WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:03.500
(Musica instrumental lenta)

00:00:05.885 --> 00:00:08.601
(Pasos chirriantes)

00:00:08.601 --> 00:00:11.268
(Piano sonando)

00:00:12.234 --> 00:00:17.234
(Teclas del piano tocándose)
(Clics del metrónomo)

00:00:17.601 --> 00:00:20.684
(Musical instrumental)

00:00:32.090 --> 00:00:34.500
Yo no hago pinturas,
ni esculturas.

00:00:34.500 --> 00:00:39.000
Lo que sucede en aquellas cosas
en las que me involucro, la pintura,

00:00:39.000 --> 00:00:43.110
la fotografía, el dibujo,
que también te involucran saber

00:00:43.110 --> 00:00:46.170
los materiales: la madera o
el mental, etcétera.

00:00:46.170 --> 00:00:49.980
Para proponer y desarrollar 
conceptos e ideas

00:00:49.980 --> 00:00:51.675
a través de los materiales.

00:00:51.675 --> 00:00:53.010
(Música instrumental lenta)

00:00:53.010 --> 00:00:56.010
Puedes hacer arte con cualquier
cantidad de materiales,

00:00:56.010 --> 00:00:58.320
y no tienes porqué aprender 
cómo a dibujar,

00:00:58.320 --> 00:01:01.326
y aprender a pintar para
luego ser un artista.

00:01:01.326 --> 00:01:04.409
(Musica instrumental)

00:01:05.730 --> 00:01:07.020
Estuve en estudiando pintura,

00:01:07.020 --> 00:01:09.300
y descubrí que todos
aquellas técnicas

00:01:09.300 --> 00:01:12.120
sobre pintura no me daban
mucho significado para mí.

00:01:12.120 --> 00:01:13.710
Había una sensación abrumadora

00:01:13.710 --> 00:01:15.900
que todo era arbitrario.

00:01:15.900 --> 00:01:19.380
Se había percibido una idea
de que trabajar en el arte

00:01:19.380 --> 00:01:22.650
es a partir de tu imaginación
y desde la intuición.

00:01:22.650 --> 00:01:25.380
Pero creo que hay algo más
allá que la intuición

00:01:25.380 --> 00:01:28.200
y algo más allá que la imaginación.

00:01:28.200 --> 00:01:29.242
Pienso en aquellos conceptos

00:01:29.242 --> 00:01:32.790
que fueron conocidos culturalmente.

00:01:32.790 --> 00:01:36.480
Que venimos entiendiendo por
conocimiento y significado

00:01:36.480 --> 00:01:39.540
no son productos de nuestra genuinidad,

00:01:39.540 --> 00:01:42.603
sino que son constructos de la
estructura en la que residimos.

00:01:44.670 --> 00:01:47.220
Así que, he querido hacer 
un tipo de obra que sea

00:01:47.220 --> 00:01:51.360
producida a raíz de mi sistema,
más que de mi imaginación.

00:01:51.360 --> 00:01:52.920
La primera que hice fue llamada,

00:01:52.920 --> 00:01:54.240
Walnut Tree Orchard.

00:01:54.240 --> 00:01:56.010
Fotografíe una serie de
arboles nogales,

00:01:56.010 --> 00:01:59.610
y los convertí de una plantación
a una grilla numérica,

00:01:59.610 --> 00:02:03.750
Esas siluetas fueron entonces
usadas en capas para

00:02:03.750 --> 00:02:05.450
figurar los arboles 
uno encima del otro.

00:02:06.830 --> 00:02:08.640
(Música instrumental)

00:02:08.640 --> 00:02:11.700
Eso a su vez produce
una evidente diferencia entre

00:02:11.700 --> 00:02:14.280
aquellos arboles cuyas formas
no son alineadas,

00:02:14.280 --> 00:02:18.630
y el sistema que yo uso
me permite darle significado

00:02:18.630 --> 00:02:19.863
por aquellos cambios.

00:02:27.312 --> 00:02:28.890
De esta manera, intento sugerir

00:02:28.890 --> 00:02:30.930
Este tipo de diferencias
visuales suceden en

00:02:30.930 --> 00:02:34.170
un sistema que funciona
de la misma manera que

00:02:34.170 --> 00:02:36.360
otros distintos conceptos
que pasan en otros ámbitos:

00:02:36.360 --> 00:02:39.510
la brecha de género, la política,
la diferencia racial,

00:02:39.510 --> 00:02:40.590
la diferencia de clases.

00:02:40.590 --> 00:02:44.430
En el dibujo, podríamos ver
aquellas diferencias

00:02:44.430 --> 00:02:47.040
que son construidas por el sistema.

00:02:47.040 --> 00:02:49.620
Y en el ámbito social y político,

00:02:49.620 --> 00:02:52.740
esas diferencias que percibimos
son también construidas

00:02:52.740 --> 00:02:53.883
por un sistema.

