[ЖУЖЖАНИЕ ЭЛЕКТРИЧЕСКИХ ПРИБОРОВ]
Я это придумал как сказку, понимаете?
Скульптура, сделанная
в лодке
во время путешествия.
Эта идея, создать скульптуру, в этом и была сказка.
В некотором роде объект искусства,
созданный, э-э-э,
посреди океана, понимаете?
Но в то же время этот объект путешествует с запада
на восток, а затем возвращается
на запад,
это идея очень близка сказке.
Жесткость нашей реальности,
жесткость произведения,
то, как мы используем скульптуру, понимаете?
В чем смысл всего этого:
нужно было сделать так, чтобы время путешествия и время работы совпали.
[ГРОХОТ ПЕРФОРАТОРА]
В моей работе вы видите много людей.
Вы видите много лиц, вы видите много тел,
и все истории связаны с этими телами,
с этими - это человеческий опыт.
Вот тут все немного иначе.
Понимаете, это история куска мрамора.
История камня.
Который откололи от горы,
скатили вниз,
вкатили на лодку,
а затем, ну, затем, этот кусок отправился в дорогу,
а потом его форму изменили.
Конечно, это можно назвать метафорой.
Но в то же время, даже в этой работе, в этом видео вы видите лица, видите тела, вы видите людей за работой.
Это рассказ о куске мрамора, но в то же время это рассказ о работе людей над ним, понимаете?
Это не история их жизни.
Но речь идет об их присутствии.
Понимаете, их присутствие важно.
И их действия, я хочу сказать. они важны.
И их -- то, что они делают
на самом деле, колонна - результат их трудов,
так что она не появилась каким-то волшебным образом.
[ПЫХТЕНИЕ ЛОДОЧНОГО МОТОРА]
Это преобразование чего-то... чего-то природного,
оторванного от природы, вырванного из контекста,
и затем
благодаря действиям людей превращается в культурный объект.
Это часть природы.
От природы к культуре.
В этом преобразовании что-то приобретено. что-то потеряно.
Так что, конечно, колонна, которую мы сейчас видим,
замечательно сделана,
идеально воссоздана по модели,
культурной модели,
но в то же время она потеряла немного
своей жесткости. что-то естественное.
[ПЫХТЕНИЕ ЛОДОЧНОГО МОТОРА]
Фильм заканчивается лодкой и океаном,
и вы не видите колонну в конце. потому что крыша лодки закрыта.
Так что путешествие продолжается.
Оно всегда продолжается.
Оно прямо сейчас продолжается.
Но я хочет, чтобы скульптура была здесь в Париже.
Обещание быть здесь как один из этапов пути.
Европа была пунктом назначения для колонны.
Я хотел, чтобы колонна оказалась здесь.
В Париже.
И вот мы здесь.
В том месте в Париже, где мы окружены колоннами.
Прямо здесь, на площади Согласия,
вы видите колонну в середине, и вокруг тоже много колонн.
Колонна - символический элемент.
Это в целом символический элемент, и на востоке. и на западе.
На западе мы связываем его с храмами.
Понимаете? Мы -- мы связываем их с властью.
И она стоит прямо, понимаете? Вертикально.
Ну а здесь, что важно - колонна лежит, видите?
Всю дорогу она лежит, она неподвижна и --
Я хочу, чтобы она так и оставалась, понимаете?
Так что это такая игра между
силой и бессилием, ну, в каком-то роде.
И, как вы сказали, она сделана в Китае.
Когда мы видим, что что-то сделано в Китае, мы думаем, что это подделка.
Так что даже сама идея подлинности тут под вопросом, понимаете?
[МУЗЫКА НА РАДИО НА КИТАЙСКОМ ЯЗЫКЕ]
Образ умеет рассказывать и открывать, это хорошо.
Помогает сделать мир понятнее.
Понимаете?
Когда вы что-то называете, вы делаете это понятнее.
Образ что-то говорит, но это всегда секрет.
[ПЫХТЕНИЕ ЛОДОЧНОГО МОТОРА]
Все дело в процессе.
Все дело в вечном преобразовании,
и все вещи становятся чем-то еще.
И во время этого преобразования, если получится,
вы уловите признаки истины, которая непостоянна.
Это самое замечательное.
[ПЫХТЕНИЕ ЛОДОЧНОГО МОТОРА, УДАРЫ МОЛОТКОВ]
[ТРЕСК МРАМОРА]