WEBVTT

00:00:01.388 --> 00:00:03.591
Convencionalmente, dividimos o espaço

00:00:03.591 --> 00:00:05.857
em domínio privado ou domínio público,

00:00:05.857 --> 00:00:08.340
e conhecemos muito bem
estas distinções legais

00:00:08.340 --> 00:00:10.348
porque nos tornámos especialistas

00:00:10.348 --> 00:00:14.208
em proteger a nossa propriedade privada
e o nosso espaço privado.

00:00:14.518 --> 00:00:16.442
Mas estamos menos sintonizados

00:00:16.442 --> 00:00:19.807
em relação às nuances do espaço público.

00:00:19.807 --> 00:00:23.895
O que é que converte o espaço público
em espaço qualitativo?

00:00:23.895 --> 00:00:26.836
Isto é uma coisa em que o nosso estúdio
tem vindo a trabalhar

00:00:26.836 --> 00:00:28.459
na última década.

00:00:28.459 --> 00:00:30.649
Temos feito isto através
de alguns estudos de caso.

NOTE Paragraph

00:00:30.649 --> 00:00:32.351
Grande parte do nosso trabalho

00:00:32.351 --> 00:00:34.141
foi dedicado à transformação

00:00:34.141 --> 00:00:36.647
desta ruína industrial abandonada

00:00:36.647 --> 00:00:39.600
num espaço pós-industrial viável

00:00:39.600 --> 00:00:42.853
que olha para o futuro e para o passado
simultaneamente.

00:00:43.229 --> 00:00:45.084
E outra grande parte do nosso trabalho

00:00:45.084 --> 00:00:47.032
foi dedicado a tornar relevante

00:00:47.032 --> 00:00:49.908
um local que deixou de estar em 
sincronia com o seu tempo.

00:00:49.908 --> 00:00:52.822
Temos trabalhado na democratização 
do Lincoln Center

00:00:52.822 --> 00:00:57.130
para um público que habitualmente
não tem 300 dólres

00:00:57.130 --> 00:00:59.195
para gastar num bilhete de ópera.

00:01:00.015 --> 00:01:01.856
Portanto, estivemos a comer, a beber,

00:01:01.856 --> 00:01:04.180
a pensar, a viver o espaço público

00:01:04.180 --> 00:01:06.171
durante bastante tempo.

00:01:06.171 --> 00:01:08.540
E isso realmente ensinou-nos uma coisa,

00:01:08.540 --> 00:01:12.208
que para criarmos um espaço público
verdadeiramente bom

00:01:12.208 --> 00:01:15.458
temos que eliminar as distinções

00:01:15.458 --> 00:01:18.083
entre arquitetura, urbanismo,

00:01:18.083 --> 00:01:19.958
paisagem, design nos media,

00:01:19.958 --> 00:01:21.542
etc..

00:01:21.542 --> 00:01:23.571
Vai realmente para além da distinção.

NOTE Paragraph

00:01:23.571 --> 00:01:26.625
Agora vamos para Washington, D.C.,

00:01:26.625 --> 00:01:28.958
e estamos a trabalhar
noutra transformação,

00:01:28.958 --> 00:01:31.583
a do atual Museu Hirshhorn

00:01:31.583 --> 00:01:33.208
que se situa

00:01:33.208 --> 00:01:35.500
no espaço público
mais reverenciado dos EUA,

00:01:35.500 --> 00:01:38.433
o National Mall.

00:01:38.433 --> 00:01:40.000
O Mall é um símbolo

00:01:40.000 --> 00:01:42.833
da democracia norte-americana.

00:01:42.833 --> 00:01:45.833
E o que é fantástico é que esse símbolo

00:01:45.833 --> 00:01:48.042
não é uma coisa, não é uma imagem,

00:01:48.042 --> 00:01:49.750
não é um artefacto,

00:01:49.750 --> 00:01:51.458
na realidade é um espaço,

00:01:51.458 --> 00:01:54.308
que praticamente é apenas definido
por uma linha de edifícios

00:01:54.308 --> 00:01:56.339
de ambos os lados.

