1
00:00:00,074 --> 00:00:01,804
(Allora e Calzadilla em)

2
00:00:02,546 --> 00:00:04,296
(Arte no Século Vinte e Um)

3
00:00:04,619 --> 00:00:06,549
(música tranquila

4
00:00:08,168 --> 00:00:10,652
(Allora) Me passa
o aspirador de novo.

5
00:00:10,652 --> 00:00:12,949
Esse é definitivamente
o local pro trombone.

6
00:00:14,109 --> 00:00:16,825
Vai ser assim com 
aquela coisa, com a mão aqui.

7
00:00:16,825 --> 00:00:17,547
(Calzadilla) É.

8
00:00:17,547 --> 00:00:19,794
(Allora) E depois vamos 
ter de expandir o bocal

9
00:00:19,794 --> 00:00:21,290
pra que dê para 
sentar e tocar.

10
00:00:21,890 --> 00:00:24,883
(Calzadilla) Está perfeito. Pratos. 
(Allora) E um trompete ali.

11
00:00:24,883 --> 00:00:27,925
(Allora) Tem que subir e sair assim.
– Seis metros de diâmetro.

12
00:00:28,265 --> 00:00:29,765
(rindo) Isso é ótimo!

13
00:00:30,957 --> 00:00:33,107
(trompete tocando)

14
00:00:35,450 --> 00:00:37,038
(Calzadilla) Parece uma arma.

15
00:00:37,038 --> 00:00:40,620
(Allora) Vamos cortar essa parte para
você chegar mais perto, mas por ora...

16
00:00:40,620 --> 00:00:42,573
Toque, toque pra ver.

17
00:00:47,622 --> 00:00:49,593
(Calzadilla) É a tuba ali...
(Allora) Sim.

18
00:00:49,593 --> 00:00:51,939
(Allora) E temos essa daqui,
uma tuba premiada...

19
00:00:56,333 --> 00:00:58,399
(Calzadilla) Como você chama isso?

20
00:00:58,602 --> 00:00:59,582
(bate palmas)

21
00:00:59,766 --> 00:01:01,150
Pratos. Isso é bom também.

22
00:01:02,703 --> 00:01:04,447
(Allora) Deixa eu ver se consigo...

23
00:01:04,761 --> 00:01:05,761
Baixar.

24
00:01:07,257 --> 00:01:09,873
O que a gente faz muito 
com os nossos projetos

25
00:01:09,873 --> 00:01:12,628
é meio que uma desculpa 
para pesquisar algo.

26
00:01:12,628 --> 00:01:13,963
Isso aqui, 
é a mesma coisa,

27
00:01:13,963 --> 00:01:15,957
- tá vendo os canhões saindo...
- Sim.

28
00:01:15,957 --> 00:01:18,638
É para isso que as aberturas servem. 
Para as armas.

29
00:01:19,338 --> 00:01:22,376
É a chance de aprender mais
sobre alguma coisa no mundo

30
00:01:22,705 --> 00:01:25,321
e poder formular 
alguma resposta.

31
00:01:27,021 --> 00:01:30,488
Certo, e isso foi essa sobre os...

32
00:01:32,148 --> 00:01:34,071
sons para os noticiários.

33
00:01:34,471 --> 00:01:38,403
E o que eles usam para representar 
a cobertura deles da guerra.

34
00:01:38,787 --> 00:01:43,034
Agora estamos fazendo basicamente
um arquivo das músicas da guerra

35
00:01:43,552 --> 00:01:46,636
de lugares e eras diferentes
no mundo.

36
00:01:46,852 --> 00:01:48,020
Se chama "Clamor"

37
00:01:48,120 --> 00:01:51,568
É sobre música de guerra,
música como uma...

38
00:01:51,568 --> 00:01:52,678
como uma arma de som.

