WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:03.000
Há uma bela afirmação no ecrã

00:00:03.000 --> 00:00:06.000
que diz, "A luz cria ambiente,

00:00:06.000 --> 00:00:09.000
a luz faz a sensação de um espaço,

00:00:09.000 --> 00:00:13.000
e a luz é também a expressão da estrutura."

00:00:13.000 --> 00:00:15.000
Bem, não é da minha autoria.

00:00:15.000 --> 00:00:17.000
Era, é claro, de Le Corbusier,

00:00:17.000 --> 00:00:19.000
o famoso arquitecto.

00:00:19.000 --> 00:00:21.000
E aqui podem ver o que ele queria dizer

00:00:21.000 --> 00:00:24.000
num dos seus belos edifícios --

00:00:24.000 --> 00:00:28.000
a capela Notre Dame du Haut Ronchamp --

00:00:28.000 --> 00:00:30.000
onde ele criou esta luz

00:00:30.000 --> 00:00:33.000
que apenas pôde criar porque há também escuridão.

00:00:33.000 --> 00:00:36.000
E eu acho que isso é a quintessência

00:00:36.000 --> 00:00:39.000
desta palestra de 18 minutos --

00:00:39.000 --> 00:00:42.000
não há boa iluminação

00:00:42.000 --> 00:00:45.000
que seja saudável para o nosso bem estar

00:00:45.000 --> 00:00:47.000
sem escuridão adequada.

NOTE Paragraph

00:00:49.000 --> 00:00:52.000
Esta é a forma como normalmente iluminaríamos os nossos escritórios.

00:00:52.000 --> 00:00:54.000
Temos códigos e padrões

00:00:54.000 --> 00:00:57.000
que nos dizem que as luzes devem ter grande quantidade de unidades de brilho

00:00:57.000 --> 00:00:59.000
e ter grande uniformidade.

00:00:59.000 --> 00:01:02.000
É assim que criamos iluminação uniforme

00:01:02.000 --> 00:01:04.000
de uma parede à outra

00:01:04.000 --> 00:01:07.000
numa grelha regular de lâmpadas.

00:01:07.000 --> 00:01:09.000
E isso é muito diferente

00:01:09.000 --> 00:01:11.000
do que acabei de vos mostrar

00:01:11.000 --> 00:01:13.000
de Le Corbusier.

00:01:13.000 --> 00:01:15.000
Se aplicássemos estes códigos e padrões

00:01:15.000 --> 00:01:17.000
ao Panteão em Roma,

00:01:17.000 --> 00:01:19.000
ele nunca teria tido este aspecto,

00:01:19.000 --> 00:01:21.000
porque esta bela característica da luz

00:01:21.000 --> 00:01:24.000
que ali anda à volta por si mesma

00:01:24.000 --> 00:01:26.000
só pode surgir

00:01:26.000 --> 00:01:29.000
porque existe também escuridão naquele mesmo edifício.

00:01:30.000 --> 00:01:33.000
E é mais ou menos o mesmo que disse Santiago Calatrava

00:01:33.000 --> 00:01:36.000
quando disse, "A luz, ponho-a nos meus edifícios

00:01:36.000 --> 00:01:38.000
para o conforto."

00:01:38.000 --> 00:01:41.000
E ele não queria dizer o conforto de um jantar de cinco pratos

00:01:41.000 --> 00:01:43.000
por oposição a uma refeição de um prato,

00:01:43.000 --> 00:01:45.000
mas queria dizer, na verdade, o conforto

00:01:45.000 --> 00:01:48.000
da qualidade do edifício para as pessoas.

00:01:48.000 --> 00:01:50.000
Ele queria dizer que conseguimos ver o céu

00:01:50.000 --> 00:01:53.000
e conseguimos experimentar o sol.

00:01:53.000 --> 00:01:56.000
E ele criou estes edifícios deslumbrantes

00:01:56.000 --> 00:01:58.000
em que conseguimos ver o céu,

00:01:58.000 --> 00:02:00.000
e em que conseguimos experimentar o sol,

00:02:00.000 --> 00:02:03.000
que nos dão uma vida melhor no ambiente construído,

00:02:03.000 --> 00:02:06.000
simplesmente por causa da relevância da luz

00:02:06.000 --> 00:02:10.000
no seu brilho e também nas suas sombras.

NOTE Paragraph

00:02:10.000 --> 00:02:13.000
Tudo se resume, é claro, ao sol.