NOTE Paragraph

00:01:56.339 --> 00:02:00.083
É um espaço onde os cidadãos podem
dar voz ao seu descontentamento

00:02:00.083 --> 00:02:01.042
e mostrar o seu poder.

00:02:01.042 --> 00:02:04.292
É um lugar onde aconteceram
momentos cruciais

00:02:04.292 --> 00:02:06.448
da História dos EUA.

00:02:06.448 --> 00:02:08.854
E esses momentos estão ali
inscritos para sempre --

00:02:08.854 --> 00:02:11.233
como a marcha sobre Washington
por trabalho e liberdade

00:02:11.233 --> 00:02:14.325
e o grande discurso
que Martin Luther King ali fez.

00:02:14.325 --> 00:02:18.708
Os protestos contra o Vietname,
a homenagem a todos os que morreram

00:02:18.708 --> 00:02:20.750
na pandemia de SIDA,

00:02:20.750 --> 00:02:23.292
a marcha pelos direitos reprodutivos
das mulheres,

00:02:23.292 --> 00:02:26.750
até quase ao presente.

00:02:26.750 --> 00:02:29.912
O Mall é o maior palco cívico

00:02:29.912 --> 00:02:33.583
deste país para a contestação.

00:02:33.583 --> 00:02:37.471
E é sinónimo de liberdade de expressão,

00:02:37.471 --> 00:02:39.958
mesmo que não se tenha a certeza 
daquilo que se tem para dizer.

00:02:39.958 --> 00:02:45.192
Pode ser simplesmente um lugar de
comiseração cívica.

NOTE Paragraph

00:02:45.192 --> 00:02:48.833
Achamos que existe uma enorme discrepância

00:02:48.833 --> 00:02:53.000
entre o espaço comunicativo e
discursivo do Mall

00:02:53.000 --> 00:02:57.042
e os museus que se alinham 
de ambos os lados.

00:02:57.042 --> 00:03:00.667
É que esses museus normalmente
são passivos,

00:03:00.667 --> 00:03:04.042
existem relações passivas entre o museu,

00:03:04.042 --> 00:03:05.667
enquanto apresentador, e o público,

00:03:05.667 --> 00:03:07.958
enquanto recetor da informação.

00:03:07.958 --> 00:03:09.708
Portanto, podemos ver dinossauros

00:03:09.708 --> 00:03:13.792
e insetos e coleções de locomotivas

00:03:13.792 --> 00:03:14.792
e tudo isso,

00:03:14.792 --> 00:03:16.542
mas não estamos realmente envolvidos;

00:03:16.542 --> 00:03:18.292
estão a falar para nós.

NOTE Paragraph

00:03:18.292 --> 00:03:22.995
Quando Richard Koshalek assumiu
a direção do Hirshhorn,

00:03:22.995 --> 00:03:24.792
em 2009,

00:03:24.792 --> 00:03:27.208
estava determinado a tirar partido

00:03:27.208 --> 00:03:30.458
do facto desse museu se situar

00:03:30.458 --> 00:03:32.208
num local único:

00:03:32.208 --> 00:03:34.083
na sede do poder dos Estados Unidos.

00:03:34.083 --> 00:03:36.292
E dado que a arte e a política

00:03:36.292 --> 00:03:41.750
estão inerente e implicitamente associadas, 
sempre e em todos os tempos,

00:03:41.750 --> 00:03:45.917
poderia ser forjado algum tipo de relação
muito especial

00:03:45.917 --> 00:03:49.833
neste espaço singular.

NOTE Paragraph

00:03:49.833 --> 00:03:52.458
A questão é a seguinte: será possível, 
em última análise,

00:03:52.458 --> 00:03:54.208
inserir-se a própria arte

00:03:54.208 --> 00:03:57.333
no diálogo entre os negócios nacionais
e os negócios mundiais?

00:03:57.333 --> 00:04:01.202
E poderia o museu ser um agente 
de diplomacia cultural?

00:04:01.202 --> 00:04:06.263
Há mais de 180 embaixadas em
Washington D.C..

