1
00:00:01,388 --> 00:00:03,591
Convencionalmente, dividimos o espaço

2
00:00:03,591 --> 00:00:05,857
em domínio privado ou domínio público,

3
00:00:05,857 --> 00:00:08,340
e conhecemos muito bem
estas distinções legais

4
00:00:08,340 --> 00:00:10,348
porque nos tornámos especialistas

5
00:00:10,348 --> 00:00:14,208
em proteger a nossa propriedade privada
e o nosso espaço privado.

6
00:00:14,518 --> 00:00:16,442
Mas estamos menos sintonizados

7
00:00:16,442 --> 00:00:19,807
em relação às nuances do espaço público.

8
00:00:19,807 --> 00:00:23,895
O que é que converte o espaço público
em espaço qualitativo?

9
00:00:23,895 --> 00:00:26,836
Isto é uma coisa em que o nosso estúdio
tem vindo a trabalhar

10
00:00:26,836 --> 00:00:28,459
na última década.

11
00:00:28,459 --> 00:00:30,649
Temos feito isto através
de alguns estudos de caso.

12
00:00:30,649 --> 00:00:32,351
Grande parte do nosso trabalho

13
00:00:32,351 --> 00:00:34,141
foi dedicado à transformação

14
00:00:34,141 --> 00:00:36,647
desta ruína industrial abandonada

15
00:00:36,647 --> 00:00:39,600
num espaço pós-industrial viável

16
00:00:39,600 --> 00:00:42,853
que olha para o futuro e para o passado
simultaneamente.

17
00:00:43,229 --> 00:00:45,084
E outra grande parte do nosso trabalho

18
00:00:45,084 --> 00:00:47,032
foi dedicado a tornar relevante

19
00:00:47,032 --> 00:00:49,908
um local que deixou de estar em 
sincronia com o seu tempo.

20
00:00:49,908 --> 00:00:52,822
Temos trabalhado na democratização 
do Lincoln Center

21
00:00:52,822 --> 00:00:57,130
para um público que habitualmente
não tem 300 dólres

22
00:00:57,130 --> 00:00:59,195
para gastar num bilhete de ópera.

23
00:01:00,015 --> 00:01:01,856
Portanto, estivemos a comer, a beber,

24
00:01:01,856 --> 00:01:04,180
a pensar, a viver o espaço público

25
00:01:04,180 --> 00:01:06,171
durante bastante tempo.

26
00:01:06,171 --> 00:01:08,540
E isso realmente ensinou-nos uma coisa,

27
00:01:08,540 --> 00:01:12,208
que para criarmos um espaço público
verdadeiramente bom

28
00:01:12,208 --> 00:01:15,458
temos que eliminar as distinções

29
00:01:15,458 --> 00:01:18,083
entre arquitetura, urbanismo,

30
00:01:18,083 --> 00:01:19,958
paisagem, design nos media,

31
00:01:19,958 --> 00:01:21,542
etc..

32
00:01:21,542 --> 00:01:23,571
Vai realmente para além da distinção.

33
00:01:23,571 --> 00:01:26,625
Agora vamos para Washington, D.C.,

34
00:01:26,625 --> 00:01:28,958
e estamos a trabalhar
noutra transformação,

35
00:01:28,958 --> 00:01:31,583
a do atual Museu Hirshhorn

36
00:01:31,583 --> 00:01:33,208
que se situa

37
00:01:33,208 --> 00:01:35,500
no espaço público
mais reverenciado dos EUA,

38
00:01:35,500 --> 00:01:38,433
o National Mall.

39
00:01:38,433 --> 00:01:40,000
O Mall é um símbolo

40
00:01:40,000 --> 00:01:42,833
da democracia norte-americana.

41
00:01:42,833 --> 00:01:45,833
E o que é fantástico é que esse símbolo

42
00:01:45,833 --> 00:01:48,042
não é uma coisa, não é uma imagem,

43
00:01:48,042 --> 00:01:49,750
não é um artefacto,

44
00:01:49,750 --> 00:01:51,458
na realidade é um espaço,

45
00:01:51,458 --> 00:01:54,308
que praticamente é apenas definido
por uma linha de edifícios

46
00:01:54,308 --> 00:01:56,339
de ambos os lados.

