Convencionalmente, dividimos o espaço

em domínio privado ou domínio público,

e conhecemos muito bem
estas distinções legais

porque nos tornámos especialistas

em proteger a nossa propriedade privada
e o nosso espaço privado.

Mas estamos menos sintonizados

em relação às nuances do espaço público.

O que é que converte o espaço público
em espaço qualitativo?

Isto é uma coisa em que o nosso estúdio
tem vindo a trabalhar

na última década.

Temos feito isto através
de alguns estudos de caso.

Grande parte do nosso trabalho

foi dedicado à transformação

desta ruína industrial abandonada

num espaço pós-industrial viável

que olha para o futuro e para o passado
simultaneamente.

E outra grande parte do nosso trabalho

foi dedicado a tornar relevante

um local que deixou de estar em 
sincronia com o seu tempo.

Temos trabalhado na democratização 
do Lincoln Center

para um público que habitualmente
não tem 300 dólres

para gastar num bilhete de ópera.

Portanto, estivemos a comer, a beber,

a pensar, a viver o espaço público

durante bastante tempo.

E isso realmente ensinou-nos uma coisa,

que para criarmos um espaço público
verdadeiramente bom

temos que eliminar as distinções

entre arquitetura, urbanismo,

paisagem, design nos media,

etc..

Vai realmente para além da distinção.

Agora vamos para Washington, D.C.,

e estamos a trabalhar
noutra transformação,

a do atual Museu Hirshhorn

que se situa

no espaço público
mais reverenciado dos EUA,

o National Mall.

O Mall é um símbolo

da democracia norte-americana.

E o que é fantástico é que esse símbolo

não é uma coisa, não é uma imagem,

não é um artefacto,

na realidade é um espaço,

que praticamente é apenas definido
por uma linha de edifícios

de ambos os lados.

É um espaço onde os cidadãos podem
dar voz ao seu descontentamento

e mostrar o seu poder.

É um lugar onde aconteceram
momentos cruciais

da História dos EUA.

E esses momentos estão ali
inscritos para sempre --

como a marcha sobre Washington
por trabalho e liberdade

e o grande discurso
que Martin Luther King ali fez.

Os protestos contra o Vietname,
a homenagem a todos os que morreram

na pandemia de SIDA,

a marcha pelos direitos reprodutivos
das mulheres,

até quase ao presente.

O Mall é o maior palco cívico

deste país para a contestação.

E é sinónimo de liberdade de expressão,

mesmo que não se tenha a certeza 
daquilo que se tem para dizer.

Pode ser simplesmente um lugar de
comiseração cívica.

Achamos que existe uma enorme discrepância

entre o espaço comunicativo e
discursivo do Mall

e os museus que se alinham 
de ambos os lados.

É que esses museus normalmente
são passivos,

existem relações passivas entre o museu,

enquanto apresentador, e o público,

enquanto recetor da informação.

Portanto, podemos ver dinossauros

e insetos e coleções de locomotivas

e tudo isso,

mas não estamos realmente envolvidos;

estão a falar para nós.

Quando Richard Koshalek assumiu
a direção do Hirshhorn,

em 2009,

estava determinado a tirar partido

do facto desse museu se situar

num local único:

na sede do poder dos Estados Unidos.

E dado que a arte e a política

estão inerente e implicitamente associadas, 
sempre e em todos os tempos,

poderia ser forjado algum tipo de relação
muito especial

neste espaço singular.

A questão é a seguinte: será possível, 
em última análise,

inserir-se a própria arte

no diálogo entre os negócios nacionais
e os negócios mundiais?

E poderia o museu ser um agente 
de diplomacia cultural?

Há mais de 180 embaixadas em
Washington D.C..

Há mais de 500 grupos de reflexão.

Deveria haver uma forma

de aproveitar toda essa energia
intelectual e global

no - e de algum modo através do - museu.

Deveria haver alguma espécie
de fundo de cérebros.

O Hishhorn, quando começámos a
pensar no assunto,

e à medida que a nossa missão evoluía,

com o Richard e a sua equipa --

é realmente o seu sangue vital.

Mas, para além de expor
arte contemporânea,

o Hirshhorn tornar-se-á num fórum público,

um lugar de discurso

para questões relacionadas com artes,

cultura, ciência política e política.

Teria o alcance global do Fórum 
Económico Internacional.

Teria a interdisciplinaridade da 
Conferência TED.

Teria a informalidade da praça da cidade.

E, para esta nova iniciativa,

o Hirshhorn teria de se expandir

ou apropriar-se de um local

para conseguir uma estrutura
implementável e contemporânea.

É isto. Isto é o Hirshhorn --

um "donut" de cimento com
70 m de diâmetro

projetado no início dos anos de 1970

por Gordon Bunshaft.

É pesadão, silencioso,

hermético, arrogante,

é um desafio de design.

Os arquitetos adoram detestá-lo.

Um traço redentor --

ele eleva-se acima do solo,

tem este espaço sem nada,

e tem um núcleo vazio,

como que no espírito, e aquela fachada

num estilo muito corporativo e federal.

E à volta daquele espaço

o anel compõe-se de galerias.

É muito, muito difícil 
montar espetáculos ali.

Quando o Hirshhorn abriu,

Ada Louise Huxstable, 
crítica do New York Times,

escolheu bem as palavras:

"Neo-Moderno penitenciário".