00:04:06.263 --> 00:04:09.250
Há mais de 500 grupos de reflexão.

00:04:09.250 --> 00:04:10.750
Deveria haver uma forma

00:04:10.750 --> 00:04:13.667
de aproveitar toda essa energia
intelectual e global

00:04:13.667 --> 00:04:15.817
no - e de algum modo através do - museu.

00:04:15.817 --> 00:04:18.896
Deveria haver alguma espécie
de fundo de cérebros.

NOTE Paragraph

00:04:18.896 --> 00:04:22.208
O Hishhorn, quando começámos a
pensar no assunto,

00:04:22.208 --> 00:04:24.708
e à medida que a nossa missão evoluía,

00:04:24.708 --> 00:04:26.542
com o Richard e a sua equipa --

00:04:26.542 --> 00:04:28.667
é realmente o seu sangue vital.

00:04:28.667 --> 00:04:32.752
Mas, para além de expor
arte contemporânea,

00:04:32.752 --> 00:04:35.542
o Hirshhorn tornar-se-á num fórum público,

00:04:35.542 --> 00:04:37.667
um lugar de discurso

00:04:37.667 --> 00:04:39.875
para questões relacionadas com artes,

00:04:39.875 --> 00:04:44.958
cultura, ciência política e política.

00:04:44.958 --> 00:04:48.958
Teria o alcance global do Fórum 
Económico Internacional.

00:04:48.958 --> 00:04:51.500
Teria a interdisciplinaridade da 
Conferência TED.

00:04:51.500 --> 00:04:56.298
Teria a informalidade da praça da cidade.

00:04:56.298 --> 00:04:58.227
E, para esta nova iniciativa,

00:04:58.227 --> 00:05:00.042
o Hirshhorn teria de se expandir

00:05:00.042 --> 00:05:01.419
ou apropriar-se de um local

00:05:01.419 --> 00:05:04.313
para conseguir uma estrutura
implementável e contemporânea.

NOTE Paragraph

00:05:04.313 --> 00:05:06.000
É isto. Isto é o Hirshhorn --

00:05:06.000 --> 00:05:09.167
um "donut" de cimento com
70 m de diâmetro

00:05:09.167 --> 00:05:11.375
projetado no início dos anos de 1970

00:05:11.375 --> 00:05:13.127
por Gordon Bunshaft.

00:05:13.127 --> 00:05:14.417
É pesadão, silencioso,

00:05:14.417 --> 00:05:16.167
hermético, arrogante,

00:05:16.167 --> 00:05:18.500
é um desafio de design.

00:05:18.500 --> 00:05:20.073
Os arquitetos adoram detestá-lo.

00:05:20.073 --> 00:05:22.083
Um traço redentor --

00:05:22.083 --> 00:05:23.792
ele eleva-se acima do solo,

00:05:23.792 --> 00:05:25.542
tem este espaço sem nada,

00:05:25.542 --> 00:05:27.167
e tem um núcleo vazio,

00:05:27.167 --> 00:05:30.083
como que no espírito, e aquela fachada

00:05:30.083 --> 00:05:33.833
num estilo muito corporativo e federal.

NOTE Paragraph

00:05:33.833 --> 00:05:35.750
E à volta daquele espaço

00:05:35.750 --> 00:05:37.292
o anel compõe-se de galerias.

00:05:37.292 --> 00:05:39.917
É muito, muito difícil 
montar espetáculos ali.

00:05:39.917 --> 00:05:41.875
Quando o Hirshhorn abriu,

00:05:41.875 --> 00:05:43.719
Ada Louise Huxstable, 
crítica do New York Times,

00:05:43.719 --> 00:05:45.696
escolheu bem as palavras:

00:05:45.696 --> 00:05:47.498
"Neo-Moderno penitenciário".

00:05:47.498 --> 00:05:50.357
"Um monumento mutilado e um Mall mutilado

00:05:50.357 --> 00:05:51.792
para uma coleção mutilada".