00:02:13.000 --> 00:02:16.000
E esta imagem do sol pode sugerir

00:02:16.000 --> 00:02:19.000
que o sol é algo de maléfico e agressivo.

00:02:19.000 --> 00:02:22.000
Mas não nos devemos esquecer que toda a energia neste planeta

00:02:22.000 --> 00:02:24.000
vem, na verdade, do sol.

00:02:24.000 --> 00:02:27.000
E a luz é apenas uma manifestação

00:02:27.000 --> 00:02:29.000
dessa energia.

00:02:29.000 --> 00:02:32.000
O sol é para a dinâmica, para mudanças de cores,

00:02:32.000 --> 00:02:35.000
o sol é para a beleza no nosso meio,

00:02:35.000 --> 00:02:37.000
como neste edifício --

00:02:37.000 --> 00:02:39.000
o High Museum em Atlanta,

00:02:39.000 --> 00:02:41.000
que foi criado por Renzo Piano de Itália,

00:02:41.000 --> 00:02:44.000
juntamente com Arup Lighting,

00:02:44.000 --> 00:02:46.000
uma equipa brilhante de designers de iluminação,

00:02:46.000 --> 00:02:48.000
que criou

00:02:48.000 --> 00:02:51.000
uma modulação de luz muito subtil

00:02:51.000 --> 00:02:53.000
através do espaço,

00:02:53.000 --> 00:02:55.000
respondendo ao que o sol faz lá fora,

00:02:55.000 --> 00:02:58.000
apenas devido a todas estas belas aberturas no telhado.

00:02:58.000 --> 00:03:00.000
Então, de forma indirecta,

00:03:00.000 --> 00:03:02.000
conseguimos ver o sol.

00:03:02.000 --> 00:03:04.000
E o que eles fizeram

00:03:04.000 --> 00:03:06.000
foi criar um elemento integral do edifício

00:03:06.000 --> 00:03:09.000
para melhorar a qualidade do espaço

00:03:09.000 --> 00:03:11.000
que rodeia os visitantes do museu.

00:03:11.000 --> 00:03:13.000
Eles criaram esta persiana

00:03:13.000 --> 00:03:15.000
que podem ver aqui,

00:03:15.000 --> 00:03:18.000
que na verdade tapa o sol,

00:03:18.000 --> 00:03:21.000
mas que se abre para a boa luz do céu.

00:03:21.000 --> 00:03:23.000
E aqui podem ver

00:03:23.000 --> 00:03:25.000
como eles realmente conceberam um belo processo de design

00:03:25.000 --> 00:03:27.000
com modelos físicos,

00:03:27.000 --> 00:03:30.000
com métodos quantitativos, bem como qualitativos

00:03:30.000 --> 00:03:33.000
para chegar a uma solução final

00:03:33.000 --> 00:03:35.000
que é verdadeiramente integrada e completamente holística

00:03:35.000 --> 00:03:37.000
em relação à arquitectura.

00:03:37.000 --> 00:03:39.000
Permitiram-se alguns erros ao longo do caminho.

00:03:39.000 --> 00:03:41.000
Como podem ver aqui, há alguma luz directa no chão,

00:03:41.000 --> 00:03:44.000
mas eles conseguiram facilmente descobrir de onde vinha.

00:03:44.000 --> 00:03:48.000
E deram às pessoas naquele edifício a possibilidade

00:03:48.000 --> 00:03:50.000
de realmente desfrutar do sol,

00:03:50.000 --> 00:03:52.000
da parte boa do sol.

NOTE Paragraph

00:03:52.000 --> 00:03:54.000
E desfrutar do sol

00:03:54.000 --> 00:03:57.000
pode acontecer de muitas maneiras diferentes, é claro.

00:03:57.000 --> 00:03:59.000
Pode ser simplesmente assim,

00:03:59.000 --> 00:04:02.000
ou talvez assim, o que é bastante peculiar,

00:04:02.000 --> 00:04:04.000
mas isto é em 1963 --

00:04:04.000 --> 00:04:06.000
a observação de um eclipse solar

00:04:06.000 --> 00:04:08.000
nos Estado Unidos.

00:04:08.000 --> 00:04:11.000
E a luz é um pouco brilhante demais ali,

00:04:11.000 --> 00:04:14.000
por isso estas pessoas encontraram uma solução intrigante.