47
00:01:56,339 --> 00:02:00,083
É um espaço onde os cidadãos podem
dar voz ao seu descontentamento

48
00:02:00,083 --> 00:02:01,042
e mostrar o seu poder.

49
00:02:01,042 --> 00:02:04,292
É um lugar onde aconteceram
momentos cruciais

50
00:02:04,292 --> 00:02:06,448
da História dos EUA.

51
00:02:06,448 --> 00:02:08,854
E esses momentos estão ali
inscritos para sempre --

52
00:02:08,854 --> 00:02:11,233
como a marcha sobre Washington
por trabalho e liberdade

53
00:02:11,233 --> 00:02:14,325
e o grande discurso
que Martin Luther King ali fez.

54
00:02:14,325 --> 00:02:18,708
Os protestos contra o Vietname,
a homenagem a todos os que morreram

55
00:02:18,708 --> 00:02:20,750
na pandemia de SIDA,

56
00:02:20,750 --> 00:02:23,292
a marcha pelos direitos reprodutivos
das mulheres,

57
00:02:23,292 --> 00:02:26,750
até quase ao presente.

58
00:02:26,750 --> 00:02:29,912
O Mall é o maior palco cívico

59
00:02:29,912 --> 00:02:33,583
deste país para a contestação.

60
00:02:33,583 --> 00:02:37,471
E é sinónimo de liberdade de expressão,

61
00:02:37,471 --> 00:02:39,958
mesmo que não se tenha a certeza 
daquilo que se tem para dizer.

62
00:02:39,958 --> 00:02:45,192
Pode ser simplesmente um lugar de
comiseração cívica.

63
00:02:45,192 --> 00:02:48,833
Achamos que existe uma enorme discrepância

64
00:02:48,833 --> 00:02:53,000
entre o espaço comunicativo e
discursivo do Mall

65
00:02:53,000 --> 00:02:57,042
e os museus que se alinham 
de ambos os lados.

66
00:02:57,042 --> 00:03:00,667
É que esses museus normalmente
são passivos,

67
00:03:00,667 --> 00:03:04,042
existem relações passivas entre o museu,

68
00:03:04,042 --> 00:03:05,667
enquanto apresentador, e o público,

69
00:03:05,667 --> 00:03:07,958
enquanto recetor da informação.

70
00:03:07,958 --> 00:03:09,708
Portanto, podemos ver dinossauros

71
00:03:09,708 --> 00:03:13,792
e insetos e coleções de locomotivas

72
00:03:13,792 --> 00:03:14,792
e tudo isso,

73
00:03:14,792 --> 00:03:16,542
mas não estamos realmente envolvidos;

74
00:03:16,542 --> 00:03:18,292
estão a falar para nós.

75
00:03:18,292 --> 00:03:22,995
Quando Richard Koshalek assumiu
a direção do Hirshhorn,

76
00:03:22,995 --> 00:03:24,792
em 2009,

77
00:03:24,792 --> 00:03:27,208
estava determinado a tirar partido

78
00:03:27,208 --> 00:03:30,458
do facto desse museu se situar

79
00:03:30,458 --> 00:03:32,208
num local único:

80
00:03:32,208 --> 00:03:34,083
na sede do poder dos Estados Unidos.

81
00:03:34,083 --> 00:03:36,292
E dado que a arte e a política

82
00:03:36,292 --> 00:03:41,750
estão inerente e implicitamente associadas, 
sempre e em todos os tempos,

83
00:03:41,750 --> 00:03:45,917
poderia ser forjado algum tipo de relação
muito especial

84
00:03:45,917 --> 00:03:49,833
neste espaço singular.

85
00:03:49,833 --> 00:03:52,458
A questão é a seguinte: será possível, 
em última análise,

86
00:03:52,458 --> 00:03:54,208
inserir-se a própria arte

87
00:03:54,208 --> 00:03:57,333
no diálogo entre os negócios nacionais
e os negócios mundiais?

88
00:03:57,333 --> 00:04:01,202
E poderia o museu ser um agente 
de diplomacia cultural?

89
00:04:01,202 --> 00:04:06,263
Há mais de 180 embaixadas em
Washington D.C..