NOTE Paragraph

00:05:51.792 --> 00:05:53.548
Quase quatro décadas mais tarde,

00:05:53.548 --> 00:05:55.292
como se expandirá este edifício

00:05:55.292 --> 00:05:57.321
para um programa novo e progressivo?

00:05:57.321 --> 00:05:58.833
Para onde poderia ir?

00:05:58.833 --> 00:05:59.875
Não pode avançar sobre o Mall.

00:05:59.875 --> 00:06:01.125
Aí não há espaço.

00:06:01.125 --> 00:06:02.875
Não pode avançar para o pátio.

00:06:02.875 --> 00:06:08.083
Já está ocupado pelo jardim
e pelas esculturas.

00:06:08.083 --> 00:06:09.458
Bem, há sempre o buraco.

00:06:09.458 --> 00:06:14.000
Mas como poderia ocupar
o espaço daquele buraco

00:06:14.000 --> 00:06:16.000
sem ficar invisível, enterrado nele?

00:06:16.000 --> 00:06:17.750
Como se poderia tornar icónico?

00:06:17.750 --> 00:06:21.298
E que linguagem deveria usar?

NOTE Paragraph

00:06:21.298 --> 00:06:24.500
O Hirshhorn situa-se entre
as instituições monumentais do Mall.

00:06:24.500 --> 00:06:27.344
A maioria é neoclássica, pesada e opaca,

00:06:27.344 --> 00:06:30.142
feita de pedra ou cimento.

00:06:30.142 --> 00:06:32.032
E a questão é:

00:06:32.032 --> 00:06:33.448
se vamos habitar esse espaço,

00:06:33.448 --> 00:06:36.810
qual é o material do Mall?

00:06:36.810 --> 00:06:39.458
Tem que ser diferente
dos edifícios que lá existem.

00:06:39.458 --> 00:06:41.470
Tem que ser algo
de inteiramente diferente.

00:06:41.470 --> 00:06:43.270
Tem que ser ar.

00:06:43.270 --> 00:06:45.792
Na nossa imaginação, tem que ser luz.

00:06:45.792 --> 00:06:47.625
Tem que ser efémero.
Tem que ser isento de forma.

00:06:47.625 --> 00:06:50.031
E tem que ser livre.

NOTE Paragraph

00:06:50.031 --> 00:06:53.541
(Vídeo)

NOTE Paragraph

00:07:01.387 --> 00:07:04.518
Então, esta é a grande ideia.

00:07:04.518 --> 00:07:07.083
É uma almofada de ar gigante.

00:07:07.083 --> 00:07:10.738
Adquire a forma do seu recipiente

00:07:10.738 --> 00:07:12.477
e espraia-se por onde pode --

00:07:12.477 --> 00:07:14.500
para cima e para os lados.

00:07:14.500 --> 00:07:16.250
Mas, mais poeticamente,

00:07:16.250 --> 00:07:18.292
gostamos de pensar na estrutura

00:07:18.292 --> 00:07:20.042
como estando a inalar
o ar democrático do Mall,

00:07:20.042 --> 00:07:24.125
trazendo-o para o seu interior.

00:07:24.125 --> 00:07:28.096
O antes e o depois.

NOTE Paragraph

00:07:28.096 --> 00:07:31.250
Foi apelidada de "a bolha" pela imprensa.

00:07:31.250 --> 00:07:33.792
Aquilo era o salão.

00:07:33.792 --> 00:07:36.754
É basicamente um grande volume de ar

00:07:36.754 --> 00:07:39.042
que simplesmente se espraia
em todas as direções.

00:07:39.042 --> 00:07:41.075
A membrana é translúcida.

00:07:41.075 --> 00:07:44.764
É feita de fibra de vidro
revestida de silicone.

00:07:44.764 --> 00:07:48.856
E é insuflada duas vezes por ano, 
durante um mês de cada vez.

NOTE Paragraph

00:07:48.856 --> 00:07:52.041
Esta é a vista a partir do interior.

00:07:52.041 --> 00:07:53.887
Vocês poderão ter estado a pensar

00:07:53.887 --> 00:07:55.865
como é que alguma vez

00:07:55.865 --> 00:07:57.958
conseguimos que isto fosse aprovado
pelo governo federal.

