1
00:00:00,000 --> 00:00:03,500
(musique instrumentale douce)

2
00:00:05,885 --> 00:00:08,122
(bruits de pas)

3
00:00:08,296 --> 00:00:10,033
(notes de piano)

4
00:00:11,784 --> 00:00:13,901
(bruits des touches du piano)

5
00:00:14,011 --> 00:00:17,201
(rythme du métronome)

6
00:00:17,561 --> 00:00:20,684
(musique instrumentale)

7
00:00:31,590 --> 00:00:33,990
— Je ne suis ni peintre, ni sculpteur.

8
00:00:34,390 --> 00:00:39,156
Mais dans mon activité,
on trouve de la peinture,

9
00:00:39,368 --> 00:00:41,283
de la photographie, du dessin…

10
00:00:41,590 --> 00:00:45,770
On trouve aussi des matériaux :
du bois, du métal et ainsi de suite.

11
00:00:46,044 --> 00:00:51,116
Ils servent à mettre
des concepts en place.

12
00:00:52,818 --> 00:00:55,784
On peut faire de l'art
avec tout type de matériau ;

13
00:00:55,846 --> 00:01:00,497
pas besoin d'apprendre à dessiner
ou à peindre pour devenir un artiste.

14
00:01:00,970 --> 00:01:02,466
(musique instrumentale)

15
00:01:05,575 --> 00:01:11,380
Je suivais un cours de peinture
et cette activité n'éveillait rien en moi.

16
00:01:12,009 --> 00:01:14,994
J'avais l'impression que
tout n'était qu'arbitraire.

17
00:01:15,754 --> 00:01:18,581
Comme si les œuvres d’art…

18
00:01:18,744 --> 00:01:22,087
étaient réalisées grâce à
son imagination et son intuition

19
00:01:22,502 --> 00:01:25,331
Je suis convaincu que
l'intuition joue un rôle

20
00:01:25,411 --> 00:01:27,688
et il en va de même pour l'imagination.

21
00:01:28,067 --> 00:01:31,752
Selon moi, ces concepts
sont ancrés culturellement.

22
00:01:32,663 --> 00:01:35,985
On en vient à réaliser que
notre interprétation et notre savoir

23
00:01:36,371 --> 00:01:39,271
ne sont pas des purs
produits de notre génie,

24
00:01:39,411 --> 00:01:42,282
mais que c'est ancré
dans notre structure culturelle.

25
00:01:44,543 --> 00:01:48,573
Je voulais créer un type d'œuvre
qui se réalise grâce à un système,

26
00:01:49,354 --> 00:01:50,954
pas mon imagination.

27
00:01:51,241 --> 00:01:53,671
« Walnut Tree Orchard »
est ma première œuvre.

28
00:01:54,153 --> 00:01:56,115
J'ai photographié différents noyers.

29
00:01:56,225 --> 00:01:59,070
Sur une grille, j'ai converti
leur forme en chiffres.

30
00:01:59,489 --> 00:02:04,913
J'ai ensuite superposé la forme
des arbres les uns sur les autres.

31
00:02:05,300 --> 00:02:06,800
(musique instrumentale)

32
00:02:08,413 --> 00:02:13,989
On voit aussi que chaque arbre est unique
quand les formes ne sont pas en harmonie ;

33
00:02:14,140 --> 00:02:19,435
le système que j'utilise me permet
de faire ressortir leurs différences.

34
00:02:26,995 --> 00:02:31,396
J'essaye de montrer que les différences
visuelles que l'on trouve dans ce système

35
00:02:31,560 --> 00:02:35,811
fonctionnent comme les autres types
de différences dans d'autres domaines :

36
00:02:36,254 --> 00:02:40,210
la politique, les différences entre
les genres, races et classes sociales…

37
00:02:40,460 --> 00:02:44,132
Dans ces œuvres-là,
on remarque que les différences…

38
00:02:44,302 --> 00:02:46,433
sont fabriquées par le système.

39
00:02:46,876 --> 00:02:51,030
En termes de société ou de politique,
les différences qu'on remarque

40
00:02:51,235 --> 00:02:53,607
sont également construites par un système.

41
00:02:55,920 --> 00:03:00,920
(conversation inaudible)
(gammes de notes de musique)

42
00:03:04,982 --> 00:03:06,140
(musique classique)

43
00:03:07,110 --> 00:03:09,680
— Je travaille sur Manifestos
depuis des années.