"Um monumento mutilado e um Mall mutilado

para uma coleção mutilada".

Quase quatro décadas mais tarde,

como se expandirá este edifício

para um programa novo e progressivo?

Para onde poderia ir?

Não pode avançar sobre o Mall.

Aí não há espaço.

Não pode avançar para o pátio.

Já está ocupado pelo jardim
e pelas esculturas.

Bem, há sempre o buraco.

Mas como poderia ocupar
o espaço daquele buraco

sem ficar invisível, enterrado nele?

Como se poderia tornar icónico?

E que linguagem deveria usar?

O Hirshhorn situa-se entre
as instituições monumentais do Mall.

A maioria é neoclássica, pesada e opaca,

feita de pedra ou cimento.

E a questão é:

se vamos habitar esse espaço,

qual é o material do Mall?

Tem que ser diferente
dos edifícios que lá existem.

Tem que ser algo
de inteiramente diferente.

Tem que ser ar.

Na nossa imaginação, tem que ser luz.

Tem que ser efémero.
Tem que ser isento de forma.

E tem que ser livre.

(Vídeo)

Então, esta é a grande ideia.

É uma almofada de ar gigante.

Adquire a forma do seu recipiente

e espraia-se por onde pode --

para cima e para os lados.

Mas, mais poeticamente,

gostamos de pensar na estrutura

como estando a inalar
o ar democrático do Mall,

trazendo-o para o seu interior.

O antes e o depois.

Foi apelidada de "a bolha" pela imprensa.

Aquilo era o salão.

É basicamente um grande volume de ar

que simplesmente se espraia
em todas as direções.

A membrana é translúcida.

É feita de fibra de vidro
revestida de silicone.

E é insuflada duas vezes por ano, 
durante um mês de cada vez.

Esta é a vista a partir do interior.

Vocês poderão ter estado a pensar

como é que alguma vez

conseguimos que isto fosse aprovado
pelo governo federal.

Na verdade, teve que ser aprovado
por duas agências.

E uma delas está lá para preservar

a dignidade e a santidade do Mall.

Eu coro sempre que mostro isto.

Cabe-vos a vós interpretar.

Mas uma coisa que posso dizer

é que se trata de uma combinação

de iconoclastia

e adoração.

Houve também uma interpretação criativa.

A Lei dos Edifícios do Congresso de 1910

limita a altura dos edifícios 
no Distrito de Columbia

a 40 metros,

exceto no caso de pináculos, 
torres, cúpulas e minaretes.

Isto basicamente isenta monumentos 
do Estado e da Igreja.

E a bolha tem 47 metros.

Isto é o Panteão ao pé dela.

São cerca de 365.000 m cúbicos
de ar comprimido.

Na nossa argumentação

defendemos as vantagens de se tratar
de uma cúpula.

Portanto, lá está,

muito imponente,

entre todos os edifícios
imponentes do Mall.

E se este Hirshhorn
não é algo de excecional,

é muito, muito sensível historicamente.

E portanto não podíamos
tocar nas suas fachadas.

Não podíamos deixar quaisquer vestígios.

Portanto, esticámos isto
a partir das bordas,

e prendemos com cabos.

É um estudo de algumas
técnicas de "bondage",

que são realmente muitíssimo importantes

porque isto está sempre
a ser batido pelo vento.

No topo há um anel de aço permanente,

mas que não se consegue ver a partir de 
nenhum ponto de observação do Mall.

Há também algumas restrições

quanto à quantidade de iluminação.

Brilha a partir do interior,
é translúcido.

Mas não pode ser mais luminoso
do que o Capitólio

ou alguns dos monumentos.

Portanto, está abaixo na hierarquia 
da iluminação.

Isto vem para este local
duas vezes por ano.

É retirado do camião que o transporta.

É içado.

E então é insuflado

com este ar de baixa pressão.

E depois é preso com cabos.

E depois é lastreado com água no fundo.

Este é um momento muito estranho

em que a burocracia do Mall nos perguntou

quanto tempo levaria a instalar.

E nós dissemos que a primeira instalação
levaria uma semana.

Eles realmente aderiram a esta ideia.

E então todo o processo foi muito fácil.

Portanto, devo dizer que não tivemos
assim tantos obstáculos

da parte do governo
e todas as autoridades.

Mas alguns dos obstáculos mais duros

foram os técnicos.

Isto é a trama e a urdidura.

Esta é uma nuvem de pontos.

Há pressões extremas.

Trata-se de um edifício muito invulgar

na medida em que não há cargas estáticas,

mas há cargas em todas as direções.

E vou concluir com estes diapositivos.

Este é o espaço em ação.

Tem o interior flexível para discussões,

simplesmente assim, mas em redondo --

luminoso e reconfigurável.

Pode ser usado seja para o que for,

para espetáculos, filmes,

para instalações.

E o primeiro programa

será de diálogo cultural e diplomacia

organizado em parceria

com o Conselho de Relações Exteriores.

Forma e conteúdo estão aqui reunidos.

A bolha é um anti-monumento.

Os ideais da democracia participativa

estão representados
através da flexibilidade

em vez da rigidez.

A arte e a política

ocupam um lugar ambíguo fora 
das paredes do museu,

mas dentro do núcleo do museu

misturam o seu ar

com o ar democrático do Mall.

E esperamos que a bolha seja insuflada

pela primeira vez

no final de 2013.

Obrigada.

(Aplausos)