00:07:57.958 --> 00:08:02.198
Na verdade, teve que ser aprovado
por duas agências.

00:08:02.198 --> 00:08:06.083
E uma delas está lá para preservar

00:08:06.083 --> 00:08:08.448
a dignidade e a santidade do Mall.

00:08:08.448 --> 00:08:11.181
Eu coro sempre que mostro isto.

00:08:11.181 --> 00:08:15.000
Cabe-vos a vós interpretar.

NOTE Paragraph

00:08:15.000 --> 00:08:17.042
Mas uma coisa que posso dizer

00:08:17.042 --> 00:08:19.500
é que se trata de uma combinação

00:08:19.500 --> 00:08:21.750
de iconoclastia

00:08:21.750 --> 00:08:25.377
e adoração.

00:08:25.377 --> 00:08:28.493
Houve também uma interpretação criativa.

00:08:28.493 --> 00:08:31.417
A Lei dos Edifícios do Congresso de 1910

00:08:31.417 --> 00:08:33.375
limita a altura dos edifícios 
no Distrito de Columbia

00:08:33.375 --> 00:08:35.333
a 40 metros,

00:08:35.333 --> 00:08:38.208
exceto no caso de pináculos, 
torres, cúpulas e minaretes.

00:08:38.208 --> 00:08:42.875
Isto basicamente isenta monumentos 
do Estado e da Igreja.

00:08:42.875 --> 00:08:46.000
E a bolha tem 47 metros.

00:08:46.000 --> 00:08:48.625
Isto é o Panteão ao pé dela.

00:08:48.625 --> 00:08:51.917
São cerca de 365.000 m cúbicos
de ar comprimido.

00:08:51.917 --> 00:08:53.833
Na nossa argumentação

00:08:53.833 --> 00:08:55.833
defendemos as vantagens de se tratar
de uma cúpula.

NOTE Paragraph

00:08:55.833 --> 00:08:57.917
Portanto, lá está,

00:08:57.917 --> 00:08:59.000
muito imponente,

00:08:59.000 --> 00:09:02.542
entre todos os edifícios
imponentes do Mall.

00:09:02.542 --> 00:09:05.583
E se este Hirshhorn
não é algo de excecional,

00:09:05.583 --> 00:09:07.958
é muito, muito sensível historicamente.

00:09:07.958 --> 00:09:10.333
E portanto não podíamos
tocar nas suas fachadas.

00:09:10.333 --> 00:09:12.000
Não podíamos deixar quaisquer vestígios.

00:09:12.000 --> 00:09:14.250
Portanto, esticámos isto
a partir das bordas,

00:09:14.250 --> 00:09:16.375
e prendemos com cabos.

00:09:16.375 --> 00:09:19.750
É um estudo de algumas
técnicas de "bondage",

00:09:19.750 --> 00:09:21.333
que são realmente muitíssimo importantes

00:09:21.333 --> 00:09:22.958
porque isto está sempre
a ser batido pelo vento.

00:09:22.958 --> 00:09:24.833
No topo há um anel de aço permanente,

00:09:24.833 --> 00:09:27.875
mas que não se consegue ver a partir de 
nenhum ponto de observação do Mall.

NOTE Paragraph

00:09:27.875 --> 00:09:30.375
Há também algumas restrições

00:09:30.375 --> 00:09:31.875
quanto à quantidade de iluminação.

00:09:31.875 --> 00:09:33.917
Brilha a partir do interior,
é translúcido.

00:09:33.917 --> 00:09:37.083
Mas não pode ser mais luminoso
do que o Capitólio

00:09:37.083 --> 00:09:38.500
ou alguns dos monumentos.

00:09:38.500 --> 00:09:39.000
Portanto, está abaixo na hierarquia 
da iluminação.

NOTE Paragraph

00:09:39.000 --> 00:09:43.000
Isto vem para este local
duas vezes por ano.

00:09:43.000 --> 00:09:45.958
É retirado do camião que o transporta.

00:09:45.958 --> 00:09:47.458
É içado.