00:04:15.000 --> 00:04:17.000
Penso que isto é uma imagem muito ilustrativa do que estou a tentar dizer --

00:04:17.000 --> 00:04:20.000
que a bela dinâmica do sol,

00:04:20.000 --> 00:04:22.000
trazendo estes elementos para o edifício,

00:04:22.000 --> 00:04:25.000
cria uma qualidade no nosso ambiente construído

00:04:25.000 --> 00:04:27.000
que verdadeiramente melhora as nossas vidas.

00:04:27.000 --> 00:04:29.000
E tem tanto a ver com a escuridão

00:04:29.000 --> 00:04:31.000
como com a luminosidade, é claro,

00:04:31.000 --> 00:04:34.000
porque de outra forma não vemos estas dinâmicas.

NOTE Paragraph

00:04:34.000 --> 00:04:37.000
Por oposição ao primeiro escritório que vos mostrei

00:04:37.000 --> 00:04:39.000
no início da palestra,

00:04:39.000 --> 00:04:42.000
este é um escritório muito conhecido, o White Group.

00:04:42.000 --> 00:04:45.000
Estão na área na consultoria sobre energia verde, ou algo do género.

00:04:45.000 --> 00:04:47.000
E eles realmente fazem aquilo que dizem,

00:04:47.000 --> 00:04:50.000
porque este escritório não tem qualquer tipo de luz eléctrica.

00:04:50.000 --> 00:04:52.000
Tem apenas num dos lados

00:04:52.000 --> 00:04:54.000
esta grande, grande janela

00:04:54.000 --> 00:04:56.000
que ajuda a luz do sol a entrar

00:04:56.000 --> 00:04:58.000
a fundo no espaço

00:04:58.000 --> 00:05:01.000
e a criar uma bela qualidade e uma grande escala de dinâmica.

00:05:01.000 --> 00:05:04.000
Pode estar bastante escuro lá, e fazes o teu trabalho,

00:05:04.000 --> 00:05:07.000
e pode estar muito luminoso, e fazes o teu trabalho.

00:05:07.000 --> 00:05:09.000
Mas na verdade o olho humano

00:05:09.000 --> 00:05:11.000
revela-se extraordinariamente adaptável

00:05:11.000 --> 00:05:13.000
a todas estas diferentes condições de luz

00:05:13.000 --> 00:05:15.000
que no seu conjunto criam um ambiente

00:05:15.000 --> 00:05:17.000
que nunca é chato e nunca é aborrecido,

00:05:17.000 --> 00:05:20.000
e por conseguinte nos ajuda a melhorar as nossas vidas.

NOTE Paragraph

00:05:21.000 --> 00:05:24.000
Devo realmente fazer-vos uma breve apresentação deste homem.

00:05:24.000 --> 00:05:26.000
Este é Richard Kelly

00:05:26.000 --> 00:05:28.000
nascido há 100 anos,

00:05:28.000 --> 00:05:30.000
que é a razão porque o menciono agora,

00:05:30.000 --> 00:05:32.000
porque é no fundo um ano de aniversário.

00:05:32.000 --> 00:05:35.000
Nos anos 1930, Richard Kelly foi a primeira pessoa

00:05:35.000 --> 00:05:37.000
a descrever realmente

00:05:37.000 --> 00:05:39.000
uma metodologia para o design de luz moderno.

00:05:39.000 --> 00:05:41.000
E ele inventou três termos,

00:05:41.000 --> 00:05:43.000
que são, "brilho focal,"

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
"luminescência ambiente"

00:05:45.000 --> 00:05:47.000
e "jogo de brilhantes"

00:05:47.000 --> 00:05:49.000
através de ideias muito distintas

00:05:49.000 --> 00:05:51.000
sobre a luz na arquitectura

00:05:51.000 --> 00:05:53.000
que todas juntas

00:05:53.000 --> 00:05:55.000
compõem esta bela experiência.

NOTE Paragraph

00:05:55.000 --> 00:05:57.000
Começa-se com a luz focal.

00:05:57.000 --> 00:05:59.000
Ele queria dizer algo como --

00:05:59.000 --> 00:06:01.000
onde a luz fornece direcção ao espaço

00:06:01.000 --> 00:06:03.000
e te ajuda a ter coordenadas.

00:06:03.000 --> 00:06:05.000
Ou algo como isto, que é o design de iluminação que ele fez

00:06:05.000 --> 00:06:07.000
para a General Motors, para o salão automóvel.

00:06:07.000 --> 00:06:09.000
E entras naquele espaço,

00:06:09.000 --> 00:06:12.000
e pensas, "Uau! Isto é impressionante,"

00:06:12.000 --> 00:06:14.000
tudo por causa deste ponto focal,

00:06:14.000 --> 00:06:16.000
esta imensa fonte de luz ali no meio.