39
00:01:52,678 --> 00:01:53,719
(trompone tocando))

40
00:01:53,719 --> 00:01:57,470
Então, por exemplo, ali você tem 
o trombone da Guera Civil americana

41
00:01:57,470 --> 00:01:59,751
misturado com a tuba japonesa,

42
00:01:59,751 --> 00:02:02,498
Basicamente são sons de todas
as eras diferentes até hoje

43
00:02:02,678 --> 00:02:04,048
compondo essa montagem

44
00:02:04,418 --> 00:02:07,733
que vai ser parte de duas coisas. 
Uma vai ser parte de uma escultura,

45
00:02:08,800 --> 00:02:11,759
que basicamente vai ser
um concerto

46
00:02:11,759 --> 00:02:14,399
mas a banda vai ser 
músicos ao vivo,

47
00:02:14,399 --> 00:02:17,069
que vão estar dentro desse objeto,
dessa escultura.

48
00:02:21,712 --> 00:02:24,116
(Allora) Desde o começo do 
nosso trabalho juntos,

49
00:02:24,116 --> 00:02:25,770
estamos interessados 
em materiais.

50
00:02:25,770 --> 00:02:27,845
Quais são os significados

51
00:02:27,982 --> 00:02:30,422
conotados pelo uso 
de certos materiais.

52
00:02:30,780 --> 00:02:34,233
(Calzadilla) Certos materiais
falam do seu uso

53
00:02:34,233 --> 00:02:36,663
e tem uma função prática.

54
00:02:37,048 --> 00:02:40,796
Mas, sabe, tem também essa dimensão
simbólica que um material tem.

55
00:02:42,463 --> 00:02:47,612
(Allora) No caso de "Chalk" estavamos
interessandos na objetividade

56
00:02:47,612 --> 00:02:48,762
do que o giz é.

57
00:02:48,762 --> 00:02:51,474
É ao mesmo tempo uma ferramenta...

58
00:02:51,474 --> 00:02:52,627
(Calzadilla) Ideológica.

59
00:02:52,627 --> 00:02:53,961
(Allora) ...algo que você encontra
numa sala de aula.

60
00:02:53,961 --> 00:02:55,228
(Calzadilla) Isso é ideológico.

61
00:02:55,228 --> 00:02:56,865
(Allora) Mas é também
uma substancia geológica.

62
00:02:56,865 --> 00:02:59,352
O giz é algo encontrado
naturalmente na terra,

63
00:02:59,352 --> 00:03:03,910
e por causa da sua natureza
ele é efêmero e frágil.

64
00:03:06,693 --> 00:03:09,236
(Calzadilla) Essa ideia de fazer
esses gizes gigantes,

65
00:03:09,236 --> 00:03:12,948
você pode escrever palavras grandes,
fisica, mas talvez também simbolicamente.

66
00:03:16,942 --> 00:03:19,531
(Allora) A nossa ideia
era colocar os gizes

67
00:03:19,531 --> 00:03:24,049
onde os prédios do governo 
do Peru estão localizados.

68
00:03:24,915 --> 00:03:28,698
Todo dia eles permitiam aos
os manifestantes irem

69
00:03:28,698 --> 00:03:31,146
e fazer meio que 
uma volta na praça,

70
00:03:31,146 --> 00:03:34,093
e essa é a sua chance
de tornar pública

71
00:03:34,294 --> 00:03:35,954
qualquer demandas que tiver.

72
00:03:36,135 --> 00:03:38,225
(mulher falando em espanhol)

73
00:03:38,400 --> 00:03:39,709
(Allora) Os manifestantes,

74
00:03:39,709 --> 00:03:43,195
eles percebem que é 
outro jeito de vocalizar

75
00:03:43,195 --> 00:03:45,628
e tornar visível 
as demandas deles.

76
00:03:45,895 --> 00:03:49,311
Pessoas estavam escrevendo que
eram a favor desse partido político,

77
00:03:49,311 --> 00:03:51,628
e então alguém riscava 
e escrevia outra coisa.

78
00:03:52,258 --> 00:03:54,994
(Calzadilla) Pessoas escrevendo 
declarações de amor.

79
00:03:55,204 --> 00:03:57,963
(Allora) E virou mesmo essa
espécie de fórum complexo

80
00:03:57,963 --> 00:04:00,310
que estava sendo todo
registrado nesse chão.

81
00:04:01,194 --> 00:04:03,849
Não é que nem uma escultura
que tem um único fim

82
00:04:03,849 --> 00:04:05,726
ou é só usanda de uma certa forma.