00:02:55.920 --> 00:03:00.920
(Conversación inaudible)
(Escalas instrumentales)

00:03:05.182 --> 00:03:07.260
(Música clásica)

00:03:07.260 --> 00:03:08.790
Manifestos es un projecto
en el que ando trabajando

00:03:08.790 --> 00:03:09.933
por demasiados años.

00:03:11.443 --> 00:03:13.720
Agarré un manifesto político

00:03:14.910 --> 00:03:19.350
y tomé un texto, y convertí
las letras del texto

00:03:19.350 --> 00:03:20.463
a notas musicales.

00:03:22.680 --> 00:03:26.280
y esa conversación es un simple
sistema entre las letras A

00:03:26.280 --> 00:03:30.003
hacia la G, que son convertidas
de las notas A hacia la G.

00:03:33.390 --> 00:03:34.650
De resto, las demás letras

00:03:34.650 --> 00:03:38.313
son convertidas en 
un ritmo silencioso.

00:03:39.176 --> 00:03:42.660
(Suena una flauta clásica)

00:03:42.660 --> 00:03:45.960
Cuando atas toda una serie
de palabras utilizando el sistema,

00:03:45.960 --> 00:03:50.043
entonces las letras traducidas
en notas forman entonces una melodía.

00:03:51.990 --> 00:03:54.000
Una de las cosas
que descubrí en una charla

00:03:54.000 --> 00:03:56.402
acerca de estas piezas,
es que la gente no creía

00:03:56.402 --> 00:03:59.100
es que la música fue creada
por un sistema aleatorio.

00:03:59.100 --> 00:04:02.524
Dado que uso la escala
diatónica para la traducción

00:04:02.524 --> 00:04:06.075
y la escala es diseñada
para ser melódica.

00:04:06.075 --> 00:04:10.416
(continúa música clásica)

00:04:10.416 --> 00:04:13.166
(aplausos)

00:04:14.100 --> 00:04:16.071
Este proyecto ha pasado 10 años

00:04:16.071 --> 00:04:19.590
desde sus inicios en una
era de montaña rusa.

00:04:19.590 --> 00:04:21.540
a menudo no pensaba
que iba a suceder,

00:04:21.540 --> 00:04:24.153
pero de alguna manera,
finalmente, estamos aquí.

00:04:25.260 --> 00:04:28.020
Cuando comencé el proyecto,
el movimiento Vidas Negras,

00:04:28.020 --> 00:04:29.730
Ferguson, comenzó 
rompiendo las noticias,

00:04:29.730 --> 00:04:34.170
quice explorar el núcleo

00:04:34.170 --> 00:04:38.103
del problema que hacen
que estas cosas se mantengan.

00:04:39.340 --> 00:04:42.923
(música clásica)

00:05:06.870 --> 00:05:10.920
Esta particular pieza del
antimanifiesto comunista

00:05:10.920 --> 00:05:13.500
la escogimos por decisión
de Dred Scott,

00:05:13.500 --> 00:05:17.373
una de las famosas decisiones
del texto generada por la Suprema Corte.

00:05:18.990 --> 00:05:21.780
Dred y Harried Scott
nacieron en esclavitud

00:05:21.780 --> 00:05:24.180
y demandaron su libertad.

00:05:24.180 --> 00:05:27.420
la mayoría opinaba
que para poder demandar,

00:05:27.420 --> 00:05:28.830
debes ser un ciudadano.

00:05:28.830 --> 00:05:31.440
Y él dijo, que es imposible
para Dred y Harriet

00:05:31.440 --> 00:05:32.700
convertise en ciudadanos

00:05:32.700 --> 00:05:34.050
porque no son blancos.

00:05:35.310 --> 00:05:38.220
Entonces hay unas declaraciones
de Fredrick Douglas

00:05:38.220 --> 00:05:40.410
en defensa a la decisión de Dred Scott.

00:05:40.410 --> 00:05:41.375
De esta forma, 
tomé una porción de eso

00:05:41.375 --> 00:05:44.121
y las convertí en voces.

00:05:44.121 --> 00:05:49.114
♪ Nos han dicho alegres y fuertes ♪

00:05:49.114 --> 00:05:54.114
♪ que la esclavitud
será cuestionada por siempre ♪

00:05:56.603 --> 00:05:58.470
Creo que piezas completas
se corelacionan

00:05:58.470 --> 00:06:00.540
también con todo
lo que ocurre hoy en día.

00:06:00.540 --> 00:06:03.510
Los mismos problemas siguen existiendo.

00:06:03.510 --> 00:06:06.540
El sistema legal es basado
bajo una cierta logica,

00:06:06.540 --> 00:06:08.101
y cierto margo lingüístico.

00:06:08.101 --> 00:06:10.110
(Continuan los cantos y la melodía)

00:06:10.110 --> 00:06:14.520
Observas cuán arbitrarias son
las leyes de acuerdo

00:06:14.520 --> 00:06:16.350
con las experiencias 
vividas de la gente

00:06:16.350 --> 00:06:18.405
quienes tuvieron
que vivir con aquellas normas.