00:06:16.000 --> 00:06:18.000
Para mim é algo que vem do teatro,

00:06:18.000 --> 00:06:20.000
e voltarei a esse assunto um pouco mais tarde.

00:06:20.000 --> 00:06:22.000
É o a luz do holofote sobre o artista

00:06:22.000 --> 00:06:24.000
que nos ajuda a focar.

00:06:24.000 --> 00:06:27.000
Pode ser também o sol que irrompe através das nuvens

00:06:27.000 --> 00:06:30.000
e ilumina uma porção da terra,

00:06:30.000 --> 00:06:32.000
realçando-a

00:06:32.000 --> 00:06:35.000
comparada com o ambiente sombrio.

00:06:35.000 --> 00:06:38.000
Ou pode nas vendas a retalho de hoje, no ambiente de compras --

00:06:38.000 --> 00:06:40.000
iluminando a mercadoria

00:06:40.000 --> 00:06:43.000
e criando realces que nos nos ajudam a ter coordenadas.

NOTE Paragraph

00:06:43.000 --> 00:06:46.000
A luminescência ambiente é algo muito diferente.

00:06:46.000 --> 00:06:49.000
Richard Kelly via-a como algo infinito,

00:06:49.000 --> 00:06:51.000
algo sem qualquer foco,

00:06:51.000 --> 00:06:53.000
algo onde todos os detalhes

00:06:53.000 --> 00:06:56.000
na verdade se dissolvem no infinito.

00:06:56.000 --> 00:06:59.000
E eu vejo-a como um tipo de luz muito confortável

00:06:59.000 --> 00:07:01.000
que realmente nos ajuda a relaxar

00:07:01.000 --> 00:07:03.000
e a contemplar.

00:07:03.000 --> 00:07:05.000
Pode também ser algo assim:

00:07:05.000 --> 00:07:08.000
o Museu Nacional de Ciências em Londres,

00:07:08.000 --> 00:07:10.000
onde este azul

00:07:10.000 --> 00:07:12.000
abrange todas as exposições e galerias

00:07:12.000 --> 00:07:15.000
num grande gesto.

NOTE Paragraph

00:07:15.000 --> 00:07:18.000
E então, finalmente a atitude do jogo de brilhantes de Kelly.

00:07:18.000 --> 00:07:22.000
Há realmente algum jogo na linha do horizonte de Hong Kong,

00:07:22.000 --> 00:07:24.000
ou talvez o candeeiro no teatro de ópera,

00:07:24.000 --> 00:07:26.000
ou no teatro aqui,

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
em que é uma decoração,

00:07:28.000 --> 00:07:30.000
a cereja no topo do bolo, algo lúdico,

00:07:30.000 --> 00:07:32.000
algo que é apenas um acréscimo

00:07:32.000 --> 00:07:35.000
ao ambiente arquitectónico, diria eu.

00:07:35.000 --> 00:07:37.000
Este três elementos distintos,

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
juntos compõem um ambiente de luz

00:07:39.000 --> 00:07:41.000
que nos ajuda a sentirmo-nos melhor.

00:07:41.000 --> 00:07:43.000
E só os podemos criar a partir da escuridão.

00:07:43.000 --> 00:07:45.000
E explicarei isso mais tarde.

00:07:45.000 --> 00:07:48.000
E penso que isso é algo que Richard Kelly, aqui à esquerda,

00:07:48.000 --> 00:07:51.000
estava a explicar a Ludwig Mies Van der Rohe.

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
E por trás deles, vê-se o Seagram Building

00:07:53.000 --> 00:07:55.000
que mais tarde se tornou

00:07:55.000 --> 00:07:58.000
um ícone do design de luz moderno.

NOTE Paragraph

00:07:59.000 --> 00:08:01.000
Naquele tempo, houve algumas primeiras tentativas

00:08:01.000 --> 00:08:03.000
também para a terapia de luz, desde logo.

00:08:03.000 --> 00:08:06.000
Aqui podemos ver uma foto da Biblioteca de Medicina dos Estados Unidos.

00:08:06.000 --> 00:08:09.000
onde se põe as pessoas ao sol para ficarem boas.

00:08:09.000 --> 00:08:11.000
É uma história um pouco diferente,

00:08:11.000 --> 00:08:13.000
este aspecto da luz ligado à saúde,

00:08:13.000 --> 00:08:15.000
diferente do que vos estou a contar hoje.