90
00:04:06,263 --> 00:04:09,250
Há mais de 500 grupos de reflexão.

91
00:04:09,250 --> 00:04:10,750
Deveria haver uma forma

92
00:04:10,750 --> 00:04:13,667
de aproveitar toda essa energia
intelectual e global

93
00:04:13,667 --> 00:04:15,817
no - e de algum modo através do - museu.

94
00:04:15,817 --> 00:04:18,896
Deveria haver alguma espécie
de fundo de cérebros.

95
00:04:18,896 --> 00:04:22,208
O Hishhorn, quando começámos a
pensar no assunto,

96
00:04:22,208 --> 00:04:24,708
e à medida que a nossa missão evoluía,

97
00:04:24,708 --> 00:04:26,542
com o Richard e a sua equipa --

98
00:04:26,542 --> 00:04:28,667
é realmente o seu sangue vital.

99
00:04:28,667 --> 00:04:32,752
Mas, para além de expor
arte contemporânea,

100
00:04:32,752 --> 00:04:35,542
o Hirshhorn tornar-se-á num fórum público,

101
00:04:35,542 --> 00:04:37,667
um lugar de discurso

102
00:04:37,667 --> 00:04:39,875
para questões relacionadas com artes,

103
00:04:39,875 --> 00:04:44,958
cultura, ciência política e política.

104
00:04:44,958 --> 00:04:48,958
Teria o alcance global do Fórum 
Económico Internacional.

105
00:04:48,958 --> 00:04:51,500
Teria a interdisciplinaridade da 
Conferência TED.

106
00:04:51,500 --> 00:04:56,298
Teria a informalidade da praça da cidade.

107
00:04:56,298 --> 00:04:58,227
E, para esta nova iniciativa,

108
00:04:58,227 --> 00:05:00,042
o Hirshhorn teria de se expandir

109
00:05:00,042 --> 00:05:01,419
ou apropriar-se de um local

110
00:05:01,419 --> 00:05:04,313
para conseguir uma estrutura
implementável e contemporânea.

111
00:05:04,313 --> 00:05:06,000
É isto. Isto é o Hirshhorn --

112
00:05:06,000 --> 00:05:09,167
um "donut" de cimento com
70 m de diâmetro

113
00:05:09,167 --> 00:05:11,375
projetado no início dos anos de 1970

114
00:05:11,375 --> 00:05:13,127
por Gordon Bunshaft.

115
00:05:13,127 --> 00:05:14,417
É pesadão, silencioso,

116
00:05:14,417 --> 00:05:16,167
hermético, arrogante,

117
00:05:16,167 --> 00:05:18,500
é um desafio de design.

118
00:05:18,500 --> 00:05:20,073
Os arquitetos adoram detestá-lo.

119
00:05:20,073 --> 00:05:22,083
Um traço redentor --

120
00:05:22,083 --> 00:05:23,792
ele eleva-se acima do solo,

121
00:05:23,792 --> 00:05:25,542
tem este espaço sem nada,

122
00:05:25,542 --> 00:05:27,167
e tem um núcleo vazio,

123
00:05:27,167 --> 00:05:30,083
como que no espírito, e aquela fachada

124
00:05:30,083 --> 00:05:33,833
num estilo muito corporativo e federal.

125
00:05:33,833 --> 00:05:35,750
E à volta daquele espaço

126
00:05:35,750 --> 00:05:37,292
o anel compõe-se de galerias.

127
00:05:37,292 --> 00:05:39,917
É muito, muito difícil 
montar espetáculos ali.

128
00:05:39,917 --> 00:05:41,875
Quando o Hirshhorn abriu,

129
00:05:41,875 --> 00:05:43,719
Ada Louise Huxstable, 
crítica do New York Times,

130
00:05:43,719 --> 00:05:45,696
escolheu bem as palavras:

131
00:05:45,696 --> 00:05:47,498
"Neo-Moderno penitenciário".

132
00:05:47,498 --> 00:05:50,357
"Um monumento mutilado e um Mall mutilado

133
00:05:50,357 --> 00:05:51,792
para uma coleção mutilada".

