1
00:00:01,029 --> 00:00:03,000
お名前は何と言いますか
（観客）ハワード

2
00:00:03,000 --> 00:00:07,610
ハワード？ 私の席はハワードの隣でした
見てのとおり 知り合いではありません

3
00:00:07,610 --> 00:00:10,000
彼は席を立ちますが
みなさん 後に続かないように

4
00:00:10,000 --> 00:00:13,585
（笑）

5
00:00:17,000 --> 00:00:19,200
いや素晴らしいパフォーマンスでした

6
00:00:19,200 --> 00:00:23,291
あやうくこれからの話を
きれいさっぱり忘れるところでした

7
00:00:23,291 --> 00:00:29,000
まあ話をはじめましょう
私の興味対象はー

8
00:00:29,000 --> 00:00:33,483
今見たものとある意味似ていますが
体を使ったりはしません（笑）

9
00:00:34,518 --> 00:00:37,927
人間の身体によって

10
00:00:37,927 --> 00:00:44,000
時間や空間の認識を発展させる代わりに

11
00:00:44,000 --> 00:00:46,111
私は 無機的な世界で

12
00:00:46,727 --> 00:00:50,738
いわば不活性物質に取り組み
それを体系化していきます

13
00:00:50,942 --> 00:00:55,773
建築家の仕事は
ダンス集団などとは少し違います

14
00:00:56,000 --> 00:00:59,517
最後に残る違いは 建築家は
２つの世界の交渉を行うということです

15
00:00:59,750 --> 00:01:02,420
一方は私的な世界
概念的で

16
00:01:02,420 --> 00:01:08,320
アイデアと憧れと革新に満ちた世界

17
00:01:08,320 --> 00:01:15,000
もう一方は外的世界
制約や否定的意見に満ちた世界

18
00:01:15,000 --> 00:01:18,000
これまでの仕事の経験を通じて

19
00:01:18,000 --> 00:01:21,000
絶え間なく存在したのは
“無理だ”という声でした

20
00:01:21,000 --> 00:01:23,000
私が今まで行ったことや
試みてきたことにかかわらず

21
00:01:23,000 --> 00:01:25,100
不可能だと 皆に言われました

22
00:01:25,181 --> 00:01:28,390
そのような声は
現実世界の至る所に隈なく存在し

23
00:01:28,390 --> 00:01:31,000
アイデアの前に立ちはだかります

24
00:01:31,000 --> 00:01:36,000
建築家とは 右と左とをどうにか
折り合わせる仕事です

25
00:01:36,000 --> 00:01:40,169
アイデアが生ずる私的空間と
外の世界の間に立ち

26
00:01:40,169 --> 00:01:44,000
アイデアを理解させる仕事です

27
00:01:44,000 --> 00:01:48,690
議論は どこからでも始められます
なぜなら私が思うに このプロセスは

28
00:01:48,880 --> 00:01:52,000
午前中の他の講演のアイデアとは
大きく異なっているからです

29
00:01:52,000 --> 00:01:56,000
非常に明快で真っすぐなアイデアでした

30
00:01:56,000 --> 00:01:58,000
ハワードのアイデアもそうです

31
00:01:58,362 --> 00:02:02,528
しかし 私の考える建築の創造の過程
つまり設計の過程は

32
00:02:02,528 --> 00:02:06,000
非常に遠回りで
迷宮のようです

33
00:02:06,426 --> 00:02:10,000
カルビーノの考えによれば
２点の間を最速で結ぶのは

34
00:02:10,000 --> 00:02:12,342
直線ではなく
回り道だと言います

35
00:02:12,460 --> 00:02:14,193
私の人生は
まさに回り道の一部です

36
00:02:14,193 --> 00:02:15,730
まずは 物事を体系化するための

37
00:02:15,730 --> 00:02:17,770
シンプルな考え方から話します

38
00:02:17,770 --> 00:02:22,000
基本的に 我々が目指すのは
世界に一貫性を与えることです

39
00:02:22,000 --> 00:02:24,000
我々は物理的な建物を作ります

40
00:02:24,086 --> 00:02:27,000
建物は都市を形成する
付加過程の一部となります

41
00:02:27,150 --> 00:02:32,000
都市には
その形成過程と誕生した時代が

42
00:02:32,000 --> 00:02:34,000
反映されるのです

43
00:02:34,190 --> 00:02:38,186
私が目指すものは
人間の世界観を

44
00:02:38,286 --> 00:02:44,373
生成的素材として有用な領域と
統合することです

45
00:02:45,094 --> 00:02:48,408
私は建築家として常々

46