00:08:15.000 --> 00:08:17.000
Na medicina moderna,

00:08:17.000 --> 00:08:20.000
há um verdadeiro conhecimento da luz

00:08:20.000 --> 00:08:23.000
de uma forma quase bioquímica.

00:08:23.000 --> 00:08:25.000
E existe a ideia de que,

00:08:25.000 --> 00:08:27.000
quando olhamos para as coisas,

00:08:27.000 --> 00:08:30.000
é a luz amarela que nos ajuda mais,

00:08:30.000 --> 00:08:32.000
é a ela que somos mais sensíveis.

00:08:32.000 --> 00:08:34.000
Mas os nossos ritmos circadianos,

00:08:34.000 --> 00:08:36.000
que são os ritmos que nos ajudam a acordar e a dormir

00:08:36.000 --> 00:08:39.000
e a estar alertas e relaxados e assim por diante,

00:08:39.000 --> 00:08:42.000
são muito mais desencadeados pela luz azul.

00:08:42.000 --> 00:08:44.000
E ao modular a quantidade de azul

00:08:44.000 --> 00:08:46.000
no nosso ambiente,

00:08:46.000 --> 00:08:49.000
podemos ajudar as pessoas a relaxar, a estar alerta,

00:08:49.000 --> 00:08:52.000
a adormecer, ou a ficar acordadas.

00:08:52.000 --> 00:08:54.000
E é assim que,

00:08:54.000 --> 00:08:56.000
talvez num futuro próximo,

00:08:56.000 --> 00:08:58.000
a luz possa ajudar os hospitais

00:08:58.000 --> 00:09:01.000
a fazer as pessoas melhorarem mais cedo,

00:09:01.000 --> 00:09:03.000
a recuperá-las mais rapidamente.

00:09:03.000 --> 00:09:05.000
Talvez no avião

00:09:05.000 --> 00:09:07.000
possamos superar o jet lag dessa forma.

00:09:07.000 --> 00:09:10.000
Talvez na escola, possamos ajudar as crianças a aprender melhor

00:09:10.000 --> 00:09:13.000
porque elas se podem concentrar mais no seu trabalho.

00:09:13.000 --> 00:09:15.000
E podem imaginar muito mais aplicações.

00:09:15.000 --> 00:09:17.000
Mas gostaria de falar mais

00:09:17.000 --> 00:09:19.000
sobre a combinação

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
de luz e escuridão

00:09:22.000 --> 00:09:25.000
como uma qualidade na nossa vida.

NOTE Paragraph

00:09:26.000 --> 00:09:29.000
A luz é também, é claro, para a interacção social --

00:09:29.000 --> 00:09:31.000
para criar relacionamentos

00:09:31.000 --> 00:09:33.000
com todos os aspectos à nossa volta.

00:09:33.000 --> 00:09:36.000
É o lugar onde nos juntamos

00:09:36.000 --> 00:09:38.000
quando temos de dizer algo uns aos outros.

00:09:38.000 --> 00:09:40.000
E tem tudo a ver com este planeta.

00:09:40.000 --> 00:09:43.000
Mas quando olhamos para este planeta à noite, tem este aspecto.

00:09:43.000 --> 00:09:45.000
E penso que esta é a imagem mais chocante

00:09:45.000 --> 00:09:47.000
na minha palestra hoje.

00:09:47.000 --> 00:09:49.000
Porque toda esta luz aqui

00:09:49.000 --> 00:09:51.000
sobe para o céu.

00:09:51.000 --> 00:09:53.000
Nunca chega ao solo

00:09:53.000 --> 00:09:55.000
a que se destinava.

00:09:55.000 --> 00:09:57.000
Nunca é para o benefício das pessoas.

00:09:57.000 --> 00:09:59.000
Apenas estraga a escuridão.

00:09:59.000 --> 00:10:02.000
Por isso, numa escala global, tem este aspecto.

00:10:02.000 --> 00:10:05.000
E, quer dizer, é algo de surpreendente, o que se vê aqui --

00:10:05.000 --> 00:10:08.000
a quantidade de luz que sobe para o céu

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
e nunca chega ao solo.

00:10:10.000 --> 00:10:13.000
Porque se olharmos para a Terra como ela deveria ser,

00:10:13.000 --> 00:10:16.000
seria algo como esta muito inspiradora imagem

00:10:16.000 --> 00:10:18.000
em que a escuridão é para a nossa imaginação

00:10:18.000 --> 00:10:20.000
e para a contemplação

00:10:20.000 --> 00:10:23.000
e para nos ajudar a relacionarmo-nos com tudo.