00:09:47.458 --> 00:09:49.750
E então é insuflado

00:09:49.750 --> 00:09:51.500
com este ar de baixa pressão.

00:09:51.500 --> 00:09:52.958
E depois é preso com cabos.

00:09:52.958 --> 00:09:56.667
E depois é lastreado com água no fundo.

NOTE Paragraph

00:09:56.667 --> 00:10:00.792
Este é um momento muito estranho

00:10:00.792 --> 00:10:03.208
em que a burocracia do Mall nos perguntou

00:10:03.208 --> 00:10:06.417
quanto tempo levaria a instalar.

00:10:06.417 --> 00:10:09.000
E nós dissemos que a primeira instalação
levaria uma semana.

00:10:09.000 --> 00:10:12.500
Eles realmente aderiram a esta ideia.

00:10:12.500 --> 00:10:16.500
E então todo o processo foi muito fácil.

00:10:16.500 --> 00:10:20.583
Portanto, devo dizer que não tivemos
assim tantos obstáculos

00:10:20.583 --> 00:10:22.583
da parte do governo
e todas as autoridades.

NOTE Paragraph

00:10:22.583 --> 00:10:24.083
Mas alguns dos obstáculos mais duros

00:10:24.083 --> 00:10:25.708
foram os técnicos.

00:10:25.708 --> 00:10:27.000
Isto é a trama e a urdidura.

00:10:27.000 --> 00:10:29.042
Esta é uma nuvem de pontos.

00:10:29.042 --> 00:10:31.167
Há pressões extremas.

00:10:31.167 --> 00:10:32.667
Trata-se de um edifício muito invulgar

00:10:32.667 --> 00:10:34.875
na medida em que não há cargas estáticas,

00:10:34.875 --> 00:10:36.583
mas há cargas em todas as direções.

NOTE Paragraph

00:10:36.583 --> 00:10:41.167
E vou concluir com estes diapositivos.

00:10:41.167 --> 00:10:44.292
Este é o espaço em ação.

00:10:44.292 --> 00:10:47.125
Tem o interior flexível para discussões,

00:10:47.125 --> 00:10:49.458
simplesmente assim, mas em redondo --

00:10:49.458 --> 00:10:50.917
luminoso e reconfigurável.

00:10:50.917 --> 00:10:53.333
Pode ser usado seja para o que for,

00:10:53.333 --> 00:10:55.083
para espetáculos, filmes,

00:10:55.083 --> 00:10:57.625
para instalações.

00:10:57.625 --> 00:11:00.042
E o primeiro programa

00:11:00.042 --> 00:11:01.792
será de diálogo cultural e diplomacia

00:11:01.792 --> 00:11:03.542
organizado em parceria

00:11:03.542 --> 00:11:06.167
com o Conselho de Relações Exteriores.

NOTE Paragraph

00:11:06.167 --> 00:11:07.917
Forma e conteúdo estão aqui reunidos.

00:11:07.917 --> 00:11:10.583
A bolha é um anti-monumento.

00:11:10.583 --> 00:11:13.125
Os ideais da democracia participativa

00:11:13.125 --> 00:11:15.250
estão representados
através da flexibilidade

00:11:15.250 --> 00:11:16.696
em vez da rigidez.

NOTE Paragraph

00:11:16.696 --> 00:11:18.125
A arte e a política

00:11:18.125 --> 00:11:21.765
ocupam um lugar ambíguo fora 
das paredes do museu,

00:11:21.765 --> 00:11:25.358
mas dentro do núcleo do museu

00:11:25.358 --> 00:11:27.208
misturam o seu ar

00:11:27.208 --> 00:11:29.575
com o ar democrático do Mall.

00:11:29.575 --> 00:11:35.125
E esperamos que a bolha seja insuflada

00:11:35.125 --> 00:11:36.750
pela primeira vez

00:11:36.750 --> 00:11:38.958
no final de 2013.

NOTE Paragraph

00:11:38.958 --> 00:11:41.458
Obrigada.

NOTE Paragraph

00:11:41.458 --> 99:59:59.999
(Aplausos)