos anos 70
por Gordon Bunshaft.

00:05:13.127 --> 00:05:14.807
É pesadão, silencioso,

00:05:14.807 --> 00:05:16.577
hermético, arrogante,

00:05:16.577 --> 00:05:18.620
é um desafio de design.

00:05:18.800 --> 00:05:20.753
Os arquitetos adoram detestá-lo.

00:05:20.753 --> 00:05:23.933
Um traço redentor
— eleva-se acima do solo,

00:05:23.933 --> 00:05:25.872
tem este espaço sem nada,

00:05:25.872 --> 00:05:29.427
e tem um núcleo vazio,
como que no espírito,

00:05:29.427 --> 00:05:33.173
e aquela fachada num estilo
muito corporativo e federal.

NOTE Paragraph

00:05:33.833 --> 00:05:35.750
E à volta daquele espaço

00:05:35.750 --> 00:05:37.732
o anel compõe-se de galerias.

00:05:37.732 --> 00:05:40.337
É muito, muito difícil 
montar espetáculos ali.

00:05:40.337 --> 00:05:41.855
Quando o Hirshhorn abriu,

00:05:41.855 --> 00:05:44.269
Ada Louise Huxstable, 
crítica do New York Times,

00:05:44.269 --> 00:05:46.006
escolheu bem as palavras:

00:05:46.006 --> 00:05:47.868
"Uma penitenciária neo-moderna ".

00:05:47.868 --> 00:05:50.357
"Um monumento mutilado e um Mall mutilado

00:05:50.357 --> 00:05:52.082
"para uma coleção mutilada".

NOTE Paragraph

00:05:52.082 --> 00:05:53.968
Quase quatro décadas mais tarde,

00:05:53.968 --> 00:05:55.862
como se expandirá este edifício

00:05:55.862 --> 00:05:57.781
para um programa novo e progressivo?

00:05:57.781 --> 00:05:59.193
Para onde poderia ir?

00:05:59.193 --> 00:06:01.435
Não pode avançar sobre o Mall.
Aí não há espaço.

00:06:01.435 --> 00:06:03.665
Não pode avançar para o pátio.

00:06:03.665 --> 00:06:08.083
Já está ocupado pelo jardim
e pelas esculturas.

00:06:08.083 --> 00:06:09.998
Bem, há sempre o buraco.

00:06:10.668 --> 00:06:14.000
Mas como poderia ocupar
o espaço daquele buraco

00:06:14.000 --> 00:06:16.180
sem ficar invisível, enterrado nele?

00:06:16.180 --> 00:06:18.550
Como se poderia tornar icónico?

00:06:18.550 --> 00:06:21.498
E que linguagem deveria usar?

NOTE Paragraph

00:06:21.498 --> 00:06:24.640
O Hirshhorn situa-se entre
as instituições monumentais do Mall.

00:06:24.910 --> 00:06:27.554
A maioria é neoclássica, pesada e opaca,

00:06:27.554 --> 00:06:30.142
feita de pedra ou cimento.

00:06:30.142 --> 00:06:32.032
E a questão é:

00:06:32.032 --> 00:06:33.818
Se vamos habitar esse espaço,

00:06:33.818 --> 00:06:36.680
qual é o material do Mall?

00:06:37.080 --> 00:06:39.518
Tem que ser diferente
dos edifícios que lá existem.

00:06:39.518 --> 00:06:41.770
Tem que ser algo
de inteiramente diferente.

00:06:41.770 --> 00:06:43.270
Tem que ser ar.

00:06:43.270 --> 00:06:45.552
Na nossa imaginação, tem que ser luz.

00:06:45.552 --> 00:06:48.045
Tem que ser efémero.
Tem que ser isento de forma.

00:06:48.045 --> 00:06:49.871
E tem que ser livre.

NOTE Paragraph

00:06:51.241 --> 00:06:52.761
(Vídeo)

NOTE Paragraph

00:07:01.657 --> 00:07:04.708
Então, esta é a grande ideia.

00:07:04.708 --> 00:07:07.083
É uma almofada de ar gigante.

00:07:07.553 --> 00:07:10.738
Adquire a forma do seu recipiente

00:07:10.738 --> 00:07:12.837
e espraia-se por onde pode,

00:07:12.837 --> 00:07:14.600
para cima e para os lados.

00:07:14.600 --> 00:07:16.250
Mas, mais poeticamente,

00:07:16.250 --> 00:07:18.292
gostamos de pensar na estrutura

00:07:18.292 --> 00:07:21.302
como estando a inalar
o ar democrático do Mall,

00:07:22.292 --> 00:07:24.465
trazendo-o para o seu interior.