NOTE Paragraph

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
No entanto, o mundo está a mudar,

00:10:25.000 --> 00:10:27.000
e a urbanização é um grande motor de tudo.

00:10:27.000 --> 00:10:30.000
Tirei esta foto há duas semanas em Guangzhou,

00:10:30.000 --> 00:10:32.000
E apercebi-me de que 10 anos atrás,

00:10:32.000 --> 00:10:36.000
não havia nada como estes edifícios.

00:10:36.000 --> 00:10:38.000
Era uma cidade muito mais pequena,

00:10:38.000 --> 00:10:40.000
e o ritmo da urbanização

00:10:40.000 --> 00:10:42.000
é incrível e enorme.

00:10:42.000 --> 00:10:45.000
E temos de compreender estas questões principais:

00:10:45.000 --> 00:10:48.000
Como é que as pessoas se movimentam através destes novos espaços urbanos?

00:10:48.000 --> 00:10:50.000
Como é que partilham a sua cultura?

00:10:50.000 --> 00:10:52.000
Como é que resolvemos coisas como a mobilidade?

00:10:52.000 --> 00:10:54.000
E como é que a luz pode ajudar aqui?

00:10:54.000 --> 00:10:56.000
Porque as novas tecnologias,

00:10:56.000 --> 00:10:59.000
parecem estar numa posição realmente interessante

00:10:59.000 --> 00:11:02.000
para contribuir para as soluções da urbanização

00:11:02.000 --> 00:11:05.000
e para nos proporcionar melhores ambientes.

NOTE Paragraph

00:11:05.000 --> 00:11:07.000
Não foi assim há tanto tempo

00:11:07.000 --> 00:11:09.000
que a nossa iluminação era feita

00:11:09.000 --> 00:11:11.000
com estes tipos de lâmpadas.

00:11:11.000 --> 00:11:13.000
E, claro, tínhamos as lâmpadas de vapor metálico e as lâmpadas florescentes

00:11:13.000 --> 00:11:15.000
e coisas do género.

00:11:15.000 --> 00:11:17.000
Agora temos as lâmpadas LED,

00:11:17.000 --> 00:11:19.000
mas aqui vemos a mais recente,

00:11:19.000 --> 00:11:21.000
e vemos como é incrivelmente pequena.

00:11:21.000 --> 00:11:24.000
E é precisamente isto que nos oferece uma oportunidade única,

00:11:24.000 --> 00:11:27.000
porque este minúsculo tamanho

00:11:27.000 --> 00:11:30.000
permite-nos pôr a luz onde quer que realmente precisemos dela.

00:11:30.000 --> 00:11:32.000
E podemos até deixá-la onde não é precisa de todo

00:11:32.000 --> 00:11:34.000
e onde podemos preservar a escuridão.

00:11:34.000 --> 00:11:37.000
Esta é uma proposta realmente interessante, penso eu,

00:11:37.000 --> 00:11:40.000
e uma forma nova de iluminar o ambiente arquitectónico

00:11:40.000 --> 00:11:43.000
tendo em mente o nosso bem-estar.

00:11:43.000 --> 00:11:46.000
O problema é que embora eu queira explicar-vos como isto realmente funciona --

00:11:46.000 --> 00:11:49.000
posso ter quatro destas no meu dedo,

00:11:49.000 --> 00:11:52.000
por isso não seriam capazes de as ver realmente.

00:11:52.000 --> 00:11:54.000
Por isso pedi ao nosso laboratório para fazer algo quanto a isso,

00:11:54.000 --> 00:11:56.000
e eles disseram, "Bem, podemos fazer alguma coisa."

00:11:56.000 --> 00:11:59.000
Eles criaram para mim o maior LED do mundo

00:11:59.000 --> 00:12:01.000
especialmente para o TEDx em Amsterdão.

NOTE Paragraph

00:12:01.000 --> 00:12:03.000
Então, aqui está.

00:12:03.000 --> 00:12:06.000
É a mesma coisa que podem ver ali -- simplesmente 200 vezes maior.

00:12:06.000 --> 00:12:09.000
E irei muito rapidamente mostrar-vos como funciona.

00:12:09.000 --> 00:12:12.000
Então, passando a explicar.

00:12:13.000 --> 00:12:17.000
Cada LED que é feito actualmente

00:12:17.000 --> 00:12:19.000
dá luz azul.

00:12:19.000 --> 00:12:22.000
Ora isto não é muito agradável ou confortável.