134
00:05:51,792 --> 00:05:53,548
Quase quatro décadas mais tarde,

135
00:05:53,548 --> 00:05:55,292
como se expandirá este edifício

136
00:05:55,292 --> 00:05:57,321
para um programa novo e progressivo?

137
00:05:57,321 --> 00:05:58,833
Para onde poderia ir?

138
00:05:58,833 --> 00:05:59,875
Não pode avançar sobre o Mall.

139
00:05:59,875 --> 00:06:01,125
Aí não há espaço.

140
00:06:01,125 --> 00:06:02,875
Não pode avançar para o pátio.

141
00:06:02,875 --> 00:06:08,083
Já está ocupado pelo jardim
e pelas esculturas.

142
00:06:08,083 --> 00:06:09,458
Bem, há sempre o buraco.

143
00:06:09,458 --> 00:06:14,000
Mas como poderia ocupar
o espaço daquele buraco

144
00:06:14,000 --> 00:06:16,000
sem ficar invisível, enterrado nele?

145
00:06:16,000 --> 00:06:17,750
Como se poderia tornar icónico?

146
00:06:17,750 --> 00:06:21,298
E que linguagem deveria usar?

147
00:06:21,298 --> 00:06:24,500
O Hirshhorn situa-se entre
as instituições monumentais do Mall.

148
00:06:24,500 --> 00:06:27,344
A maioria é neoclássica, pesada e opaca,

149
00:06:27,344 --> 00:06:30,142
feita de pedra ou cimento.

150
00:06:30,142 --> 00:06:32,032
E a questão é:

151
00:06:32,032 --> 00:06:33,448
se vamos habitar esse espaço,

152
00:06:33,448 --> 00:06:36,810
qual é o material do Mall?

153
00:06:36,810 --> 00:06:39,458
Tem que ser diferente
dos edifícios que lá existem.

154
00:06:39,458 --> 00:06:41,470
Tem que ser algo
de inteiramente diferente.

155
00:06:41,470 --> 00:06:43,270
Tem que ser ar.

156
00:06:43,270 --> 00:06:45,792
Na nossa imaginação, tem que ser luz.

157
00:06:45,792 --> 00:06:47,625
Tem que ser efémero.
Tem que ser isento de forma.

158
00:06:47,625 --> 00:06:50,031
E tem que ser livre.

159
00:06:50,031 --> 00:06:53,541
(Vídeo)

160
00:07:01,387 --> 00:07:04,518
Então, esta é a grande ideia.

161
00:07:04,518 --> 00:07:07,083
É uma almofada de ar gigante.

162
00:07:07,083 --> 00:07:10,738
Adquire a forma do seu recipiente

163
00:07:10,738 --> 00:07:12,477
e espraia-se por onde pode --

164
00:07:12,477 --> 00:07:14,500
para cima e para os lados.

165
00:07:14,500 --> 00:07:16,250
Mas, mais poeticamente,

166
00:07:16,250 --> 00:07:18,292
gostamos de pensar na estrutura

167
00:07:18,292 --> 00:07:20,042
como estando a inalar
o ar democrático do Mall,

168
00:07:20,042 --> 00:07:24,125
trazendo-o para o seu interior.

169
00:07:24,125 --> 00:07:28,096
O antes e o depois.

170
00:07:28,096 --> 00:07:31,250
Foi apelidada de "a bolha" pela imprensa.

171
00:07:31,250 --> 00:07:33,792
Aquilo era o salão.

172
00:07:33,792 --> 00:07:36,754
É basicamente um grande volume de ar

173
00:07:36,754 --> 00:07:39,042
que simplesmente se espraia
em todas as direções.

174
00:07:39,042 --> 00:07:41,075
A membrana é translúcida.

175
00:07:41,075 --> 00:07:44,764
É feita de fibra de vidro
revestida de silicone.

176
00:07:44,764 --> 00:07:48,856
E é insuflada duas vezes por ano, 
durante um mês de cada vez.

177
00:07:48,856 --> 00:07:52,041
Esta é a vista a partir do interior.

178
00:07:52,041 --> 00:07:53,887
Vocês poderão ter estado a pensar

179
00:07:53,887 --> 00:07:55,865
como é que alguma vez

180
00:07:55,865 --> 00:07:57,958
conseguimos que isto fosse aprovado
pelo governo federal.