00:07:24.925 --> 00:07:27.446
O antes e o depois.

NOTE Paragraph

00:07:28.636 --> 00:07:31.450
Foi apelidada de "a bolha" pela imprensa.

00:07:32.210 --> 00:07:33.922
Aquilo era o salão.

00:07:33.922 --> 00:07:36.754
É basicamente um grande volume de ar

00:07:36.754 --> 00:07:39.042
que simplesmente se espraia
em todas as direções.

00:07:39.042 --> 00:07:41.075
A membrana é translúcida.

00:07:41.075 --> 00:07:44.764
É feita de fibra de vidro
revestida de silicone.

00:07:45.054 --> 00:07:48.856
E é insuflada duas vezes por ano, 
durante um mês de cada vez.

NOTE Paragraph

00:07:49.126 --> 00:07:52.041
Esta é a vista a partir do interior.

00:07:52.041 --> 00:07:54.087
Vocês poderão ter estado a pensar

00:07:54.087 --> 00:07:55.625
como é que alguma vez

00:07:55.625 --> 00:07:58.418
conseguimos que isto fosse aprovado
pelo governo federal.

00:07:58.418 --> 00:08:02.498
Na verdade, teve que ser aprovado
por duas organizações.

00:08:02.498 --> 00:08:06.083
E uma delas está lá para preservar

00:08:06.083 --> 00:08:08.448
a dignidade e a santidade do Mall.

00:08:08.688 --> 00:08:11.181
Eu coro sempre que mostro isto.

00:08:11.681 --> 00:08:15.000
Cabe-vos a vós interpretar.

NOTE Paragraph

00:08:15.000 --> 00:08:17.042
Mas uma coisa que posso dizer

00:08:17.042 --> 00:08:19.500
é que se trata de uma combinação

00:08:19.500 --> 00:08:21.750
de iconoclastia

00:08:22.270 --> 00:08:24.267
e adoração.

00:08:26.367 --> 00:08:28.633
Houve também uma interpretação criativa.

00:08:28.633 --> 00:08:31.177
A Lei dos Edifícios do Congresso de 1910

00:08:31.177 --> 00:08:33.895
limita a altura dos edifícios 
no Distrito de Columbia

00:08:33.895 --> 00:08:35.583
a 40 metros,

00:08:35.583 --> 00:08:38.548
exceto no caso de pináculos, 
torres, cúpulas e minaretes.

00:08:38.548 --> 00:08:43.095
Isto basicamente isenta monumentos 
do Estado e da Igreja.

00:08:43.415 --> 00:08:46.220
E a bolha tem 47 metros.

00:08:46.220 --> 00:08:48.785
Isto é o Panteão ao pé dela.

00:08:48.785 --> 00:08:52.067
São cerca de 365 000 m cúbicos
de ar comprimido.

00:08:52.697 --> 00:08:54.023
Na nossa argumentação

00:08:54.023 --> 00:08:56.513
defendemos as vantagens
de se tartar de uma cúpula.

NOTE Paragraph

00:08:56.513 --> 00:08:59.267
Portanto, lá está,
muito imponente,

00:08:59.267 --> 00:09:02.542
entre todos os edifícios
imponentes do Mall.

00:09:02.992 --> 00:09:05.583
Se este Hirshhorn
não é algo de excecional,

00:09:05.583 --> 00:09:07.958
é muito, muito sensível historicamente.

00:09:07.958 --> 00:09:10.333
E portanto não podíamos
tocar nas suas fachadas.

00:09:10.333 --> 00:09:12.310
Não podíamos deixar quaisquer vestígios.

00:09:12.550 --> 00:09:14.650
Portanto, esticámos isto
a partir das bordas,

00:09:14.650 --> 00:09:16.555
e prendemos com cabos.

00:09:16.555 --> 00:09:19.500
É um estudo de algumas
técnicas de "bondage",

00:09:19.500 --> 00:09:21.133
que são muitíssimo importantes

00:09:21.133 --> 00:09:23.228
porque está sempre
a ser batido pelo vento.

00:09:23.228 --> 00:09:25.283
No topo há um anel de aço permanente,

00:09:25.283 --> 00:09:28.705
que não se vê a partir de 
nenhum ponto de observação do Mall.

NOTE Paragraph

00:09:28.705 --> 00:09:32.115
Há também algumas restrições
quanto à quantidade de iluminação.

00:09:32.115 --> 00:09:34.297
Brilha a partir do interior,
é translúcido.