44
00:03:11,153 --> 00:03:13,520
Je sélectionne un manifeste politique

45
00:03:14,780 --> 00:03:20,078
et je convertis les lettres présentes
dans ce texte en notes du musique.

46
00:03:22,533 --> 00:03:27,244
Le système de conversion
est simple : les lettres de A à G

47
00:03:27,706 --> 00:03:29,710
deviennent des notes de Do à Si.

48
00:03:33,233 --> 00:03:38,018
Toutes les autres lettres deviennent
des silences de différentes durées.

49
00:03:38,766 --> 00:03:40,766
(mélodie à la flûte traversière)

50
00:03:42,475 --> 00:03:46,190
En utilisant ce système,
aligner une série de mots

51
00:03:46,350 --> 00:03:49,712
revient à créer une mélodie
à partir des lettres converties.

52
00:03:51,839 --> 00:03:54,815
En parlant de ces compositions,
j'ai découvert que les gens

53
00:03:55,035 --> 00:03:58,613
refusaient de croire qu'elles étaient
créées par un système aléatoire.

54
00:03:58,973 --> 00:04:02,397
C'est parce que la conversion
est faite avec l'échelle diatonique,

55
00:04:02,957 --> 00:04:05,162
qui est faite pour être mélodieuse.

56
00:04:07,305 --> 00:04:09,306
(musique classique)

57
00:04:10,406 --> 00:04:12,406
(applaudissements)

58
00:04:13,980 --> 00:04:18,806
Voilà dix ans que ce projet
a vu le jour et le chemin a été sinueux.

59
00:04:19,470 --> 00:04:22,179
On s'est souvent dit
qu'on ne réussirait pas,

60
00:04:22,919 --> 00:04:23,919
mais ça y est.

61
00:04:25,099 --> 00:04:29,436
Aux débuts de ce projet, le mouvement
Black Lives Matter devenait très médiatisé

62
00:04:29,606 --> 00:04:33,765
et je voulais étudier en profondeur

63
00:04:33,995 --> 00:04:37,790
ce qui fait que ces événements perdurent.

64
00:04:38,660 --> 00:04:40,663
(musique symphonique classique)

65
00:05:06,731 --> 00:05:10,014
Pour cette composition, Manifestos Four,

66
00:05:10,789 --> 00:05:16,906
on a choisi la décision Scott v. Sandford,
texte issu de la Cour suprême.

67
00:05:18,844 --> 00:05:23,457
Dred et Harriet Scott sont nés esclaves
et ont réclamé en justice leur liberté.

68
00:05:24,039 --> 00:05:28,462
L'opinion publique estimait qu'il fallait
être un citoyen pour réclamer en justice.

69
00:05:28,678 --> 00:05:33,600
Dred et Harriet n'étant pas blancs,
ils ne pouvaient pas être des citoyens.

70
00:05:35,184 --> 00:05:40,011
On a aussi la réponse de Fredrick Douglas
à la décision Scott v. Sandford,

71
00:05:40,289 --> 00:05:43,046
dont une section est devenue un arrangement vocal.

72
00:05:44,080 --> 00:05:48,737
♪ Loud and exultingly have we been told ♪

73
00:05:48,854 --> 00:05:55,221
♪ That the slavery question
is settled forever ♪

74
00:05:56,457 --> 00:06:00,548
— Cette composition est encore
aujourd'hui tout à fait pertinente

75
00:06:00,749 --> 00:06:03,243
On rencontre les mêmes problèmes.

76
00:06:03,355 --> 00:06:07,934
Le système juridique répond à une logique
précise, à un schéma linguistique précis.

77
00:06:09,962 --> 00:06:13,174
On constate à quel point
la loi est arbitraire

78
00:06:13,408 --> 00:06:18,075
vis-à-vis du vécu des personnes
qui doivent se plier à ces lois.

79
00:06:18,270 --> 00:06:23,166
♪ We cannot change the essential nature ♪

80
00:06:23,419 --> 00:06:25,416
(musique symphonique classique)

81
00:06:26,118 --> 00:06:29,754
♪ The essential nature ♪

82
00:06:30,351 --> 00:06:34,760
♪ He cannot make evil good ♪

83
00:06:35,422 --> 00:06:40,958
♪ and good evil ♪

84
00:06:46,055 --> 00:06:47,947
(musique entraînante moderne)

85
00:06:54,350 --> 00:06:59,194
— Je voulais découvrir la végétation
de Times Square avant sa civilisation.