83
00:04:05,829 --> 00:04:08,209
Você tem toda essa 
multiplicidade de posições

84
00:04:08,993 --> 00:04:12,205
(Allora) Essa obra tem o potencial 
de perturbar ativamente

85
00:04:12,525 --> 00:04:15,892
quais as normas de um
lugar em particular.

86
00:04:17,944 --> 00:04:20,988
(Calzadilla) Um esquadra de polícia,
eles prenderam a escultura.

87
00:04:20,988 --> 00:04:22,211
Levaram todo o giz,

88
00:04:22,211 --> 00:04:24,453
colocaram num caminhão militar...

89
00:04:24,453 --> 00:04:25,714
e levaram embora.

90
00:04:26,207 --> 00:04:28,653
Isso demonstra os limites
da liberdade de expressão

91
00:04:28,653 --> 00:04:30,415
nessa suposta sociedade democrática,

92
00:04:30,697 --> 00:04:34,380
mas também fala sobre escultura
e sobre referências históricas,

93
00:04:34,380 --> 00:04:35,677
sobre a dimensão poética.

94
00:04:39,563 --> 00:04:42,328
(Allora) Engraçado, é essa coisa 
que vem da...

95
00:04:43,048 --> 00:04:44,717
da música Otomana.
É tipo essa...

96
00:04:44,717 --> 00:04:45,628
Nos discutimos,

97
00:04:45,628 --> 00:04:48,845
isso é provavelmente o que mais
fez a gente ficar mais próximos

98
00:04:48,985 --> 00:04:51,003
e realmente define 
o nosso relacionamento

99
00:04:51,003 --> 00:04:52,451
como colaboradores e como...

100
00:04:52,740 --> 00:04:54,173
Pessoalmente, 
é a nossa briga.

101
00:04:54,173 --> 00:04:55,263
Tipo, nós...

102
00:04:55,263 --> 00:04:58,694
fazemos disso uma arte de discutir
um com o outro, sobre tudo.

103
00:04:58,694 --> 00:05:01,443
Mas de certa forma,
isso é bom porque

104
00:05:01,454 --> 00:05:02,686
é como ir para a guerra

105
00:05:02,686 --> 00:05:05,476
porque, finalmente, ao fim do dia
quando nós dois,

106
00:05:05,726 --> 00:05:09,524
sabe, demos o nosso melhor 
um pro outro, tomamos uma decisão

107
00:05:09,524 --> 00:05:12,695
o que sobre é o que nós dois 
realmente concordamos

108
00:05:12,695 --> 00:05:13,993
e realmente temos em comum.

109
00:05:13,993 --> 00:05:15,906
- Ah, mas é mais
questionamento.

110
00:05:15,906 --> 00:05:19,387
É esse questionamento... sem fim 
sobre qualquer coisa,

111
00:05:19,407 --> 00:05:21,189
- Por que isso e não aquilo.
- Exatamente.

112
00:05:21,189 --> 00:05:23,993
Quero dizer, não é... 
não é trivial ou infantil.

113
00:05:23,993 --> 00:05:25,760
Mas é uma discussão contínua.

114
00:05:25,760 --> 00:05:27,950
- Ok, vamos testar agora.
(Calzadilla) Tá bom.

115
00:05:27,950 --> 00:05:28,726
Esse é o ponto.

116
00:05:28,726 --> 00:05:31,459
(Allora) No fim das contas, 
essas coisas que nós dois

117
00:05:31,709 --> 00:05:33,169
não conseguimos discutir

118
00:05:33,169 --> 00:05:36,172
são as coisas que nós
tendemos então a, sabe,

119
00:05:36,172 --> 00:05:40,323
usar como ponto de partida para
seguir em frente nos nossos projetos.

120
00:05:42,910 --> 00:05:46,216
O humor pode ser belo,
pode ser aterrorizante, pode ser político...

121
00:05:46,216 --> 00:05:48,890
- pode ser poético, 
- Pode ser transformativo.

122
00:05:48,890 --> 00:05:49,757
Pode ser crítico.

123
00:05:49,757 --> 00:05:51,625
Mas o que eu 
gosto é que fisicamente,

124
00:05:51,625 --> 00:05:55,755
é uma transformação psicológica que
aquela coisa te afetou.