00:12:22.000 --> 00:12:24.000
E por essa razão,

00:12:24.000 --> 00:12:27.000
cobrimos o LED

00:12:27.000 --> 00:12:29.000
com uma cápsula de fósforo.

00:12:29.000 --> 00:12:32.000
E o fósforo é aceso pelo azul

00:12:32.000 --> 00:12:35.000
e torna a luz branca e quente e agradável.

00:12:35.000 --> 00:12:38.000
E então quando se adiciona a lente,

00:12:38.000 --> 00:12:41.000
pode-se empacotar a luz e enviá-la para onde for precisa

00:12:41.000 --> 00:12:43.000
sem ter de desperdiçar nenhuma luz

00:12:43.000 --> 00:12:45.000
para o céu ou para outro sítio qualquer.

00:12:45.000 --> 00:12:48.000
Então pode-se preservar a escuridão e criar a luz.

00:12:48.000 --> 00:12:50.000
Queria apenas mostrar-vos isto

00:12:50.000 --> 00:12:53.000
para que compreendam como funciona.

00:12:54.000 --> 00:12:56.000
Obrigado.

NOTE Paragraph

00:12:56.000 --> 00:12:58.000
Podemos seguir.

00:12:58.000 --> 00:13:01.000
Temos então que repensar a forma como iluminamos as nossas cidades.

00:13:01.000 --> 00:13:03.000
Temos de voltar a pensar

00:13:03.000 --> 00:13:05.000
sobre a luz como solução padrão.

00:13:05.000 --> 00:13:07.000
Porque estão todas estas estradas permanentemente acesas?

00:13:07.000 --> 00:13:09.000
É realmente necessário?

00:13:09.000 --> 00:13:11.000
Podemos talvez ser muito mais selectivos

00:13:11.000 --> 00:13:14.000
e criar melhores ambientes que também beneficiem da escuridão?

00:13:14.000 --> 00:13:16.000
Podemos ser mais delicados com a luz?

00:13:16.000 --> 00:13:19.000
Como aqui -- este é, na verdade, um nível de luz muito baixo.

00:13:19.000 --> 00:13:21.000
Podemos envolver mais pessoas

00:13:21.000 --> 00:13:23.000
nos projectos de iluminação que criamos,

00:13:23.000 --> 00:13:26.000
para que realmente queiram ligar-se a eles, como aqui?

00:13:26.000 --> 00:13:28.000
Ou podemos simplesmente criar esculturas

00:13:28.000 --> 00:13:30.000
dentro e à volta das quais é muito inspirador estar?

00:13:30.000 --> 00:13:32.000
E podemos nós preservar a escuridão?

00:13:32.000 --> 00:13:35.000
Porque, hoje em dia, encontrar um lugar como este na Terra

00:13:35.000 --> 00:13:38.000
é realmente um desafio muito, muito grande.

00:13:38.000 --> 00:13:41.000
E encontrar um céu estrelado como este é ainda mais difícil.

00:13:41.000 --> 00:13:44.000
Até nos oceanos, estamos a criar grande quantidade de luz

00:13:44.000 --> 00:13:47.000
que poderíamos banir, também para que a vida animal

00:13:47.000 --> 00:13:49.000
pudesse ter um bem-estar muito maior.

00:13:49.000 --> 00:13:51.000
É sabido que as aves migratórias, por exemplo,

00:13:51.000 --> 00:13:53.000
ficam muito desorientadas

00:13:53.000 --> 00:13:55.000
por causa destas plataformas em alto-mar.

00:13:55.000 --> 00:13:57.000
E descobrimos que, quando tornamos estas luzes verdes,

00:13:57.000 --> 00:13:59.000
as aves encontram o caminho correcto.

00:13:59.000 --> 00:14:02.000
Deixam de ser perturbadas.

00:14:02.000 --> 00:14:04.000
E acontece que, mais uma vez,

00:14:04.000 --> 00:14:06.000
aquela sensibilidade espectral

00:14:06.000 --> 00:14:08.000
é muito importante aqui.

NOTE Paragraph

00:14:08.000 --> 00:14:11.000
Em todos estes exemplos, penso eu,

00:14:11.000 --> 00:14:14.000
podemos começar a criar a luz a partir da escuridão,

00:14:14.000 --> 00:14:16.000
e usar a escuridão como uma tela --

00:14:16.000 --> 00:14:18.000
como fazem os artistas visuais,

00:14:18.000 --> 00:14:20.000
tal como Edward Hopper nesta pintura.