00:02:48,464 --> 00:02:51,900
生成過程に興味を持ってきました　
それこそが建築設計です

47
00:02:51,900 --> 00:02:54,000
生成過程は
先験的な知識に基づくものではありません

48
00:02:54,000 --> 00:02:58,230
私の脳内で何かを考え出し
“これが完成図です”などと

49
00:02:58,295 --> 00:03:00,650
言うことには
私は一切興味ありません

50
00:03:00,650 --> 00:03:03,000
エバンの講演の紹介の時だったか

51
00:03:03,000 --> 00:03:05,000
建築家とは何かという話で

52
00:03:05,000 --> 00:03:07,410
誰かが言ったようですが
ビジネスや経営の世界の住人が

53
00:03:07,410 --> 00:03:09,664
建築家のところにやって来ては

54
00:03:09,664 --> 00:03:13,248
最終的にこんな外観を希望しますって？
いやはや

55
00:03:13,248 --> 00:03:15,000
私の考える建築は
そんな風にはできません

56
00:03:15,000 --> 00:03:17,000
そのようなものに
一切興味はありません

57
00:03:17,000 --> 00:03:19,000
建築は 何かのはじまりです

58
00:03:19,060 --> 00:03:23,270
第一原理 つまり
絶対的な原理に関わることを怠り

59
00:03:23,270 --> 00:03:28,000
生成過程の始まりを抑えなければ
ケーキの装飾と変わりありません

60
00:03:28,000 --> 00:03:31,000
別にケーキ装飾やその職人に
恨みはありませんよ

61
00:03:31,000 --> 00:03:33,000
ケーキの装飾に関わる人が
いらっしゃったら

62
00:03:33,000 --> 00:03:35,000
私は興味がないという話です
（笑）

63
00:03:35,000 --> 00:03:37,394
さて 物体を形成するとき

64
00:03:37,394 --> 00:03:43,000
つまり形態を与え具体化する際に

65
00:03:43,000 --> 00:03:46,000
その出発点は 人は物事をいかに
体系化するのかという概念です

66
00:03:46,000 --> 00:03:51,380
私が30年間 興味を抱き続けているのは
こうした複雑な事象の連なりです

67
00:03:51,600 --> 00:03:54,220
つまり まず様々な
内外の圧力が加えられ

68
00:03:54,220 --> 00:03:58,470
その結果辿り着いた最終結果から
本質を理解した上で

69
00:03:58,470 --> 00:04:00,412
建物として体現するという
過程です

70
00:04:01,620 --> 00:04:06,703
私的なものである創案と
いつも私にとって重要である現実世界は

71
00:04:06,703 --> 00:04:09,089
絶えず関係し合っています

72
00:04:09,159 --> 00:04:14,000
このプロジェクトは10年前に
コペンハーゲンの展示会に出品したもので

73
00:04:14,000 --> 00:04:16,030
海馬の形状モデルです

74
00:04:16,497 --> 00:04:19,000
海馬とは人間の脳内で
短期記憶を留めておく領域です

75
00:04:19,000 --> 00:04:23,000
図面一式は
想像上の記録文書です

76
00:04:23,000 --> 00:04:28,760
つまり海馬の経験を
図面を通して体系化しようとしたのです

77
00:04:28,760 --> 00:04:32,160
１キロメートルの歩行ということを
切り口にしました

78
00:04:32,500 --> 00:04:35,000
１キロ歩くごとに
これはという所望の物体を観察し

79
00:04:35,000 --> 00:04:37,000
それを図面に書き込むのです

80
00:04:37,000 --> 00:04:40,000
つまり 物事の体系化にあたっては
連続した一貫性がなくとも

81
00:04:40,000 --> 00:04:46,000
不連続でランダムな基礎の上でも
体系化が可能だという考え方です

82
00:04:46,050 --> 00:04:49,000
私はこのランダムさという概念に
非常に興味があります

83
00:04:49,000 --> 00:04:51,000
ランダムさが
建築作品を生みます

84
00:04:51,000 --> 00:04:53,000
また 付加過程という
都市の概念にも

85
00:04:53,000 --> 00:04:55,000
結びつくことも間違いありません

86
00:04:55,000 --> 00:04:58,000
このプロジェクトでは
多様な体系化のアイデアを得ました

87
00:04:58,000 --> 00:05:01,120
そして建物に対する捉え方も
広がりました

88
00:05:01,120 --> 00:05:05,080
建物とは 膨大な数のシステムを束ねて
合意に至るものです

89
00:05:05,433 --> 00:05:08,170
作品を作るのは決して