125
00:05:55,755 --> 00:05:59,155
A gente se pegar
rindo das mesmas coisas

126
00:05:59,322 --> 00:06:02,643
foi o reconhecimento de que nós
dois nos identificamos com essa coisa.

127
00:06:02,643 --> 00:06:05,954
E isso virou uma forma da gente 
achar coisas em comum

128
00:06:05,954 --> 00:06:07,804
e se identificar um com o outro.

129
00:06:13,193 --> 00:06:15,360
(Corno soprando)

130
00:06:15,380 --> 00:06:18,609
(Allora) Mas, às vezes, vemos coisas
que não são uma piada,

131
00:06:18,609 --> 00:06:21,370
mas, sim, essa justaposição

132
00:06:21,370 --> 00:06:25,365
incrível, absurda e incomum 
de algo que simplesmente parece

133
00:06:25,365 --> 00:06:29,307
completamente fora do lugar mas
ao mesmo tempo é ponderado e certo.

134
00:06:29,556 --> 00:06:32,496
(corno soprando, motor zumbindo)

135
00:06:32,825 --> 00:06:36,078
(Allora) Estávamos interessados
na movimentação

136
00:06:36,078 --> 00:06:38,058
que estava acontecendo
na Ilha de Vieques

137
00:06:38,058 --> 00:06:40,548
que fica fora da principal 
em Porto Rico.

138
00:06:40,548 --> 00:06:42,540
utilizada como campo 
de teste de bombas.

139
00:06:43,172 --> 00:06:47,138
(Calzadilla) Isso foi filmado na semana 
em que abriram o local

140
00:06:47,138 --> 00:06:51,404
que anteriormente foi ocupado 
por 60 anos dos militares à população

141
00:06:51,634 --> 00:06:54,354
Há pessoas que em toda
sua vida nunca puderam

142
00:06:54,354 --> 00:06:55,986
dar uma volta na ilha toda.

143
00:06:55,986 --> 00:06:59,103
Então essa é a primeira vez
que o local todo está aberto.

144
00:07:01,010 --> 00:07:03,770
(corno soprando, motor zumbindo)

145
00:07:05,918 --> 00:07:10,269
(Allora) E parecia que um som
comemorativo deveria acompanhar,

146
00:07:10,499 --> 00:07:13,118
ser emblemático dessa luta popular

147
00:07:13,118 --> 00:07:16,168
que, em termos leigos, é geralmente
entendido como um hino.

148
00:07:16,168 --> 00:07:18,984
(Calzadilla) Então procuramos
a etimologia da palavra "hino"

149
00:07:18,984 --> 00:07:21,043
e descobrimos algo 
que gostamos muito mais,

150
00:07:21,043 --> 00:07:22,616
que é a sonoridade em resposta.

151
00:07:23,359 --> 00:07:25,800
E nós chamamos isso
de "Returning a Sound".

152
00:07:26,780 --> 00:07:29,090
(corno soprando, motor zumbindo)

153
00:07:30,781 --> 00:07:35,831
(Calzadilla) A aceleração da moto
e todos os acidentes nas estradas,

154
00:07:35,831 --> 00:07:39,013
as lombadas, geraram uma trilha,

155
00:07:39,013 --> 00:07:42,580
uma composição musical que
é completamente acidental.

156
00:07:43,361 --> 00:07:45,821
(corno soprando, motor zumbindo)

157
00:07:49,873 --> 00:07:52,885
(Allora) Foi muito interessante 
ver as reações à essa obra,

158
00:07:52,885 --> 00:07:55,412
e eu lembro que teve 
uma pessoa que,

159
00:07:55,412 --> 00:07:57,645
ela tava tipo gritando
quando o local foi aberto

160
00:07:57,645 --> 00:08:01,244
e ele gostava do fato de que
o trompete de certa forma era um grito.