00:14:20.000 --> 00:14:23.000
Penso que há bastante suspense nesta pintura.

00:14:23.000 --> 00:14:25.000
Penso, quando a vejo,

00:14:25.000 --> 00:14:27.000
começo por pensar, quem são aquelas pessoas?

00:14:27.000 --> 00:14:29.000
De onde vieram? O que estão a fazer?

00:14:29.000 --> 00:14:32.000
O que aconteceu agora mesmo? O que irá acontecer nos próximos 5 minutos?

00:14:32.000 --> 00:14:35.000
E apenas incorpora todas estas histórias e este suspense

00:14:35.000 --> 00:14:37.000
por causa da escuridão e da luz.

00:14:37.000 --> 00:14:39.000
Edward Hopper era um verdadeiro mestre

00:14:39.000 --> 00:14:41.000
na criação da narrativa

00:14:41.000 --> 00:14:43.000
trabalhando com luz e escuro.

00:14:43.000 --> 00:14:45.000
E podemos aprender com isso

00:14:45.000 --> 00:14:48.000
e criar ambientes arquitectónicos mais interessantes e inspiradores.

00:14:48.000 --> 00:14:51.000
Podemos fazer isso em espaços comerciais como este.

00:14:51.000 --> 00:14:53.000
E pode-se mesmo assim ir até lá fora

00:14:53.000 --> 00:14:58.000
e desfrutar do maior espectáculo do universo

00:14:58.000 --> 00:15:01.000
que, é claro, é o próprio universo.

00:15:02.000 --> 00:15:05.000
Ofereço-vos esta maravilhosa e informativa

00:15:05.000 --> 00:15:08.000
imagem do céu,

00:15:08.000 --> 00:15:10.000
que vai desde o interior da cidade,

00:15:10.000 --> 00:15:13.000
onde se pode ver apenas uma ou duas estrelas e mais nada,

00:15:13.000 --> 00:15:15.000
até aos ambientes rurais,

00:15:15.000 --> 00:15:17.000
onde se pode desfrutar

00:15:17.000 --> 00:15:20.000
desta grandiosa e bela performance

00:15:20.000 --> 00:15:22.000
das constelações e das estrelas.

NOTE Paragraph

00:15:22.000 --> 00:15:25.000
Na arquitectura funciona de igual forma.

00:15:25.000 --> 00:15:28.000
Ao apreciar a escuridão quando se desenha a luz,

00:15:28.000 --> 00:15:31.000
cria-se ambientes muito mais interessantes

00:15:31.000 --> 00:15:34.000
que realmente melhoram as nossas vidas.

00:15:34.000 --> 00:15:36.000
Este é o exemplo mais bem conhecido,

00:15:36.000 --> 00:15:38.000
A Igreja de Luz deTadao Ando.

00:15:38.000 --> 00:15:40.000
Mas penso também

00:15:40.000 --> 00:15:44.000
no spa de Peter Zumthor em Vals,

00:15:44.000 --> 00:15:47.000
onde a luz e o escuro, em combinações muito suaves,

00:15:47.000 --> 00:15:49.000
se alteram uma à outra para definir o espaço.

00:15:49.000 --> 00:15:52.000
Ou na estação de metro de Richard McCormack em Londres,

00:15:52.000 --> 00:15:54.000
onde se pode realmente ver o céu,

00:15:54.000 --> 00:15:57.000
mesmo estando debaixo de terra.

NOTE Paragraph

00:15:57.000 --> 00:15:59.000
E finalmente quero salientar

00:15:59.000 --> 00:16:01.000
que muita desta inspiração vem do teatro.

00:16:01.000 --> 00:16:05.000
E penso que é fantástico que estejamos hoje a ter a experiência do TEDx

00:16:05.000 --> 00:16:08.000
num teatro, pela primeira vez,

00:16:08.000 --> 00:16:12.000
porque penso que devemos, na verdade, um grande obrigado ao teatro.

00:16:12.000 --> 00:16:14.000
Não haveria uma cenografia tão inspiradora

00:16:14.000 --> 00:16:16.000
sem o teatro.

00:16:16.000 --> 00:16:19.000
E penso que o teatro é um lugar

00:16:19.000 --> 00:16:22.000
onde verdadeiramente melhoramos a vida com a luz.

NOTE Paragraph

00:16:22.000 --> 00:16:24.000
Muito obrigado.

NOTE Paragraph

00:16:24.000 --> 00:16:30.000
(Aplausos)