00:06:18.405 --> 00:06:23.209
♪ No podemos cambiar la naturaleza ♪

00:06:23.209 --> 00:06:26.406
(música clásica continua)

00:06:26.406 --> 00:06:30.646
♪La esencial naturaleza ♪

00:06:30.646 --> 00:06:35.396
♪ No podemas cambiar la naturaleza ♪

00:06:47.442 --> 00:06:50.609
(música moderna alegre)

00:06:54.480 --> 00:06:56.670
Quería saber de que fue
aquella vida verdosa

00:06:56.670 --> 00:06:59.520
en Times Square antes
de que la ciudad fuese construida.

00:06:59.520 --> 00:07:01.830
entre las plantas comunes 
que encontramos

00:07:01.830 --> 00:07:03.087
fue el liquidámbar.

00:07:03.087 --> 00:07:07.087
(Música alegre continua)

00:07:09.300 --> 00:07:11.880
Una de las características
del capitalismo

00:07:11.880 --> 00:07:14.133
es que perfora, moviliza
y se lleva cosas.

00:07:15.060 --> 00:07:17.580
La apropiación de las
tierras nativas americanas

00:07:17.580 --> 00:07:19.293
es una forma de explotación.

00:07:20.130 --> 00:07:23.700
Pero el Times Sque es un tipo
de símbolo amplio del capitalismo.

00:07:23.700 --> 00:07:25.050
Así que, mi creencia es que

00:07:25.050 --> 00:07:29.015
recordarnos los arboles
alrevés podría ser un gesto

00:07:29.015 --> 00:07:31.230
de que este lugar fue producido

00:07:31.230 --> 00:07:33.753
como consecuencia
de lo que habían extirpado.

00:07:39.500 --> 00:07:43.620
(música misteriosa sinfónica)

00:07:43.620 --> 00:07:45.990
Moving Chains es uno
de los tantos projectos

00:07:45.990 --> 00:07:47.610
que componen esta composición.

00:07:47.610 --> 00:07:49.890
El caso dominante es
que la historia de la esclavitud

00:07:49.890 --> 00:07:51.810
y el concepto del capital,

00:07:51.810 --> 00:07:54.060
se estuvo haciendo mucho antes
de este gran testeo sonoro,

00:07:54.060 --> 00:07:54.899
algunos de ellos lo harán en secuencia.

00:07:54.899 --> 00:07:59.899
(musica acústica alegre)

00:08:02.857 --> 00:08:05.690
(cadenas arrastrándose)

00:08:09.231 --> 00:08:12.600
Moving Chains es una estructura,
un tipo de lancha,

00:08:12.600 --> 00:08:15.423
previsto estar junto al río,

00:08:16.620 --> 00:08:18.753
un cuerpo acuoso,
donde se produce el dinero.

00:08:20.730 --> 00:08:22.860
Podría considerar como una repisa,

00:08:22.860 --> 00:08:25.353
con cadenas de 30 metros de largo,

00:08:26.700 --> 00:08:29.493
esas cadenas fueron
diseñadas para moverse en dos capas.

00:08:30.630 --> 00:08:33.150
Sus movimientos se suponen
que deben hacer un vínculo,

00:08:33.150 --> 00:08:34.300
con el actual río.

00:08:39.000 --> 00:08:43.410
cuando caminas en la lancha,
debajo de las cadenas,

00:08:43.410 --> 00:08:46.110
queremos estar en una
experiencia intimidante.

00:08:46.110 --> 00:08:47.598
Solo hay un metro
en las cadenas

00:08:47.598 --> 00:08:50.040
por encima de la cabeza 
de una persona de 1,80 m.

00:08:50.040 --> 00:08:51.900
Desde que estas cadenas
son muy grandes,

00:08:51.900 --> 00:08:55.242
esperábamos que hicieran
un poco de ruido.

00:08:55.242 --> 00:08:58.659
(ruidos de cadenas)

00:09:21.180 --> 00:09:23.940
Es una estrategia
intencionadamente teatral

00:09:23.940 --> 00:09:27.120
para que sea un
espacio emocional intenso

00:09:27.120 --> 00:09:30.870
para darte empatía
desde una metáfora terrorífica

00:09:30.870 --> 00:09:32.583
y al temor de un 
barco de esclavos.

00:09:33.759 --> 00:09:37.530
(las cadenas suenan con fuerza)

00:09:37.530 --> 00:09:41.580
Es importante aclarar la intimidación

00:09:41.580 --> 00:09:43.580
para desarrollar una crítica política.

00:09:44.760 --> 00:09:48.030
Esta es la verdadera estructura
para fundamentar

00:09:48.030 --> 00:09:50.238


00:09:50.238 --> 00:09:51.930


00:09:51.930 --> 00:09:53.400


00:09:53.400 --> 00:09:55.953


00:09:57.180 --> 00:09:58.380


00:09:58.380 --> 00:10:00.270


00:10:00.270 --> 00:10:02.640


00:10:02.640 --> 00:10:03.930


00:10:03.930 --> 00:10:06.633


00:10:07.950 --> 00:10:10.309


00:10:10.309 --> 00:10:14.809