161
00:08:01,894 --> 00:08:07,576
(corno soprando, motor zumbindo)

162
00:08:08,300 --> 00:08:12,240
(barulho afina gradualmente)

163
00:08:15,002 --> 00:08:17,532
(água balançando)

164
00:08:21,824 --> 00:08:25,075
(Allora) Na verdade, em Vieques,
apesar de terem tantas pessoas

165
00:08:25,075 --> 00:08:26,325
que tinham algo em comum,

166
00:08:26,325 --> 00:08:28,175
tirar o exercito de Vieques,

167
00:08:28,445 --> 00:08:30,850
a maioria estava 
em completo desacordo

168
00:08:30,850 --> 00:08:32,669
sobre todo e qualquer 
aspecto da ilha.

169
00:08:33,208 --> 00:08:36,507
(Calzadilla) Nós queríamos mobilizar
essa discussão de algum jeito.

170
00:08:39,852 --> 00:08:42,166
(Allora) Através da metáfora
da mesa de discussão

171
00:08:42,166 --> 00:08:45,089
chegamos nessa obra que
chamamos de "Under Discussion"

172
00:08:45,286 --> 00:08:47,751
(motor de popa zumbindo)

173
00:08:52,114 --> 00:08:53,994
(barulho continua)

174
00:08:59,237 --> 00:09:02,287
(Allora) Usamos essa pessoa
para levar a mesa de discussão

175
00:09:02,287 --> 00:09:05,053
em áreas de futuro incerto.

176
00:09:08,172 --> 00:09:09,852
(motor zumbindo)

177
00:09:13,652 --> 00:09:16,152
Tem algo nesse antagonismo
ou nessa tensão

178
00:09:16,152 --> 00:09:19,351
que pode ser compreendido
em qualquer lugar no mundo.

179
00:09:20,234 --> 00:09:22,079
Apesar das ações dela
serem absurdas,

180
00:09:22,079 --> 00:09:25,316
como levar a mesa de discussão 
para a ilha e fazer dela um barco,

181
00:09:25,316 --> 00:09:27,984
é uma forma de confrontar algo que

182
00:09:27,984 --> 00:09:30,433
pode ser geralmente avassalador

183
00:09:30,433 --> 00:09:33,878
e encontrar uma forma de controlá-lo
e então contribuir com alguma coisa.

184
00:09:34,260 --> 00:09:36,270
(motor zumbindo)

185
00:09:36,583 --> 00:09:39,233
Sabe, essa é meio que
a natureza de fazer arte,

186
00:09:39,233 --> 00:09:41,698
e fazer isso, é meio que
virar algo de ponta-cabeça

187
00:09:41,698 --> 00:09:43,414
e quando você vê ele
de ponta-cabeça,

188
00:09:43,414 --> 00:09:46,170
é quando você começa a ver
de forma completamente diferente

189
00:09:46,170 --> 00:09:47,732
e novos significados surgem daí.

190
00:09:58,235 --> 00:10:02,467
(Allora) As nossas experiências são
informadas em estudos nas ciências.

191
00:10:03,868 --> 00:10:08,208
Formas como geologia,
biologia, luz...

192
00:10:08,715 --> 00:10:11,212
nós as vemos pelas
lentes de um artista.

193
00:10:14,316 --> 00:10:16,812
(Calzadilla) O nosso interesse
científico vem

194
00:10:17,162 --> 00:10:20,447
por um filtro, eu acho, 
de absurdidade ou puro nonsense.

195
00:10:38,533 --> 00:10:40,686
(Allora) "Sweat Glands, 
Sweat Glands" foi...

196
00:10:40,756 --> 00:10:43,510
um dos projetos em vídeo
mais complicados.

197
00:10:44,294 --> 00:10:47,314
(homem falando em espanhol)

198
00:10:47,778 --> 00:10:50,571
(Calzadilla) Chega a época natalina, 
todos assam o porco,

199
00:10:50,571 --> 00:10:54,133
você tem que assar o porco
por horas, com as suas mãos.

200
00:10:54,680 --> 00:10:56,790
(homem falando em espanhol)

201
00:10:57,067 --> 00:10:59,783
(Calzadilla) Essa peça de metal
em que o porco é assado,

202
00:10:59,783 --> 00:11:03,016
nos soldamos ela 
ao pneu traseiro de um carro

203
00:11:03,016 --> 00:11:05,532
quando você acelera 
e o o porco gira.