00:09:34.297 --> 00:09:37.083
Mas não pode ser mais luminoso
do que o Capitólio

00:09:37.083 --> 00:09:38.500
ou alguns dos monumentos.

00:09:38.500 --> 00:09:41.050
Portanto, está abaixo na hierarquia 
da iluminação.

NOTE Paragraph

00:09:41.050 --> 00:09:43.530
Isto vem para este local
duas vezes por ano.

00:09:43.530 --> 00:09:45.958
É retirado do camião que o transporta.

00:09:45.958 --> 00:09:47.458
É içado.

00:09:47.458 --> 00:09:49.750
E depois é insuflado

00:09:49.750 --> 00:09:51.500
com este ar de baixa pressão.

00:09:51.500 --> 00:09:53.518
Depois é preso com cabos.

00:09:53.518 --> 00:09:57.037
Depois leva lastro de água no fundo.

NOTE Paragraph

00:09:58.327 --> 00:10:00.792
Este é um momento muito estranho

00:10:00.792 --> 00:10:03.668
em que a burocracia do Mall nos perguntou

00:10:03.668 --> 00:10:06.247
quanto tempo levaria a instalar.

00:10:06.417 --> 00:10:10.070
Nós dissemos que a primeira instalação
levaria uma semana.

00:10:10.660 --> 00:10:12.720
Eles aderiram a esta ideia.

00:10:14.150 --> 00:10:16.660
Depois todo o processo foi muito fácil.

00:10:16.660 --> 00:10:20.583
Portanto, devo dizer que não tivemos
assim tantos obstáculos

00:10:20.583 --> 00:10:22.583
da parte do governo
e todas as autoridades.

NOTE Paragraph

00:10:22.583 --> 00:10:25.373
Alguns dos obstáculos
mais duros foram os técnicos.

00:10:25.708 --> 00:10:27.370
Isto é a trama e a urdidura.

00:10:27.370 --> 00:10:29.382
Esta é uma nuvem de pontos.

00:10:29.382 --> 00:10:30.927
Há pressões extremas.

00:10:30.927 --> 00:10:32.937
Trata-se de um edifício muito invulgar

00:10:32.937 --> 00:10:35.275
na medida em que não há cargas estáticas,

00:10:35.275 --> 00:10:37.503
mas há cargas em todas as direções.

NOTE Paragraph

00:10:37.503 --> 00:10:41.167
Vou concluir com estes diapositivos.

00:10:41.437 --> 00:10:44.292
Este é o espaço em ação.

00:10:44.332 --> 00:10:47.245
Tem o interior flexível para debates,

00:10:47.245 --> 00:10:49.678
simplesmente assim, mas em redondo,

00:10:49.678 --> 00:10:51.817
luminoso e reconfigurável.

00:10:51.817 --> 00:10:53.683
Pode ser usado seja para o que for,

00:10:53.683 --> 00:10:55.743
para espetáculos, filmes,

00:10:55.743 --> 00:10:57.625
para instalações.

00:10:58.045 --> 00:11:00.142
O primeiro programa

00:11:00.142 --> 00:11:02.682
será de diálogo cultural e diplomacia

00:11:02.682 --> 00:11:06.032
organizado em parceria
com o Conselho de Relações Exteriores.

NOTE Paragraph

00:11:06.167 --> 00:11:08.507
Forma e conteúdo estão aqui reunidos.

00:11:08.967 --> 00:11:11.113
A bolha é um anti-monumento.

00:11:11.413 --> 00:11:13.525
Os ideais da democracia participativa

00:11:13.525 --> 00:11:15.590
estão representados
através da flexibilidade

00:11:15.590 --> 00:11:17.116
em vez da rigidez.

NOTE Paragraph

00:11:17.116 --> 00:11:18.615
A arte e a política

00:11:18.615 --> 00:11:22.315
ocupam um lugar ambíguo fora 
das paredes do museu,

00:11:22.315 --> 00:11:25.358
mas dentro do núcleo do museu

00:11:25.358 --> 00:11:27.208
misturam o seu ar

00:11:27.208 --> 00:11:29.745
com o ar democrático do Mall.

00:11:30.005 --> 00:11:35.195
E esperamos que a bolha seja insuflada

00:11:35.195 --> 00:11:37.030
pela primeira vez

00:11:37.030 --> 00:11:39.348
no final de 2013.

NOTE Paragraph

00:11:40.198 --> 00:11:41.468
Obrigada.

NOTE Paragraph

00:11:41.518 --> 00:11:44.548
(Aplausos)