WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:03.500
(musique instrumentale douce)

00:00:05.885 --> 00:00:08.122
(bruits de pas)

00:00:08.296 --> 00:00:10.033
(notes de piano)

00:00:11.784 --> 00:00:13.901
(bruits des touches du piano)

00:00:14.011 --> 00:00:17.201
(rythme du métronome)

00:00:17.561 --> 00:00:20.684
(musique instrumentale)

00:00:31.590 --> 00:00:33.990
— Je ne suis ni peintre, ni sculpteur.

00:00:34.390 --> 00:00:39.156
Mais dans mon activité,
on trouve de la peinture,

00:00:39.368 --> 00:00:41.283
de la photographie, du dessin…

00:00:41.590 --> 00:00:45.770
On trouve aussi des matériaux :
du bois, du métal et ainsi de suite.

00:00:46.044 --> 00:00:51.116
Ils servent à mettre
des concepts en place.

NOTE Paragraph

00:00:52.818 --> 00:00:55.784
On peut faire de l'art
avec tout type de matériau ;

00:00:55.846 --> 00:01:00.497
pas besoin d'apprendre à dessiner
ou à peindre pour devenir un artiste.

00:01:00.970 --> 00:01:02.466
(musique instrumentale)

00:01:05.575 --> 00:01:11.380
Je suivais un cours de peinture
et cette activité n'éveillait rien en moi.

00:01:12.009 --> 00:01:14.994
J'avais l'impression que
tout n'était qu'arbitraire.

00:01:15.754 --> 00:01:18.581
Comme si les œuvres d’art…

00:01:18.744 --> 00:01:22.087
étaient réalisées grâce à
son imagination et son intuition

00:01:22.502 --> 00:01:25.331
Je suis convaincu que
l'intuition joue un rôle

00:01:25.411 --> 00:01:27.688
et il en va de même pour l'imagination.

00:01:28.067 --> 00:01:31.752
Selon moi, ces concepts
sont ancrés culturellement.

00:01:32.663 --> 00:01:35.985
On en vient à réaliser que
notre interprétation et notre savoir

00:01:36.371 --> 00:01:39.271
ne sont pas des purs
produits de notre génie,

00:01:39.411 --> 00:01:42.282
mais que c'est ancré
dans notre structure culturelle.

00:01:44.543 --> 00:01:48.573
Je voulais créer un type d'œuvre
qui se réalise grâce à un système,

00:01:49.354 --> 00:01:50.954
pas mon imagination.

00:01:51.241 --> 00:01:53.671
« Walnut Tree Orchard »
est ma première œuvre.

00:01:54.153 --> 00:01:56.115
J'ai photographié différents noyers.

00:01:56.225 --> 00:01:59.070
Sur une grille, j'ai converti
leur forme en chiffres.

00:01:59.489 --> 00:02:04.913
J'ai ensuite superposé la forme
des arbres les uns sur les autres.

00:02:05.300 --> 00:02:06.800
(musique instrumentale)

00:02:08.413 --> 00:02:13.989
On voit aussi que chaque arbre est unique
quand les formes ne sont pas en harmonie ;

00:02:14.140 --> 00:02:19.435
le système que j'utilise me permet
de faire ressortir leurs différences.

00:02:26.995 --> 00:02:31.396
J'essaye de montrer que les différences
visuelles que l'on trouve dans ce système

00:02:31.560 --> 00:02:35.811
fonctionnent comme les autres types
de différences dans d'autres domaines :

00:02:36.254 --> 00:02:40.210
la politique, les différences entre
les genres, races et classes sociales…

00:02:40.460 --> 00:02:44.132
Dans ces œuvres-là,
on remarque que les différences…

00:02:44.302 --> 00:02:46.433
sont fabriquées par le système.

00:02:46.876 --> 00:02:51.030
En termes de société ou de politique,
les différences qu'on remarque

00:02:51.235 --> 00:02:53.607
sont également construites par un système.

00:02:55.920 --> 00:03:00.920
(conversation inaudible)
(gammes de notes de musique)

00:03:04.982 --> 00:03:06.140
(musique classique)

00:03:07.110 --> 00:03:09.680
— Je travaille sur Manifestos
depuis des années.