たった１つのシステムではありません

90
00:05:08,170 --> 00:05:09,410
関係性が作るのです

91
00:05:09,410 --> 00:05:15,250
システム間に働く動的な力が
変形させ 考案させ 建築を生み出すのです

92
00:05:15,250 --> 00:05:18,410
これなしに
建築は存在し得ません

93
00:05:20,000 --> 00:05:23,598
システムを特定し グルーピングすることも
できるかもしれません

94
00:05:23,598 --> 00:05:27,683
現代では コンピュータ技術や
短納期の試作技術を適用できるので

95
00:05:27,683 --> 00:05:31,001
これらのシステムを理解しそれに応じて

96
00:05:31,001 --> 00:05:38,240
多様な機能の要求に沿って
調整する仕組みを活用できます

97
00:05:38,240 --> 00:05:40,280
これが　我々のやっている
仕事全てなのです

98
00:05:40,280 --> 00:05:43,000
我々は 人間活動を受け入れるための
空間を作っています

99
00:05:43,000 --> 00:05:46,000
私が興味を惹かれるのは
見かけを整えることではなく

100
00:05:46,000 --> 00:05:51,000
空間の関係性です なぜなら
関係性によって 活動は強化されるのです

101
00:05:52,000 --> 00:05:55,000
これは都市づくりのアイデアにも
直接つながっています

102
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
先日終了した 
ペナンのプロジェクトです

103
00:05:57,000 --> 00:06:01,000
非常に大規模な都市プロジェクトで
先に述べたプロセスから生まれたものです

104
00:06:01,000 --> 00:06:05,220
つまり 都市を生み出すための
膨大な数の様々な力の 結果なのです

105
00:06:07,000 --> 00:06:09,000
さてこれも途方もないコンペでしたが

106
00:06:09,000 --> 00:06:11,000
敷地はニューヨークのハドソン川沿いです

107
00:06:11,000 --> 00:06:14,000
３年前に依頼を受けて設計し
同様のプロセスを適用しました

108
00:06:14,000 --> 00:06:17,000
この作品は ひとつの方法論を

109
00:06:17,000 --> 00:06:23,000
都市の形成に適用することへの
可能性を示しています

110
00:06:23,000 --> 00:06:26,000
つまり 都市が集合体として
ますます大規模化していく場合に

111
00:06:26,000 --> 00:06:31,000
その設計に関わる
重大かつ複雑な問題を

112
00:06:31,000 --> 00:06:34,470
多数の力という概念を用いて
処理するのです

113
00:06:34,470 --> 00:06:36,469
なぜなら これは今日の
課題の一つなのです

114
00:06:36,469 --> 00:06:41,000
経済上の集合体が
開発の集合体化を推進し

115
00:06:41,000 --> 00:06:43,000
集合体が大きくなるほど

116
00:06:43,000 --> 00:06:48,250
問題解決のために
より複雑な探求の過程が要求されます

117
00:06:48,510 --> 00:06:51,000
これは次に オリンピック村の
プロジェクトへつながりました

118
00:06:51,000 --> 00:06:54,000
月曜にニューヨークで
IOC相手にプレゼンしました

119
00:06:54,000 --> 00:06:58,000
コンペに勝ったのは
たしか９ヶ月ほど前です

120
00:06:58,000 --> 00:07:01,963
非常に複雑かつ大規模な
有機体を開発するために

121
00:07:01,963 --> 00:07:06,000
同じプロセスを適用しました

122
00:07:06,000 --> 00:07:09,000
また幅広い戦略も利用しました

123
00:07:09,000 --> 00:07:14,000
ここでは25万平方メートルの敷地のうち
わずか６万平方メートルを使用し

124
00:07:14,000 --> 00:07:18,286
残り19万平方メートルは公園とし
オリンピック終了後も残される予定です

125
00:07:18,286 --> 00:07:22,000
クイーンズ地区で２番目に大きな
公園ともなるはずです

126
00:07:22,861 --> 00:07:26,000
立地は マンハッタン中心部の
ハンターズポイントです

127
00:07:26,000 --> 00:07:30,000
都市づくりの
アイデアの幅が広がると

128
00:07:30,000 --> 00:07:33,000
建築も影響を受け始めます

129
00:07:33,000 --> 00:07:36,000
建物自体が
その計画の幅を広げ

130
00:07:36,000 --> 00:07:39,000
我々を導いてくれるようになります

131
00:07:41,000 --> 00:07:43,080