86
00:06:59,403 --> 00:07:02,908
Une des espèces les plus communes
était le copalme d'Amérique.

87
00:07:09,181 --> 00:07:13,814
Le capitalisme est connu
pour exploiter ce qui lui chante.

88
00:07:14,927 --> 00:07:19,026
L'appropriation du territoire amérindien
est une forme d'exploitation,

89
00:07:20,136 --> 00:07:23,365
mais Times Square représente
le capitalisme au sens plus large.

90
00:07:23,551 --> 00:07:26,420
J'avais dans l'idée que
cet arbre à l'envers

91
00:07:27,001 --> 00:07:33,426
nous rappelerait que nous sommes ici,
car nous avons détruit ce qui était là

92
00:07:39,708 --> 00:07:41,711
(musique symphonique mystérieuse)

93
00:07:43,456 --> 00:07:47,034
Moving Chains est l'un
des différents projets de cette commande.

94
00:07:47,482 --> 00:07:51,101
L'histoire de l'esclavage
en est le thème principal.

95
00:07:51,679 --> 00:07:55,386
Avant les essais sonores, ils vont
mettre en marche quelques chaînes.

96
00:07:56,314 --> 00:07:58,319
(conversation inaudible)

97
00:07:58,776 --> 00:08:00,776
(musique acoustique entraînante)

98
00:08:01,434 --> 00:08:03,436
(bruits de chaînes)

99
00:08:08,674 --> 00:08:11,478
Moving Chains est une structure,
un type de péniche,

100
00:08:12,470 --> 00:08:15,155
destinée à se trouver
près d'un cours d'eau,

101
00:08:16,475 --> 00:08:18,430
où l'on fait du commerce.

102
00:08:20,571 --> 00:08:22,189
Ce qui nous abrite…

103
00:08:22,707 --> 00:08:25,200
c'est des chaînes de 30 mètres de long.

104
00:08:26,541 --> 00:08:29,203
Elles sont conçues pour
circuler entre les deux étages.

105
00:08:30,473 --> 00:08:34,017
Leur mécanisme est censé créer
un lien avec le courant de la rivière.

106
00:08:38,842 --> 00:08:42,845
En entrant dans
la péniche, sous les chaînes,

107
00:08:43,296 --> 00:08:45,565
le but est de vous intimider.

108
00:08:46,005 --> 00:08:49,399
Les chaînes ne sont qu'à 3 mètres du sol.

109
00:08:49,968 --> 00:08:54,874
Étant donné la taille de ces chaînes,
elles devraient faire beaucoup de bruit.

110
00:08:56,742 --> 00:08:58,739
(bruits de chaînes intenses)

111
00:09:21,060 --> 00:09:26,458
C'est une stratégie théâtrale délibérée
pour que l'expérience soit intense ;

112
00:09:26,990 --> 00:09:32,262
une métaphore de l'horreur d'un bateau
d'esclaves, pour susciter de l'empathie.

113
00:09:32,866 --> 00:09:34,867
(bruits de chaînes intenses)

114
00:09:37,361 --> 00:09:43,073
Cette intimidation est essentielle
pour expliciter ce que dénonce l'œuvre :

115
00:09:44,629 --> 00:09:49,339
cette structure était un véritable
pilier de l'économie américaine.

116
00:09:49,801 --> 00:09:51,304
(musique symphonique rapide)

117
00:09:51,714 --> 00:09:55,709
Au moment où je vous parle, je peux pas
fuir les conséquences de ce passé.

118
00:09:57,071 --> 00:09:59,903
Comment rendre ce monde meilleur ?

119
00:10:00,103 --> 00:10:01,877
Je sais pas si c'est possible,

120
00:10:02,525 --> 00:10:06,275
mais il faut parler de ces choses là
pour ne pas refaire les mêmes erreurs.

121
00:10:07,834 --> 00:10:10,127
Il nous faut nous souvenir
de qui nous sommes.

122
00:10:10,589 --> 00:10:12,589
(musique symphonique rapide)