181
00:07:57,958 --> 00:08:02,198
Na verdade, teve que ser aprovado
por duas agências.

182
00:08:02,198 --> 00:08:06,083
E uma delas está lá para preservar

183
00:08:06,083 --> 00:08:08,448
a dignidade e a santidade do Mall.

184
00:08:08,448 --> 00:08:11,181
Eu coro sempre que mostro isto.

185
00:08:11,181 --> 00:08:15,000
Cabe-vos a vós interpretar.

186
00:08:15,000 --> 00:08:17,042
Mas uma coisa que posso dizer

187
00:08:17,042 --> 00:08:19,500
é que se trata de uma combinação

188
00:08:19,500 --> 00:08:21,750
de iconoclastia

189
00:08:21,750 --> 00:08:25,377
e adoração.

190
00:08:25,377 --> 00:08:28,493
Houve também uma interpretação criativa.

191
00:08:28,493 --> 00:08:31,417
A Lei dos Edifícios do Congresso de 1910

192
00:08:31,417 --> 00:08:33,375
limita a altura dos edifícios 
no Distrito de Columbia

193
00:08:33,375 --> 00:08:35,333
a 40 metros,

194
00:08:35,333 --> 00:08:38,208
exceto no caso de pináculos, 
torres, cúpulas e minaretes.

195
00:08:38,208 --> 00:08:42,875
Isto basicamente isenta monumentos 
do Estado e da Igreja.

196
00:08:42,875 --> 00:08:46,000
E a bolha tem 47 metros.

197
00:08:46,000 --> 00:08:48,625
Isto é o Panteão ao pé dela.

198
00:08:48,625 --> 00:08:51,917
São cerca de 365.000 m cúbicos
de ar comprimido.

199
00:08:51,917 --> 00:08:53,833
Na nossa argumentação

200
00:08:53,833 --> 00:08:55,833
defendemos as vantagens de se tratar
de uma cúpula.

201
00:08:55,833 --> 00:08:57,917
Portanto, lá está,

202
00:08:57,917 --> 00:08:59,000
muito imponente,

203
00:08:59,000 --> 00:09:02,542
entre todos os edifícios
imponentes do Mall.

204
00:09:02,542 --> 00:09:05,583
E se este Hirshhorn
não é algo de excecional,

205
00:09:05,583 --> 00:09:07,958
é muito, muito sensível historicamente.

206
00:09:07,958 --> 00:09:10,333
E portanto não podíamos
tocar nas suas fachadas.

207
00:09:10,333 --> 00:09:12,000
Não podíamos deixar quaisquer vestígios.

208
00:09:12,000 --> 00:09:14,250
Portanto, esticámos isto
a partir das bordas,

209
00:09:14,250 --> 00:09:16,375
e prendemos com cabos.

210
00:09:16,375 --> 00:09:19,750
É um estudo de algumas
técnicas de "bondage",

211
00:09:19,750 --> 00:09:21,333
que são realmente muitíssimo importantes

212
00:09:21,333 --> 00:09:22,958
porque isto está sempre
a ser batido pelo vento.

213
00:09:22,958 --> 00:09:24,833
No topo há um anel de aço permanente,

214
00:09:24,833 --> 00:09:27,875
mas que não se consegue ver a partir de 
nenhum ponto de observação do Mall.

215
00:09:27,875 --> 00:09:30,375
Há também algumas restrições

216
00:09:30,375 --> 00:09:31,875
quanto à quantidade de iluminação.

217
00:09:31,875 --> 00:09:33,917
Brilha a partir do interior,
é translúcido.

218
00:09:33,917 --> 00:09:37,083
Mas não pode ser mais luminoso
do que o Capitólio

219
00:09:37,083 --> 00:09:38,500
ou alguns dos monumentos.

220
00:09:38,500 --> 00:09:39,000
Portanto, está abaixo na hierarquia 
da iluminação.

221
00:09:39,000 --> 00:09:43,000
Isto vem para este local
duas vezes por ano.

222
00:09:43,000 --> 00:09:45,958
É retirado do camião que o transporta.