私にとって建築とは

132
00:07:43,080 --> 00:07:47,000
まさにあらゆる場所から出現する
膨大な数の力を 研究することです

133
00:07:47,616 --> 00:07:51,630
だからこの議論は
どの地点からでも始められるのです

134
00:07:51,630 --> 00:07:54,000
ここまでいくつかの観点を
紹介してきました

135
00:07:54,136 --> 00:08:02,000
また 建築が接する

136
00:08:02,000 --> 00:08:03,000
広大な領域にも興味があります

137
00:08:03,000 --> 00:08:08,000
知識ベースという意味では
建築はまさに すべてに繋がっています

138
00:08:08,147 --> 00:08:12,750
何らかの形で結合組織が
伸びていない領域など存在しません

139
00:08:12,750 --> 00:08:16,648
これはジム・ダインの作品です
存在の不在とか そのようなものです

140
00:08:16,648 --> 00:08:20,010
表皮としての衣服であり
人物は不在です

141
00:08:20,210 --> 00:08:24,000
作品の表面という概念について
ここからあるアイデアが生まれました

142
00:08:24,000 --> 00:08:29,000
あるプロジェクトにそのアイデアを使い
表面に切り込んでいくことに成功しました

143
00:08:29,000 --> 00:08:33,000
造形に関するアイデアで
表面を折りたたむことで

144
00:08:33,000 --> 00:08:36,000
きわめて複雑な空間を作るのです

145
00:08:36,000 --> 00:08:39,520
空間の関係性という
アイデアです

146
00:08:39,520 --> 00:08:42,682
画像を折り曲げることで
空間が生まれます

147
00:08:42,682 --> 00:08:47,640
明快な画像や形状と 空間との間に
弁証法的な対立が発生し

148
00:08:47,776 --> 00:08:52,000
両者の対話の中から
空間の複雑性が生じます

149
00:08:52,091 --> 00:08:55,300
このようにして 我々は
仕事や創造の仕方についての全概念を

150
00:08:55,300 --> 00:08:57,000
再考させられました

151
00:08:57,000 --> 00:09:01,400
そして 服飾デザインに近い
考え方に至りました

152
00:09:01,400 --> 00:09:06,000
表面を平面上に展開してから まとめ直し
空間上の結びつきを生み出すのです

153
00:09:06,000 --> 00:09:09,000
韓国の 最初のプロトタイプです

154
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
ここで扱っているのは
生き生きと振る舞う外皮であり

155
00:09:12,000 --> 00:09:15,000
布地と同じ特徴を
もつものです

156
00:09:15,000 --> 00:09:20,000
素材としての独自性があり
透光性で 多孔質です

157
00:09:20,000 --> 00:09:24,000
我々は 建物の外皮の定義について
全く違った概念を得ることができました

158
00:09:24,000 --> 00:09:26,000
すぐに別の作品にも
適用しました

159
00:09:26,000 --> 00:09:29,000
ロサンゼルスの
カルトランスビルです

160
00:09:29,000 --> 00:09:33,000
見えているのは外皮で
建物とは別物です

161
00:09:33,000 --> 00:09:35,000
やはり きわめて単純な概念です

162
00:09:35,000 --> 00:09:37,000
建物を目にする際
たいていは外装が見え

163
00:09:37,000 --> 00:09:39,000
それが建物本体でもあります

164
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
我々はそれを
唐突に引き剥がしました

165
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
外皮は本体から
切り離されています

166
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
これにより性能基準の幅が広がります

167
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
これについては
また後で話しましょう

168
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
ご覧の外皮は
本体とは分離しつつ

169
00:09:49,000 --> 00:09:51,000
垂れ下がって
本体を覆っています

170
00:09:51,000 --> 00:09:54,000
建物本体について
話しましょう

171
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
ロサンゼルス中心部
市庁舎の真向かいにあります