204
00:11:07,008 --> 00:11:11,015
(Allora) E entender a lógica do cuspe 
como um tipo de conexão

205
00:11:11,015 --> 00:11:12,747
entre esses dois sistemas...

206
00:11:12,747 --> 00:11:14,665
(Calzadilla) tem
uma dimensão simbólica.

207
00:11:15,714 --> 00:11:18,214
(homem falando em espanhol)

208
00:11:20,664 --> 00:11:22,796
(Allora) O cara, 
ele não está fazendo nada,

209
00:11:22,796 --> 00:11:25,369
ele tá só sentado lá, 
meio que supervisionando essa...

210
00:11:25,497 --> 00:11:26,530
essa atividade.

211
00:11:26,530 --> 00:11:27,778
Ele está fumando,

212
00:11:27,778 --> 00:11:30,658
ele está sendo fumando 
enquanto o porco é defumado.

213
00:11:30,846 --> 00:11:32,996
(homem falando em espanhol)

214
00:11:33,114 --> 00:11:35,488
(Calzadilla) Essa é... 
uma imagem muito violenta.

215
00:11:35,894 --> 00:11:38,294
(Allora) Estou interessada 
nessa violência dela.

216
00:11:38,294 --> 00:11:41,663
Interessada no grotesco
e na vulgaridade dela

217
00:11:41,663 --> 00:11:45,902
porque eu acho que se comunica a
um sobreaquecimento excessivo

218
00:11:45,902 --> 00:11:48,642
da sociedade e da violência.

219
00:11:49,055 --> 00:11:51,515
(homem falando em espanhol)

220
00:12:00,328 --> 00:12:03,259
(Allora) Então só para reiterar,
a primeira coisa foi

221
00:12:03,259 --> 00:12:07,410
usar os seus instrumentos para 
fazer esses sons abstratos

222
00:12:07,410 --> 00:12:09,143
que são muito fortes e altos,

223
00:12:09,404 --> 00:12:11,023
como uma sirene ou uma ambulância

224
00:12:11,023 --> 00:12:13,743
ou qualquer outro tipo de referência
em que quiser pensar.

225
00:12:13,743 --> 00:12:17,457
(Calzadilla) Para nós, é muito 
importante, a ideia de ter uma obra

226
00:12:17,648 --> 00:12:21,528
que têm todas essas 
contradições em si mesma.

227
00:12:22,480 --> 00:12:25,624
Como você pode unir todas 
essas coisas que não tem nada a ver?

228
00:12:26,058 --> 00:12:27,325
Bom, você usa cola.

229
00:12:27,325 --> 00:12:28,942
Você usa uma cola ideológica.

230
00:12:29,004 --> 00:12:32,240
(música ao vivo)

231
00:12:36,809 --> 00:12:38,289
(música continua)

232
00:12:43,999 --> 00:12:45,956
(Calzadilla) Essa frustração,
absurdidade,

233
00:12:45,956 --> 00:12:47,472
esse nonsense, esse paradoxo,

234
00:12:47,472 --> 00:12:50,254
todas essas coisas constituem
parte do significado da obra.

235
00:12:50,435 --> 00:12:52,488
(música ao vivo)

236
00:12:54,825 --> 00:12:57,376
(música animada)

237
00:13:05,694 --> 00:13:07,824
(música continua)

238
00:13:12,925 --> 00:13:16,642
(narrador) Para saber mais
sobre Art21, arte no século XXI

239
00:13:16,642 --> 00:13:18,441
e seus recursos educacionais,

240
00:13:18,441 --> 00:13:21,875
por favor nos visite online
em PBS.org

241
00:13:22,458 --> 00:13:24,525
(música continua)

242
00:13:26,895 --> 00:13:31,491
"Art21, arte no Século Vinte e Um"
está disponível em DVD.

243
00:13:32,057 --> 00:13:35,040
O livro de acompanhamento
do programa também está disponível.

244
00:13:35,040 --> 00:13:40,156
Para adquiri-lo, ligue para PSB
Homevideo em 1-800-PLAY-PBS

245
00:13:41,155 --> 00:13:43,006
(obrigado)

246
00:13:43,723 --> 00:13:45,238
(música continua)

247
00:13:50,287 --> 00:13:54,050
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a qual é responsável por seu conteúdo)