223
00:09:45,958 --> 00:09:47,458
É içado.

224
00:09:47,458 --> 00:09:49,750
E então é insuflado

225
00:09:49,750 --> 00:09:51,500
com este ar de baixa pressão.

226
00:09:51,500 --> 00:09:52,958
E depois é preso com cabos.

227
00:09:52,958 --> 00:09:56,667
E depois é lastreado com água no fundo.

228
00:09:56,667 --> 00:10:00,792
Este é um momento muito estranho

229
00:10:00,792 --> 00:10:03,208
em que a burocracia do Mall nos perguntou

230
00:10:03,208 --> 00:10:06,417
quanto tempo levaria a instalar.

231
00:10:06,417 --> 00:10:09,000
E nós dissemos que a primeira instalação
levaria uma semana.

232
00:10:09,000 --> 00:10:12,500
Eles realmente aderiram a esta ideia.

233
00:10:12,500 --> 00:10:16,500
E então todo o processo foi muito fácil.

234
00:10:16,500 --> 00:10:20,583
Portanto, devo dizer que não tivemos
assim tantos obstáculos

235
00:10:20,583 --> 00:10:22,583
da parte do governo
e todas as autoridades.

236
00:10:22,583 --> 00:10:24,083
Mas alguns dos obstáculos mais duros

237
00:10:24,083 --> 00:10:25,708
foram os técnicos.

238
00:10:25,708 --> 00:10:27,000
Isto é a trama e a urdidura.

239
00:10:27,000 --> 00:10:29,042
Esta é uma nuvem de pontos.

240
00:10:29,042 --> 00:10:31,167
Há pressões extremas.

241
00:10:31,167 --> 00:10:32,667
Trata-se de um edifício muito invulgar

242
00:10:32,667 --> 00:10:34,875
na medida em que não há cargas estáticas,

243
00:10:34,875 --> 00:10:36,583
mas há cargas em todas as direções.

244
00:10:36,583 --> 00:10:41,167
E vou concluir com estes diapositivos.

245
00:10:41,167 --> 00:10:44,292
Este é o espaço em ação.

246
00:10:44,292 --> 00:10:47,125
Tem o interior flexível para discussões,

247
00:10:47,125 --> 00:10:49,458
simplesmente assim, mas em redondo --

248
00:10:49,458 --> 00:10:50,917
luminoso e reconfigurável.

249
00:10:50,917 --> 00:10:53,333
Pode ser usado seja para o que for,

250
00:10:53,333 --> 00:10:55,083
para espetáculos, filmes,

251
00:10:55,083 --> 00:10:57,625
para instalações.

252
00:10:57,625 --> 00:11:00,042
E o primeiro programa

253
00:11:00,042 --> 00:11:01,792
será de diálogo cultural e diplomacia

254
00:11:01,792 --> 00:11:03,542
organizado em parceria

255
00:11:03,542 --> 00:11:06,167
com o Conselho de Relações Exteriores.

256
00:11:06,167 --> 00:11:07,917
Forma e conteúdo estão aqui reunidos.

257
00:11:07,917 --> 00:11:10,583
A bolha é um anti-monumento.

258
00:11:10,583 --> 00:11:13,125
Os ideais da democracia participativa

259
00:11:13,125 --> 00:11:15,250
estão representados
através da flexibilidade

260
00:11:15,250 --> 00:11:16,696
em vez da rigidez.

261
00:11:16,696 --> 00:11:18,125
A arte e a política

262
00:11:18,125 --> 00:11:21,765
ocupam um lugar ambíguo fora 
das paredes do museu,

263
00:11:21,765 --> 00:11:25,358
mas dentro do núcleo do museu

264
00:11:25,358 --> 00:11:27,208
misturam o seu ar

265
00:11:27,208 --> 00:11:29,575
com o ar democrático do Mall.

266
00:11:29,575 --> 00:11:35,125
E esperamos que a bolha seja insuflada

267
00:11:35,125 --> 00:11:36,750
pela primeira vez

268
00:11:36,750 --> 00:11:38,958
no final de 2013.

269
00:11:38,958 --> 00:11:41,458
Obrigada.

270
00:11:41,458 --> 99:59:59,999
(Aplausos)