172
00:09:57,000 --> 00:10:00,000
建物の動きが 大地の一部を拾い上げて
建物が起き上がるようです

173
00:10:00,000 --> 00:10:02,000
建物は標識の役目も果たします

174
00:10:02,000 --> 00:10:04,000
つまりロサンゼルスの
遺物とも言えるーー

175
00:10:04,000 --> 00:10:07,000
二次元や三次元の
標識の一部となるのです

176
00:10:08,750 --> 00:10:12,000
人々は この作品の中を
通り抜けられるようになっています

177
00:10:12,000 --> 00:10:16,000
透明性をもつことで
理解の助けになると私は考えます

178
00:10:16,000 --> 00:10:18,000
どんな建物であれ
一番面白いのは

179
00:10:18,000 --> 00:10:21,000
実際に造り上げる建設プロセスです

180
00:10:21,000 --> 00:10:26,000
おそらく建築家の仕事のうち
最も強烈な領域です

181
00:10:26,000 --> 00:10:28,000
誰のものでもない領域です

182
00:10:28,000 --> 00:10:30,540
なぜなら
建築が最も面白いのは

183
00:10:30,540 --> 00:10:33,000
複数のメカニズムが
機能性から切り離された時です

184
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
建設段階では それが可能になるのです

185
00:10:35,000 --> 00:10:38,000
さて次に 外皮は
別の素材へ変貌を始めます

186
00:10:38,000 --> 00:10:40,000
この建物では
照明を建築素材として使用しました

187
00:10:40,000 --> 00:10:42,000
ニューヨークの
キース・ソニアとの協同です

188
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
広い屋外空間が

189
00:10:44,000 --> 00:10:46,800
ロサンゼルスの地で
実現されました

190
00:10:46,800 --> 00:10:51,000
これは 渋谷、メキシコシティ、
サンパウロ等で見られるような

191
00:10:51,030 --> 00:10:56,000
現代の都市環境を
そっくり反映するもので

192
00:10:56,000 --> 00:11:00,000
従来より長期的スパンでの
都市活性化という考え方を持ちます

193
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
このプロジェクトにおいて
その考え方は

194
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
都市が目指すものという概念の
大部分を占めています

195
00:11:06,533 --> 00:11:10,000
この箇所も全て
同様に透明性を促進しています

196
00:11:10,000 --> 00:11:17,000
この写真が 媒体としての照明利用を
上手く表現しているかもしれません

197
00:11:17,000 --> 00:11:20,000
照明はまさに
建築素材になっています

198
00:11:20,000 --> 00:11:24,000
瞬時に 照明の幅は広がり
領域となりました

199
00:11:24,000 --> 00:11:28,000
サンフランシスコのビルの
初期スケッチです

200
00:11:28,000 --> 00:11:29,736
私の現時点の理解では

201
00:11:29,736 --> 00:11:33,000
外皮とは 地面とタワーの間で
推移する存在となり得ます

202
00:11:33,000 --> 00:11:36,000
このビルは
現在建設中ですが

203
00:11:36,000 --> 00:11:40,000
広く物議を醸すことになりました

204
00:11:40,000 --> 00:11:42,000
それは性能に関わるもので

205
00:11:42,000 --> 00:11:44,240
米国で初となる
空調不使用を目指し

206
00:11:44,240 --> 00:11:47,000
いや 空調設備なしとまでは言えませんが
ハイブリッドの建物です

207
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
純粋な建物をめざしましたが
そこまでは実現しませんでした