00:03:11.153 --> 00:03:13.520
Je sélectionne un manifeste politique

00:03:14.780 --> 00:03:20.078
et je convertis les lettres présentes
dans ce texte en notes du musique.

00:03:22.533 --> 00:03:27.244
Le système de conversion
est simple : les lettres de A à G

00:03:27.706 --> 00:03:29.710
deviennent des notes de Do à Si.

00:03:33.233 --> 00:03:38.018
Toutes les autres lettres deviennent
des silences de différentes durées.

00:03:38.766 --> 00:03:40.766
(mélodie à la flûte traversière)

00:03:42.475 --> 00:03:46.190
En utilisant ce système,
aligner une série de mots

00:03:46.350 --> 00:03:49.712
revient à créer une mélodie
à partir des lettres converties.

00:03:51.839 --> 00:03:54.815
En parlant de ces compositions,
j'ai découvert que les gens

00:03:55.035 --> 00:03:58.613
refusaient de croire qu'elles étaient
créées par un système aléatoire.

00:03:58.973 --> 00:04:02.397
C'est parce que la conversion
est faite avec l'échelle diatonique,

00:04:02.957 --> 00:04:05.162
qui est faite pour être mélodieuse.

00:04:07.305 --> 00:04:09.306
(musique classique)

00:04:10.406 --> 00:04:12.406
(applaudissements)

00:04:13.980 --> 00:04:18.806
Voilà dix ans que ce projet
a vu le jour et le chemin a été sinueux.

00:04:19.470 --> 00:04:22.179
On s'est souvent dit
qu'on ne réussirait pas,

00:04:22.919 --> 00:04:23.919
mais ça y est.

00:04:25.099 --> 00:04:29.436
Aux débuts de ce projet, le mouvement
Black Lives Matter devenait très médiatisé

00:04:29.606 --> 00:04:33.765
et je voulais étudier en profondeur

00:04:33.995 --> 00:04:37.790
ce qui fait que ces événements perdurent.

00:04:38.660 --> 00:04:40.663
(musique symphonique classique)

00:05:06.731 --> 00:05:10.014
Pour cette composition, Manifestos Four,

00:05:10.789 --> 00:05:16.906
on a choisi la décision Scott v. Sandford,
texte issu de la Cour suprême.

00:05:18.844 --> 00:05:23.457
Dred et Harriet Scott sont nés esclaves
et ont réclamé en justice leur liberté.

00:05:24.039 --> 00:05:28.462
L'opinion publique estimait qu'il fallait
être un citoyen pour réclamer en justice.

00:05:28.678 --> 00:05:33.600
Dred et Harriet n'étant pas blancs,
ils ne pouvaient pas être des citoyens.

00:05:35.184 --> 00:05:40.011
On a aussi la réponse de Fredrick Douglas
à la décision Scott v. Sandford,

00:05:40.289 --> 00:05:43.046
dont une section est devenue un arrangement vocal.

00:05:44.080 --> 00:05:48.737
♪ Loud and exultingly have we been told ♪

00:05:48.854 --> 00:05:55.221
♪ That the slavery question
is settled forever ♪

00:05:56.457 --> 00:06:00.548
— Cette composition est encore
aujourd'hui tout à fait pertinente

00:06:00.749 --> 00:06:03.243
On rencontre les mêmes problèmes.

00:06:03.355 --> 00:06:07.934
Le système juridique répond à une logique
précise, à un schéma linguistique précis.

00:06:09.962 --> 00:06:13.174
On constate à quel point
la loi est arbitraire

00:06:13.408 --> 00:06:18.075
vis-à-vis du vécu des personnes
qui doivent se plier à ces lois.

00:06:18.270 --> 00:06:23.166
♪ We cannot change the essential nature ♪

00:06:23.419 --> 00:06:25.416
(musique symphonique classique)

00:06:26.118 --> 00:06:29.754
♪ The essential nature ♪

00:06:30.351 --> 00:06:34.760
♪ He cannot make evil good ♪

00:06:35.422 --> 00:06:40.958
♪ and good evil ♪

00:06:46.055 --> 00:06:47.947
(musique entraînante moderne)

00:06:54.350 --> 00:06:59.194
— Je voulais découvrir la végétation
de Times Square avant sa civilisation.

