(RUIDO DE HERRAMIENTAS ELÉCTRICAS)
Se me viene una idea de cuento de hadas.
Una escultura creada en
el bote
durante el viaje
El cuento de hadas, es decir, esta idea de escultura,
de cierta manera una obra de arte
producida en este... eh...
en el medio del océano
Pero, al mismo tiempo, este modelo proviene del oeste,
va al este y luego regresa
al oeste en su viaje
es muy parecido a esta idea de cuento de hadas.
Fue la dureza de la realidad,
la dureza del trabajo
Quiero decir, la manera en la que se explota el trabajo,
la lógica del beneficio que está detrás,
que fue para crear esta coincidencia entre el tiempo de transporte y el tiempo de producción.
(RUIDO DE MARTILLO NEUMÁTICO)
En mi trabajo se ve un montón de gente.
Se ven un montón de caras y cuerpos
y las historias están conectadas con esos cuerpos,
con esos... son experiencias humanas.
En esta pieza es un poco diferente.
Es la historia de la pieza de mármol,
es la historia de una piedra
extraída de la montaña
y luego enrollada
y luego enrollada en un bote
y luego, eh... luego comienza este viaje
y se transforma.
Obviamente es algo metafórico.
Pero a la vez, en el video se ven caras, cuerpos, acciones humanas.
Es sobre la pieza de mármol pero es, a la vez, sobre las acciones humanas que actúan sobre ella. ¿Se entiende?
No es sobre sus historias personales.
Pero además es sobre su presencia.
Porque su presencia es importante.
Y sus acciones también son importantes.
Y sus ... y lo que ellos...
en realidad, lo que ellos producen es una columna
Entonces no se produce milagrosamente.
(RESOPLIDO DE MOTOR DE BOTE)
Esta transformación de algo que viene de la naturaleza
que uno desconecta de ella, de su contexto
y luego
mediante la acción se convierte en una expresión de cultura
Entonces es de la naturaleza.
Desde la naturaleza hacia la cultura.
¿Y qué se obtiene y qué se pierde de esta transformación?
Claramente, la columna que ahora vemos
está muy bien hecha
está respondiendo perfectamente a un modelo,
a un modelo cultural.
Pero, al mismo tiempo, se está perdiendo algo de...
de su aspereza, o de su aspecto natural.
(RUIDO DE MOTOR DE BOTE)
La película termina con este bote y el océano
y la columna no se ve al final porque el techo del bote está cerrado.
El viaje sigue adelante.
El viaje continúa.
Está continuando.
Pero luego quise que la escultura estuviese aquí, en París.
Que esté aquí, como para considerar la promesa como un paso de este viaje.
Europa era un destino para la columna.
Yo quería que la columna estuviese aquí.
En parís.
Y aquí estamos.
En un lugar en el que estamos rodeados de columnas, en París.
Incluso aquí, en Plaza la Concordia
se ve una columna en el medio y alrededor se pueden ver muchas otras columnas.
La columna es un elemento muy simbólico.
En general es un elemento simbólico, incluso en Oriente y Occidente.
En el Occidente, las columnas se asocian a los templos
¿Ves? Con el... lo asociamos con el poder.
Y una columna es erecta. Es vertical.
El hecho aquí es que la columna está acostada, ¿ven?
Durante todo el viaje está acostada y aún lo está
Quiero mantenerla así.
Claro, es un juego entre
el poder y el hecho de ser, de cierta forma, impotente.
Y como dijiste, se fabrica en China.
Cuando vemos "Fabricado en China" eso tiene que ver con algo que no es auténtico.
Entonces, incluso se cuestiona la misma idea de autenticidad
(RADIO REPRODUCIENDO MÚSICA CHINA)
La imagen tiene el poder de decir y de mantenerlo abierto. Eso es lo lindo.
La palabra es más definitoria.
¿Sabes?
Cuando le damos un nombre a algo, lo estamos definiendo más.
La imagen dice algo pero siempre es un secreto.
(RUIDO DE MOTOR DE BOTE)
Siempre es sobre el proceso.
Es sobre... estar en esta transformación continua y luego
las cosas se convierten siempre en otra cosa.
Y en este proceso de transformación, si te arreglas para...
para obtener algunos indicios de la verdad que está en movimiento.
Eso es lo mejor.
(RUIDO DE MOTOR DE BOTE, MARTILLAZOS)
(MÁRMOL SE QUIEBRA)