208
00:11:49,000 --> 00:11:52,000
実際はハイブリッドの方が
面白いだろうに 妙なものです

209
00:11:52,000 --> 00:11:54,000
我々は タワー部分には
空調機器を配置しませんでした

210
00:11:54,000 --> 00:11:56,000
低層部に少しだけ
残されています

211
00:11:56,000 --> 00:11:58,000
外皮は流体の作用で動きます

212
00:11:58,000 --> 00:12:02,000
無風の際は ベンチュリ効果で
空気の流れを作ります

213
00:12:02,000 --> 00:12:05,000
常時調整がなされます
だから空調は設置しませんでした

214
00:12:05,000 --> 00:12:09,000
莫大な差です
年間50万ドルの差が生じます

215
00:12:09,000 --> 00:12:11,000
こんなビルが10棟もあれば

216
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
広さ８万平方メートル程度ですが

217
00:12:13,000 --> 00:12:16,000
差異が サウサリート市の
電力に相当します

218
00:12:16,000 --> 00:12:18,770
ご覧の通り

219
00:12:18,770 --> 00:12:24,000
プロジェクトのスケールが拡大するほど
直面する問題も増えます

220
00:12:24,040 --> 00:12:29,320
すると 性能という面では
可能性が拡大します

221
00:12:30,290 --> 00:12:32,000
さて 建築設計の出発点は
他にもあります

222
00:12:32,000 --> 00:12:34,000
より生物学的な意味で

223
00:12:34,000 --> 00:12:38,000
建物と地面との関係性を
捉えることも可能です

224
00:12:38,000 --> 00:12:41,000
私のような 60年代後半に
学生だった世代の取り組みは

225
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
間違いなく
ひとつの流れを作りました

226
00:12:43,000 --> 00:12:49,000
建築だけに注力し
建築領域だけを見るという

227
00:12:49,000 --> 00:12:51,000
内向きな考え方から脱したのです

228
00:12:51,000 --> 00:12:53,000
映画や芸術分野の潮流に

229
00:12:53,000 --> 00:12:55,000
影響を受けた世代でもあります

230
00:12:55,000 --> 00:12:57,000
マイケル・ハイザーの作品です

231
00:12:57,000 --> 00:13:01,000
写真 そして現地で
これを見た瞬間

232
00:13:01,000 --> 00:13:05,000
私の考え方はすっかり
変えられてしまいました

233
00:13:05,000 --> 00:13:07,360
実に建物とは
地表面を拡張したものになり得ると

234
00:13:07,360 --> 00:13:09,633
そう理解したのです

235
00:13:09,633 --> 00:13:14,310
建物の敷地に対する
基本的な考え方が変わりました

236
00:13:14,310 --> 00:13:17,209
彼はおそらく
ナスカの地上絵を見たのでしょう

237
00:13:17,209 --> 00:13:24,000
700年前の ４キロに渡る
素晴らしい大地の彫刻です

238
00:13:24,000 --> 00:13:26,000
とにかく偉大としか
言いようがない

239
00:13:26,000 --> 00:13:30,000
こうして我々のデザイン手法や
仕事の進め方は 完全に再考させられました

240
00:13:30,000 --> 00:13:33,000
ポモナ市の高校の
最初のスケッチ図です

241
00:13:33,000 --> 00:13:37,000
いや 形状やコンセプトや
アイデアを示したものと言うべきか

242
00:13:37,000 --> 00:13:41,000
地球を 占有使用できる形状に
作り変えました

243
00:13:41,000 --> 00:13:46,000
高校の機能を果たす
２万平方メートルの物体が

244
00:13:46,000 --> 00:13:48,000
地表面に置かれました

245
00:13:48,000 --> 00:13:51,460
次にこれを発展させ 形状を作りました
作品の片鱗が見えました

246
00:13:51,460 --> 00:13:55,300
それからさらに 構造学的な面を解決しました

247
00:13:55,300 --> 00:13:57,000
そして学校ができました

248
00:13:57,000 --> 00:13:58,530
もちろん我々は

249
00:13:58,530 --> 00:14:01,000
教育への参加にも
関心があります

250
00:14:01,000 --> 00:14:03,320
単に機能を羅列しただけの
建物づくりには

251
00:14:03,320 --> 00:14:05,000
私は一切興味がありません

252
00:14:05,000 --> 00:14:06,690
私が興味を抱いているのは

253
00:14:06,690 --> 00:14:10,000
このアイデアが 若者の教育過程に
いかに寄与するかです

254
00:14:10,000 --> 00:14:12,000
そのため
一種の問いかけも要求されます

255
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
建築はシステムであり
彫刻制作ではない

256
00:14:14,000 --> 00:14:17,000
このアイデアについては
最初に述べた通りです

257
00:14:17,000 --> 00:14:20,000
つまりは 幅広く一貫した
論理に関わるものです

258
00:14:20,000 --> 00:14:24,000
その論理は 建物が使用に供された時に
理解されるでしょう

259
00:14:24,000 --> 00:14:26,000
ここには

260
00:14:26,000 --> 00:14:29,000
変わった方法で土地に結びついた建物という
明白な概念があります

261
00:14:29,000 --> 00:14:31,000
少なくとも
その概念を作ろうと試みました

262
00:14:31,000 --> 00:14:34,000
私は 訓示的な問題解決手法に
興味を引かれたのです

263
00:14:34,000 --> 00:14:36,000
理解下さる方もいるでしょう