00:06:59.403 --> 00:07:02.908
Une des espèces les plus communes
était le copalme d'Amérique.

00:07:09.181 --> 00:07:13.814
Le capitalisme est connu
pour exploiter ce qui lui chante.

00:07:14.927 --> 00:07:19.026
L'appropriation du territoire amérindien
est une forme d'exploitation,

00:07:20.136 --> 00:07:23.365
mais Times Square représente
le capitalisme au sens plus large.

00:07:23.551 --> 00:07:26.420
J'avais dans l'idée que
cet arbre à l'envers

00:07:27.001 --> 00:07:33.426
nous rappelerait que nous sommes ici,
car nous avons détruit ce qui était là

00:07:39.708 --> 00:07:41.711
(musique symphonique mystérieuse)

00:07:43.456 --> 00:07:47.034
Moving Chains est l'un
des différents projets de cette commande.

00:07:47.482 --> 00:07:51.101
L'histoire de l'esclavage
en est le thème principal.

00:07:51.679 --> 00:07:55.386
Avant les essais sonores, ils vont
mettre en marche quelques chaînes.

00:07:56.314 --> 00:07:58.319
(conversation inaudible)

00:07:58.776 --> 00:08:00.776
(musique acoustique entraînante)

00:08:01.434 --> 00:08:03.436
(bruits de chaînes)

00:08:08.674 --> 00:08:11.478
Moving Chains est une structure,
un type de péniche,

00:08:12.470 --> 00:08:15.155
destinée à se trouver
près d'un cours d'eau,

00:08:16.475 --> 00:08:18.430
où l'on fait du commerce.

00:08:20.571 --> 00:08:22.189
Ce qui nous abrite…

00:08:22.707 --> 00:08:25.200
c'est des chaînes de 30 mètres de long.

00:08:26.541 --> 00:08:29.203
Elles sont conçues pour
circuler entre les deux étages.

00:08:30.473 --> 00:08:34.017
Leur mécanisme est censé créer
un lien avec le courant de la rivière.

00:08:38.842 --> 00:08:42.845
En entrant dans
la péniche, sous les chaînes,

00:08:43.296 --> 00:08:45.565
le but est de vous intimider.

00:08:46.005 --> 00:08:49.399
Les chaînes ne sont qu'à 3 mètres du sol.

00:08:49.968 --> 00:08:54.874
Étant donné la taille de ces chaînes,
elles devraient faire beaucoup de bruit.

00:08:56.742 --> 00:08:58.739
(bruits de chaînes intenses)

00:09:21.060 --> 00:09:26.458
C'est une stratégie théâtrale délibérée
pour que l'expérience soit intense ;

00:09:26.990 --> 00:09:32.262
une métaphore de l'horreur d'un bateau
d'esclaves, pour susciter de l'empathie.

00:09:32.866 --> 00:09:34.867
(bruits de chaînes intenses)

00:09:37.361 --> 00:09:43.073
Cette intimidation est essentielle
pour expliciter ce que dénonce l'œuvre :

00:09:44.629 --> 00:09:49.339
cette structure était un véritable
pilier de l'économie américaine.

00:09:49.801 --> 00:09:51.304
(musique symphonique rapide)

00:09:51.714 --> 00:09:55.709
Au moment où je vous parle, je peux pas
fuir les conséquences de ce passé.

00:09:57.071 --> 00:09:59.903
Comment rendre ce monde meilleur ?

00:10:00.103 --> 00:10:01.877
Je sais pas si c'est possible,

00:10:02.525 --> 00:10:06.275
mais il faut parler de ces choses là
pour ne pas refaire les mêmes erreurs.

00:10:07.834 --> 00:10:10.127
Il nous faut nous souvenir
de qui nous sommes.

00:10:10.589 --> 00:10:12.589
(musique symphonique rapide)