264
00:14:36,000 --> 00:14:38,000
次はロサンゼルスで完成した
ばかりの作品

265
00:14:38,000 --> 00:14:42,360
同じアイデアを一部採用しています
景観をアイデアの主要部とします

266
00:14:42,360 --> 00:14:45,000
次は 進行中のプロジェクト

267
00:14:45,000 --> 00:14:48,000
アメリカ海洋大気庁
（NOAA）本部です

268
00:14:48,000 --> 00:14:50,000
首都近郊の
メリーランド州にあります

269
00:14:50,000 --> 00:14:52,257
こういう衛星写真を撮っています

270
00:14:52,257 --> 00:14:56,000
人工衛星22基を所有し
150キロ前後の高度を飛び回っています

271
00:14:56,000 --> 00:14:58,000
赤色部分が敷地です

272
00:14:58,000 --> 00:15:01,000
この中に建築家がいるかは
分かりませんが

273
00:15:01,000 --> 00:15:04,000
これはロージエの小屋です
始原の建築の概念です

274
00:15:04,000 --> 00:15:06,000
提唱されてから
結構な年月を経ていますが

275
00:15:06,000 --> 00:15:08,000
私は建築家として
まさにこれを建てたかったのです

276
00:15:08,000 --> 00:15:12,000
NOAAは 世界の
管理人役を自認していますが

277
00:15:12,000 --> 00:15:14,330
我々は NOAA の衛星から
３万平方メートルのその敷地を

278
00:15:14,330 --> 00:15:16,000
見下ろして
欲しかったのです

279
00:15:16,000 --> 00:15:19,000
また痕跡を何も残さず
緑地のままとしたかったのです

280
00:15:19,000 --> 00:15:21,000
実際は 現在ここに
野球場が３つあり

281
00:15:21,000 --> 00:15:22,000
今後も残るでしょう

282
00:15:22,000 --> 00:15:24,000
大きな構造を１つ
南北方向に置きました

283
00:15:24,000 --> 00:15:27,000
アンテナを支える部分が
側面から突出しています

284
00:15:27,000 --> 00:15:30,580
この下部に
プロセスや打ち上げを司る管制室があり

285
00:15:30,580 --> 00:15:34,000
その他の空間はすべて
直下の地中に埋まっています

286
00:15:34,000 --> 00:15:36,120
これは空母の
イメージなのです

287
00:15:36,120 --> 00:15:40,000
円錐形のパラボラアンテナの視野に
規定された形態です

288
00:15:40,000 --> 00:15:44,000
建物本体は
下部に占有空間が広がり

289
00:15:44,000 --> 00:15:46,000
一連の中庭で区切られた

290
00:15:46,000 --> 00:15:49,000
２万平方メートルのひと続きの
水平空間が広がっています

291
00:15:49,000 --> 00:15:52,000
管理事務などのオフィスになっています

292
00:15:52,000 --> 00:15:55,882
これは次に 更に大規模な
プロジェクトにつながりました

293
00:15:55,882 --> 00:15:59,000
景観と建物の相互作用
という概念は

294
00:15:59,000 --> 00:16:01,000
この作品では
結合組織となりました

295
00:16:01,000 --> 00:16:07,000
４年前のもので 首都ベルリンでの
欧州中央銀行のコンペです

296
00:16:07,000 --> 00:16:09,000
先日終了し

297
00:16:09,000 --> 00:16:12,000
実はウィーンのコープ・
ヒンメルブラウが勝ちましたが

298
00:16:12,000 --> 00:16:18,000
我々の案では 建物は分割されて
複数の景観要素に分かれ

299
00:16:18,000 --> 00:16:24,055
河沿いの公園から伸びる
結合組織の一部をなしています

300
00:16:24,085 --> 00:16:30,000
建物自らが結合繊維になる
というアイデアを発展させました

301
00:16:30,440 --> 00:16:35,000
社会、文化、景観、レクリエーションという
要素が都市を織り成すのです

302
00:16:35,000 --> 00:16:37,360
建物は もはや自立した存在とは
見なされません

303
00:16:37,360 --> 00:16:39,000
ただ その時その都市その場所に

304
00:16:39,000 --> 00:16:41,000
密接に結合したものなのです

305
00:16:41,000 --> 00:16:45,498
それを強く認識したのがこの作品
オーストリアの銀行です

306
00:16:45,498 --> 00:16:48,310
結合の類型というアイデアを
ここでも採用しました

307
00:16:48,310 --> 00:16:51,000
従来の建築と形態とを
複合させたのです

308
00:16:51,000 --> 00:16:54,000
形態学とは 土地開発における
関係性のアイデアです

309
00:16:54,000 --> 00:16:58,000
この複合物は 部分的に見えている都市の
その一片であり

310
00:16:58,000 --> 00:17:00,000
このように
ただただ増大していきます

311
00:17:00,000 --> 00:17:03,000
土地の動きのアイデアとは　
地面を持ち上げて使用するという

312
00:17:03,000 --> 00:17:04,000
単純なものですが

313
00:17:04,000 --> 00:17:07,854
こうした土地や 他の部分の動きは
更に活動的で強烈です

314
00:17:07,854 --> 00:17:10,190
強烈さについて話しましょう

315
00:17:10,190 --> 00:17:13,000
発生する事象同士の衝突
という意味で言えば

316
00:17:13,000 --> 00:17:15,520
強烈さとは
システム間の統合と関連します

317
00:17:15,520 --> 00:17:19,000
その一部は地中へ
一部は逆に上方へ配されます

318
00:17:19,000 --> 00:17:22,710
人は建物へ入ると
地面から浮きあがり

319
00:17:22,710 --> 00:17:24,905
アイデアの一部となります

320
00:17:24,905 --> 00:17:27,630
そして 建物の外縁にある外皮が

321
00:17:27,630 --> 00:17:30,561
建物にダイナミックな動きを与えます

322
00:17:30,561 --> 00:17:35,000
土地が 地震のように変動し
地理学的に変動するのです

323
00:17:35,000 --> 00:17:38,210
この変動が
事象が起こる空間を生み

324
00:17:38,210 --> 00:17:41,430
空間は複数の場に分けられ
その内部が可視化される

325
00:17:41,430 --> 00:17:44,370
そして内部空間は再び
執務空間の透過性を促すのです

326
00:17:44,370 --> 00:17:47,000
これこそが我々の
長年の興味対象です

327
00:17:49,000 --> 00:17:52,000
次はもう少し伝統的な
背景を持った作品です

328
00:17:52,000 --> 00:17:54,000
トロントの大学院生の寮です

329
00:17:54,000 --> 00:17:56,780
この作品で強く扱ったのは

330
00:17:56,780 --> 00:18:00,000
都市への結合組織となる建物の
関係性というものです

331
00:18:00,000 --> 00:18:03,000
基本的アイデアは
ゲートウェイです

332
00:18:03,000 --> 00:18:07,000
敷地を分割して 公的空間と私的空間の
両方を建物が占めます

333
00:18:07,000 --> 00:18:11,000
現地写真です
何度も訪れましたが

334
00:18:11,000 --> 00:18:14,000
２キロメートル先からでも
見えるような代物です

335
00:18:14,000 --> 00:18:18,000
この文字は街路の中央まで
突き出しています

336
00:18:18,000 --> 00:18:20,000
全体的な概念は
公的に関与させること

337
00:18:20,000 --> 00:18:25,000
都市の公的組織の一部として
建物を関与させることでした

338
00:18:26,000 --> 00:18:30,000
最後です 非常に興味深い
裁判所のプロジェクトです

339
00:18:30,000 --> 00:18:33,000
これはご存知
アメリカ合衆国最高裁判所です

340
00:18:33,000 --> 00:18:37,000
私は現在 オレゴン州裁判長の
マイケル・ホーガンと検討を進めています

341
00:18:37,000 --> 00:18:41,000
相手との関係性や
裁判所についての先方の認識と

342
00:18:41,000 --> 00:18:45,000
自らの価値観との間で
せめぎ合いが起こります

343
00:18:45,000 --> 00:18:49,000
この交渉なくしては
前に進めないのです

344
00:18:49,000 --> 00:18:52,000
私は彼に コルビュジエの
サヴォワ邸を見せました

345
00:18:52,000 --> 00:18:55,000
1928年 モダニズム建築
初期のものです

346
00:18:55,000 --> 00:18:58,000
それからこの写真も見せました

347
00:18:58,000 --> 00:19:02,000
ここがプロジェクトの
はじまりなのです

348
00:19:02,000 --> 00:19:07,000
私は現場で起こる現象に
興味があるのです

349
00:19:07,000 --> 00:19:11,000
我々は実際 現実を建設することを
論じているのです

350
00:19:11,000 --> 00:19:13,000
私という人間が
強く興味を惹かれるのは

351
00:19:13,000 --> 00:19:16,510
造られた現実の中に存在する
自然というものです

352
00:19:16,510 --> 00:19:19,850
なぜならもはや 自然など存在しません
消滅したのです

353
00:19:19,850 --> 00:19:22,000
自然とは19世紀の考え方です
いいですか

354
00:19:22,000 --> 00:19:25,000
今日 自然とは文化的殿堂に
すぎないのです

355
00:19:25,000 --> 00:19:28,170
人間が自然を造り 
自然というアイデアを造るのです

356
00:19:28,170 --> 00:19:31,000
この男は カリフォルニアの知事
シュワルツェネッガーです

357
00:19:31,000 --> 00:19:36,000
驚くなかれ ホーガン判事とは
コナンの映画の話もしました

358
00:19:36,000 --> 00:19:40,000
そして我々の住む
法律と芸術と建築の世界から

359
00:19:40,000 --> 00:19:42,000
全く異なる世界へ
話は発展していき

360
00:19:42,000 --> 00:19:45,060
実にいろいろな話をしました

361
00:19:45,060 --> 00:19:49,000
我々の仕事に対する考え方　
仕事のダイナミクス 仕事の原動力など

362
00:19:49,000 --> 00:19:52,000
これが裁判所のプロジェクトに
つながりました

363
00:19:52,000 --> 00:19:55,000
この裁判所は確実に
伝統的裁判所の要素と

364
00:19:55,000 --> 00:19:58,000
伝統そのものとの間の
交渉の結果です

365
00:19:58,000 --> 00:20:00,000
本家の連邦裁判所と
全く同じ長さの階段や

366
00:20:00,000 --> 00:20:03,000
ルネサンス期に使用された装置
ピアノ・ノビーレがあります

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00:20:03,000 --> 00:20:05,030
裁判所はこのような造りで

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00:20:05,030 --> 00:20:10,000
外皮は 田舎風の石積みを模した
層状のデザインで

369
00:20:10,000 --> 00:20:14,000
憲法の文言が周囲に
散りばめられています

370
00:20:14,000 --> 00:20:15,860
これもまた小さな
プロセスの一部です

371
00:20:15,860 --> 00:20:18,000
コミュニティが
基礎の土台を規定しているのです

372
00:20:18,000 --> 00:20:20,000
ありがとうございました

373
00:20:20,000 --> 00:20:23,000
（拍手）